Две стороны медали: «TYRON» от slowthai

«Nothing Great About Britain» вышедший в 2019, звучал «новым словом» британской музыки, покамест вокруг не происходило почти ничего животрепещущего. Новая звездочка стремительно зажглась и будто бы не просто начала сиять, но и сходу заняла лидирующие позиции. slowthai на своем дебютнике не просто затесался среди «своих», используя конъюнктурный инструментарий Британии, с его пёстрым сленгом, граймом и социалочкой, а перешагнул на новый уровень наглости и хлесткости.

Мало того, что треки thai цепляли своим въедливым флоу и энергетикой, так еще и поражали «панкушностью». И она выражалась отнюдь не только в треке «Doorman», но и в высказываниях по поводу власти, поступках в медиаполе, в самом названии альбома — что может быть более вызывающим и категоричным, чем такой «заголовок». Его динамичные клипы, с желанием обязательно разъебать все, что находится в кадре, да еще и Трампа аккурат внедрить, путешествие в глубины унитаза с явной отсылкой к «На игле», выступление, по ходу которого он снимает с себя штаны под главный трек альбома «Doorman», оммаж «Заводному апельсину», категоричные заявления, ну и, как вишенка на торте, скандал на NWE Awards и муляж отрезанной головы Бориса Джонсона на Mercury Prize. В общем, вместе с громким и молниеносным восхождением было много несоразмерно громких и неоднозначных поступков, которые в наше время могли бы и закопать карьеру артиста.

Но этого не случилось и спустя два года slowthai выпускает новый альбом под названием «TYRON». Фишка с названием ассоциируется с «IGOR» от Tyler, The Creator, но если у Оконмы был полноценный герой и история вокруг него, то thai просто берет некое абстрактное альтер-эго (или просто красивое название), но читает, разумеется, о себе и своем мироощущении. Структурно здесь все довольно просто: первая часть, состоящая из 7 треков, заточена под мошпиты, потные подмышки и безудержные прыжки; а вторая становится интроспекцией и погружает во внутренний мир героя, его рефлексию и историю. Я неспроста сказал про его медиа, так сказать, шалости — они и являются главной движимой силой пластинки. slowthai собирает воедино все то, что случилось с ним после популярности, рефлексирует и провоцирует, кричит и стонет, ревет и смеется.

Очень простая концепция «двоемирия» придется по душе всем, поскольку выбор исключительно за вами: хотите бешеной энергетики, рождаемой из смеси мемфиса, грайма и панк-рока — включайте первую часть и неустанно трясите головой, вкушая хлестких строчек из скалящейся пасти; а хотите мелодекламаций, грустинки и размышлений — для вас есть вторая часть. Лично во мне, первая часть резонирует крайне слабовато, а некоторые треки и вовсе хочется выключить, чего не случалось на «Nothing Great About Britain». Сколько бы в этом не было озлобленности и резвости, но то безумие, которое окутывало дебютную пластинку вкупе с поступками, про которые я сказал выше, на «TYRON» уже не сыщешь. Да, это все еще энергетическая бомба, но уже меньшего размера и запала — эмоциональный градус немного подупал. К тому же, фиты на этом альбоме оказались не такими выигрышными и взрывными. Слишком очевидно подводить все к сравнению с «Doorman», но A$AP, как по мне, выдает очень тухлый куплет, а Skepta просто остается собой и ничем не удивляет.

Единственное, что можно отметить из любопытного — это заигрывания с мемфис-звуком. Доселе я находил только отголоски этой эстетики, но на «TYRON» она заполонила всю первую часть альбома. Начиная прямо со вступительного «45 SMOKE», где после смены бита слышна типическая для фонка подача и питч на голосе. Абсолютно тоже самое происходит на «WOT». slowthai будто хочет, чтобы его бриджи и припевы сразу порезали на семплы — и это прикольный трюк, который обновляет его энергетику и направляет ее в другое русло, но этого будто бы все равно недостаточно. Выходит так, что thai просто недожал в первой части по всем критериям (энергетика, эмоциональность, дерзость, безумство, долбешка), но дал парочку новых оттенков в своей музыке.

Супротив первой части вторая пестрит эмоциями и буквально отправляет тебя в Нортгемптон, откуда thai родом, но не только туда, а еще и непосредственно в его голову. Еще на «Nothing Great About Britain» я тяготел именно к более лиричным трекам, потому что несмотря на огромный энергетический магнит, который притягивает и заряжает, писать грустные песни о своей нелегкой у slowthai получается еще лучше, чем раздеваться под «Doorman» до трусов.

И дело не только в настроении — даже музыка становится намного более интересной и разнообразной, когда включается режим рефлексии. Если в первой части кроме мемфис-истории ничего особенного вычленить нельзя, то здесь сразу несколько прекрасных музыкальных находок. Во-первых, очень атмосферные семплы, которые с порога погружают в настроение; во-вторых, рифы, а в особенности гитарка на «adhd», которая в моей голове плотно ассоциируется с великим треком «Положение» Скриптонита (сравните); а в-третьих, на второй части крайне удачные припевы (и фиты в целом).

Чтобы ранимость и откровенность, на которой зиждется вторая часть, была еще более сочной и эмоциональной, slowthai приглашает на фиты Deb Never, James Blake, Dominic Fike и Denzel Curry. Их припевы просто идеально дополняют острые ритмические конструкции виновника торжества и дают передохнуть от передозировки британским акцентом. «terms», записанный с Dominic Fike и Denzel Curry — один из лучших треков альбома. Это тот переломный момент, когда после неоднозначных и сложных ощущений от первой части, я плавно перехожу ко второй и начинаю чувствовать себя куда комфортнее, и тут появляется припев от Dominic и Denzel, после которого я понимаю — да! это именно то, чего этому альбому так не хватало — мягкого, романтичного, воздушного хука, который перезагрузит атмосферу, позволит немного расслабиться, перевести дух. При этом, по флоу slowthai здесь звучит ровнее и увереннее всего, выдавая два зубодробительных куплета, а припев, сделанный совсем в другом настроении, служит перевалочным пунктом, на котором можно выдохнуть и попить водички. «terms» еще интересен с музыкальной точки зрения: здесь нетипично мягкий и плавный звук, который резко сменяется на отголосок мемфиса, будто прибывший сюда из первой части, а потом снова возвращается к спокойствию и лиричности.

На «push» мягкотелость усиливается еще сильнее, чему способствует простая акустическая гитара и пару вступительных строчек от Deb Never — очень мечтательных и медитативных. Если на «terms» slowthai как бы «конфликтует» с товарищами на припеве, создавая разноплановую картинку, то здесь он полностью во власти Deb и подчинен этой тихой, умиротворяющей мелодии. Фит с James Blake и Mount Kimbie мне нравится куда меньше, но если выстраивать некую градацию грустинки от начала и до конца второй части альбома, то «feel away» планомерно и аккуратно погружает в еще более мягкую интонацию, полную сентиментальности, за счет прекрасного вокала James Blake. Но последним рубежом и самой нижней (верхней) точкой откровенности становится заключительный «adhd» с той самой гитаркой «от Скрипа». Мы спускаемся с героем все ниже и ниже и каждый метр под землю, каждый новый виток мелодрамы срезает новый подкожный слой, чтобы к концу мы пришли в эпицентр грусти и рефлексии, где даже голос slowthai не взрывной и хлесткий, а очень уравновешенный и честный.

После нескольких прослушиваний «TYRON» неминуемо возвращаешься к «Nothing Great About Britain» и сопоставляешь новый и старый опыт. Когда я переслушал альбом 19 года, то понял, что slowthai вообще никак не изменился. Что касается грайм-панк-рэп-рока — все осталось примерно на том же уровне, только на этом альбоме он не смог выжать максимум и предоставить безумия с лишком, но атмосфера осталась неизменна, музыка и подача тоже. Если говорить о моей любимой «грустинке», то здесь тоже особенных изменений не произошло. Приемы, через которые thai доносил этот стилек до моего сердечка остались прежними: семплы, шероховатость, трагичные мелодии и гитарки. В этом смысле, slowthai абсолютно никак не изменился за два года, а в контексте разъебных треков для больших площадок даже слегка деградировал.

Но! Есть один аспект, в котором slowthai очень сильно прибавил — и это концептуальность. Если на «Nothing Great About Britain» задумчивость шла вперемешку с отрывом бошки, то здесь все очень выдержанно и, что называется, по полочкам. То погружение, которое придумал thai во втором акте латает все прорехи, о которых я сказал выше. Вместе с лирическим героем я плавно погружаюсь куда-то вглубь — и лирика и музыка с каждым треком все сильнее затягивает меня во что-то более личное, во что-то, чего невозможно увидеть с высоты сцены, на которой slow прыгает и орет, во что-то более важное и откровенное, что действительно трогает и оставляет след — и это абсолютно захватывающий и ценнейший опыт, который он докрутил как мастеровитый сценарист сериала, что должен с каждой серией увеличивать напряжение, погружать и задействовать зрителя, заставлять его испытывать переживания, чтобы в конце просто прихлопнуть его блистательным финалом и уйти со сцены недоговорив, оставив конец немного приоткрытым, чтобы я и дальше с замиранием сердца ждал продолжения. Я жду.