Рецензия на цифровой сингл проекта Margarita Altman / Nikolai Bichan “Mother’s Song” (2024)
MARGARITA ALTMAN / NIKOLAI BICHAN
Mother’s Song (Digital Single)
© 2024 BP
1 track = 3'28"
Слушать сингл проекта Margarita Altman / Nikolai Bichan “Mother’s Song” на Яндекс.музыке
Слушать сингл проекта Margarita Altman / Nikolai Bichan “Mother’s Song” на сервисе Звук
Слушать сингл проекта Margarita Altman / Nikolai Bichan “Mother’s Song” на сервисе МТС музыка
Слушать сингл проекта Margarita Altman / Nikolai Bichan “Mother’s Song” на сервисе ВК-музыка
Слушать сингл проекта Margarita Altman / Nikolai Bichan “Mother’s Song” на YouTube
Сингл проекта Margarita Altman / Nikolai Bichan “Mother’s Song”на сервисе ОК Музыка
Ввиду тотального отсутствия в отечественном публичном поле музыкальной журналистики как таковой и, как следствие этого, всеобщей музыкальной безграмотности, у нас считается, что музыка в стиле нью-эйдж (впрочем, многие писали и пишут это определение на английском — New Age) — это унылые побренькивания на гитаре или, реже, рояле, в лучшем случае дополненные то ли минимальными «генераторными» или атмосферно-природными шумами, то ли бедным и банальным ритмическим допрограммированием. Понятия о том, что нью-эйдж может быть и «большим», богато аранжированным, снабжённым красивыми и запоминающимися мелодиями, и просто близким по музыке к поп-прогрессивному року, у нас нет не то что среди обычных (не говорим «широких») слушателей, но даже среди большинства меломанов. Как обычно, подобные несообразности выправляются в современной России исключительно явочным путём.
“Mother’s Song” — всего второй цифровой сингл, записанный петербургской пианисткой Маргаритой Альтман — на сей раз в рамках студийного дуэта — но он и близко не похож на её сольный дебют в грамзаписи, двухтрековую работу “Lullaby for Gina” (2022). Если дебют представлял нам пьесы для сольного фортепиано, близкие к современной камерной неоклассике, то новинка — тот самый «большой» нью-эйдж, которого всем нам так не хватает. Всем, но не в последнюю очередь тем, кому подобная музыка необходима для озвучивания неких визуальных рядов — причём этот материал удивляет в первую очередь тем, что он аранжирован и записан с оглядкой на действительно лучшие, а вовсе не какие-то умозрительно «модные» образцы подобной музыки. А раз так, то он гарантированно не будет раздражать слушателя постарше, к естественной консервативности которого в наших условиях примешивается ещё и ненависть ко всему условно «молодёжному».
Серьёзный подход проекта к своему делу налицо — если “Mother’s Song” начинается с прозрачной и несколько замороженной по звучанию мелодической линии фортепиано, больше всего напоминающей о британских корифеях Shakatak и вообще о smooth-джазе европейской школы, то с момента вступления виртуального состава п/у мультиинструменталиста и продюсера Николая Бичана, известного своими достижениями в области электронной музыки, всё становится гораздо серьёзнее. Развитие мелодической темы сообщает нам, что речь идёт уже не о smooth-джазе, но о электронно аранжированном помп-роке 70-х и 80-х, причём ближайший аналог здесь — классика американцев Kansas и поздний AOR-период родного “Автографа», а также и инструментальные работы его лидера, гитариста Александра Ситковецкого. Да, гитарные партии Николая, сыгранные частично смычком, играют в музыкальной палитре не меньшую роль, чем многослойные электронные клавишные и собственно фортепиано. Остаётся прибавить к этому понятную, простую и запоминающуюся с первого же прослушивания мелодическую линию — и становится понятно, что “Mother’s Song” является прямым конкурентом далеко не худших произведений не кого-нибудь, а заокеанского мастера помпезного полусимфонического нью-эйджа Дэвида Эркенстоуна (David Arkenstone).
На руках у музыкантов — реальный торжественный поп-симфонический хит, и само определение «нью-эйдж» по прослушивании номера отступает на задний план. Конечно, в стране, где в песнях и вообще в музыкальном творчестве в первую очередь имеют значения якобы злободневные тексты, “Mother’s Song” вряд ли получит должную оценку, но… Но и уровень проекта — точно не внутрироссийский, так что вероятно, музыкантам стоит дождаться лучших времён, а пока часики тикают — собирать материал хотя бы на мини-альбом.