Истории внутри историй

автор Виктория Гроссак

Хороший роман — это зачастую не одна история, а сложная и художественно оформленная подборка из множества историй. В этой статье мы рассмотрим несколько способов объединения историй, а также преимущества и недостатки различных методов.

Обрамляйте истории

Рамочная история, обычно отделённая от остальной части романа, часто объясняет, как и почему рассказывается эта история. События рамочной истории часто происходят в другое время, чем в остальной части романа. Часто в начале есть пролог, а в конце — эпилог. В некоторых книгах рамочная история периодически возвращается на протяжении всего романа.

Сюжетные истории существуют уже много веков, а может, и тысячелетий. Известный пример — «Тысяча и одна ночь», в которой персидский царь был так зол на женщин, что каждый день женился на новой девственнице и убивал её на следующее утро. Только дочь визиря, Шахерезада, сохраняла себе жизнь, каждый вечер рассказывая своему кровожадному мужу часть захватывающей новой истории — и не рассказывая ему конец до следующей ночи. (Многие ли из нас захотели бы положиться на свои способности рассказчика, чтобы спасти свою жизнь?) Другой знаменитый пример - "Кентерберийские рассказы" Джеффри Чосера, в котором разноплановая группа паломников, направляющихся в Кентербери, проводит конкурс рассказчиков.

Однако вы должны знать, что некоторые читатели не утруждают себя чтением пролога или эпилога — особенно пролога! Кажется, они считают, что это не часть истории; возможно, они путают его с посвящениями, благодарностями и предисловиями. Один из способов избежать недоразумений — переименовать пролог в «Главу первую». В каком-то смысле это обман, но, чёрт возьми, какая разница?

Уровни

Часто истории вложены в другие истории. Рамочная история — это, как правило, самая внешняя история, в которую вложена остальная часть вашего романа — либо одна длинная основная история, либо серия других историй. Однако у некоторых авторов есть несколько уровней вложенности. Они начинают первую историю, которую мы назовём A. Прежде чем A будет закончена, они прерываются, чтобы начать историю B. И прежде чем B будет закончена, они прерываются, чтобы начать историю C. Автор может продолжить в том же духе, добавляя новые слои. В конце концов, как можно надеяться, история вернётся к первоначальным сюжетным линиям и разрешит, как правило, в обратной последовательности, проблемы, поднятые в C, B, и A.

Такой подход может добавить глубины и перспективы. Однако он также может стать испытанием для ваших читателей, поскольку они пытаются следить за разными сюжетами. Даже если в A, B и C фигурируют одни и те же персонажи, действие может происходить в разное время или с разных точек зрения. Такие книги бывает сложно читать, и вам следует спросить себя: не слишком ли сложно это для моих читателей?

Вы также должны спросить себя, что каждый уровень добавляет ко всей вашей книге. Иногда каждый уровень имеет решающее значение для того, чего вы пытаетесь достичь. В других случаях, однако, это может указывать на то, что автор не мог решить, какую историю рассказать. В других случаях автор, кажется, откладывает рассказ о настоящей истории.

Серия историй об одном месте

Другой подход заключается в том, чтобы рассказать серию историй, часто о каком-то месте. Этот приём был усовершенствован Джеймсом Миченером, который часто выбирал определённое место на планете, начинал с геологических процессов, сформировавших его, а затем рассказывал о различных животных и людях, пока не доходил до наших дней. Такую же структуру использовали и другие авторы, например, Стивен Сэйлор в «Роме» и Эдвард Рутерсфорд в «Лондоне: Роман»

Эту технику сложно использовать хорошо, потому что, если вы не сделаете книгу очень длинной — а многие тома Миченера превышают 1000 страниц, — не все истории смогут полностью раскрыться. Часто некоторые эпизоды хороши, в то время как другие кажутся надуманными. И даже если всё сделано правильно, читатель будет эмоционально привязываться к персонажам только для того, чтобы их уничтожили и заменили в начале следующей истории ( а это нравится далеко не всем).

Тем не менее, результат может быть впечатляющим, как в романе Миченера «Источник» — о городище близ Иерусалима и различных религиях, которые развивались или появлялись там на протяжении тысячелетий.

История А переплетенная с историей Б

Во многих художественных произведениях есть переплетённые между собой истории. Другими словами, их нельзя чётко разделить на обрамляющую историю или серию историй, потому что они появляются в разных частях книги.

Тем не менее, в большинстве произведений можно определить, какой сюжет является основным (также известным как сюжет А). По определению, остальные сюжеты являются второстепенными. Обычно в них меньше действия, меньше развития, меньше времени на сцене.

Мы часто видим это в телесериалах, особенно в тех, где большой актёрский состав. Бывает трудно дать всем второстепенным персонажам значимую роль в основной сюжетной линии, поэтому они участвуют в дополнительной сюжетной линии (или даже в третьей сюжетной линии).

Многие авторы объединяют свои истории «А» и «Б». Иногда такое объединение кажется надуманным, как это часто случалось в книгах о Нэнси Дрю. Как правило, истории должны быть каким-то образом связаны, даже если это просто развитие темы.

Дуги персонажей

Дуги персонажей — это развитие ваших персонажей на протяжении всей сюжетной линии. На протяжении всего романа — или серии романов — ваши персонажи должны учиться и расти. У каждого персонажа должна быть отправная точка в вашей книге, в том числе определённая точка зрения, желания и стремления. К концу истории большинство ваших персонажей должны оказаться в другом месте, их желания должны быть либо удовлетворены, либо исполнены, а их взгляды на жизнь должны измениться или стать глубже.

Тема развития персонажей настолько важна, что заслуживает нескольких дополнительных статей. Здесь мы лишь упомянем, что важно рассказать историю каждого из ваших персонажей — ещё один тип историй для нашей подборки.

Анекдоты и другие маленькие сказки

Слово «анекдот» происходит от греческого «anekdotos», что означает «неопубликованный» или «неизданный», и взято из книги, опубликованной в 500-х годах под названием «Anekdota», которая содержала множество историй о византийском дворе. Постепенно термин «анекдот» стал применяться к любому короткому рассказу, используемому для того, чтобы подчеркнуть или проиллюстрировать мысль, которую автор хотел донести.

Короткая история может войти в ваш роман разными способами. Возможно, путешественник рассказывает о том, откуда он родом (в этом случае это тоже предыстория). Возможно, свидетель во время судебного разбирательства объясняет, что произошло. Или, может быть, проповедник рассказывает притчу или бард поёт песню.

Некоторые истории, возможно, уже знакомы вам по вашим рассказам. В нашей серии, действие которой происходит в Древней Греции, мы уделяем внимание опыту смертных, но часто включаем мифы о богах. Мы стараемся придать глубину этим мифам, которые часто уже хорошо известны читателям, показывая, как на них реагируют персонажи. Например, герой Пелопс в «Детях Тантала» вдохновляется песней барда о том, как Икар сделал крылья из воска и перьев. Если вы включите в свою историю знакомые анекдоты или басни, обогатите опыт читателей новой интерпретацией.

Заключение

В этой статье рассматриваются различные типы историй, встречающихся в романах. Рассмотреть собрать все-все варианты не получится, так их много. И всё же изучение различных форм может помочь вам контролировать и улучшать различные истории в ваших собственных произведениях.