Интервью с Рикком Эгнью (2021)
Рикк Эгнью [Rikk Agnew] хорошо известен среди разных кругов андерграунда. Будучи основным автором песен культового альбома Christian Death – Only Theatre Of Pain 1982 года, Эгнью стал ранним первопроходцем американской гот-сцены. Другие восхищались им за его вклад в качестве участника-основателя групп The Adolescents и D.I. – он играл на одноимённом альбоме Adolescents 1981-го года и на альбомах Horse Bites, Dog Cries и Ancient Artifacts группы D.I.
Рикк Эгнью был магистром мистики, создававшим ауру эксцентричности и страха. В этом проявлялся его личный отпечаток, оставляемый им на всём, чего он касался, независимо от ниши или поджанра. Отпечаток звучания Эгнью однозначно был его собственным, и больше ничьим.
Все группы и альбомы с его участием заслуживают места в пантеоне панк-рока. Но элемент гениальности Рикка стал очевидным только после выпуска его сольного альбома под названием All By Myself [Всё Своё / Всё Сам].
Альбом был записано после того, как Рикка выгнали из The Adolescents. Все песни и все инструменты записаны Рикком. Это превосходный пример музыкальной интерпретации чувства отвергнутости. Мрачные и обращённые вовнутрь тексты транслируют чувство настоящего одиночества, их сопровождает в той же степени безумное звучание. Да, это панк, всё ещё звучащий как The Adolescents, но есть в нём что-то отчаянное, эмоциональное и мстительное по отношению к миру, который выбросил его во мрак. Альбом представляет собой ворота в мир Рикка в той же мере, в какой и некоторые другие панк-релизы предлагают слушателю с глазу на глаз познакомиться с душевным складом автора песен.
В то время выпускать сольные альбомы от панк-исполнителей считалось табу. Стоит отдать должное лейблу Frontier Records за то, что им удалось увидеть, насколько этот альбом был уникальный, и обеспечить ему надлежайщий выпуск и наличие в продаже в течение всех этих лет.
Negative Insight имели удовольствие поговорить с Рикком об альбоме, процессе его создания, участии Рикка в Adolescents и Christian Death и о многом другом.
– В предыдущих интервью ты говорил, что примерно половина песен для All By Myself изначально были написаны для второго альбома Adolescents. Это так?
– Это так. Меня выгнали из группы в первый из четырёх раз (четвёртый раз стал последним).
– Ты репетировал или записывал какие-то из этих треков с Adolescents, и если да, то какие?
– Нет, во всяком случае, не помню. Я хранил песни при себе, поскольку ни одна из них не была завершена, и интуиция мне подсказывала, что моё пребывание в группе подходило к концу.
– По какой причине тебя попросили уйти из Adolescents?
– Эгоизм, отсутствие амбиций и вред остальным участникам группы. Я всегда хотел быть «Битлом».
– Ко скольким песням с ЕР Welcome To Reality ты приложил руку?
– Все песни были написаны и записаны после того, как я покинул группу. На 10-дюймовой версии есть бонусный трек под названием Richard Hung Himself [Ричард Повесился], который был результатом совместной работы с риффами, с которыми Кейси [Casey] копался.
– Как считаешь, ваши трения с группой сыграли роль в том, что эту песню убрали с EP?
Я понятия не имею, почему её убрали с 7-дюймовой версии, хороший вопрос! Всё это происходило, когда я уже ушёл и сразу же начал работать с другой группой, которой я вохищался – Christian Death. Нечто новое и другое. Панк-рок уже пожирал сам себя и стал самому себе оксюмороном.
– Как ты предложил идею о сольном альбоме Лизе Фенчер [Lisa Fancher] из Frontier Records? Она сразу заинтересовалась? Сольные панк-альбомы тогда редко выпускались...
– Я позвонил ей и спросил, могла ли бы она однажды выпустить мой сольный LP. Она сказала «да». Идея возникла у моего друга Джона Ли [Jon Lee], у которого был магазин пластинок под названием Up Another Octave. Он играл важную роль в способствовании росту сцены Орендж-Каунти. Он был убит в собственном магазине «по идейным мотивам». Это по сей день меня злит и печалит. До сих пор непонятно, за что его убили. Я рассказал ему о том, что у меня есть песни, но я не совсем понимаю, что с ними делать. Он показал мне недавнее сольное начинание Алекса Гибсона [Alex Gibson (45 Grave, саундтрек к фильму Suburbia)], где он играл на всём, кроме ударных. Он предложил и вдохновил меня сделать то же самое, но поскольку я был очень хорошим ударником (в Detours и т.д.), я мог записать на сольном релизе действительно «Всё Сам».
– Как ты сам записал все песни? Сложно было?
– Сначала я записал ударные для всех треков, затем бас-гитару, ритм-гитару, соло- и октавную гитары, клавишные, основной вокал, бэк-вокал. Том Уилсон [Thom Wilson] отвечал за звукорежиссуру и (вместе со мной) за продакшн/сведение. Весь процесс, включая сведение, занял три ночи. Я работал на работе с полной занятостью в Санта-Ане, жил в Хантингтон-Бич, а студия, Perspective Sound (где записывались Adolescents, TSOL, China White, DK, и т.д.), находилась в Сан-Валли более, чем в часе езды. Три дня и ночи я работал, а потом ехал на студию и записывался, пока не пора было снова ехать на работу. Никакого сна, никаких наркотиков, огромное количество кофе, сон на работе во время обеденного перерыва. Последние три часа сведения я проспал на микшерном пульте, уснув на середине процесса сведения. Все треки я записал максимум с трёх заходов. Вот так. Сложно? Не очень. Песни, целиком, всегда у меня в голове!
– All By Myself обладает сильным настроением аутсайдера. Ты чувствовал себя изгоем даже когда сцена была полна изгоев? Что заставляло тебя это чувствовать?
– Изгой по собственной воле. Я здесь не свой. Я люблю всех и вся, но по-настоящему положиться могу лишь на очень немногих.
– Текст к Yur 2 Late выглядит особенно личным и гневным. Он предназначался конкретному человеку или людям, которых ты знал? Можешь рассказать о своём негодовании, направленном в сторону панк-сцены, привлекавшем в то время внимание некоторых людей из «элиты»?
– Она автобиографична, как и большинство прочих песен. LP All By Myself – своего рода регистрационный журнал. Те же «наркоши», что прыгали на нас из своих тачек, множество раз били нас и унижали (меня, Майка Несса [Mike Ness], Кейси Ройера [Casey Royer], в общем, всех ребят Чёрной Дыры [Kids of the Black Hole, как в песне Adolescents]) – я вдруг вижу их в клубе Cuckoo's Nest или Starwood с постриженными или выкрашенными волосами, одетыми в стиле «антифэшн», и они подходят ко мне и такие, мол, «Чё, Рикк, как дела?» Внешне я был с ними приветлив, потому что мне хотелось спокойно повеселиться, но глубоко внутри я всё помнил. Скажем так, я всегда смотрел в оба.
– Есть представление, сколько экземпляров альбома продалось изначально?
– Изначально продалась одна, больше ничего не знаю. Я никогда не заморачиваюсь насчёт цифр, статистики и всего такого. Единственное исключение – спорт! Мне нравится бейсбол, хоккей, баскетбол, футбол, теннис, хай-алай, Олимпийские игры... и особенно кёрлинг и австралийский футбол!
– Из Adolescents ты ушёл напрямик в Christian Death. Это был сложный переход или довольно лёгкий?
– Он был очень естественный, с очень радушным приёмом, и это было что-то такое, что я всегда хотел сделать: заняться пугающей музыкой и визуальным стилем ужастиков и домов с привидениями. И я был озлоблен на панк-сцену, так что мы по сути были противопоставлением панку: длинные волосы, макияж и украшения, элегантная одежда (в том числе противоположного пола), гейское поведение, медленные мрачные мелодии. Всё сразу. Это был освежающий переход. Панк начинал приниматься широкой публикой, он начал терять свой оскал, так что пришло время навести шороху и завести массы, даже внутри нашей же сцены. Продолжать дело, на шаг впереди остальных!
– Некоторые песни на Only Theatre of Pain, такие как Romeo's Distress звучат очень похоже на то, что ты писал для Adolescents. Было ли совпадение или повторное использование материала Adolescents в Christian Death?
– Romeo's Distress в сыром виде, ещё когда не было текста, должна была быть как раз тем, что ты сказал [треком Adolescents]. Это вещь с октавной гитарой, моё фирменное звучание. Не хочу хвастаться, но оно используется и оказывает влияние на множество групп по сей день.
– На сплите твоей группы с Symbol Six 2015-го года Вы записали кавер на песню Cosmetic Plague группы Rudimentary Peni. Слушал ли ты Rudimentary Peni в период написания песен к All By Myself, и чувствовал ли связь с аутсайдерским взглядом Ника Блинко [Nick Blinko]?
– Я слышал название, но их музыку никогда не слышал. Мне нравится некоторый материал Crass за их необработанность, шершавость (Flipper – одна из пяти моих любимых групп всех времён, так что...). Всё остальное под лейблом Crass я никогда не слышал. В 2010-12 году тусовался с несколькими молодыми панками, сверстниками моей дочери, и моя подруга/протеже Эммита [Emmita] прислала мне YouTube-ссылку на Cosmetic Plague, и песня так по мне ударила, что я аж из своих мартенсов выскочил, зацепило. Первое, о чём я подумал, было: “Однажды я запишу кавер на эту хрень”. Вот так и получилось. Второй кавер, Screaming Fist группы Viletones, был, насколько я знаю, первым канадским панк-релизом, до DOA или кого-либо ещё с Великого Северо-Запада. Два аккорда, минимум текста, на всю катушку. С группой Detours (моя первая серьёзная панк-группа, в которой я играл, из Ла-Хабры, Калифорния) мы приобрели эту пластинку, которая игралась на 45 оборотах, и это изменило наши жизни (и жизни всей сцены Орендж-Каунти). Нам нравились Damned, и до сих пор нравятся, Buzzcocks, Pistols, Ramones, и т.д., но вот это был дешёвый и сердитый ПАНК, МАТЬ ЕГО, РОКК! Мы постоянно играли кавера на них, так что пришло время отдать дань уважения. В 2010-ых мы связались с гитаристом, Фредди Помпеи [Freddie Pompeii] через Facebook, и разразились словесным поносом о том, какими фанатами их группы мы были. Он до конца оставался простым панком, но стал ещё одной жертвой этой страшной буквы «Р» [умер от рака]. Мы переписывались с ним до самой его смерти. Для нас этот день стал мрачным и грустным. А Ник Блинко – сумасшедший в истинном смысле этого слова. Я чеканутый и горжусь этим, но у Ника реально не все дома. Мне это нравится. Нравятся мне безумцы. Я их уважаю и восхищаюсь ими. Мне достаточно повезло подружиться с такими персонажами как, например, Эль Дуче [El Duce] из Mentors, ДжиДжи Аллин [GG Allin], Эдвин Борсхейм [Edwin Borscheim] из Kettle Cadaver.
Спасибо, Negative Insight, за возможность ответить на некоторые вопросы.
Оригинал: Negative Insight, 2021
Перевод: BEDLAM Translations, 2021