Комментарии к Тараборелли

Поскольку книга вышла в 91 году, то это самые ранние свидетельства о происходившем в 89-90 м году. В перспективе появились другие свидетельства , которые помогают дополнить картину.

Я думаю Рэнди долгие годы работал над биографией Майкла (в качестве журналиста он взял в разные годы много интервью у разных людей), но, видимо, вплотную занялся этим проектом примерно со второй половины 89 года. То есть Рэнди брал интервью у многих участников событий по горячим следам. В этом есть свои плюсы и свои минусы. С одной стороны, не забыты многие мелкие детали событий, с другой - люди могут недоговаривать некоторые вещи, чтобы не задеть кого-нибудь с кем они всё еще тесно связаны.

***

Первое, что я, хотела бы прокомментировать, это фразу Майкла: "я хочу больше денег, чем кто-либо когда-либо получал".

В те времена никто не понимал этой тяги Майкла к огромным гонорарам и самым большим контрактам. Как мы увидим позже, иногда Майклу было важно получить самый большой контракт хотя бы номинально в прессе. Почему это было так важно для Майкла?

Я уже писала об этом, но, думаю, будет полезно повторить.

В своём дневнике или своеобразной мотивационной записке для себя, Майкл писал, что его очень беспокоит расизм в США [подробнее можно ознакомиться в этой статье https://vk.com/wall-179538697_45232 . В январе 1987 года (MLK Day) он увидел по тв протесты белых жителей штата Джорджия против празднования дня Мартина Лютера Кинга [ об этом подробнее в посте 👉 https://vk.com/wall-216854728_576 ] В новостях показывали, как эти белые люди выкрикивали расистские лозунги, кидали бутылки обзывали чернокожих демонстрантов.

Майкл писал в записке - «У нас есть... целое новое поколение белых детей, которые являются детьми ККК. Я видел в новостях по телевизору на день рождения Мартина Лютера Кинга, как их дети наблюдали за своими родителями, бросающими камни в черного человека.

Они вырастут с предрассудками, они ненавидят черных».

Майкла это сильно обеспокоило и свой альбом "Bad" и мировой тур он посвятил борьбе с расизмом.

С одной стороны, он хотел стать авторитетом для этих белых детей, чтобы они через его музыку полюбили чёрную культуру, а через чёрную культуру выросли бы лояльными людьми, не различающими цвет кожи.

"Моя цель состоит в том, чтобы стать настолько «большим», настолько мощным, стать таким героем, чтобы покончить с предрассудками. Сделать так, чтобы эти маленькие белые дети полюбили меня, продав 200 000 000 альбомов, заставить их смотреть на меня с восхищением. Я изменю, я изменю тысячи миллионов по всему миру. Навсегда».

Но также он хотел добиться справедливости для чернокожих артистов. Он писал, что белые артисты придумывают себе благородные титулы - "король рок-н-ролла", "босс" и прочие. Но нет ни одного чернокожего артиста, у которого был бы такой титул.

«На протяжении всей истории белые люди всегда оставляли отпечатки на страницах истории великими надеждами белых, ставя белых выше черных, как титулованных дворян, Элвиса — как короля рок-н-ролла, Спрингстина — как босса, или Битлз — как лучших.

Да, эти парни были хороши, но они не были лучшими певцами или танцорами, чем черные. Разница состоит в том, что белые контролируют прессу, СМИ, и они могут заставить общественность поверить в то, во что они хотят". Я изменю это «СЕЙЧАС» с помощью силы моих песен и танцев, своим внешним видом, своим полным уединением и таинственным миром. Я буду править как Король. Я лишен предрассудков, пришло время для первого черного короля!

Я люблю белых людей, черных людей — всех. Я хочу, чтобы все было справедливо. Сейчас самое время для моего правления навсегда. Я все расы люблю, как одну."

Итак, Майкл решил стать первым чернокожим королём в мире музыки - Королем Поп-музыки.

Чтобы достичь своих целей, Майклу, естественно, необходимы были обложки в самых популярных журналах, самые высокие продажи, самый успешный тур, первые места в чатах, многочисленные награды [Тараборелли пишет, что работники Майкла придумывали для него многочисленные награды. Думаю в этом есть много правды, и Бранка, а также другие его сотрудники договаривались с лейблом и некоторыми организациями, чтобы те отметили достижения Майкла. Майкл буквально нагибал руководителей музыкального бизнеса и тыкал их носом в свои успехи, чтобы те не смогли пройти мимо].

И, естественно, для достижения этой цели ему нужны были самые крупные контракты и самые крупные гонорары!

Именно поэтому Майкл хотел получить столько денег за альбом, сколько не получал никто из артистов. Он хотел их получить не только как отдельный артист, но и в первую очередь как чернокожий артист! Как первый чернокожий король в музыкальной индустрии.

Теперь мы знаем эти планы Майкла и многое нам понятней в поведении Майкла, чем современникам. В то же время люди вокруг Майкла объясняли это привычкой быть первым, воспитанной отцом с малых лет, детской травмой, амбициозностью, любовью к всему самому большому, к рекордам, гигантоманией, звездной болезнью. Чем угодно.

Я понимаю, почему многие фразы в книге Тараборелли были восприняты в штыки - "Я хочу больше денег чем кто-либо получал" звучит слишком эгоистично, а для поклонников Майкл был скромным, жертвенным и щедрым. Как соединить две эти точки, никто не знал.

Очень подробно я разбирала это непонимание целей Майкла окружающими в этой статье:

https://vk.com/wall-216854728_569

Так что, мы с вами в привилегированном положении. Мы можем знать истинные причины по которым Майкл хотел, чтобы Бранка добился для него самого большого контракта.

***

Далее Тараборелли очень детально описывает как Бранка добился невероятных условий для альбома "Decade".

Аванс в 15 миллионов и бонус в виде 3-х миллионов.

Рэнди тщательно проанализировал то, насколько это были выгодные условия и сравнил их с контрактами других артистов. Возможно, он просто пересказал цифры и аргументы коллеги Бранки, у которого брал интервью.

Я сейчас перевожу биографию Геффена и мне есть с чем сравнить. Я думаю, что Бранка добился блестящих условий для Майкла.

• 15 миллионов прямой аванс. То есть Сони еще не заработали ни пенни с альбома, но уже согласились выплатить деньги, включая предполагаемый доход от него.

• 3 миллиона просто в подарок.

• Роялти за альбом -25-29% с каждой проданной копии. В то время как другие звёзды получали от 12 до 18%.

• Кроме этого - СBS согласились профинансировать собственный лейбл.

Если вы читали биографию Геффена, там описываются условия, на которых он открыл Geffen Record. Когда я читала об этом, то думала - какие фантастические условия, Геффен буквально не рисковал ничем, но получал 50% прибыль.

"Юристы Геффена составили контракт с изложением условий, которые он хотел для лейбла: простое соглашение о совместном предприятии, в котором Warner Bros. Records в течение пяти лет будут покрывать все расходы нового лейбла, включая подписание контрактов с артистами и зарплату персоналу. Также Warner Bros будет предоставлять такие услуги, как маркетинг и промоушен, а также закулисные функции. Прибыль будет разделена поровну между двумя партнерами. Каждый из них будет владеть 50 процентами активов предприятия"

(Т.Кинг "Оператор")

Если верить сообщениям Тараборелли, условия для Майкла были следующими:

«Джон Бранка договорился с компанией о совместном бизнесе. Согласно этой договоренности, CBS профинансирует собственный лейбл Майкла Джексона - дочернюю компанию CBS Records под названием Jackson Records, за которыми Джексон будет наблюдать. CBS предоставит 100% финансирования новому лейблу, а затем разделит прибыль поровну с Майклом».

Как мы видим, это тоже совместный бизнес (то есть Майкл владел бы 50% акций), тоже 100% покрытие расходов на запуск лейбла (не указано на сколько лет) и также - прибыль также делилась бы поровну.

Посмотрите, что сделал Геффен из этого предложения (через 10 лет он продал лейбл за 10 млн акций и потом продал акции за 600 млн новому владельцу MCA), сравните возможности и условия и сделайте свои выводы.

***

Многие фаны считают, что Майкл правильно сделал, что отказался от сборника "Decade". Мол это слишком мелко для артиста такого уровня. Но я считаю, что это была отличная идея. Ведь все мы знаем, что в планах у Майкла был фильм. А работать над новым альбомом и сниматься в фильме он не смог бы.

Не зря, согласно книге Кравиотто, Спилберг спрашивает - будет ли Майкл вплотную занят фильмом и не пропадёт ли в студии.

Майкл гарантировал Стивену, что он будет полностью в его распоряжении.

Даже работая над "Decade", Майкл целыми неделями пропадал в студии, что уж говорить о новом материале?

В книге Тараборелои нет ничего о «проекте М» и о планах Майкла сняться в высокобюджетном фильме с Дисней. Всё, о чём он упоминает - это планы Эйснера и Майкла по разработке аттракционов, что несомненно было частью договорённостей.

Когда я искала иллюстрации к главе Тараборелли, я наткнулась на список песен от февраля 1990 года и от марта 1991 года.

Меня удивила столь поздняя дата. Во многих источниках указывается, что Майкл отказался от идеи альбома сборника уже после выхода из больницы в июне 1990 года.

Тем более в июне 1990 года Майкл нанял Тедди Райли, а к концу года пригласил Эл Эй Рйда и Бэбифейса. Всё указывает на то, что с июня он уже трудился над альбомом с новым материалом, а не над сборником, так что, пока мне не ясно, отказался ли Майкл от идеи сборника или просто хотел передвинуть его. Ведь в 91-м году он так же будет работать над новым кинопроектом, только с Сони. Проект будет называться "Midkniht".

Второй сет лист альбома "Decade" датирован 5 марта 1991 года, а через пару недель Майкл подписал новый мультимедийный контракт с Сони. Главным отличием от контракта, разработанного Бранкой, были кинопроекты.

По слухам, Майкл получил 18 миллионов долларов, но не авансом. И когда я мысленно кладу на одну чашу весов сборник с двумя новыми песнями и полноценный новый альбом - я ловлю себя на мысли, что Майкл сильно прогадал в деньгах.

Я не король поп музыки и не мне судить как лучше. Но на мой скромный взгляд, если бы "Decade" вышел в ноябре 89 года, а Майкл получил бы 15 миллионов аванса и 3 миллиона бонус, а затем в 91 м выпустил бы новенький альбом - это никак бы не повлияло на его наследие в худшую сторону и очень бы сильно повлияло на его благополучие в лучшую сторону. Так что, будь я советником Майкла, я бы советовала, в отличие от Геффена, уложиться в сроки и выпустить сборник.

***

Если не принимать во внимание "проект М" и другие планы Майкла, то возникает чувство, что Бранка сделал всё наилучшим образом, а Майкл просто всё испортил. Если бы он записал альбом в сроки, он получил бы хорошие деньги, в том числе и от L.A.Gear.

Не было бы никаких взаимных исков. CBS получили бы альбом к Рождеству и Майкл остался бы должен меньше альбомов. Все были бы в плюсе. С этой позиции всё выглядит просто идеальным. И Бранка проделал действительно сложную и фантастическую работу.

Но вот почему сложно работать со звёздами - это прежде всего творческие натуры, зависящие от вдохновения и творческого видения. И такие люди как Бранка должны уметь маневрировать и постоянно изменять планы под творческое настроение артиста.

И этот момент красочно иллюстрирует тот феномен, что после смерти Майкла финансовое благополучие Эстейта взлетело с невероятной скоростью, несмотря на некоторые промахи с творческой точки зрения - теперь Бранке не нужно было грести против течения.

Я не хочу сказать, что Майкл вредил своей карьере и ему нужно было быть покорным и послушным исполнителем финансово гениальных планов Бранки. Я понимаю, что в таком случае никогда бы не было ничего подобного Неверленду, который с финансовой точки зрения был абсолютной авантюрой. Но, я думаю, иногда ему стоило больше доверять своему деловому партнеру, глядишь, он бы нашёл выход и в истории с Питером Пеном.

В своей книге Тараборелли, не вдаваясь в подробности, просто писал, что Майкл не успел в сроки. И если не знать про планы с кинопроектом, может показаться, что Майкл слишком часто занимался не тем, чем действительно стоило. Проводил много времени в Вегасе, записывал бесплатно песню для шоу Зигфрида и Роя, снялся с рекламе изюма, проводил время с художниками и многое многое другое.

От него требовалось записать всего две новые песни и он сорвал сроки.

Но мы знаем, что Майкл в это же время упорно добивался роли Питера Пена и вёл тайные переговоры с Дисней. Так что все эти задержки могли быть связаны именно с кинопроектом.

Из более позднего интервью Майкла, мы знаем, что он полгода писал саундтреки для фильма "Питер Пен". Всё это требует много времени.

Кроме того, из одной статьи 90 х годов стало известно, что Майкл не просто так затягивал выпуск альбома. Он торговался:

"Джексон не пытался разорвать свой контракт (который принес бы ему 18 миллионов долларов за следующую пластинку), но он сообщил CBS, что не выпустит эту пластинку, пока контракт не будет пересмотрен.

«Томми начинает кричать на Sony, — говорит источник, — потому что Джексон не предлагает продукт — и это выглядит как вина Уолтера".

Интересно, кем был этот источник, не Геффен ли? Это могло происходить уже после того как Спилберг ушёл из «проекта М». Майкл знал, что его единственный козырь, это его музыка. В случае с Дисней, он поставил на кон переход на их новый лейбл Hollywood Record. В случае с Сони - он требовал пересмотреть контракт.

Почему Майклу был так важен этот пересмотр контракта?

Я могу предположить, что Майкл требовал от лейбла включить в сделку кинопроект. Когда Бранка разработал контракт в начале 89 года, у Сони ещё не было кинокомпании. Как раз шли переговоры и были планы о покупке. Возможно Майкл кое-что знал об этих планах, а может и нет. 28 сентября 1989 года Сони обьявили о покупке Columbia Pictures. Через день появились новости о том, что Сони покупают Guber-Peters Entertainment. Возможно к этому времени Майкл уже вёл переговоры с Дисней. Весь октябрь и половину ноября Сони судились с Warner из-за перехода Питерса и Губера на Коламбию.

Так что, до этого времени никаких переговоров о фильме и пересмотре контракта с Сони у Майкла, скорее всего, не было. В ноябре Дисней объявили о создании своего лейбла (27 ноября) и, думаю, к этому времени у них либо были какие-то договорённости с Майклом, либо они состоялись вскоре после этого. 3 декабря 89 года Майкл уже проговорился, что работает вместе с Спилбергом над проектом. 28 февраля 1990 года компания Сони назначила Майка Медавоя председателем Тристар [в этот же день в сми появляется статья о секретном соглашении между Майклом и Дисней]. В марте Медавой первым делом просмотрел все проекты кинокомпании, которые были в разработке. Какие-то отклонил, какие-то поддержал. В разработке у Тристар кроме прочих фильмов, была история о Питере Пене, о выросшем Питере Пене, написанная Джимом Хартом. Режиссёром был Ник Касл. Но Медавой хочет Спилберга (интересно почему?) и отправляет ему сценарий. Спилберг соглашается почти сразу, особенно когда узнаёт, что Хоффман в деле. Таким образом, уже в марте-апреле Спилберг покинул «проект М». Но Майкл или ещё не знает, или же пытается пока переубедить его с помощью своего сценария. В мае 90-го он всё еще работает над будущим фильмом с Кравиотто.

В июне Майкл совершенно точно знает о том, что Спилберг ушёл из проекта и не просто ушёл. Он буквально унёс его из под носа Майкла. Да, именно так, потому что никакая студия не стала бы снимать историю о Питере Пене, вслед за другой историей о Питере Пене. Так просто не делают в Голливуде.

Кстати, Медавой выкупил у Аль Файеда и права на классического Питера (точнее права на сценарий Лассе Хальстрема). Так что, теперь Сони/Коламбия полностью владели мечтой Майкла.

Видимо после этих событий Майкл и начал давить на Сони. Или же Сони засуетились из-за сливов в сми о том, что Майкл может уйти на Дисней. По крайней мере, в середине марта красный вертолёт Питерса из Коламбии приземлился в Неверленде. А значит шли разговоры о кинопроекте.

Возможно Питерс верил в кинокарьеру Майкла, но не известно, поддерживал ли его Грубман.

Чтобы понять чего именно хотел от Сони Майкл во второй половине 90 го, достаточно сравнить условия контракта Бранки, описанные Тараборелли в этой главе, с теми, что были озвучены в сми в 91 году (других источников у нас нет)

"Суперзвезда поп-музыки Майкл Джексон вчера подписал долгосрочный мультимедийный контракт с американским дочерним предприятием Sony Corp. в сфере развлечений, который Sony назвала крупнейшей сделкой в сфере развлечений, когда-либо заключенной для одного артиста. Он предполагает бессрочное участие Джексона в звукозаписывающих, кино- и телевизионных проектах".

Этот контракт звучит почти так же, как слитый в прессу предварительный контракт с Дисней. Разве что без аттракционов, так как у Сони не было своих парков. Но вместо этого был Sony Electronic Publishing, которые выпускали видеоигры.Новый контракт Майкла с Сони включал контракт с Sony Music Entertainment, Columbia Sony Entertainment и Sony Electronic Publishing.

Выходит, Майкл добился своего. Возможно, Сони, согласившись на эти условия, взамен запросили новый альбом вместо сборника и кое-какие другие уступки - например никаких авансов.

***

Далее Тараборелли описывает сделку с "L.A. Gear" и то, как повлиял на сделку тот факт, что альбом не вышел в сроки.

Когда Майкл оказался втянутым в рекламу Пепси, это было абсолютно против его воли. Дон Кинг, нанятый Джо Джексоном, в поисках спонсора связался с Коулманом и тому в голову пришла идея - а что если заключить контракт с Пепси? Коулман добрался до Энрике, ответственного за новую рекламную кампанию "Pepsi Generation" и убедил его подписать контракт с Джексонами, которые вот-вот отправятся в тур.

Майкл до последнего сопротивлялся и отказывался ставить свою подпись на контракте. Идея заработать много денег, рекламируя газировку, не казалась ему хорошей. К тому же такие друзья, как Маккартни, были в ужасе от одной мысли что музыкант будет торговать лицом. Это казалось не комильфо и больше подходило для умирающей карьеры, а не для артиста на пике славы.

Тем не менее Майкла уговорили, остальное всем более или менее известно. Пепси получили увеличение продаж, супер рекламу во время исторического награждения Майкла на Grammy Award, где он получил 8 призов за альбом "Thriller". А Майкл, хотя всё так же негативно относился, хотел засудить их за несчастный случай на съёмках, всё же понял одно - это большие и достаточно легкие деньги.

Поэтому, перед тем как отправляться в тур "Bad", он вновь обратился к "Пепси". Он так же не хотел притрагиваться к напитку, хотя сумма контракта была огромная, и на пресс-конференции вновь не произнёс почти ни слова.

Пепси довольствовались малым, ведь Дилео припугнул их - если вы не дадите аванс в 10 млн, то Майкл будет в рекламе Кока-колы.

В общем, отношение к спонсору было скорее снисходительное и потребительское, чем партнёрское.

Теперь же, после окончания тура, Майкл решил, что реклама обуви будет лучше, ведь обувь не вредная, в отличие от газировки. Обувь Найк или Адидас ассоциируются со спортом и здоровым образом жизни. Это более соответствовало мировоззрению Майкла. И конечно же - можно получить дополнительные деньги, которые были нужны и на обустройство ранчо Неверленд и на другие проекты.

Найк и адидас не были заинтересованы. Зато заинтересовалась L.A.Gear.

Насколько я могу судить, компания была не сильно богатой, но они очень хотели добиться большего успеха.

Когда я читала строки из книги Тараборелли, я видела всё то же отношение Майкла к спонсору, как и в случае с Пепси. На мой взгляд это своеобразное отношение пролетария, который в любом предпринимателе и любом бизнесе видит буржуя, которого не грех потрясти.

Несмотря на то, что Майкл запросил 10 миллионов авансом, столько же сколько с гиганта Пепси в 86 м (для Пепси немалые деньги, но не настолько большие, как для L.A.Gear), а также проценты с продаж, он вёл себя на пресс-конференции всё так же отстранённо, будто его это не касалось. Конечно, он тоже заботился о своём бренде, но всё же... это работа, за которую тебе заплатили.

Кроме того, не из книги Тараборелли, а из показаний Джой Робсон мы знаем, что Майкл заставил компанию оплатить перелёт из Австралии Джой и Уэйда Робсонов ( возможно и их проживание в гостиннице), как будто в США не было подходящих детей.

Показания Джой:

Кто оплатил поездку? Здесь имеется ввиду поездка в мае 1990 года. Вы это видите?

- Да.

- И ваш ответ был "L.A. Gear", верно?

- Да.

- И у вас нет никаких оснований полагать, что ваши показания были неверными, верно?

- О, я так не думаю. я не помню, откуда... от кого поступил чек на данном этапе. я знаю... я помню, как Майкл говорил им, что он хотел... хотел, чтобы Уэйд принял в этом участие. и они сказали: "конечно, как ты хочешь", - потому что в свое время мы посмеялись над этим. Они сказали ему: "Ты можешь пригласить на фотосессию любого, кого захочешь".

Он сказал: "Хорошо, потому что этот маленький мальчик живет в Австралии". И они устроили истерику - наверное, потому, что им пришлось заплатить за то, чтобы он приехал из Австралии".

Джой вспоминает, как они смеялись над истерикой L.A.Gear... О да, Майкл видимо получал особое удовольствие, вытряхивая карманы бизнесменов.

Как человек, который сам занимался бизнесом, я всегда могу встать на место бизнесмена и в этой истории мне немного жаль L.A.Gear и хочется пожурить Майкла за такое отношение.

Но это, конечно же, имеет обратную сторону. Пока Майкл был привлекательным для рекламы любых товаров, бизнесмены платили огромные деньги и терпели любые выходки, но после обвинений Чандлера всё изменилось. Некоторые фаны до сих пор дуются на Пепси за то, что те больше не хотели быть спонсорами мировых туров Майкла. Но это бизнес и ничего личного. Да, бизнес использует в своих целях артиста, но мы видим, что и артист использует бизнес в своих целях, как это делал Майкл.

***

Отдельно хочется обратить внимание на человека, который и нашёл для Майкла эту сделку - Рэнди Филлипс.

Да, это тот самый Филлипс, который в 2009 году руководил AEG и занимался организацией тура This is It. Не буду сейчас говорить о личности Филлипса, в 2009 году он проявил себя крайне непрофессионально и хладнокровно.

Но в 1990 году он проделал хорошую работу, за которую получил хорошие деньги. И он смог позитивно взглянуть на пресс-конференцию, отметив, что Пепси даже этого не получили. Майкл одел их обувь, а банку с пепси он так ни разу и не взял в руки.

Я знаю, что Бранка, перед тем как стать частью тура "This is it", созванивался с Филлипсом. Было это после пресс-конференции в Лондоне. Он сказал тогда, что с удовольствием поработал бы с Майклом вновь. Теперь мы видим, что Бранка был знаком с Филлипсом как минимум с 90-х. Это совершенно не удивительно, учитывая тот факт, что Филлипс был музыкальным продюсером.

Я решила поискать, что есть в интернете что-то на эту тему и нашла довольно свежее интервью Филлипса. Филлипс рассказал, как он стал менеджером Принса примерно в 89-90 годах.

Вот что он сказал:

-Как вы нашли Принца?

- Принс стал активно гастролировать по аренам, и Warner Bros. Records отчаянно пытались найти ему менеджера. Мо Остин, Ленни Уоронкер и Майкл Остин не могли иметь с ним дело напрямую, а Стив Фарньоли, первоначальный менеджер Принса, умер. В то время у него был адвокат по имени Гэри Стиффельман из фирмы Джона Бранки, поэтому Гэри назначил нам с Арнольдом встречу в парке Принс Пейсли.

Гари Стиффельман был партнером фирмы Ziffren Brittenham LLP, он среди прочего, работал над покупкой каталога ATV в 1985 году. Так что, возможно Бранка был знаком с Филлипсом через Стиффельмана, а возможно и напрямую. Филлипс знал руководителя L.A.Gear, соответственно он нашёл эту фирму для Майкла и организовал сотрудничество.

***

Далее Тараборелли рассказывает об отношениях Майкла с Геффеном.

Тараборелли писал со слов нескольких сотрудников Майкла, мол Майкл буквально в рот Геффену смотрит и ловит каждое его слово. Причина либо в личных отношениях - о которых ходили слухи, либо - в преклонении Майкла перед финансовым гением Геффена.

Книга Тараборелли вышла как раз немного позже после того, как Геффен продал акции MCA на 600 миллионов долларов Matsushita Electric, когда те приобретали компанию и он стал самым богатым человеком в Голливуде.

Я хочу вставить свои пять копеек: да, Майкл восхищался сделкой Геффена. Это знаменитая, легендарная сделка. Но в то время Майкл окружал себя людьми, которые умели делать деньги с помощью инвестиций.. Видимо, Майкл планировал зарабатывать именно так, чтобы воплотить в жизнь все свои цели и мечты.

Майкл купил Неверленд и он требовал много денег. Также Майкл планировал открывать сеть своих парков по всему миру. Конечно же он понимал, что продажей альбомов и тем более концертной деятельностью столько не заработаешь.

Поэтому Майкл начал думать, как же заработать больше и быстрее. Он уже сделал удачное приобретение каталога ATV, теперь же он думал о том, что же может принести ему ещё большой доход.

В 89-м он познакомился со Стивом Винном, который построил в Вегасе самый дорогой на то время отель - Мираж. И возможно через Винна он подружился с Майклом Милкеным.

Милкен был гений, который придумал как зарабатывать на мусорных облигациях. С помощью этих облигаций Милкен профинансировал многие проекты, в том числе и отель "Мираж". Майкл восхищался умом Милкена не меньше, чем умом Геффена. А также был еще и Трамп, преподносивший себя как бизнес-гуру.

Тараборелли пишет в отрывке про Трампа: «он всегда был в восторге от общения с людьми, обладающими огромной властью и богатством. Он сказал, что надеется, что то "волшебство", которое сделало их такими успешными, каким-то образом передастся и ему, будто Майкл сам не был успешным».

Это абсолютно логично для Майкла, который изучал Наполеона Хилла, Ог Мандино и многих других бизнес коучей.

Откройте любую книгу об успехе и вы найдёте там совет - хотите стать богатым, окружайте себя богатыми людьми. Потому что есть "мышление бедного человека" и "мышление богатого человека". Если ты будешь общаться с успешными людьми, ты станешь тоже успешным. Это золотое правило всех бизнес учений.

Майкл очень хотел помогать детям всего мира. Он рассказывал об этом Глории Берлин, когда они общались в Неверленде ещё до его покупки. Глория недоумевала - но где ты возьмёшь на всё это деньги? Майкл ответил - Бог всё даст.

С одной стороны это свидетельствует о том, что Майкл относился к этой покупке как к богоугодному делу. С другой - подтверждает, что Майкл верил, что он способен привлечь огромные деньги с помощью определённой системы. И общение с успешными людьми было частью этой системы.

Опять же, Тараборелли не копал так глубоко, он ничего не знал о том, по каким книгам Майкл учился вести бизнес и строить свою карьеру. Многое выглядело иначе. Поэтому неискушенному читателю может показаться, что Майкл испытывал некое благоговение именно перед деньгами. А это в корне не верно. Деньги и богатство это лишь средство, с помощью которого Майкл сможет помочь тысячам обездоленных детей. Слава и первые места - лишь средство, с помощью которого Майкл сможет достучаться до большего числа людей и изменить их сознание.

В книге Тараборелли Геффену отводится особое место и, конечно же, Майкл сделал ставку на Геффена. Но всё же я не думаю, что Майкл был уж настолько в восторге от него, как может показаться при чтении книги. Майкл был в таком же восторге от Дисней и Майкла Эйснера, с которым часто в то время общался; от Милкена, Трампа, Винна.

К тому же, история с саундтреком к фильму "Гром дней" показывает нам, что Майкл довольно трезво смотрел на Геффена. Но об этом по порядку.

***

Несколько источников сообщали, что Геффен объявил войну Йетникову после того, как тот не разрешил Геффену выпустить на своём лейбле кавер-версию "Come together".

Отношения у них и так были не очень, но Уолтер ещё и оскорбил Геффена. По всему Голливуду разнеслась язвительная фраза, которую Йетников сказал адвокату Геффена - Эрику Эйснеру : "Я куплю Geffen Record за миллиард, если Геффен научит мою девушку делать минет". [По версии Йетникова он сказал это напрямую Геффену, а не его адвокату].

История с "Come together", как пишет Тараборелли, произошла в декабре 1989 года.

Это мой любимый отрывок в главе, я испытала истинное удовольствие, читая его, потому что ранее я знала эту историю только от самого Уолтера Йетникова, которая звучала так:

«Однако моя роль в качестве корпоративного смотрителя Майкла была не лишена сложностей. В конце 1987 года я организовал продажу CBS Records компании Sony, сделка, которая раздула мое и без того раздутое эго и укрепила – или я так думал – мою власть. Частично эта консолидация основывалась на моих отношениях с нашими крупными артистами, в том числе с Майклом. Я заверил Sony и Майкла, что переход принесёт большую прибыль всем. Это означало, что ключевые игроки — высшее руководство Токио и артисты в Америке — стали больше зависеть от меня. Мои маневры поставили меня в центр событий: незаменимый монарх, король звукозаписи, утешающий короля поп-музыки.

Я одновременно наслаждался и возмущался этой ролью. Мне нравилось быть парнем, который отдавал приказы, но в такие дни, когда я думал о Джеки О и отбойных молотках, меньше всего мне хотелось, чтобы Майкл ворчал. Майкл любит ворчать.

— Уолтер, — сказал он, - я лечу на вертолете над Лонг-Айлендом.

— Ты с обезьяной?

— Бабблз вернулся в Калифорнию. Это важно, Уолтер. Только что звонил Дэвид Геффен. Он продюсирует альбом саундтреков к новому фильму Тома Круза «Дни грома». Он хочет использовать одну из моих песен. А я не хочу, чтобы он это делал. Но я сказал ему «да».

— Почему ты сказал «да», когда хотел сказать «нет»?

— Ну, ты знаешь Геффена…

— Слишком хорошо. Однажды я предложил ему выйти замуж.

— Ты что?

— Я шучу, Майкл, я шучу.

— В любом случае, я не мог сказать ему «нет», но я хочу, чтобы ты это сделал. Я не хочу, чтобы моя музыка была в этом фильме. Моя музыка становится слишком дешёвой.

— Хорошо, Майкл, я скажу ему нет.

— Но я не хочу, чтобы он знал, что я говорю «нет». Я не хочу, чтобы он злился на меня. Я говорю «да». Ты говоришь «нет».

— Значит, он должен разозлиться на меня?

— Тебе нравится, когда люди злятся на тебя.

Майкл не был полностью неправ. Кроме того, король поп-музыки был прав, даже когда ошибался. В данном случае Геффен работал за моей спиной, чтобы заполучить Майкла. Когда-то он был другом, а вскоре стал заклятым врагом, Геффен проводил все часы своего бодрствования, манипулируя судьбами известных артистов. К чёрту Геффена. Я радовался возможности поджечь его стервозную задницу.

— Что-нибудь ещё, Майкл? — спросил я, у меня болела голова.

— Когда ты приедешь в Неверленд?

— Когда ты избавишься от зоопарка. Твои павлины меня ненавидят. Они мне завидуют.

Внезапно вертолёт стал громче, а голос Майкла стал тише. Он начал говорить об авторских правах — он хотел купить Jobete Music у Берри Горди, — но его слова прерывались. Отлично. Я не хотел затягивать дискуссию об издательской империи Майкла. Я хотел ещё выпить. Но прежде чем я успел добраться до водки, на линии снова появился Майкл. Он увлёкся и разглагольствовал о том, что он не только величайший художник в мире, но и величайший магнат. Не то чтобы он говорил это не по-доброму— Майкл хороший парень, — но с Майклом нет ничего, кроме бизнеса. И масштабность. Каждое новое предприятие должно быть больше, чем Диснейленд.

Ну и что в этом плохого? Разве это не мечта каждого руководителя звукозаписывающей компании – артист, одержимый продажами? Да, пока его навязчивые идеи не затмевают мои собственные.

«Майкл, — сказал я, — почему бы тебе не купить одну из этих милых маленьких восточноевропейских стран? Почему бы тебе не найти Бабблсу жену? Почему бы нам не поговорить немного позже?

— Ты поговоришь с Геффеном?

— Я поговорю с Геффеном.

— И ты решишь проблему с саундтреком?

— Как по волшебству.

До свидания, Майкл; здравствуй, молоко. Молоко было моим кодовым словом для кокаина. Когда я звонил домой, я спрашивал Синтию: «Нам нужно молоко?»

<...>

Моей девушки не было дома, но был Дэвид Геффен. Он звонил из Малибу. Именно то, что мне было нужно.

— Уолтер, — сказал он, — я говорил с Майклом сегодня утром…

— Сегодня утром ты говорил со всеми, — сказал я ему, - ты встаешь в пять утра и начинаешь звонить по всему миру. Должно быть, это твой пятидесятый звонок. Я думал, что я важен, но я даже не попал в твою десятку...

—Не начинай с меня, Уолтер.

Отвертка приехала. Слава Богу.

— Майкл сказал, что я мог бы использовать песню для альбома саундтреков к «Дням грома», — продолжил Геффен.

— Забудь об этом.

— Что значит «забудь об этом?»

— Этого не произойдет».

— О чем ты говоришь? Сам Майкл согласился. Твой артист дал мне слово.

— Он не знает, что делает. Кроме того, ты запугиваешь его. Ты запугиваешь всех.

— Кто здесь запугивает?

— Этот разговор бесполезен, Дэвид. Ты не получишь песню.

— Это выбор Майкла – и он уже сделал его.

— Ты ошибаешься. Я это решаю. И я постараюсь, чтобы это запомнилось надолго. Найди какую-нибудь другую песню. И если хочешь быть полезным, научи мою девушку делать минет лучше».

Когда я читала версию Тараборелли, я буквально подпрыгивала от эмоций.

Книга Йетникова вышла позже, спустя 7 лет он решил, что может рассказать эту историю, но в 91-м Йетников выглядел в этой истории злодеем и не проговорился.

Первое, что меня удивило, это то, что именно Бранка отговорил Майкла отказывать Геффену с саундтреком. Я не ожидала , что Бранка будет тем, кто будет заботиться о дружбе Майкла с Геффеном.

С другой стороны, Джон всегда сглаживал углы в конфликтах Майкла с кем-либо.

Именно он отговорил Майкла открыто выступить против Пепси, после того, как продюсерская компания BBDO и в первую очередь Боб Джиральди, невольно стали причиной несчастного случая на съёмках рекламы Пепси.

Бранка всегда находил компромисс, который мог бы устроить обе стороны. В случае с Пепси, он придумал идею с совместным пожертвованием денег для ожогового отделения.

В этот раз - он предложил кавер "Come Together", которая не принадлежала только Майклу и в этом смысле приносила меньший доход, тем не менее, она всё ещё могла сослужить хорошую службу для альбома саундтреков Геффена.

Ну и конечно, читать, что Майкл был рассержен на Йетникова, за отказ Геффену, было очень смешно.

Я думаю, что в версиях Йетникова и Тараборелли нет противоречия. Наоборот, они дополняют друг друга. Конечно же Майкл должен был играть роль до конца и изображать, что он сердится на Уолтера.

Если Майкл попросил Йетникова выступить в роли плохого парня и отвести гнев Геффена от себя, то он не мог злиться на это. Возможно он не оценил шутки Уолтера, но скорее всего он сделал вид, что рассержен. Не это важно, важно то, как это выглядело для руководителей Сони.

С тех пор как Уолтер продал японской компании CBS, он совершил ряд ошибок. Во-первых он порекомендовал Питерса и Губера (своих хороших знакомых) на пост руководителей только что приобретённой Columbia Pictures. Warner не захотел отпускать свой звездный дуэт и это стоило Sony 500 миллионов $ и привело к продаже активов Warner Time на несколько сотен миллионов долларов.

Были и другие мелкие промахи и кажущееся недовольство Майкла, в совокупности со слухами о его переходе в Варнер добавили баллов в пользу увольнения Йетникова.

Если в ухудшении положения Уолтера и есть невольная вина Майкла, то это сглаживается тем фактом, что и сам Йетников был зол на то, что за его спиной Мотолла и Бранка пытаются заключать сделки. Поэтому, я думаю, его злость и отказ Геффену были вполне искренними, несмотря на то, что Майкл вроде как попросил оказать для него эту услугу. Никто не знает насколько отличалась бы реакция Йетникова, если бы Майкл не просил его. Есть большая вероятность, что Уолтер всё так же отказал бы Геффену, ведь Варнер были его главными конкурентами и между прочим именно в это время завершилась битва в суде за Губера и Питерса.

Эта история показывает, что отношения между Майком и Геффеном были не такими уж радужными и искренними. Если Майкл и был в восторге от бизнес проницательности Геффена, это не мешало ему отказывать магнату. Он отказал ему фактически дважды, ведь Геффен хотел заполучить Майкла на открытие парка Юниверсал. Майкл не мог там присутствовать, ведь парк был прямым конкурентом парка "Дисней" и Эйснер пригрозил Майклу, что все их договорённости аннулируются, как только Майкл появится на открытии. Казалось, Майкл был меж двух огней - Геффена и Эйснера (которые явно ненавидели друг друга) , но спасением стало то, что Майкл оказался в больнице. Геффен любезно прислал цветы, видимо с каким-то слащавым письмом. А Майкл не менее слащаво ответил Геффену.

Тараборелли писал, что Геффен, в отличие от Бранки, сильно заискивал перед Майклом. На самом деле, Майкл был не единственным, перед кем заискивал Геффен. Это была традиционная тактика, о которой писали в сми. Вот отрывок из журнала SPY:

«Один адвокат, которого Геффен изрядно избил, говорит: "В конце концов, Геффену на всех наплевать. Он считает, что все артисты - идиоты и функционально отсталые".

Майкл? Барбра? идиоты? Ни за что, дорогая/ой, ты великолепна/великолепен, ты потрясающая/-ий, я обожаю тебя. Возможно, в шоу-бизнесе нет никого более грозного соблазнителя талантов. В некоторых случаях - Найро, Шер - отношения выходили за рамки корпоративных и становились романтическими, хотя трудно представить себе более невероятную пару романтиков, чем Геффен и Шер.

Геффен может быть большим любителем поболтать; в его подслушанном телефонном разговоре с Майклом Джексоном в декабре прошлого года (видимо декабрь 90-го) - "да, Майкл, я тоже тебя люблю" - для пущего эффекта не хватало только чмоканья губами. Он также может быть активным парнем. Геффен не оставил Йоко Оно после убийства Джона Леннона. Тем не менее, после убийства, Оно выпустила только один сольный альбом, который нельзя было прослушать, пока они не расстались. Очевидно, он предпочитает такие отношения, в которых он тратит больше времени на консультации с артистом, чем на уборку за ним».

Такие статьи показывают, что Майкл для Геффена не был целью номер один. Он всегда облизывал всех популярных артистов, всегда втирался к ним в доверие, льстил, звонил чуть ли не каждый день, слал цветы и письма, клялся в любви... и почти ничего для них не делал. Так что... почему тот факт, что за долгие годы дружбы Майкл от Геффена увидел лишь кукиш на постном масле, должен восприниматься нами как злонамеренный и направленный лично против Майкла? Это был характер Геффена, его стиль. Кроме того, Геффен был в то время не настолько влиятелен в Голливуде, как хотел казаться. Майкл хотел мега хит, дорогой блок бастер, с многомиллионным бюджетом. Всё, что Геффен мог дать ему - средний фильм, с маленьким бюджетом. Геффен был поклонником определённого рода фильмов. Это в основном были фильмы с сальным юмором или же защищающие права секс меньшинств. Майкл не вписывался в картину мира Геффена.

Тем не менее в январе 1990 года Геффен сделал всё, чтобы навредить Йетникову, которого ненавидел и помог Мотолле захватить власть в Сони, потому что с Мотоллой он мог иметь дела. Он хотел заполучить Майкла к себе на лейбл, но Филдс отговорил его. Филдс просмотрел контракт с CBS и увидел, что несмотря на то, что прошло 7 лет и Майкл может перейти на другой лейбл согласно калифорнийскому закону, он всё еще должен будет выплатить огромный штраф за невыполненные обязательства.

"Слух о возможном переходе Майкла Джексона на Geffen Records, по-видимому, уже достиг ушей Sony. Однако , как оказалось, Геффен уже пришёл к выводу, что ему это не удастся.

Берт Филдс сообщил плохие новости. Правда, согласно семилетнему закону Калифорнии, Джексон мог разорвать контракт с CBS. Но он всё ещё был должен CBS четыре альбома.

К тому, кто подписал с ним контракт, можно было бы предъявить иск о расчётном совокупном доходе от этих альбомов – сумме, превышающей валовой национальный продукт Уганды».

Таким образом, мы можем сказать, что примерно к сентябрю 1990 года, Геффен отказался от идеи уводить Майкла из CBS. К тому же Сони уволили Йетникова 4 сентября 1990 года, а Шульхов и Мотолла, с которым у Геффена были хорошие отношения, заняли его место.

Что касается перехода Майкла на Geffen Record или MCA, я уверена в одном - главным условием Майкла был контракт на съёмку фильма. Если он требовал это от Дисней, от Сони, то почему должно быть иначе в случае с Геффеном? Очень интересно, какой проект обещал ему Дэвид.

/data/user/0/com.samsung.android.app.notes/files/clipdata/clipdata_bodytext_240505_124526_823.sdocx

—