«Армия мертвецов» – возвращение Зака Снайдера к истокам или же поезд в пукан его творчества?

Внимание, в рецензии присутствуют спойлеры к фильму!

Netflix – воистину удивительная площадка. Предоставляемая на ней творческая свобода, с одной стороны, позволяет творцам создавать довольно смелые картины, которые в рамках кинотеатрального проката гарантированно бы провалились по сборам («Аннигиляция», «Клаус», «Ирландец», «Манк»), а с другой, настолько раскрепощает некоторых из них, что те высирают откровенную дичь («Немой» Дункана Джонса, «Призрачная шестёрка» Майкла Бэя, «Смертельная зона» Микаэля Хофстрёма). На сей раз в распоряжение стриминга попал небезызвестный режиссёр Зак Снайдер, чьё имя последние лет 5 было неразрывно связано с многострадальными проектами киновселенной DCEU и неистовой борьбе (как его самого, так и его фанатов) за его исконное видение «Лиги справедливости». И не далее, чем 2,5 месяца назад Закарий в очередной раз показал, что будучи не ограниченным хронометражем и иными хотелками студии, способен выдать настоящую конфетку. Соответственно, настрой на «Армию мертвецов» был у меня самый, что ни на есть, положительный, тем более, что после череды кинокомиксов Снайдер наконец-то вернулся к жанру брутального зомби-экшна, с которого 17 лет назад триумфально начал свою режиссёрскую карьеру. Пресса, как ни парадоксально, приняла «Армию» сдержанно-положительно (69% на «томатах» и 57 баллов на Метакритике, что для фильма Снайдера уже успех), а вот зрители, напротив, оказались куда менее благодушны к новому творению талантливого визионера (4,9/10 на Метакритике, 5,9/10 на Кинопоиске и 5,8/10 на IMDb). И знаете, при всей моей любви к творчеству Зака, при всём безграничном уважении к нему самому, осмелюсь заявить, что если бы «Армию мертвецов» снял Джосся ♂️Wee-wee♂️дон – сильно хуже она бы не стала (хотя, не стоит недооценивать «талантов» последнего).

Картина начинает удивлять уже с первых минут, когда военные вывозят с базы в пустыне Мохаве некий секретный и опасный груз, а водитель головной машины конвоя (в дальнейшем именуемый как «слепошарый») вместо того, чтобы смотреть на дорогу и быть наготове пресечь любую потенциальную диверсию, тупо базарит с сидящим рядом однополчанином (его я буду называть «тормозом» – позже поймёте почему) и не реагирует даже когда ему В ЛИЦО (!) В ТЕЧЕНИЕ НЕСКОЛЬКИХ СЕКУНД (!) светят фары встречной машины. И лишь когда «тормоз» (не «слепошарый» даже) замечает, что навстречу что-то едет, водила… что бы вы думали… принимает удар на себя? Да какой там – сворачивает на обочину, тем самым освобождая путь для столкновения встречной тачки с едущим позади наших обалдуев грузовиком, перевозящим, напоминаю, СЕКРЕТНЫЙ И ОПАСНЫЙ груз! От лобового «поцелуйчика» происходит ВЗРЫВ, будто бы в многотонный грузовик впечаталась не обычная легковуха с ужратыми молодожёнами, а танк Rhino из «GTA: San Andreas», от малейшего соприкосновения с которым другие машины вмиг эксплоудятся.

В результате контейнер с секретным и опасным грузом вылетает на шоссе, а «тормоз» докладывает о случившемся на базу, после чего получает приказ немедленно убираться с места аварии всем выжившим. Но вместо того, чтобы тут же сообщить коллегам о полученном указании, наш тормознутый дебил выжидает секунд 15 (!), после чего окликает подошедшего к контейнеру солдафона: «Оставь его [груз]! Они сказали не подходить!». За это время перевозимый в контейнере альфа-зомбак успевает выбраться и напасть на конвойных, а «тормоз» вместо того, чтобы хоть как-то помочь своим товарищам, тупо направляет в сторону зомбака автомат, не делая при этом НИ ВЫСТРЕЛА!

Когда же из всего конвоя остаются только он да слепошарый водила, первый хватает второго и со словами «нам надо сваливать» уводит НА СВОИХ ДВОИХ на ближайший пригорок – это вместо того, чтобы сесть в НАХОДЯЩУЮСЯ РЯДОМ машину и укатить на ней. Зайдя за этот самый пригорок, «слепошарый» включает режим «я в домике!» и заявляет: «Мы уже далеко, всё нормально»… кхе-кхе… вы находитесь посреди пустыни, в 50-60 метров от вас гуляет хищное невесть что, а в случае потенциального ракетного удара со стороны базы вы легко окажетесь в радиусе поражения. И хотя «тормозу» хватает ума понять, что «Нихрена не нормально!», альфа-зомбак всё же настигает наших оболдуев, нападая сперва на «слепошарого». Тормознутый же сначала секунд 15 смотрит с разинутым ртом на то, как его товарищу отрывают нижнюю челюсть, после чего наконец хватает лежащий рядом автомат и В КОЙ-ТО ВЕКИ ОТКРЫВАЕТ ОГОНЬ, но зомбарю попадания ниже головы нипочём, и тот кусает нашего пациента. Спустя 20 секунд «тормоз» пробуждается в качестве зомби, а спустя ещё 10 – и «слепошарый» (хотя его зомбак вроде не кусал, а просто оторвал челюсть…), и втроём они смотрят на сияющие огни близлежащего Вегаса.

Далее следует, надо признать, довольно стильная вступительная заставка, показывающая нашествие зомбарей на «город мечты» под кавер «Viva Las Vegas» – и это едва ли не единственный сегмент «Армии», в котором прослеживается рука режиссёра. Хм… фильм, режиссёром которого указан Зак Снайдер, но его стиль виден от силы в открывающих титрах… у меня одного какое-то неприятное дежавю, будто бы 3,5 года назад нечто подобное уже было (и да, я в курсе, что вступительную заставку в той хероборине делал не Зак)? Правда, без очередного солдафонского дегенератизма не обошлось и тут – кем вообще надо быть, чтобы десантироваться на парашюте прямо в толпу зомбаков? Видимо, не только конвойные из начала фильма здесь наделены 47-й хромосомой.

Тем не менее, несмотря на показанный IQ местных военных, очаг заражения всё же удаётся локализовать… путём ограждения города контейнерами в 3 (!) ряда в высоту… ой, даже не спрашивайте, почему альфа-зомбаки, у которых имеется какой-никакой интеллект, не могут преодолеть их по методу своих собратьев из «Мировой войны Z». Далее нам представляют главного героя – бывшего наёмника Скотта Уорда в исполнении Дэйва Батисты, подрабатывающего поваром в придорожной закусочной. К нему обращается бизнесмен Блай Танака в исполнении Хироюки Санады с заманчивым предложением – отправится в зону карантина и выкрасть из подземного хранилища его казино $200 млн. И опять я ловлю какое-то странное дежавю, будто бы год назад видел фильм про ограбление в эпицентре локального зомби-апокалипсиса, только от корейцев и с отвратными CGI-погонями – это явно не добрый знак.

Тем временем дочурка главного героя по имени Кейт работает волонтёром в карантинном лагере возле мексиканской вегасовской «стены» (аллюзии на политику Дональда Трампа – ✔). К ней и её подруге Гите пристаёт местный охранник ♂️Cum♂️мингс (цисгендерный мужлан-абьюзер – ✔), который чисто внешне мне напомнил такого же скользкого охранника Григгса из «Отряда самоубийц».

♂️Cum♂️мингс решает ради забавы померить девчулям температуру при помощи бесконтактного термометра, дабы в случае показаний ниже нормы пристрелить их как потенциально заражённых. И если с замером температуры у Гиты вопросов нет, то Кейт он направляет термометр ПРЯМО НА ЧЁЛКУ, после чего заявляет: «А у тебя немного ниже нормы». Ё-маё, ты бы ещё бандану или паранджу её попросил напялить и через них бы измерял – ну чтобы наверняка получить критически низкий показатель температуры (а в случае с паранджой его можно было бы выставить ещё и ненавистником мусульман). Но, само собой, никого сей мудила не убивает, ибо от фильма прошло всего-навсего 20 минут.

Мы же возвращаемся к Дэйву нашему Батисте, персонаж которого мучается от ночных кошмаров. Выясняется, что в ходе нашествия армад зомбарей на Вегас его жену покусали, и он был вынужден убить её на глазах собственной дочери, что ЯКОБЫ служит причиной их нынешнего разлада в отношениях (к этому мы ещё вернёмся). Осознав, что терять ему более нечего, ГГ соглашается на смертельно опасную авантюру Танаки, после чего идёт собирать будущий отряд самоубийц, в состав которого входят: чернокожий боевой товарищ Вандерох, любящий кромсать зомбаков при помощи электропилы, горяченькая милфа Мария Крус в исполнении Аны Де (нет, не Армас) ла Регеры (Элиса Альваро из 1-го сезона «Нарко»), вертолётная пилотесса Марианна Питерс, на которую был заменён комик Крис Д’Елия после прошлогоднего секс-скандала, немецкий взломщик сейфов Людвиг Дитер (его играет Мориц из «Красавчика»), а также мексиканский снайпер Майки Гусман, выкладывающий в сеть ролики с двойными/тройными хэдшотами шаркунов (так тут именуются безмозглые зомбаки). Последний, в свою очередь, приводит в отряд свою боевую подругу Чемберс (местный аналог Веласкес из «Чужих»), а Танака приставляет к «суицидникам» своего помощника Мартина, дабы тот проконтролировал надлежащее исполнение ими поручений своего босса (и это ещё одна цисгендерная членомразь в фильме). Затем идёт клиповая нарезка в стиле «друзей Оушена» с демонстрацией плана будущего ограбления и, надо сказать, смотрится она куда интереснее и бодрее, нежели само ограбление. Ну и на всё про всё у героев будет чуть более суток, покуда «город мечты» не расхерачит атомной бомбой (что мешало властям сделать это раньше, не тратя силы, финансы и людей на ограждение контейнерами города, стоящего ПОСРЕДИ ПУСТЫНИ – отдельный вопрос).

Герои отправляются в карантинный лагерь, дабы при помощи дочурки героя Батисты проникнуть в запретную зону. Кейт неохотно соглашается помочь нелюбимому бате (в обмен на долю в $15 млн.) и отводит нашу команду к местному следопыту Лили по кличке «Койот». Там же она узнаёт, что минувшей ночью Гита и ещё 2 женщины проникли на территорию Вегаса (с целью добыть деньжат из игровых автоматов) и не вернулись, после чего настойчиво заявляет: «Я пойду с вами! <...> Здесь двое детей, чья мама осталась там! А я обещала заботиться о них, я должна её найти!» Обещала ЗАБОТИТЬСЯ, и поэтому прёшься в СМЕРТЕЛЬНО ОПАСНОЕ МЕСТО на поиски своей подруженции, которая УЖЕ МОЖЕТ БЫТЬ мертва!? А ты не подумала, кто в случае уже ТВОЕЙ СМЕРТИ позаботится о дитятках Гиты? Но весь этот пафос нужен лишь для того, чтобы «сильная и независимая» Кейт заткнула за пояс своего белокожего папаню: «Ха! Ты правда думаешь, я доверяю тебе!? <...> А я и не спрашиваю, я ставлю тебя перед фактом!» (у кого-то ещё есть вопросы, чем Снайдер смог завоевать одобрение заокеанских критиков?) Справедливости ради, герой Батисты всё же выдвигает ей встречное условие – никогда не пропадать из виду, которое, забегая вперёд, Катюня всё равно нарушит – ну не слушать же ей в самом деле какого-то цисгендерного спермобака, даже если он бывший наёмник с огромным боевым опытом. «Койот», в свою очередь, приглашает в команду стоящего неподалёку ♂️Cum♂️мингса, что вызывает неодобрение других членов, но это лишь зарядка одного из «чеховских ружей». Итого в отряде: Дэйв Батиста, негр (Вандерох), латинос (Гусман), немец-задрот (Людвиг), 5 сильных и независимых женщин (Мария, Питерс, Кейт, «Койот» и Чемберс), а также 2 цисгендерные членомрази (♂️Cum♂️мингс и Мартин). Для полного набора не хватает разве что представителей ЛГБТ, инвалидов и азиатов (заказчик не в счёт).

1 of 2

Проникнув на территорию карантина, герои натыкаются на кучу сгоревших на солнечном пекле трупов. «Койот» заявляет, что при дожде они на несколько часов оживают, однако увидеть сие «великолепие» нам за весь фильм ни разу не позволят, что делает данное «ружьё» совершенно бесполезным. Зато другое «ружьё», заряженное 5-ю минутами ранее, «выстреливает» весьма неожиданно – «Койот» ранит ♂️Cum♂️мингса в ногу и сдаёт его альфам в обмен на возможность свободного прохода по их территории. И это одно из 2-х сценарных решений, которые я здесь готов похвалить.

После того, как альфа-зомбячка по кличке Невеста забирает подстреленного абьюзера, герои заходят внутрь одного из зданий, где Питерс напрямую заявляет Батисте, что не очень-то доверяет второй цисгендерной членомрази и что при случае было бы неплохо от того избавиться. Остальные члены команды после слов пилотессы недоверчиво переглядываются в сторону Мартина, что провоцирует следующий диалог:

Мартин: Что? Чего все вылупились!?

Мария: Мы в свободной стране, можем смотреть на что захотим!

Мартин: Вообще-то она уже не свободная. Мы уже не в Америке, ты не знала?

Скотт: Что вообще-то означает, что здесь ещё больше свободы, нет?

Это что, намёк автора на то, что в главной цитадели демократии… НЕДОСТАТОЧНО СВОБОДЫ? Зак, ты сценарий часом писал не под дулом стволов Петрова и Боширова (сколь двусмысленно это бы ни звучало в их отношении)? Если так, то это объясняет, почему американские военные тут показаны настолько тупорылыми дегенератами.

Тем временем, Невеста приводит пленённого ♂️Cum♂️мингса в казино Олимпус к главному альфа-зомбаку Зевсу. И перед тем, как отдать паскудную членомразь на съедение другим альфам, Зевс немного нежится со своей пассией, в ходе чего даёт понять, что та… держитесь крепче… ждёт от него ребёнка!

Я, конечно, понимаю, что к фильмам про живых мертвецов можно предъявить бесконечное число претензий по части анатомии и кровообращения, но БЕРЕМЕННАЯ ЗОМБИ-ДЕВКА – это уже за гранью! Я бы ещё понял, будь это трэшовая комедия по типу «Операции “Мёртвый снег” 2», а не умеренно серьёзный боевик с вкраплениями драмы! То, что альфы «умнее, быстрее и организованнее» обычных шаркунов, не отменяет того факта, что их тела МЕРТВЫЕ – о какой репродуктивной функции тут вообще может идти речь!?

Ладно, вернёмся к нашим баранам. Пробираясь через коридоры одного из зданий, герои натыкаются на ораву спящих зомбаков, между которыми можно пройти только по одному, дабы не разбудить их. Персонаж Батисты предлагает следующее решение – сам он пройдёт первым, а остальным проложит путь при помощи светящихся палочек. Последними из отряда идут Чемберс и Мартин, и первая настойчиво требует, чтобы тот шёл ВПЕРЕДИ неё: «Не хочу, чтобы ты нас прикрывал, если вдруг что. Я следила за тобой, ты что-то задумал. Как только мы доберёмся до казино, поболтаем о том, в чём конкретно состоит твоя задача в команде!» Хм… сыпать угрозами подозрительному типу перед входом в смертельный коридор – это ведь так «разумно» и «целесообразно». Ведь идущая перед тобой крыса не может, например, отбросить одну из палочек в сторону, дабы загнать тебя в узкий тупик, где зомби могут легко проснуться от твоих телодвижений и… ой, ведь именно так он и поступает. И это второе (и, увы, последнее) понравившееся мне сценарное решение «Армии мертвецов» – хотя бы потому, что «Отряда самоубийц» в ней уже больше, чем в театралке одноимённого фильма 2016 года. К сожалению, радость сия длится недолго, ведь после пробуждения зомбаков начинается первая полноценная экшн-сцена (спустя час с небольшим после начала фильма!), которая мало того, что снята в слабо освещённых коридорах, так ещё и крайне однообразно поставлена и чрезвычайно нелепа сама по себе. Зомбаки вместо того, чтобы напасть на местную Веласкес всем разом, предпочитают делать это по-одному, позволяя ей свободно размахивать ножом и пистолетами, а заодно и успевать перезаряжать последние. При этом подходят они к ней настолько медленно и трогают её так нежно, будто боятся быть обвинёнными в харассменте. Некоторые из них вообще идут словно бы мимо Чемберс, дабы она без проблем ПРОТАЛКИВАЛАСЬ (!) между ними. И, разумеется, НИ ОДИН из голодных до свежей человечинки мертвяков даже не пытается сделать ей кусь, даже если она держит их на ВЫТЯНУТОЙ РУКЕ от себя.

Тем временем остальные герои выбираются в холл казино, также заполненного зомбаками. Гусман замечает, что его подруженция отстала от группы, и начинает подозревать Мартина. Внезапно Чемберс вылетает в этот же холл через стеклянную витрину и ещё где-то секунд 20 отстреливается ИЗ ЛЕЖАЧЕГО ПОЛОЖЕНИЯ от скопившихся вокруг неё шаркунов, пока те не хватают её за руки и за ноги И ТАКИ НАЧИНАЮТ ПО-ТИХОНЬКУ СЖИРАТЬ. Майки же ещё в течение 30 секунд смотрит, как его боевая подруга становится кормом для зомбаков, после чего наконец стреляет в бензобак на её спине, что приводит к взрыву оного. 2021-й год на дворе, а Снайдер не в курсе, что кинетической энергии пули НЕДОСТАТОЧНО для возгорания огнеопасной жидкости. При этом 10-литровая канистра взрывается так мощно, будто бы топлива в ней в несколько раз больше вмещающегося туда МАКСИМУМА, а на находящемся в 15 метрах от взрыва Гусмане не остаётся ни ожогов, ни царапин, ни даже ошмётков от взорванных тел. И кстати, что мешало Чемберс перед своей смертью сообщить другану о том, кто сделал ей подляну и кого ему следует убить, дабы тот не наворотил ещё делов, вместо того, чтобы 30 секунд молча и томно смотреть на него в ожидании выстрела с его стороны?

Далее наш отрядец наконец-то добирается до казино Танаки. На вопрос Кейт, могла ли Гита выжить в местном аду, «Койот» рассказывает ей о чуваке, которого альфы держали трое суток в Олимпусе (это будет важно в дальнейшем), пока тот от них не сбежал. Группа разделяется согласно плану: Питерс и Мария идут заправлять находящийся на крыше вертолёт, Мартин и «Койот» остаются на стрёме, Вандерох, Людвиг и Гусман идут взламывать хранилище, ну а Батиста и Кейт отправляются на поиски электрогенератора. И тут мы имеем едва ли не единственную мало-мальски трогательную сцену фильма, когда между оставшимися наедине главным героем и его дочуркой происходит диалог, в ходе которого выясняется истинная причина нелюбви последней к своему бате. Оказывается, она ненавидела его вовсе не за вынужденное убийство её матери, а за то, что он не был с ней рядом после этого и никак не помогал ей пережить утрату. И здесь нетрудно провести параллель с личной трагедией режиссёра, пережитой им 4 года назад, когда его дочь Отем покончила жизнь самоубийством. Данный эпизод можно в каком-то смысле назвать исповеданием Снайдера за (как мне кажется) недостаточно уделяемое им внимание своей ныне покойной дочери, а также стремлением дать главному герою возможность восполнить своё упущение, которое сам Зак по понятным причинам уже не восполнит. И во-многом благодаря осознанию этого факта данная сцена ну хоть немного цепляет… в отличие от той, что будет между этими персонажами в финале, но об этом позже.

Параллельно с этим «Койот» и последняя членомразь отряда натыкаются на Невесту. Мартину при помощи пиропатрона с тросом удаётся связать любимицу Зевса, после чего он отрезает ей голову с помощью лески – всё для того, чтобы доставить трофей Танаке и впоследствии создать на его основе управляемую армию зомбаков. «Койот» говорит, что надо уходить, т.к. альфы стопудово слышали предсмертный крик Невесты, и что как только они обнаружат её тело, ранее заключённой сделке конец. И, казалось бы, вокруг вас куча брошенных машин и автобусов – ну спрячьте вы тело в какой-нибудь багажник или затолкайте под днище любого из близлежащих ТС, но нет, проще оставить его на открытом месте, дабы альфы как можно скорее нашли его и начали на вас охоту.

Спустившиеся же к хранилищу Вандерох, Людвиг и Гусман натыкаются на мёртвые тела других людей, пытавшихся подобраться к сейфу ранее. Вандерох выдвигает теорию, что всё происходящее с ними есть ничто иное, как временная петля, где они по кругу пытаются грабануть хранилище казино Танаки и раз за разом терпят фиаско, а найденные ими в подземелье трупаки и второй комплект чертежей хранилища на этаже выше – своего рода следы их предыдущих попыток. Далее герои с помощью шаркуна обезвреживают коридорные ловушки на пути к сейфу, после чего Людвиг приступает ко взлому. И так как к полуторачасовой отметке фильма большая часть зрителей уже сами начали превращаться в зомби от унылости происходящего, режиссёр решает повысить градус напряжения – экранный президент США переносит сброс бомбы на Вегас на сутки раньше, и теперь у героев в запасе не 25,5 часов, а немногим более 1,5.

Тем временем Зевс находит тело своей обезглавленной пассии и, опечаленный, отвозит её в своё логово, после чего на глазах других альф вырывает из её чрева нерождённый плод (мне одному в этот момент вспомнился «Безумный Макс: Дорога ярости»?).

Людвиг к этому моменту уже вскрывает сейф, и герои, набрав полные сумки денег, потихоньку выдвигаются к лифту. И тут персонаж Батисты замечает, что дочурка-то пропала – удрала через аварийный выход в сторону Олимпуса на поиски своей подруженции. Альфачи же уже совсем рядом, и как только Мария оказывается у лифта, дверь последнего открывается и находившийся там зомбак сворачивает ей шею на 180 градусов.

Герой Батисты в одиночку расправляется с нападающими, как и шаркуны, по одному альфачами (и это ВТОРАЯ полноценная экшн-сцена… за 107 минут фильма), в то время как главная членомразь отряда уходит через аварийный выход, запирая остальных героев внутри подвала. «Мистеру Танаке насрать на бабки! Голова в этой сумке стоит в 10 раз больше, чем весь этот сейф. А сейчас я пристрелю вашу тупую подругу [Питерс], которая уже починила вертушку, и выберусь отсюда». Вопрос – а в чём профит ему кидать остальную команду, особенно когда верхние этажи казино заполнены зомбаками? Он что, в одиночку намеревался прорваться сквозь орды озлобленных от смерти Невесты альф? И ладно бы в фильме упоминалось, что вертолёт на крыше казино не выдержит всю команду, да ещё и с грузом денег – тогда бы действия Мартина ещё можно было понять. А так он кидает их просто… потому что… потому что он – белая цисгендерная членомразь.

К слову, перед тем, как Мартин всех запер, Людвиг с Вандерохом вместо того, чтобы бежать за остальной командой, сначала секунд 10 стояли перед открытым лифтом, через потолок которого уже пробивались остальные альфачи, после чего побежали… обратно к сейфу. Нет, не для того, чтобы внутри него спрятаться, а чтобы набрать ещё деньжат (всё это, напоминаю, ПЕРЕД ТЕМ, как Мартин запер аварийный выход) – видимо, надеялись откупиться от зомбаков с помощью нала. Первым на подземный этаж проникает Зевс, предварительно надев на голову металлическую маску, дабы защитить себя от выстрелов в голову. Вандерох, осознав, что стволы против главного альфача не помогут, решает выйти с ним один-на-один.

Зевс, уныло побросав Вандероха по коридору, готовится было кусануть того за руку, но сзади подбегает Людвиг и вовремя (но это не точно) выручает своего товарища, после чего заталкивает последнего внутрь сейфа и толкает дверь снаружи, попутно погибая от рук Зевса.

Что же до Мартина, то он, выбравшись на поверхность, решает зачем-то взглянуть на свой трофей, и… обнаруживает подмену! Оказывается, «Койот» чуть ранее подложила ему в сумку счётчик банкнот, а голову Невесты забрала себе. Но недолго длится разочарование нашего кидалы, ведь его настигает лучший персонаж данной картины – зомби-тигр по кличке Валентайн. И, признаюсь честно, расправа над главной членомразью отряда мне понравилась куда больше, чем весь остальной так называемый экшн в этом тупорылом барахле вместе взятый.

Тем временем, «Койот» при помощи ранее взятой ею электропилы Вандероха пропиливает в одной из стен отверстие, через которое выбирается вместе с Батистой и Гусманом. Поднявшись в зал игровых автоматов, герои направляются к лифту, попутно отстреливаясь от бегущих за ними зомбаков. Гусмана, тащившего на себе все сумки с деньгами, в ходе пробежки кусают, и он подрывает себя гранатами вместе со всем награбленным.

Оказавшись на крыше, Батисту с «Койотом» настигает Зевс. Дабы задержать озлобленного альфача, «Койот» достаёт из своего рюкзака ещё живую голову Невесты и приставляет к её виску пистолет. И казалось бы, вертолёт заведён, садись да улетай, но нет, «Койот» решает зачем-то совершить акт самопожертвования и остаётся на крыше. Зевс кидаёт в неё арматурную палку, пришпандоривая героиню к стенке. «Койот» же из последних сил сбрасывает голову Невесты с крыши и та смачно шмякается оземь (хоть где-то рейтинг R начинает показывать себя во всей красе… всего-то 2 часа надо было подождать).

Батиста же говорит Питерс лететь в Олимпус, дабы забрать сбежавшую Кейт. Откуда он знает, что она пошла именно туда, и что по пути её никто не сожрал – для меня загадка. Его в момент диалога «Койота» и Кейт рядом с ними не было, разговора о сбежавшем из Олимпуса чуваке он не слышал, а сама Кейт ему про возможное местоположение своей подруженции ни разу после этого не говорила (если только не за кадром, но знать об этом наверняка мы не можем).

До ракетного удара, тем временем, остаётся 9 минут. Блуждающая по Олимпусу Кейт таки находит Гиту вместе с ещё одной девкой, которую спустя 1,5 минуты кусает наш старый знакомый – ♂️Cum♂️мингс, ныне обращённый в зомбака. Кейт убивает его, но тут им на пути встречается Зевс, который РАНЬШЕ персонажа Батисты, улетевшего НА ВЕРТОЛЁТЕ, успел:

1. Спуститься с крыши казино Танаки;
2. Добраться до Олимпуса (пусть и верхом на лошади);
3. Подняться на нужный этаж.

Флеш, которого мы «заслужили», блин!

По звукам выстрелов батя всё же находит дочурку с её подруженцией и выводит их на крышу, но вертолёта там не оказывается. И когда кажется, что финита ля тупорыла-зомбя-мува, у Питерс «просыпается совесть» и она возвращается за выжившей троицей. Те же вместо того, чтобы оперативно запрыгнуть в вертик и улететь, ещё секунд 20 бессмысленно точат лясы, пока их не догоняет Зевс. Он успевает запрыгнуть в вертолёт и между ним и персонажем Батисты завязывается потасовка, в ходе которой Питерс случайно получает огнестрельное ранение, а самого Батисту кусает альфач. Из последних сил Питерс выводит вертолёт за пределы карантинной зоны, но к «городу мечты» уже подлетает ядерная боеголовка, и Снайдер неприкрыто косплеит небезызвестную сцену из «Обители зла 2», которую до него косплеили ещё братья Штраус в, прости Господи, «Чужих против Хищника: Реквием».

В конечном итоге Зевс получает bullet to the head, а вертолёт сносит волной от ядерного взрыва, в результате чего Питерс и Гита погибают. Кейт же со слегка перепачканным личиком, но без единой царапины на теле, находит своего укушенного батю и режиссёр включает режим максимальной пожалейки, которая… ну вообще не работает. Понятно, что Зак вновь пытается исповедаться за самоубийство своей дочери, позволяя экранной семье примириться и забирая жизнь у отца вместо его чада. Только вот из-за наигранности и шаблонности самой сцены ей не особо проникаешься, т.к. за 2 с небольшим часа фильма режиссёр не сумел нормально привязать зрителя к этим персонажам (одной БОЛЕЕ-МЕНЕЕ трогательной сцены для этого мало). Надпись «For Autumn» с кавером «Hallelujah» в финале «Лиги» здорового человека и то цепляли сильнее здешних пиздостраданий, т.к. там это не было прикрыто столь фальшивой постановочной шелухой… да и сам фильм был хорошим, в отличие от этого говна пирога. Ну и по итогу Кейт ожидаемо пристреливает обратившегося в зомбака батю, предварительно получив от него немного взятых из хранилища «котлет».

Кстати, вы не забыли о Вандерохе, который остался внутри сейфа? Что ж, он под символично подобранную песню «Zombie» таки выбирается с деньгами на поверхность, находит машину (на территории пустыни, НЕ В ВЕГАСЕ) и уезжает в Юту, где арендует частный самолёт и улетает на нём в Мехико. В полёте ему становится дурно и он обнаруживает на своей руке след от укуса Зевса, который тот оставил ему возле сейфа. ТО ЕСТЬ герой просидел в хранилище хрен знает сколько времени, прошёл нехилый путь по испепелённому Вегасу и пустыне Мохаве, доехал до Юты, арендовал самолёт, пролетел на нём какое-то время, но симптомы у него проявились ТОЛЬКО СЕЙЧАС? Для справки, персонажу Батисты после укуса Зевса потребовалось 6,5 минут, чтобы стать зомбаком, а дегенератам-конвойным из начала фильма – вообще 20-30 секунд. Я, конечно, понимаю, что чернокожие стареют медленнее белых, но что-то мне подсказывает, с вирусами это так не работает. Или это радиация оказала столь замедляющее воздействие на скорость распространения вируса в теле Вандероха? В любом случае, этого нам в ленте не пояснят. Конец.

ИТОГ

Что же ХОРОШЕГО можно сказать об «Армии мертвецов»? Ну, как минимум, гримёры в фильме постарались на славу – к их работе лично у меня нет вообще никаких претензий. Кастинг на роли весьма неплох – лица фактурные и колоритные, даже несмотря на то, что из всего каста играть старается лишь один Дэйв Батиста (остальным по сути и играть нечего). Ну и то, о чём я упоминал по ходу своего разбора: вступительная заставка, пара неплохих сценарных ходов, одна сцена диалога между Батистой и его экранной дочуркой, а также зомби-тигр как лучший персонаж фильма. В остальном – тотальное разочарование.

Можно, конечно, сказать, что Снайдер никогда не был хорош в написании сценариев – он в первую очередь отменный визуализатор. Только вот в плане визуала «Армия» получилась блеклой, никчёмной, безатмосферной, не сказать, чтобы зрелищной и не особо мясистой для своего жанра. Узнаваемого режиссёрского почерка, за исключением опенинга, в ней не видно от слова «СОВСЕМ» – картина совершенно безликая и забывается уже на следующий день после просмотра. Я не верю, что говорю подобное про фильм СНАЙДЕРА, чьи даже самые спорные работы (вроде «Запрещённого приёма» или «Бэтмена против Супермена») имели свой стиль и так или иначе въедались в память. Тут же – типичный нетфликсовский порожняк, который я бы не стал так подробно разбирать, если бы не имя режиссёра. Ожидали зомбятник уровня «Рассвета мертвецов» 2004 года, а получили недоразумение немногим лучше прошлогоднего «Поезда в Пусан 2» – и то лишь потому, что чисто технически «Армия» сделана удобоваримее своего корейского аналога. Однако, «удобоваримо» – отнюдь не тот уровень визуала, которого ждёшь от столь заслуженного визионера, как Снайдер.

К слову, «Армия мертвецов» является ещё и дебютом Закария в качестве оператора-постановщика. То есть, он здесь не только сценарий писал, постановкой руководил и за продюсирование отвечал, но ещё и с камерой по площадке бегал. Я, конечно, понимаю, что талантливый человек талантлив во всём, но иногда всё же надо знать меру, и делегировать соответствующие полномочия более опытным камрадам. А так и сценарий у фильма донный, и визуал – никакущий. Даже «взрослый» рейтинг, как и в «Лиге» здорового человека, тут используется так себе (но та хоть изначально делалась под PG-13, а у «Армии» с самого начала был R). Обидно.

И знаете, после такого фильма я ещё сильнее хочу, чтобы Снайдера вернули в DCEU. Пусть он лучше работает под каким-никаким присмотром (ПРИСМОТРОМ, а не прессингом, как было на «БпС» и «Лиге») крупной голливудской студии (пусть и зашкваренной по самую макушку), чем, не чуя берегов, клепает подобные непотребства для Netflix. Благо, Закарий вроде бы не сжигал мосты с Warner Bros… ДА ЁПЕРНЫЙ ТВОЮ Ж НАЛЕВО!