Чуда не случилось: «ОМОФОР» от Boulevard Depo & JEEMBO

Дружба Depo и JEEMBO началась еще до объединения Yung Russia. В дискографии обоих артистов найдется свыше 20, а то и многим больше совместных треков. Boulevard Depo вообще падок на совместные проекты: «Плакшери» с Pharaoh, две части «Rare Gods» с i61, уже анонсированный проект с SP4K, который, по-видимому, выйдет в этом году. Давно напрашивался и альбом с Давидом.

«ОМОФОР» — это не только красивая история объединившихся на одной пластинке друзей, это еще и история почти одинакового подхода к творчеству. И Артем и Давид годами двигаются в одном и том же направлении не изменяя себе. Они не распыляются на новомодные течения, а стараются формировать собственный вектор, транслируя через него аутентичный взгляд на музыку. В контексте репа как «культуры» — это одна из основополагающих вещей. Артист должен создавать музыкальную действительность, идейность, образ из себя, а не себя из чего-то другого, быть самостоятельной единицей, «свежим» проектором, через который отражается мир вокруг. Если он замахивается на что-то по-настоящему ценное, хочет оставить впечатлительного размера и глубины след, то его главной задачей становится движение по четко выверенной колее, внутри которой он меняется, развивается, но остается честен перед собой и аудиторией. И это не значит, что артист должен сидеть в конкретной клетке-звучании/настроении/идеологии. Depo, например, делал клауд, заигрывал с электронным звуком, начитывал под бум-бэп и растворялся в 808-ом басе, но никто не скажет, что в этой разности, хотя бы где-то, у микрофона стоял не он. Это был именно Boulevard Depo, сколь бы разнообразной не была музыка и подача. Тоже самое можно сказать про JEEMBO, только в более узком смысле, поскольку Давид за столь длительную карьеру почти ни на что не переключался, занимаясь только своим звуком и образом.

И вот они сошлись вместе, чтобы концентрат аутентичности удвоился. Увы, но из этого не вышло ничего толкового. Почему «чуда не случилось» — сегодня и обсудим, но сделать это придется в нестандартном режиме: сначала — общий слепок альбома, а следом — о каждом по отдельности.

«ОМОФОР»

Есть ощущение, что выйди совместный релиз от Depo & JEEMBO году эдак в 16-17-18 — мы получили бы сочнейший стафф от двух пылких артистов, которые готовы рвать и метать все вокруг. На бумаге сочетание очень разнообразного Depo, что может и витать в облаках, и читать за житуху уверенным голосом, и ласкать слух околомамблом, и всегда острого, топорного, но искрометного JEEMBO, голос которого неизменно будет ассоциироваться с чем-то криповым, кровожадным и озлобленным, должно было вылиться в суперкоктейль. Подтверждение этому последний трек альбома «Трасса 60»:

«Трасса 60» — трек, который все фаны слышали тысячу раз. Демка гуляла по сети с битом от White Punk и грязным сведением. Датируется она примерно 15-16 годом. На новой версии SP4K сделал атмосферный инструментал с кучей выразительных черт. Больше всего меня удивила такая техническая находка: если прислушаться, бэки JEEMBO сведены так, что перегруз на басе делает их «вибрирующими» и это однозначно придает невероятного шарма. При этом основная вокальная дорожка не подчиняется этому и звучит ровно. Чуваки органично сменяют друг друга: неспешный Depo нагоняет саспенса, а JEEMBO добивает пачку. «Тревожный» синтезатор на заднем плане — как влитой. У этого трека есть стойкая триллер-эмоция, в нем есть напряжение и вайб.

Все это — доведенная до ума идея пятилетней давности. Когда включается «Трасса 60», я слышу «старых» Depo и JEEMBO на пике своего стиля. И если включить любой другой трек с «ОМОФОР» — это впечатление в секунду замыливается. Остается какое-то нелепое послевкусие абсолютной индифферентности. Понятно, что каждая из этих песен — вполне нормальная. Многим нравится такой звук, подача, попросту нравятся эти исполнители и то, что они делают. Треки качественно звучат, от них исходит определенное настроение, чуваки читают по-разному и о разных вещах, но почти ни один из треков попросту не резонирует. «ОМОФОР» — абсолютно невыразительная вещь касательно всего: музыки, тематики, харизмы, флоу.

Вступительный «Ритуал» старается быть напомаженным и вылизанным трэпчиком за счет бойких бочек и заурядной мелодии на заднем фоне. Depo даже умудряется красиво обыграть залп ударных на своем куплете, что придает немного лоска, а JEEMBO выдает наистандратнейший куплетос, каких написал и начитал штабелями. Вступление остается абсолютно незаметным, поскольку чуваки выдают пустотелые куплеты под невыразительный аккомпанемент. Следом идет кастрированный «Manhunt», который очень хочет казаться эдакой «Трассой 60» — опасной, напряженной, выпуклой, но остается лишь блеклой копией. Кровавый триллер, внутри которого Boulevard Depo на пару с JEEMBO бегут за жертвой, дабы исполосовать, застрелить или еще чего, превращается в сотню раз пережеванный опус.
«Металлолом» — это вообще смешно, потому что здесь даже Depo звучит аляповато. Зачем было семплить мелодию из трека «OLD BLOOD» с одноименного альбома, который вышел всего год назад?
Я понимаю, когда Скриптонит берет мелодию из «Танцуй сама» и через пять лет вставляет ее в альбом «2004» — она звучит органично, у нее появляется новое прочтение, которое можно соотнести с «новым» Скрипом уже в статусе абсолютной звезды. Здесь же, прошел всего один год, и на следующем же альбоме Depo зачем-то использует те же три ноты, причем темп и настроение трека — примерно схожее (если это сделано не специально — тем паче). Хорошо хотя бы читает он здесь немного иначе…
Тривиальная «География» ставит космополитический дует двумя ногами на карту мира. JEEMBO и Depo неймдропят в каждой строчке, дабы обыграть тривиальный мотив: «по географии строгая пять», ведь мы объездили мир или купили шмота или познакомились с девочкой. Причем здесь инструментал кажется довольно замысловатым, но Давид похерил его своим куплетом настолько, насколько это вообще возможно сделать. И лишь куплет Артема хоть сколько нибудь сглаживает впечатление своим «фирменным» флоу.

Среди этого парада невыразительности проблескивает «В.О.Л.К» и тот только за счет бита. Инструментал этого трека сильно контрастирует с остальными, за счет чего создается ощущение новизны. Бум-бэп биток с приятным семплом — немного олдскула, который явно разбавляет угрюмо пердящий басок и заскорузлые мелодии остальных треков. И тема раскрыта очень хорошо: в Depo иногда просыпается очень едкая, тонкая и находчивая ирония. Артем умеет в подъебы, умеет вскрыть какую-то ранку, свысока набрасывая метких язвительных строчек.

После почти каждого трека встает всего лишь один вопрос: ну и что? Вот я послушал «Ритуал», включился «Manhunt», и что я испытал? Длительность «ОМОФОР» 18 минут и концентрация эмоций должна быть очень высока. Здесь не место растянутости, проходным трекам — лишь выжатый абсолют стиля двух артистов. Вместо этого я слышу альбом, в котором есть определенные выразительные детали, запоминающиеся моменты в плане музыки, подачи, строчек (еще бы их совсем не было), но если смотреть на «ОМОФОР» целостно, то основной массив треков — унылые опусы, которые один за другим проходят гладко и незаметно, не оставляя после себя вообще никаких эмоций. После прослушивания наступает какая-то пустота, потому что альбом не сказал мне вообще ничего. Абсолютно.

И чтобы мои эмоции стали еще более понятными, пора обратиться к персоналиям:

Boulevard Depo

Boulevard Depo почти всегда фонтанирует эмоциями: его эклектичная музыка, совершенно разные подходы к работе с голосом и ритмикой, текстовые находки, формулировки и идеи, которые будоражат слушателя. На «ОМОФОР» он все таки выдает интересные куплеты, которые сразу заставляют вздрогнуть и прочувствовать трек. Но эмоции притупляются, как только к микро подходит коллега по цеху.

Если «срезать» все парты JEEMBO с альбома, то получится неплохой ипи от Depo. Абсолютно на каждом треке он звучит по-разному. Конечно, все эти паттерны уже были заюзаны на других релизах (кроме, пожалуй, неожиданных ускорений на «Manhunt»), но если брать отдельно эту пластину — пестрости и экспериментов хватает. И если где-то его флоу не так интересен (например, мне не очень нравится как звучит «Металлолом»), то многообразием подачи и образов Boulevard все равно вытягивает.

Этот тезис применим и к содержательной стороне альбома. На каждом треке в его лирике есть «изюминка»: выразительные обороты, ирония, структурированная повествовательность, ударные строчки, отсылки. Открыть любой текст — любопытно читать (только вступительный «Ритуал» получился на редкость тривиальным).

Сложить все это вместе (закрыв глаза на присутствие JEEMBO) — релиз чуть выше среднего. Без явных откровений, но с кучей интересностей. Со стороны Depo «ОМОФОР» — продолжение «STAY UGLY» 2019 года: небольшой выдержанный ипи, в котором нашлось место и косметическим экспериментам, и фирменным трекам, за которые все так любят Артема. И тут пора плавно перемещаться к JEEMBO, который со знанием дела убивает релиз и планомерно закапывает свою карьеру.

JEEMBO

Мистеру JEEMBO ведь тоже можно навестить похожей комплиментарной лапши, только в чуть меньшем масштабе. Диапазон его экспериментов и находок не такой широкий, но в своем однобоком стиле он давал нужную эмоцию слушателю. Давид умеет работать с крипотой, неплохо воссоздает определенные настроения, у него есть кипа цельных образов, которые в нынешнее время стали мемами. Пускай JEEMBO десят лет по сути пел одну песню, но пел ее со знанием дела и уверенностью. И кроме него такую песню, по сути, не пел вообще никто.

На злополучной «Трассе 60» слышно, что он все еще поет ее, потому что это песня из светлого (в его случае уместнее темного) прошлого. Там, в 15-16 году он во всеоружии, поет дифирамбы тьме, пытается передать эстетику фильма «Жмурки»: «Я еду мимо собора на звуки затвора», рисует незамысловатые будни наполненные драйвом, криминалом. Внутри таких зарисовок есть динамичное повествование, несколько прочных визуальных образов, отсылок и аллюзий, есть концепция. Все это для простоты можно назвать «стилем». И все это так и осталось в далеком 15-16-17 году. Все новые песни, будь-то дебютный сольник «BLACK BOX» или «ОМОФОР» — отдают просрочкой.

Стоит просто задать себе вопрос: готов ли я пропускать через себя монотонно рассказанную историю по девятому кругу ада? Пожалуй, что нет. Особенно в контексте того, что сама история под пером JEEMBO давно скурвилась. Ведь он почти полностью отошел от демонологии, израсходовав весь словарь. По сути, на этом релизе можно найти лишь пару необязательных упоминаний той эстетики, на которой его стиль базировался годами. И эти «ошметки» — скорее невзрачные отзвуки, чем умело сконструированные детали.

Теперь JEEMBO стал репером, который поет вообще ни о чем. После отказа (сознательного или нет), от «толкового словаря сатаниста» за его плечами осталось лишь пару обветшалых историй про свой успех или другие скучные будни репера. Например, пресловутое жонглирование странами на треке «География». Как мне кажется, это один из самых выразительных битов на альбоме — он отличается от остальных объемом, заполненностью и своеобразным настроением. Что делает на таком бите Давид? Хуярит самый обыкновенный парт, вообще не пытаясь изменить своему типическому флоу. Я понимаю, когда «фирменный» стиль ложится на бит «Трассы 60» или «Manhunt», потому что для этого есть все предпосылки, о которых я уже говорил (триллерная атмосфера). Но когда инструменталы совсем не поддаются такому настроению, а JEEMBO все равно делает по накатанной — становится чересчур скучно.

Как и в случае с Depo, теперь обратимся к содержанию. Boulevard очень ловко обыгрывает любую тематику трека через определенный набор образов. Каждая строчка органично вписана в повествование. К примеру, на «Металлолом» обыгрывает «нищету» реперов через модный атрибут — грилзы. Осуждает «показушность». Строчки резонируют, потому что действительно применимы ко многим чувакам из индустрии:

Сдал твой рот в цветмет, ага
Сдал твой рот в цветмет, ага
Тощий год и ты пропал

Взорвём хату кверху дном
Тебя сдал твой Instagram

Сертификацию в металлолом
Железный занавес в металлолом

Как это тематику будет дополнять JEEMBO? Ответ — никак. Просто очередной парт, со строчками по типу:

Я таскаю железо, я тяжеловес
Снимаю налик, и снимаю стресс
Если играем, то на интерес

Слушая это я понимаю, что такие строчки использовались уже тысячу раз. Tomas Mraz — партнер по великому сайферу от Booking Machine — тоже качал пресс, снимал стресс. И именно на этом треке JEEMBO вкинул строчку про BM, причем по абсолютно странным причинам («Нахуй BM, я не Леван Горозия»). Надо полагать, даже Леван Горозия сейчас поинтереснее звучит.

Еще очевиднее абсолютная неспособность JEEMBO писать тексты прослеживается на «В.О.Л.К». Весь парт Depo усыпан панчлайнами, юмором, круто обыгранными мемами. Куплет всего лишь за 20 строчек умудряется обрисовать сочную картину с деталями и общим посылом. Чем дополнит JEEMBO? Абсолютно ничем. Вербальная пустота, которая упирается в пару строчек, которые можно соотнести с «волком» да и все тут.

И в конце, я хотел бы обратить внимание на рифмовку JEEMBO. Если включить его куплеты подряд (а еще лучше, начать включать прямо с «BLACK BOX») — будет видно, насколько она одинаковая. Это просто топорные квадраты, без какого-либо намека на звучность, игру со слогами, созвучиями — банальные рифмы на концы строк. И этот тезис — абсолютно неважен, если бы его флоу не был так монотонен. Даже ужасно зарифмованный текст можно превратить в сносный продукт посредством голоса — но JEEMBO во всех смыслах одномерен.

СНОВА «ОМОФОР»

Для Depo ничего не меняется. Скоро совместный релиз с SP4K, новый альбом и т.д. Внутри его вселенной — это всего лишь короткий метр, с хорошими и не очень треками.

Тут стоит вернуться к началу: выпусти они этот альбом году в 2017 — и я уверен, мы получили бы пластину на пару голов выше. Дело в том, что сколько бы не был вариативен Depo, JEEMBO образца 20-21 — труп. Годы идут — внутри его треков, образа и текстов не изменилось вообще ничего. Все кореша вокруг растут и развиваются, при этом оставаясь собой, а Давид просто остался собой, не изменив совсем ничего. Теперь его музыка не вызывает абсолютно никаких эмоций, потому что ее не обязательно вообще включать, чтобы знать, что находится внутри. И это — самое страшное. Трек за треком я убеждался в том, что могу подставить любой ранее прослушанный парт JEEMBO на «ОМОФОР» — ничего бы не поменялось. Посему, увы, релиз вышел слишком «половинчатым» — с одной стороны привычно качественный Depo, с парой неожиданных фокусов, с другой — привычно однобокий и заскорузлый JEEMBO, который ни в одном куплете не смог выжать из себя хотя бы капельку свежести.