Из 99 в 00: каким получилось обновление олдскульного хип-хопа на альбоме «2000»

12 июня, 2012 года 17-летний Бруклинский рэпер Joey Bada$$ выпустил дебютный микстейп «1999», показав миру всю силу «корней» хип-хопа. Тогда это было чем-то вроде глотка свежего воздуха внутри пыльного и давно забытого бум-бэпа. Спустя 10 лет, уже в статусе одного из главных артистов Нью-Йорка, Bada$$ возвращается с сиквелом культовой пластинки, альбомом «2000»

1 of 2

Сам Joey говорил о том, что весь символизм названия «1999» в том, что 1999 — перевалочный пункт для олдскульного хип-хопа, через который кто-то должен был его перебросить, дабы в новом миллениуме он все еще был актуален. Как по мне, именно в этом легендарность микстейпа — он смог стать тем самым метафорическим мостиком между тысячелетиями: Joey Bada$$ не просто выпустил альбом «в том стиле», но и стал связующим звеном между поколениями, — человеком, который фанатично любит и безумно ценит старорежимный хоп, но при этом не боится привносить в него элементы новых направлений. Bada$$ никогда не отходил от «основ», но на каждом следующем проекте развивался и экспериментировал.

Хочется начать именно с этого вопроса. Первый акцент — это то, что многие ожидали услышать обновленный «1999». Сам же Joey — хитрец этакий! — ожидания такого рода сознательно подогревал: тизер альбома, все предальбомные синглы и клипы идеально вписываются в концепт «1999»:

Тизер альбома

«Zipcodes»

«Where I Belong»

Однако на самом альбоме мы получаем намного более разношерстный материал, который хоть и укладывается в стилистику «1999», но звучит совершенно по-новому. И, на мой скромный, очень классно, что мы получаем не попытку сделать еще один «1999», а действительно НОВЫЙ альбом от Joey Bada$$. Многие, наверное, хотели бы получить «второй дебютник», но даже само это словосочетание как бы намекает на то, что невозможно записать еще один такой же альбом; хотя бы потому, что Joey Bada$$'у давно не 17 лет, и он не хочет топтаться на месте. И хотя, я уверен, есть большой соблазн попытаться повторить успех культовой пластинки, меня радует то, что Joey пошел другим путем.

Второй акцент — насколько продолжение получилось удачным и интересным. И вот здесь, как мне кажется, уже не все так однозначно. Когда я слушаю «1999», то понимаю, почему мне так ахуенно: слишком объемно и пёстро прочувствована, впитана и передана атмосфера того времени (детальнее я писал об этом в тексте про «1999»). По сути, «1999» — это кино, внутри которого есть сразу два слоя: первый — дух Нью-Йорка 90-х; второй — лирический герой в 2012, который живет свою жизнь, рассказывает о личных переживаниях, проблемах и радостях, стилизуя все это под те самые 90-е. Получается такое двоемирие, в центре которого мальчишка, живущий где-то между веков, и становящийся тем самым «мостиком» между этими веками.

«1999» со всех сторон обвешан контекстом, который действует на слушателя почти безотказно, причем что на слушателя из 1999, что из 2012, что из 2022. А вот «2000» как будто не может похвастаться такой объемной картинкой. На новом альбоме Joey красиво проводит межвековую черту, обновляет звучание, смыслы, призму, собирает вокруг себя именитых гостей, но не может предложить что-то соразмерно цепкое, запоминающееся.

Что пришло на смену звуку «1999»? По большому счету, ничего. (Опять же, я не пытаюсь всюду сравнивать эти альбомы, я хочу сказать о том, что нового смог предложить Joey). Этот альбом просто звучит НОРМАЛЬНО. Каждая песня, каждая деталька дебютника пестрела бурлящей уличной энергией, отражала нутро молодого амбициозного парня, а сейчас — это просто вылизанный, выдержанный, записанный знающими и чувствующими людьми бум-бэп с примесью ностальгии и коммерческой подоплекой.

И лучше всего это можно проиллюстрировать с помощью трека с Westside Gunn — «Brand New 911» — лучшего, как мне кажется, на пластинке. Gunn ворвался на альбом, привнес свою художественность, вихрем пронесся тонной голосистых эдлибов, выразительным битом, каких на альбоме больше не сыщешь, — и ушел восвояси, оставив неизгладимые впечатления, оставив столько эмоций, столько грува, столько безуминки! И в этом весь Westside Gunn: он становится «вехой», потому что переосмысливает жанр полностью, вносит свои жирные мазки, показывает, как сейчас может звучать «1999». Тем временем Bada$$ просто технически обновляет звучание…

Да, «2000» — это безусловно приятный, местами очень грувовый, местами ностальгический, местами изобретательный, местами скучноватый альбом на парочку полноценных прослушиваний. Мне не хочется включать его полностью раз за разом, а хочется вырвать понравившиеся песни и крутить только их. Знаете, ощущение такое, будто многие песенки, которые кажется из звучат-то так, как должны звучать, сделаны слишком просто, без какой-либо изюминки, без выразительных деталей, без чего-то цепляющего твое внимание — просто песни как песни, хорошие, можно поставить на фон и кайфовать от приятных винтажных семплов и классических пошаркивающих бум-бэп ударок, но вслушиваться и «переживать» эти песни как-то не всегда получается.

Тем не менее, «2000» хоть и точечно, но безотказно попадает в меня некоторыми треками. Кроме «Brand New 911», про который я уже распинался тут, это: «Where I Belong», «Zipcodes» и «Head High» — лучшая из «классических» композиций с альбома; определенно! «Show Me» — не менее гениальный, нежели «Brand New 911», опус, внутри которого минорная нота столь сильна, что просто сердечко разрывается от этого семпла, взятого из песни «Show Me How» группы Men I Trust; «Show Me» своей непередаваемой, но столь твердо ощущаемой болью, грустинкой, напомнил «Hardknock» с альбома «1999». Вообще, надо сказать, что семплы на этом альбоме подобраны просто восхитительно.

И в конце выделю «Survivors Guilt», о котором нужно сказать отдельно. Capital STEEZ — близкий друг Joey, разделяющий его взгляды на музыку и основавший коллектив «Pro Era», принял участие в записи трех песен на «1999», две из которых — «Killuminati» и «Survival Tactics» — я готов слушать вечно. В 2012 он совершил самоубийство, а еще через два года погиб двоюродный брат Joey — Junior B.

«Survivors Guilt», название которого как раз и является отсылкой на «Survival Tactics», полностью посвящен двум огромным потерям в жизни Joey и был выпущен синглом в тот день, когда Capital STEEZ исполнилось бы 29 лет. Это просто невероятно проникновенная композиция, лирически самая большая и трогательная на этом альбоме. Здесь Bada$$ максимально откровенно рассказывает о том, какие отношения были между ним и Capital STEEZ, как они двигались вместе, но хотели немного разного, как считали друг друга братьями, мечтали о свершениях, ссорились, мирились, пытались превзойти друг друга (и Joey отмечает, что в плане лирики Capital был на голову выше), как Joey до сих пор грызет себя, чувствует виноватым, поскольку в какой-то момент «отпустил» STEEZ'a и не был рядом. Ментальные проблемы окутали его друга, но тогда, в 2012, это было как будто бы странно, нелепо, думать и говорить об этом, поэтому только сейчас Joey набрался сил, храбрости и готов откровенно обсудить это, обратиться к семье Capital STEEZ, к своему братишке Junior B, к ценности каждого следующего дня. Я не хочу приводить какие-либо строчки из этой песни, поскольку каждая линия там на вес золота, поэтому просто послушайте трек целиком.

Мне стало очень грустно пока я это писал… В голове играет семпл из «Show Me» и прокручивается текст трека «Survivors Guilt», так что давайте на этом и остановимся.