Строительство Исаакия в Петербурге
С конца 15-го века в европейской культуре наметился новый вектор — вектор обращения к античности. На смену искусству Возрождения приходит стиль барокко.
С 1506 по 1626 гг. в Риме (Ватикане) продолжалось строительство грандиозного Собора Святого Петра.
Будто бы в качестве ответа были построены англиканский Собор Святого Павла в Лондоне (1703 г.) и католический Пантеон в Париже (1758 г.). Так что невозможно рассматривать 4-й Исаакиевский собор в Петербурге (1858 г.) в отрыве от своих «собратьев».
На месте визитной карточки Петербурга в петровское время стоял амбар, переоборудованный в церковь. Новое здание — 2-й собор Исаакия Далматского предстояло построить архитектору Геогру Иоанну Маттарнови, автору здания здание Кунсткамеры и Зимнего дворца Петра I.
3-й собор начал строить известный архитектор Антонио Ринальди. Успел он закончить только нижнюю часть. А достраивал и перестраивал при Павле I здание уже Винченцо Бренна. Проект надо было просто закончить.
В столице ехидно подшучивали: «низ мраморный, а верх — кирпичный».
За новый проект при Александре I взялся Огюст Монферран. Собор задумывался в качестве главного храма империи. По настоянию царя было решено оставить два подкупольных пилона и алтарь.
Монферран частично вдохновлялся старым римским Пантеоном. Влияние наиболее заметно конструкции портика и капителях.
Также было решено использовать монолитные гранитные колонны по образу и подобию Пантеона (а привозили гранит в Рим, например, из Египта), несмотря на затратность этого процесса.
Архитектор оставил очень много зарисовок.
В строительстве также принимал участие инженер-механик испанского происхождения Августин Бетанкур — он разработал модель лесов для постановки вертикальных колонн.
Интересно, что многие мраморные модульоны (слева) не перенесли столичного климата и были заменены. Всего 3 модульона (справа) были обработаны резьбой по мрамору.
Конечно, произошла и небольшая усадка. Некоторые части пришлось реставрировать.
Монферран решил создавать купол полностью в металлических конструкциях по последнему слову техники. Все наружные скульптуры здания делали позже, уже в технологии гальванопластики.
Позолоту купола производили технологией ртутного (огневого) золочения. Технология предполагала выпаривание ртути. Несмотря на меры предосторожности, около 60-ти человек скончались от отравления организма ртутью.