Почему Майкл уволил Бранку в 1990 году.
Об увольнении Бранки довольно много написано, но я попытаюсь объединить всю известную нам информацию и структурировать.
В 1989 году Майкл вернулся из мирового тура и у него уже был план на дальнейшее будущее. Во-первых, он объявил через своего менеджера Френка Дилео, что тур "Bad" был последним туром и теперь он сосредоточится на кинокарьере и работе в студии.
"Майкл Джексон, <...> затворник, создатель лунной походки, через своих доверенных лиц сообщил, что его 16-месячный международный тур «Bad», который должен завершиться в пятницу вечером аншлаговым концертом на спортивной арене, станет для него последним. 30-летний Джексон, прославившийся как своей эксцентричностью, так и своими потрясающе оригинальными песнями, вокалом и хореографией, намерен продолжать записываться в студии и подумывает о ролях в кино.
«Я не говорю, что он больше не будет выступать вживую, но я не думаю, что мы когда-либо отправимся в турне вот так», — сказал менеджер Джексона Фрэнк Дилео."
В феврале Майкл неожиданно уволил Френка Дилео. Позднее Френк и не только он, связывали это увольнение с Геффеном. Однако, скорее всего, оно было связано с мунистами и Кеннетом Чойем (подробнее можно прочитать здесь 👇 ).
https://vk.com/wall-216854728_565
Итак, Майкл не просто "подумывал о роли в кино", он буквально нацелился на Голливуд и все его устремления были связаны с этими планами. Но в 1989 году никто не стоял в очереди, чтобы потратить миллионы на фильм с Джексоном в главной роли.
Я полагаю, что в какой-то момент Майкл осознал, что единственным козырем, с помощью которого он сможет добиться от той или иной медиа компании контракта на фильм, был его контракт на звукозапись.
Тараборелли, который один из немногих видел контракт с CBS, утверждает, что контракт был составлен в 1983 году, а это значит, что в 1990 м году подходил 7 летний срок. С этого времени, Майкл, теоретически, мог уйти с лейбла.
В Калифорнии действует так называемый "закон справедливости ".
В соответствии с разделом 2855 Трудового кодекса Калифорнии компания не может связывать кого-либо соглашением о предоставлении персональных услуг на срок более 7 календарных лет (об этом законе мы ещё поговорим отдельно, а пока всё, что нам надо знать, это то, что Майкл знал об этом законе и хотел им воспользоваться, чтобы или надавить на свой лейбл или выйти из контракта)
К 1989 году у Майкла накопились претензии и к CBS в целом, и к Йетникову в частности. Это был и скандал с выпуском аудиокниги ET ( на MCA/Universal. Почитать об этом подробнее можно здесь https://www.mjvibe.com/e-t-story-book-what-really-happened-with-the-record-companies/ ), и история с временем выпуска альбома "Bad", который решили отложить и выпустить позже, чтобы Спрингстин мог выпустить сет бокс - в результате Майкл пропустил рождественский покупательский ажиотаж и почти не получил наград; и недовольство выпуском "Moonwalker". Вот что об этом писал Тараборелли:
«Фрэнк Дилео и Уолтер Йетников были большими друзьями и всё же в 1988 году Йетников решил, что хочет, чтобы CBS Music Video Enterprises занималась распространением «Moonwalker". Он обратился с этой идеей к Джону Бранке; Бранка предостерёг его от того, чтобы говорить об этом Майклу, сказав, что, вероятно, в интересах Йетникова было бы, если бы Vestron (компания, которая занималась распространением «Триллера») занялась «Moonwalker». Он объяснил, что Джексон был расстроен из-за всех тех денег, которые, по его мнению, он потерял на Moonwalker и что его ожидания относительно успеха фильма на рынке домашнего видео, без сомнения, были бы нереалистичными. Если Йетникову не удастся должным образом раскрутить «Moonwalker», Майкл, безусловно, разозлится на него и кто знает, какое влияние недовольство Майкла окажет на его контракт со звукозаписывающей компанией CBS Records.
CBS вообще переживали не лучшие времена в 1987-8 годах.
Питер Патерно (менеджер Metallica, Gun's and Rouses и руководитель нового в то время музыкального лейбла Дисней) так описывал имидж CBS:
"большинство источников посчитали, что у компании есть проблемы с имиджем.
Питер Патерно, который был адвокатом, представлявшим интересы таких хард-роковых исполнителей, как Guns N' Roses и Metallica, до того, как его недавно назначили главой нового лейбла звукозаписи компании Walt Disney Company Hollywood Records, сказал: «В CBS было много высокомерных и неприятных людей, и никто не хотел иметь с ними дело. Вы можете позволить себе быть высокомерным, когда вы горячи [имеется ввиду, когда компания на подъёме. примечание переводчика], но они были холодны и это другое. Почему бы не заняться бизнесом с Warners? Они были горячее, и они были приятными людьми. Когда у меня была хорошая новая группа, я шёл в Geffen или Elektra".
Здесь можно подробнее ознакомиться с проблемами в CBS и о том как Йетников (а точнее назначенные им на руководящие должности в CBS Мотолла и Дэйв Глю) с ними боролся.
https://www.latimes.com/archives/la-xpm-1990-02-25-ca-2206-story.html
Да, компания переживала не лучшие времена, однако после того, как Sony купил лейбл, у них появился шанс всё исправить. И несмотря на всё своё недовольство лейблом, на мой взгляд, главной причиной пересмотра контракта и попыткой уйти на другой лейбл для Майкла был киноконтракт.
Веря в то, что он может уйти на другой лейбл, Майкл начал осматриваться по сторонам и приглядываться к другим лейблам и медиа империям.
В это время он тесно общался с Эйснером и Катценбергом, которые уже ранее работали с ним над "Капитаном Ио" и наверняка он пытался договориться о новом кинопроекте.
Также он стал теснее общаться с Геффеном, у которого была собственная кинокомпания и который сотрудничал с Warner bros., а вскоре перешёл на Universal. Геффен был первым человеком, который когда-то предложил Майклу снять вместе фильм и в 1989 году Майкл наверняка вёл с ним разговоры о киноконтракте и видел в нём того человека, который мог бы ему помочь воплотить свою мечту в реальность.
Так что, я думаю, в 1989 году Майкл работал в трёх направлениях и он пошёл бы дальше с той компанией, которая дала бы ему кинопроект, в дополнение к его контракту на звукозапись.
Именно по этой причине Бранка в 1989 году начал вести переговоры о пересмотре существующего контракта. Я склоняюсь к мысли, что это был в какой-то степени именно пересмотр контракта или попытки пересмотреть его, а не просто "переговоры о новом альбоме", как писал Тараборелли (к сожалению он единственный, кто брал интервью у коллеги Бранки в то время и получил исчерпывающую информацию об условиях контракта.. Поэтому приходится ссылаться на него).
Я хочу больше денег, чем кто-либо другой когда-либо получал", - как говорят, сказал Майкл Джону Бранке, когда адвокат начал переговоры с CBS Records о новом альбоме. С этой целью Бранка договорился о выплате 18 миллионов долларов аванса, что действительно было "больше, чем кто-либо когда-либо получал". Сделка включала прямой аванс в размере 15 миллионов долларов, которые содержали гонорары Джексона от CBS, до того, как лейбл получит прибыль от альбома - и невозвратные 3 миллиона долларов, которые были подарком Майклу от лейбла. (За каждую из трёх сделок с альбомами, по которым Джон Бранка вёл переговоры с CBS для Майкла Джексона - Thriller, Bad и предстоящий продукт - ему удалось получить для Майкла 3 миллиона долларов от CBS, бесплатно).
В целом новая сделка Майкла с CBS может стоить до 50 миллионов долларов, потому что, в дополнение к авансу и безвозвратному подарку,
Джон Бранка договорился с компанией о совместном бизнесе. Согласно этой договоренности, CBS профинансирует собственный лейбл Майкла Джексона - дочернюю компанию CBS Records под названием Jackson Records, за которыми Джексон будет наблюдать. CBS предоставит 100% финансирования новому лейблу, а затем разделит прибыль поровну с Майклом. Он также будет владеть половиной акций и, таким образом, получит право на половину активов, если лейбл когда-либо будет продан. Это стало настоящим прорывом для Майкла и данью уважения мастерству Джона Бранки в ведении переговоров".
Именно этот пункт о финансировании своего лейбла заставляет меня склоняться к мысли, что это был не просто договор о новом альбоме, но некоторый пересмотр существующего контракта, хотя окончательный вывод я ещё не сделала.
Хоть пассаж в книге Тараборелли о новом контракте начинается с фразы -"я хочу больше денег чем кто либо" и вертится вокруг роялти, я думаю деньги были не самым главным. Вот почему Майкл продолжал давить на Бранку и тот продолжал работать над пресмотром контракта вплоть до своего увольнения, несмотря на беспрецедентный процент рояроялти. Бранка добился очень хороших условий в плане денег. Но, думаю,
главным условием были отнюдь не гонорары, а именно включение в контракт обязательств профинансировать фильм с Майклом в главной роли.
Почему я так считаю? Достаточно сравнить 1) существовавший на то время контракт с CBS, 2) предварительный контракт с Disney ( мы его знаем из утечек в прессу), 3) промежуточный вариант контракта над которым работал Бранка (описан в книге Тараборелли) и окончательный контракт с Sony 1991 года ( описан в нескольких новостных статьях от 1991 года).
1 ) существующий контракт с CBS, который был заключен Бранкой в 1983 году был простым контрактом на звукозапись. В нём было обговорено количество альбомов и процент роялти, который получал Майкл. В
целом, Майкл и так получал больше чем любой другой артист.
2) контракт, над которым работал Бранка в 1989-90 году (с начала 1989-го по июль 1990-го) включал в себя:
• прямой аванс в 15 миллионов долларов
• 3 миллиона невозвратных денег, что повышало ставку роялти до 29%.
• свой собственный лейбл, который будет финансироваться CBS.
Как мы знаем из последующих событий, этот контракт Майкла не устраивал и после увольнения Бранки он продолжил давить на свой лейбл, требуя того контракта, который бы его удовлетворил.
3) в конце 1989 года у Майкла появилось предварительное соглашение с Дисней и оно содержало два отличительных пункта
• контракт на звукозапись на Hollywood Records.
• 5 летний контракт на 5 аттракционов и 3 фильма (со Спилбергом, Лукасом и Кополлой). Первый фильм «проект М» бюджетом -50/60 миллионов.
Как мы видим, здесь впервые появляется то, чего так жаждал Майкл - кинопроекты и участие в бизнесе тематических парков. Договорённости были тайными. Полагаю, что они существовали с ноября 1989 года, как минимум. Но разговоры об этом с руководством Дисней могли идти и с начала 1989 года. В июне 1990 года этот вариант окончательно отпал из-за внезапного ухода Спилберга в другую кинокомпанию (Sony) и у Майкла осталось два варианта: остаться на CBS, если они дадут ему кинопроект или же уйти в Юниверсал, где в то время находился Геффен (с марта 1990).
Геффен довольно быстро отказался от идеи расторгать контракт, но помог Майклу надавить на Sony (CBS). В итоге контракт Майкла 1991 года содержал именно то, чего так жаждал Майкл. Это был первый мультимедийный контракт в музыкальном бизнесе. Он содержал некоторые опции, о которых договорился Бранка (18 миллионов, собственный лейбл- Nation Records), но также получил новые:
• контракт на фильм, снятый в Columbia , + гонорар 5 миллионов.
• совместное предприятие с Sony Software - Jackson Entertainment Complex (50/50),через которое Майкл будет сотрудничать с Sony Music Entertainment (звукозапись), Columbia Pictures Entertainment (кинофильмы), Sony Electronic Publishing ( видеоигры).
Также планировалось построить здание с нуля, на территории Columbia Pictures в Калвер Сити, где будут показываться короткометражные фильмы и видеоклипы.
Теперь, сравнив эти контракты, мы видим вектор усилий Майкла и можем точно сказать, что именно он требовал от своего лейбла, начиная с 1989 года и чего не смог добиться Бранка к июню 1990 года, что и стало причиной его замены на других юристов.
Именно об этом писали СМИ спустя три дня после увольнения Бранки:
« В то время как некоторые наблюдатели связывают отставку Бранки с непредсказуемым темпераментом Джексона, некоторые полагают, что ПРИЧИНОЙ ОТСТАВКИ СТАЛА НАПРЯЖЁННОСТЬ ВОКРУГ ПЕРЕГОВОРОВ ПО КОНТРАКТУ С СBS».
https://vk.com/wall-216854728_2029
Я тоже считаю, что темперамент Майкла здесь не при чём. В конце июня 1990 года его не устраивал тот результат в переговорах о пересмотре контракта, которого достиг Бранка.
Тараборелли на протяжении целой главы недоумевал, что же не нравилось Майклу?
Условия были очень хорошими. Используя информацию, полученную от партнера Бранки, Тараборелли перечисляет все его заслуги:
▪️ Бранка договорился об авансе в 18 миллионов долларов от CBS, плюс собственный лейбл, который бы финансировался CBS. И самый большой в музыкальной индустрии процент роялти - 25-29%
▪️ Организовал сделку с L.A. Gear и добился от них очень хороших условий - 10 миллионов долларов аванс и роялти с каждой проданой пары обуви.
▪️ Вёл переговоры с Берри Горди о покупке издательского каталога Jobete, найдя при этом партнёра в виде EMI, которые разделили бы расходы и сделали бы сделку ещё выгодней.
▪️ Договорился с университетом, чтобы присвоить имя Майкла.❗
Читая главу Тараборелли об увольнении Бранки невольно задаешься вопросом - да чего Майклу не хватало? Бранка сделал всё возможное и невозможное для него. Разве только что не достал звезду с неба.
В чём был смысл увольнять его и брать вместо этого троих адвокатов? Это же тройные расходы? В чём смысл менять одного адвоката с хорошими отношениями с главой компании и получить в итоге другого адвоката, который не только в прекрасных отношениях с главой лейбла, но и является его адвокатом?
Даже контракт, который подписал в итоге Майкл в 1991 году содержал всё то, чего добился Бранка.
Все это выглядело настолько нелогичным, что партнёр Бранки, окружение Майкла, коллеги и друзья, а также сторонние наблюдатели приходили только к двум выводам: Майкл попал под влияние Геффена и уже сам не ведает что творит (то ли из-за преклонения перед финансовым гением Дэвида, то ли даже из-за романтических чувств - как бы дико это ни щвучало) или же это просто звёздные капризы.
Я осмелюсь предположить, что ни то, ни это не было правдой. Я думаю Майкл слушался Геффена только потому, что был заинтересован в его помощи и он точно знал чего хотел и упрямо шёл к своей цели - добиться от лейбла контракта на фильм.
Почему Йетников не был так сговорчив как позднее Мотолла? Почему он не дал Майклу контракт на кино и окончательно потерял лояльность Майкла к себе - для меня это долго оставалось загадкой.
Когда читаешь воспоминания Уолтера из его книги, иногда кажется, что он просто отмахивался от многих просьб Майкла. Был ли это разговор о покупке Jobete или разговоры о фильмах, похоже Йетников не воспринимал это слишком серьёзно:
"Я заверил Sony и Майкла, что переход [на Sony] принесет большую прибыль всем. Это означало, что ключевые игроки — высшее руководство Токио и артисты в Америке — стали больше зависеть от меня. Мои маневры поставили меня в центр событий: незаменимый монарх, король звукозаписи, утешающий короля поп-музыки.
Я одновременно наслаждался и возмущался этой ролью. Мне нравилось быть парнем, который отдавал приказы, но в такие дни, когда я думал о Джеки О и отбойных молотках, меньше всего мне хотелось, чтобы Майкл ворчал. Майкл любит кветчить.
- В любом случае, я не мог сказать ему «нет», но я хочу, чтобы ты это сделал. Я не хочу, чтобы моя музыка была в этом фильме. Моя музыка становится слишком узкой.
- Хорошо, Майкл, я скажу ему нет.
- Но я не хочу, чтобы он знал, что я говорю «нет». Я не хочу, чтобы он злился на меня. Я говорю «да». Ты говоришь «нет».
— Значит, он должен разозлиться на меня?
-Тебе нравится, когда люди злятся на тебя.
Майкл не был полностью неправ. Кроме того, король поп-музыки был прав, даже когда ошибался. В данном случае Геффен работал за моей спиной, чтобы выслушать Майкла. Когда-то он был другом, а вскоре стал заклятым врагом, Геффен проводил все часы своего бодрствования, манипулируя судьбами известных художников. К чёрту Геффена. Я радовался возможности поджечь его стервозную задницу.
Что-нибудь еще, Майкл? — спросил я, у меня болела голова.
— Когда ты приедешь в Неверленд?
- Когда ты избавишься от зоопарка. Твои павлины меня ненавидят. Они завидуют.
Внезапно вертолёт стал громче, а голос Майкла стал тоньше. Он начал говорить об авторских правах — он хотел купить Jobete Music у Берри Горди, — но его слова разбились. Отлично. Я не хотел затягивать дискуссию об издательской империи Майкла. Я хотел ещё выпить. Но прежде чем я успел добраться до водки, на линии снова появился Майкл. Он сбежал и разглагольствовал о том, что он не только величайший художник в мире, но и величайший магнат. Не то чтобы он говорил это нехорошо — Майкл хороший парень, — но с Майклом нет ничего, кроме бизнеса. И масштабность. Каждое новое предприятие должно быть больше, чем Диснейленд.
Ну и что в этом плохого? Разве это не мечта каждого руководителя звукозаписывающей компании – артист, одержимый продажами? Да, пока его навязчивые идеи не затмевают мои собственные.
- Майкл, — сказал я, — почему бы тебе не купить одну из этих милых маленьких восточноевропейских стран? Почему бы тебе не найти Бабблсу жену? Почему бы нам не поговорить немного позже?
— Ты поговоришь с Геффеном?
— Я поговорю с Геффеном.
— И ты решишь проблему со саундтреком?
— Как по волшебству.
До свидания, Майкл; здравствуй, молоко. Молоко было моим кодовым словом для кокаина. Когда я звонил домой, я спрашивал Синтию: «Нам нужно молоко?»
Немного длинная цитата, передающая разговор между Майклом и Йетниковым примерно во второй половине 1989 года, когда переговоры о пересмотре контракта были в разгаре и у Майкла возможно уже было предложение от Дисней.
Видно, что Йетников отмахивался от всех наполеоновских планов Майкла, да и кокаин в то время был на первом месте.
Я могу понять, почему Sony и Йетников не могли дать Майклу киноконтракт в 1989 году. В июле ещё шли переговоры о покупке киностудии Columbia. Параллельно Шульхов и Йетников судорожно искали руководителя для студии. 13 августа Йетников уехал на месяц в клинику Hazelden, где лечился от наркозависимости. Когда он вышел в сентябре, они заключили сделку с Питерсом и Губером. Но многие, имевшие дело с Йетниковым, вспоминают, что трезвость не пошла ему на пользу. Он окончательно разругался с Россом (глава Warner bros.), запретив ему использовать треки Майкла в фильме о Куинси Джонсе - ( фильм снимала жена Росса), он вывел из себя Геффена и Азова, поссорился с менеджером Спрингстина.
В 1990 году Майкл тайно работал над кинопроектом совместно с Дисней. Видимо от удачи этого проекта зависел его переход на их новый лейбл. Йетников же, казалось, ничего не предпринимал для Майкла. Контракт всё ещё не был пересмотрен и переговоры всё ещё шли.
Как мы знаем из книги Кравиотто, Питер Губер в марте гостил у Майкла. Тогда он уже руководил студией (и ходили слухи, что он может занять место Йетникова) и они только что наняли Майкла Медавоя для студии "Тристар".
О личности Питерса мы ещё поговорим в будущем. Всё что я о нём читала в фансообществе - были позитивные вещи о том, что он чуть ли не единственный кто верил в актёрский талант Майкла. Он действительно в будущем начал работать над проектом для Майкла. Об этом тоже нужен отдельный разговор. Так или иначе, кажется, с марта Сони в лице Питерса предприняли попытку удержать Майкла с помощью кинопроекта. Но почему же спустя 4 месяца, когда у Сони уже была своя киностудия, когда Питерс готов был снять с Майклом фильм, контракт Майкла был всё ещё не пересмотрен и не содержал пунктов о кинопроектах?
Пытаясь найти ответ на этот вопрос, я заглянула в книгу Мотоллы и вот что он писал о том времени:
"Дошло до того, что на столе Уолтера в месяцами лежали стопки меморандумов о сделках и контрактов, ожидавших подписания. Мы отчаянно пытались создать музыкальную компанию будущего, чтобы конкурировать и подписывать контракты с новыми артистами и каждый сотрудник компании, который надрывался изо всех сил, получал по морде бумерангом за свою тяжёлую работу. Когда Уолтер отказался подписывать контракты, это выглядело так, как будто мы оскорбляли менеджеров и юристов новых артистов. Люди снова и снова спрашивали меня: "что происходит? Почему так долго?" Дошло до того, что я не знал, что им ответить. Уолтер был моим начальником. Я мог бы сказать: «контракты лежат на столе Уолтера». Все юристы нашего отдела по работе с бизнесом рвали на себе волосы. Всем сотрудникам компании стало известно о сложившейся ситуации и вскоре весть об этом распространилась по всей отрасли от побережья до побережья, а затем преодолела более шести тысяч миль через океан и достигла Японии".
Не ясно, что именно творилось в протрезвевшей голове Уолтера, почему он не подписывал контракты, но я уверена, что именно так и было. Майкл начал вести переговоры о пересмотре в начале 89 и вот, спустя год с лишним, он всё ещё не добился того, чего хотел. Не удивительно, что он все чаще смотрел по сторонам. Он видел как включён в работу Эйснер и Катценберг. В то время как его собственный руководитель часто был просто недоступен. Похоже Уолтер даже отсутствовал на церемонии награждения Майкла 20 февраля 1990. Там были только Томми Мотолла и Дэвид Глю ( глава Epic Records.
Но другой отрывок из книги самого Уолтера, возможно даёт нам ключ к тому, почему Йетников противился. Он не хотел давать Майклу слишком много, потому что полагал, что остальные артисты выстроятся в очередь.
«Майкл Джексон сначала уволил Фрэнка Дилео, моего бывшего сотрудника и верного сторонника, а затем уволил его адвоката Джона Бранку, ещё одного парня, которому я нравился. Новый адвокат Майкла? Аллен Грубман. Грубман составил для Майкла новый контракт, который я счёл возмутительным. По нему он получил свой собственный лейбл с обещанием получать регулярные высокие гонорары в дополнение к половине прибыли от лейбла.
- По моему юридическому мнению, - сказал я Моттоле, - прибыль плюс авторские отчисления могут нарушить все условия благоприятствования в отношении других наших артистов.
- Нет, это не так, - возразил Томми,- его доход от прибыли лейбла рассматривается как отдельный.
- Чушь собачья. Любой бухгалтер, имеющий хоть какое-то отношение к делу, увидит в этом замаскированные роялти. Люди Спрингстина сойдут с ума.
- Я выплачиваю Спрингстину полную ставку роялти за диски.
- Что?
Из-за того, что, как мы утверждали, затраты на производство были высокие, артистам обычно платили половину роялти за диски.
- Он этого заслуживает, - сказал Моттола.
- Что значит , это ещё олна дилемма с привилегированными артистами. Сделай это со Спрингстином и люди Билли Джоела начнут тебя преследовать. Ты теряешь самообладание.
- Не думаю, что это я теряю самообладание, Уолтер.
Как мы видим из этого отрывка, Йетников был более бережливым хозяином, в то время как Мотолла готов был сорить деньгами. Тактика Уолтера заключалась в том, чтобы не выделять кого-то одного из своих артистов, чтобы не вызывать недовольство других. Мотолла же был готов дать Майклу всё, чего тот так жаждал, не заботясь о последствиях.
Теперь становится ясно почему Майкл в 1990 м году поддержал Мотоллу и отвернулся от Уолтера.
***
Переживания Йетникова понятны, но с другой стороны - требовал ли Майкл слишком многого, была ли идея о мультимедийных контрактах с артистами прихотью Майкла?
На самом деле эта идея буквально висела в воздухе в то время. 90-е года назвали эпохой консолидации, в том числе в области музыки. Раньше музыкальные лейблы были независимыми, но в последствии большой бизнес увидел, что лейблы приносят очень хорошую прибыль и с середины 80-х начали скупать музыкальные лейблы. Поглощение было очень активным и к 1990 му году Geffen Records остался единственным независимым крупным звукозаписывающим лейблом. В марте 1990 года Геффен продал свой лейбл MCA (Юниверсал).
Каждый медиагигант хотел иметь свой музыкальный лейбл, свою телесеть, свою киностудию, свои тематические парки или книжные издательства.
Как написал Блумберг в 1990 году - бывшие конкуренты буквально бросались в объятия друг к другу.
Все эти изменения открывали для артистов новые горизонты. Майкл мог сам увидеть эти перспективы или же ему могли о них рассказать руководители какой-нибудь медиаимперии, такие как Эйснер.
Дисней с 1986 года тоже пытался купить музыкальный лейбл. Они вели переговоры с начальником Йетникова, Ларри Тишем, о покупке CBS (если бы это произошло, то Майклу бы не пришлось даже разрывать контракт с CBS, чтобы стать частью империи Дисней). Как мы знаем из книги "Оператор", Геффен участвовал в этих переговорах, но зачем-то разболтал всё Йетникову. Эйснер и так недолюбливал Геффена, но в этот раз был по-настоящему зол. Так или иначе, Дисней сами отказались от покупки CBS, потому что Тиш установил очень высокую цену. Йетников нашёл покупателя, который был готов отдать такие большие деньги за лейбл и это были Sony.
Дисней же считали, что цены на музыкальные лейблы неоправданно высокие и решили открыть лейбл с нуля.
Именно они первые озвучили идею мультимедийных возможностей для тех артистов, которые подпишут с ними контракт на звукозапись.
В ноябре 1989 года Эйснер сказал:
"Новый лейбл откроет "возможности для синергии", объединив артистов звукозаписи с другими подразделениями Disney, такими как саундтреки к фильмам, Disney Channel, тематические парки и телевизионные постановки.
В заявлении Disney упоминался аттракцион Майкла Джексона "Капитан Ио", который в настоящее время открыт в Disney Parks, как "очень успешный" пример создания аттракциона в тематическом парке вокруг "популярного" музыкального таланта."
https://www.upi.com/Archives/1989/11/28/Disney-to-debut-own-record-label/4428628232400/
Когда Майкл заключил контракт с Sony в 1991 году, некто из конкурирующих медиакомпаний, дал следующий комментарий:
"Руководитель высшего звена конкурирующей развлекательной компании, который говорил только на условиях анонимности, сказал: «Я считаю, что они (Sony) были близки к потере Майкла Джексона. Поэтому вы начинаете с вопроса: «Что вам нужно сделать, чтобы удержать его?» Ему не нужны деньги. Поэтому вы говорите, что у нас есть эта фантастическая компания, которая предлагает тебе все эти возможности. Дай нам свои альбомы и ты сможешь снимать фильмы, телешоу».
Если на секунду представить, что этот комментарий исходит от Эйснера или Патерно (руководителя высшего звена конкурирующей компании), то возможно он озвучивал те слова, которые он мог сказать Майклу в 1989 году: дай нам свои альбомы и ты сможешь снимать фильмы, телешоу".
Я думаю, что именно из-за перехода Майкла на Hollywood Records, Дисней могли согласиться спонсировать фильм с ним в главной роли. Дело в том, что в то время Дисней вообще старались не нанимать мегазвёзд для своих фильмов. Их формула успеха состояла из хорошего сценария, интересной идеи, маленького бюджета и не очень дорогих неразрекламированных актёров. Катценберг всегда был очень вовлечён в процесс съёмок и это был жёсткий контроль на всех этапах. Над каждой копейкой, каждым кадром. В 1991-м году он был возмущён транжирством Sony и прославился своим меморандумом, призывающим кинокомпании не платить артистам слишком большие гонорары.
Об этом можно почитать здесь:
https://www.nytimes.com/1991/02/02/movies/hollywood-abuzz-over-cost-memo.html
Почему же в 1990-м Дисней нарушили свои же правила и решили заплатить мегазвезде, да ещё и позволить самому работать над сценарием, дав довольно большую творческую свободу ( по крайней мере на начальной стадии)?
Не обижайтесь, но я не вижу причин по которым бы Дисней находил идею снять Майкла в роли Питера Пена привлекательной, только если в придачу не прилагался бы Майкл Джексон - певец. В этом случае для них овчинка определённо стоила бы выделки.
Возможно Майкл Эйснер первым подкинул Майклу идею перейти к ним на лейбл. Или Майкл уговаривал Эйснера снять фильм и тот дал согласие при условии перехода на Дисней. Возможно инициатором был Питер Патерно. На сегодняшний день нам не известно чья это была идея.
Но нам важно подчеркнуть, что идея перехода Майкла на другой лейбл видимо возникла до ноября 1989 года и скорее всего исходила не от Геффена (скорее всего, но есть вероятность, что Геффен мог быть в этом замешан тем или иным способом).
***
Итак, первым, кто предложил Майклу мультимедийный контракт был Дисней. У них было всё, чего так жаждал Майкл. Своя киностудия, свои тематические парки, своя телесеть. А с конца ноября 89 года был свой музыкальный лейбл, куда мог перейти Майкл.
Майкл, не откладывая в долгий ящик, тут же потребовал Спилберга с Питером Пеном.
Спустя несколько дней после того как Эйснер объявил о создании музыкального лейбла, 3 декабря 1989 года, Майкл дал интервью Vanity Fair и рассказал, что работает над мюзиклом со Спилбергом и с Дисней. Почитать об этом можно тут https://vk.com/wall-216854728_1288 Никто тогда не обратил особого внимания на это и тем более не связал с возможным переходом на другой лейбл. В январе 1990 года Майкл тайно посетил Disney World во Флориде, https://vk.com/wall-216854728_1577
Видимо он был в Hollywood Studios
Катценберг нанял сценариста - Дарлин Кравиотто. Из её книги мы узнаём, что проект был по каким-то причинам тайным. Да, этот факт кажется странным на первый взгляд. Зачем бы Дисней скрывать, что они работают с Майклом над фильмом. Но если речь шла именно о переходе на Дисней с лебла CBS (Sony), то в этой секретности есть смысл. Дисней могли опасаться исков от CBS за переманивание их артиста и контрмер лейбла - например CBS могли тут же пойти на уступки и дать Майклу другой кинопроект.
Когда читаешь книгу Кравиотто, то создаётся впечатление, что за Майкла-актёра шла в Голливуде борьба. Дисней спали и видели снять с ним фильм, Катценберг торопил её со сценарием и кажется, они проявляли большую заинтересованность. Сони будто тоже мечтали о фильме с Джексоном. Питерс крутился в Неверленде и Дисней переживал, что они переманят Майкла в другой кинопроект. Я думаю, что на самом деле, Майкл-актёр не был столь интересен и настоящая борьба шла за Майкла-певца. И Дисней и Сони, с помощью кинопроектов пытались заполучить именно альбомы Майкла, то есть контракт на звукозапись.
***
Как ни старался Бранка для Майкла, какие бы чудеса, описанные в книге Тараборелли ни совершал - главный вопрос к июню 1990 года всё ещё не был решён.
Почему обострение произошло именно в этот период?
Накануне Майкл встречался с Бранкой и обсуждал его предложение получить акции в его издательском бизнесе, взамен на то, что Бранка будет уделять больше времени Майклу. Эта мысль была неприятна Майклу, как полагал Бранка и другие коллеги. Майкл предпочитал быть 100% акционером своего бизнеса. Но мы знаем, что в 1993-м году, когда он нанял Бранку вновь, он согласился с этим условием.
В это же время уже шли переговоры с конторой Филлипса (видимо Майкл уже искал второго адвоката) , который бы мог разделить обязанности Бранки.
Но в середине июня вдруг что-то изменилось. Майкл решил вплотную заняться своим контрактом и форсировать переговоры или же разорвать свои отношения с CBS.
Почему это произошло именно в это время? Если мы обратимся к книге Кравиотто, то увидим, что именно после того как Майкл выписался из больницы, случилась очень важная вещь - "проект М" распался. Ещё в первой половине июня Катценберг торопил Кравиотто и в первые выходные после выписки Майкла состоялась их последняя встреча, но через несколько дней Кравиотто сообщили, что Спилберг ушёл в другой проект.
Давайте ещё раз посмотрим по датам:
3 июня Майкл попадает в больницу.
7 июня Майкл выходит из больницы.
После выписки Майкл встречается с Кравиотто. Возможно это было сразу же в пятницу 8 июня или на следующей неделе - 15 июня( возможно и 22 июня, но навряд ли).
Кравиотто отправляет сценарий на следующий день - в субботу (9,16 или 23 июня)
"После обеда звонит Рэймонд и говорит, что Студия довольна, что получила текст, и его кладут на стол Катценбергу, чтобы тот прочитал за выходные".
Говард звонит мне в понедельник утром. - (отрывок из книги Кравиотто).
Понедельники в июне - 11,18, 25.
Кравиотто сообщают, что Спилберг ушёл из проекта в один из этих понедельников.
19 июня - Майкл уволил Бранку, но отозвал решение.
«19 июня, всего через неделю после его освобождения из госпиталя , Джексон отправил Бранке письмо о расторжении контракта.
Решение было незамедлительно отменено, но к началу июля Джексон отпустил Бранку раз и навсегда.» ( Ф. Даннен "Наёмные убийцы") 21 июня ( получается через 2-3 дня после того как Геффен позвонил Бранке и поссорился с ним из-за разрыва контракта с CBS) Майкл отправляет письмо
Геффену: "Цветы, которые ты присылал во время моей болезни, были такими прекрасными и я очень ценю их. Благодаря твоим молитвам и благословениям, которые служат мне защитой, я быстро продвигаюсь к полному выздоровлению. Я надеюсь возобновить работу в ближайшем будущем и продолжать делиться плодами своего труда с такими верными друзьями, как ты. Спасибо, что поддерживаешь меня. Ты замечательный! Всегда
б
уду любить..." 27 июня Майкл увольняет Бранку окончательно.
Из этих дат нам видно, что распад «проекта М» и увольнение Бранки произошли буквально в одно время. Так что, у нас есть все основания полагать, что Майкл прибегнул к помощи Геффена именно потому, что понял - с Дисней ничего не выйдет.
Геффен же со свойственной ему прямотой и решительностью, не откладывая в долгий ящик, позвонил Бранке, по сути, чтобы тот помог им расторгнуть контракт с CBS.
Майкл или хотел таким образом надавить на Йетникова и Сони или перейти, если до этого дойдёт, в Юниверсал - где в то время находился Геффен.
Я почти уверена на 100%, что Бранка ничего не знал о попытках Майкла перейти на другой лейбл, в частности на Hollywood Records (Disney) и впервые об этом узнал, видимо, когда ему позвонил Геффен в июне. Бранка, естественно, был возмущён тем, что его просят обсуждать дела своего клиента со сторонним адвокатом.
Когда Геффен поговорил с Бранкой, он был очень зол его дерзостью. Он настолько сильно разозлился, что решил уничтожить Бранку. Как он не в первый раз это делал с другими людьми, он принялся звонить своим друзьям и клиентам Джона, пытаясь убедить их порвать свои связи со своим адвокатом. Но клиенты Бранки были им довольны и предпочли его своей дружбе с Геффеном.
«Кроме того, Геффен впал в неистовство, чтобы разорить Бранку, звонил по телефону рано утром и давал указания многим другим людям уволить и его. Некоторые, например, старый друг Геффена принц Руперт Левенштайн, менеджер The Rolling Stones, посчитали просьбу Геффена совершенно неуместной. Когда Левенштайн отказался прислушаться к призыву Геффена, Геффен отвернулся и от него. Их дружбе, начавшейся в 1969 году, пришёл конец."
Т.Кинг «Оператор»
Бранка, как сообщалось, встретился с Майклом на следующий день после разговора с Геффеном и у них состоялся очень неприятный разговор. Он был против разрыва контракта, видимо потому что понимал, что это будет грозить штрафами. Майкл понимал в свою очередь, что Йетников не хочет давать ему те условия, которые ему нужны, а Бранка не может или не хочет давить на него и уходить на другой лейбл тоже не хочет.
Майкл оказался перед диллемой. Он хотел мультимедийный контракт от Sony и Мотолла, Питерс, Грубман, Шульхов готовы были работать над этим. Но окончательное решение было за Уолтером. Именно Йетников, был тем самым человеком, который стоял на пути у Майкла.
Бранка по какой-то неведомой мне причине не мог или не хотел надавить на Йетникова. Геффен дал понять Майклу, что только дружба Бранки с Уолтером является причиной того, что он до сих пор не получил хорошего пересмотра контракта.
Таким образом Майкл встал перед выбором - или Бранка или новый мультимедийный контракт.
Был ли Геффен полностью неправ, говоря, что Майклу необходимо заменить Бранку на Грубмана, чтобы получить желаемое? Просто ли он наговаривал на Бранку, чтобы убрать последнего союзника Йетникова? Мне так не кажется. Я не знаю почему, но как ни крути, Бранка не смог договориться с Йетниковым к июню 1990 года и идти на обострение с Сони, угрожая расторгнуть контракт, он тоже не хотел. Значит Майклу пришлось его заменить на того, кто это готов был сделать - на Алана Грубмана (бывшего друга Уолтера, а ныне заклятого врага) и Филдса (известного тем, что он блестяще отстаивал права артистов в их борьбе с крупными компаниями в суде).
***
В прессе тех лет, а также в книге Даннена и Тараборелли, существует одна и та же версия о том, что Геффен использовал Майкла, настроил его против Йетникова, устроив настоящий рейдерский захват власти. Убрав Дилео, затем Бранку и заменив их на своих людей.
Я, думаю, что эта версия полностью исходит из лагеря Бранки, возможно от самого Йетникова. Тот факт, что Майкл сам хотел смены руководства, что он ещё раньше пытался уйти на лейбл Дисней, как-то ускользнул от отраслевых наблюдателей. Майкл возможно сам попросил помощи у Геффена, чтобы тот помог ему надавить на лейбл или сменить лейбл. Время, когда это произошло, заставляет меня склоняться к мысли, что именно распад «проекта М» стал триггером и Майкл, потеряв кинопроект о Питере Пене, с удвоенной силой захотел получить новый. Геффен вызвался помочь ему. Он решил привлечь адвоката, который когда-то судился против него (история с «Рискованным бизнесом» описана в «Операторе») и в отличие от дипломатичного Бранки, славился своей жесткостью и умением отстаивать в суде права артистов - Бертрама Филдса.
Когда Бранка отказался сотрудничать с Филдсом, Геффен предложил Майклу заменить его на Алена Грубмана, злейшего врага Йетникова на тот момент. Он знал, что Грубман будет давить на Йетникова без всякой снисходительности.
Как ни крути, с уходом Бранки, переговорные позиции Майкла значительно усилились. И в этом и заключалась помощь Геффена.
Изначально он хотел заполучить Майкла на свой собственный лейбл (весной Геффен продал свой лейбл MCA, но тут же основал новый и возможно идея заполучить Джексона - показалась ему очень заманчивой). Но как только Филдс просмотрел контракт, этот план отпал. Штрафы могли бы быть очень большими.
***
Небольшое отступление: я всегда недоумевала почему Майкл не знал об этих штрафах и был уверен, что спокойно может уйти с лейбла, даже задрожав 4 альбома. Также и Геффен, казалось, считал, что это будет не проблема.
Возможно дело было в том, что закон, исключающий звукозаписывающихся артистов из закона о 7 годах - был совсем новый в 1990-м году. Майкл и даже Геффен, могли ничего не знать об этом.
Вот что я нашла:
В соответствии с разделом 2855 Трудового кодекса Калифорнии компания не может связывать кого-либо соглашением о предоставлении персональных услуг на срок более 7 календарных лет. И так было долгие годы, начиная с 1944 года.
Однако в 1987 году появилось одно исключение - ЕСЛИ ТЫ НЕ ЗАПИСЫВАЮЩИЙСЯ АРТИСТ (recording artist) музыкант, певец).
Дело в том, что в В 1987 году крупные звукозаписывающие компании объединились и наняли лоббистов, чтобы те отправились в Сакраменто и исключили записывающихся артистов из-под защиты давнего правила о семи годах.
Они аргументировали это тем,
• что музыкальная индустрия отличается от всех других индустрий тем, что записывающиеся артисты соглашаются выпустить определенное количество доставленных альбомов. Это требование остается в силе, даже если артисту потребуется 20 лет, и он будет связан условиями, на которые он согласился, когда ему было 19 лет.
• что они инвестируют в артистов, и преждевременно разрывая контракт, лейбл теряет полную стоимость, на которую, как они считают, имеет право.
Таким образом, за два года до того, как Майкл решил воспользоваться правилом 7 лет, калифорнийский закон был изменён именно для его вида деятельности и были внесены те самые поправки, которые в итоге остановили Геффена от попыток расторгнуть контракт Джексона с CBS.
Теперь, согласно закону, если исполнитель расторгал контракт со звукозаписывающей компанией по истечении 7 лет и всё ещё должен лейблу определенное количество невыпущенных альбомов, лейбл имел право подать в суд в течение 45 дней, чтобы возместить ущерб, причиненный любым недоставленным альбомам.
Возможно Майкл был в неведении, касаемо этих изменений, так же как и Геффен.
Однако Бертрам Филдс, просмотрев контракт Майкла, тут же предостерег Геффена о том, что если Майкл покинет лейбл, это может грозить огромными штрафами, поскольку сумма упущенной прибыли будет исчисляться из суммарных продаж таких альбомов как «Thriller» и «Bad».
***
Как только Геффен отказался от идеи расторжения контракта, новая команда приступила к работе над пересмотром существующего контракта с Майклом.
Алан Грубман был в прекрасных отношениях с Мотоллой и в ужасных отношениях с Йетниковым. Мотолла, казалось, готов был дать Джексону что угодно, лишь бы получить его расположение и удержать на лейбле. Никто в Сони не хотел проверять в суде, действие поправки к закону о 7 годах. Никто не был уверен, что артист не сможет уйти с лейбла и не заплатить огромных штрафов. Поэтому Сони предпочитали не доводить дело до суда.
Я уже приводила цитату из биографии Уолтера, который был очень недоволен тем, что на место Бранки пришел Грубман. Давайте еще раз прочитаем этот отрывок:
Новый адвокат Майкла? Аллен Грубман. Грубман составил для Майкла новый контракт, который я счёл возмутительным.
Знаете что для меня было самым удивительным в этом отрывке? Из всего того, что я читала об увольнении Бранки, Йетникова и Геффене с Мотоллой, у меня сложилась устойчустойчивая картина: Йетников и Бранка хорошие парни, которые носили Майкла на руках, а Геффен, Грубман и Мотолла - злодеи, которые обманывали Майкла.
И вот эти злодеи составили для Майкла контракт, который хороший Йетников счёл возмутительным! И не потому, что он был слишком плох для Майкла. Наоборот - он был слишком хорош для Майкла и слишком плох для лейбла:
По нему он получил свой собственный лейбл с обещанием получать регулярные высокие гонорары в дополнение к половине прибыли от лейбла.
- По моему юридическому мнению, - сказал я Моттоле, - прибыль плюс авторские отчисления могут нарушить все условия благоприятствования в отношении других наших артистов.
- Нет, это не так, - возразил Томми,- его доход от прибыли лейбла рассматривается как отдельный.
- Чушь собачья. Любой бухгалтер, имеющий хоть какое-то отношение к делу, увидит в этом замаскированные роялти. Люди Спрингстина сойдут с ума".
- Я выплачиваю Спрингстину полную ставку роялти за диски.
- Что?
Из-за того, что, как мы утверждали, затраты на производство были высокие, артистам обычно платили половину роялти за диски.
- Он этого заслуживает, - сказал Моттола.
- Что значит ", это ещё олна дилемма с привилегированными артистами. Сделай это со Спрингстином и люди Билли Джоела начнут тебя преследовать. Ты теряешь самообладание.
- Не думаю, что это я теряю самообладание, Уолтер.
Алан Грубман начал работать на Майкла с августа 1990 года. Значит это разговор мог происходить в сентябре.
12 сентября Майкл появился на ужине в честь дня рождения Томми Мотоллы, на котором ему вручали награду. Говорят, что это дало чёткий знак для руководства Сони. Карьера проблемного Йетникова держалась на вере руководства Сони в то, что артисты обожают Уолтера и покинут лейбл вслед за ним. Как только два самых крупных артиста отвернулись от Уолтера, стул под ним тут же зашатался.
Считается, что это Геффен настроил двух главных артистов Йетникова против него из-за мести.
Тем не менее менеджер Спрингстина и сам Спрингстин утверждают, что их ссора с Йетниковым не имеет ничего общего с Геффеном. Уолтер сам писал об этом в своей биографии ❗
То же самое можно сказать и о ситуации с Майклом. Да, Геффен ненавидел Уолтера и наверняка говорил о нём много гадостей, но и сам Уолтер настроил Майкла против себя. Майкл очень хотел получить киноконтракт и другие опции и он был настроен настолько решительно, что готов был покинуть лейбл. Похоже интересы Геффена и Майкла просто совпали.
Почему же эта версия, о том как Геффен запудрил мозги Джексону, чтобы убрать Йетникова, была доминирующей в прессе тех лет? Я думаю потому что все, кто писал об увольнении Бранки, опирались на информацию из лагеря самого Бранки (Зиффрен и Бритенхейм) и от Йетникова.
Майкл хранил молчание и не давал комментариев, Геффен лишь разводил руками, говоря, что люди приписывают ему больше, чем он мог бы сделать. Кеннет Зиффрен, партнёр Бранки, воспринял увольнение своего партнёра как личное оскорбление. Увольнение Бранки это была потеря хорошего клиента, но и репутационная потеря. Юристы такого уровня могли быть так бесцеремонно уволены только за серьёзные проступки. В основном, всё делается так, чтобы твой бывший адвокат не терял лицо. Геффен сказал по этому поводу всего лишь несколько слов:
«Кен считает, что я должен был предупредить его о том, что происходило, но я считаю, что не обязан ❗
Да, Кеннет Зиффрен был глубоко оскорблен поступком Геффена, который, будучи его другом, не предупредил его об опасности и втянул его компанию в скандал.
Разные источники сообщали, что оба партнёра Бранки встречались с Майклом и пытались переубедить его. Но это не принесло результата.
«Его коллеги Кен Зиффрен и Гэри Стиффельман встретились с певцом в последний раз, чтобы попытаться переубедить Джексона. Они сказали ему, что были бы готовы сами представлять его интересы, если у него возникли проблемы с Бранкой и в этот момент Джексон расплакался и передал Стиффельману записку: "Передайте Джону и Карен, что я сожалею и люблю их. .. . Я действительно ценю всё, что сделала фирма.»
Отрывок из книги Зака О'Майли Гринберга «Майкл Джексон инк."
В книге Тараборелли, в статьях того времени, в книге Даннена «Наёмные убийцы» слышен голос неких партнёров Бранки, которые рассказывают ту версию событий, которую они знали. Я полагаю, что это был голос Кена Зиффрена, который был зол на Геффена и порвал с ним долголетние отношения после этого случая.
Из-за отсутствия комментариев со стороны Майкла и Геффена - эта версия стала ключевой. В ней Геффен выглядел злодеем ( роль, которая видимо его устраивала), а Майкл - пассивным заложником войны между Геффеном и Йетниковым ( что Майкла также вполне устраивало, ведь именно так он и вёл себя всегда, стараясь не идти на прямой конфликт).
Но согласно моим выводам Майкл не был в этой истории пассивным, одураченным или одурманенным Геффеном, или попросту взбалмошной непостоянной звездой, вечно недовольной и капризной. Он чётко знал чего хочет и действовал согласно своему плану.
Кравиотто в своей книге не раз отмечала эту чёрту характера Майкла, в котором, несмотря на всю его доброту и мягкость, порой проскальзывала эта холодная расчетливость бизнесмена, точно знавшего что ему нужно.
Майкл хотел новый контракт, он хотел снять высокобюджетный фильм и искал компанию, готовую ему это дать. Он готов был порвать со своим лейбом, с Йетниковым, независимо от личной войны Геффена. Он готов был расстаться с Бранкой, если именно он стоял на пути. Хотел ли Майкл расставаться с Джоном? Не думаю, Майкл действительно ценил его, хотя и начал ревновать к другим его клиентам. Но в июне 1990 года Майкл поверил в то, что между Майклом и Йетниковым, Бранка выбрал Йетникова. А Йетников не хотел давать Майклу то, что ему было нужно. Майкл с холодным расчётом заменил Бранку на тех, кто не моргнув глазом расправился с Йетниковым и заменил его на Мотоллу, с которым Майкл мог договориться. Майкл не был тем, кого дворцовый переворот случайно затянул в водоворот событий. Он был активным участником, он понимал что делает и зачем это делает. Возможно окружающие (и возможно сам Геффен) считали, что Геффен использовал Майкла как инструмент в своей войне с Уолтером, но я бы поспорила кто кого использовал. Когда Майклу понадобилась поддержка в борьбе с собственным лейблом за пересмотр контракта, Геффен встал за его спиной и привёл в команду людей, заставивших Сони нервничать. Он действительно помог Майклу добиться своего.
Был ли Бранка жертвой войны Геффена и Йетникова? И да и нет. Майкл распрощался с ним, потому что по той или иной причине Бранка не захотел участвовать в этом дворцовом перевороте и идти против Уолтера. Если бы Майкл не уволил Бранку в июне, смог бы Бранка добиться от Sony того контракта, которого хотел? Возможно, но навряд ли от Йетникова.