Новая французская волна
Salut. В эпоху больших кассовых сборов, шумных блокбастеров и супергеройских аттракционов сложно вообще понять, что такое кино. Какую цель преследует такое молодое, но стремительно набирающее искусство и куда столь же стремглав движется.
Задаваясь вопросом "зачем кино", я пришел к его исторической стороне и понял, что органичный способом понять это искусство - изучить его систематически и контекстуально. Именно так я познакомился с "Новой французской волной" - направлением кинематографа, вылезшим из под язвительно, но с большой любовью, пишущей машинки молодых французских критиков.
Журнал "Cahiers du Cinéma" был для них главным пристанищем. Именно в нем, молодые Трюффо и Годар громили "папино кино" и переосмысляли вообще весь подход к кинематографии. Позже, они вышли, натурально, на улицу и начали воплощать все свои идеи в действия, экспериментируя, глумясь, веселясь и мечтая о новом завтра.
Теория авторского кино:
Все главные постулаты "новой волны" выражены в теории авторского кино - крайне влиятельном и пленительном своей смелостью и новизной учении. Впервые его выразил Франсуа Трюффо, в статье "Одна тенденция во французском кино".
Суть концепции сейчас кажется совершенно абсурдной - французские критики провозгласили режиссера главным действующим лицом кино, создателем фильма. Именно с этого момента, слово "автор" в кино ассоциируется с конкретным кинорежиссером. Ранее же, кинопроизводство было большой мануфактурной фабрикой, где режиссер являлся всего лишь "одним из" участников процесса.
Именно отсюда произрастают корни "авторства" как черты конкретного режиссера: его фирменные приемы, стилистика, философия, почерк, цвета etc. Заслуги всей команды, которая работает над фильмом при этом не уменьшается, но именно на режиссера и его идею эта команда работает.
Такой переворот внутри индустрии от целого к частному дал кинематографу невероятные возможности, а главное, придал многим свободным авторам сил и смелости творить так, как хотят они. Многих режиссеров не признавала общественность, считая попросту массовыми и пустыми, но новый подход изменил все.
Трюффо, Годар, Базен, и многие другие показали миру другую сторону действительности. Совершенно искреннюю, открытую, бытовую и тем не менее, очень профессиональную. Они впервые вышли из павильонов и пошли на улицу, они перестали нанимать "звезд" и искали совершенно новую игру в кино, не такую театральную и "идеальную" как раньше. Они не хотели продавать безграничное счастье, не хотели исследовать только богатых и успешных, они перевернули все то, что было до них с ног на голову. И стоит сказать самое главное: все эти люди просто очень сильно любили кино.