Орнамент со сценами охоты из могилы М1 (Машань) царства Чу, про который ученые не поняли, что это вышивка

Это вторая статья о желтом пао № 10 из захоронения Машань М1. Смотрите первую статью (рассказ о самом пао) - здесь.

Декоративная кайма 饰带 со сценами охоты 田猎纹 украшала ворот шелкового пао, найденного в чуской могиле М1 в захоронении Машань (Цзянлин, пров. Хубэй) 湖湖北江陵马山一号楚墓. Похороненная в могиле женщина умерла примерно в 3-4 в. до н.э., в период Воюющих Царств.

После восстановления рисунка, все были поражены сочетанием цветов и выразительностью сцен, хотя в нем были использованы всего четыре цвета: малиновый, желтый, изумрудно-синий и коричневый. Исследователи встали в тупик, пытаясь определить, что за метод ткачества использовался при создании тесьмы: известная для царства Чу времени Воюющих Царств технология ткачества с использование окрашенной основы просто не могла создать такой великолепный рисунок!
РИСУНОК
★ В одном из верхних ромбов галопирующая лошадь мчит колесницу с двумя мужчинами. В синей одежде - возничий, в желтой - стрелок из лука, выпускающий стрелы. На задней стенке колесницы прикреплен флаг.

★ В соседнем ромбе - большой фантастический зверь поражен стрелой и падает на землю, извиваясь боли, а олень убегает прочь.

★ В нижнем ромбе охотник, держащий в правой руке копье, а в левой - щит, сражается с тигром.

★ Во втором нижнем ромбе мужчина опустился на землю на одно колено, он держит в правой руке кинжал и готовится поразить зверя, а рядом с ним маленькая охотничья собака.

ВЫТКАНО ИЛИ ВЫШИТО?
Такой орнамент мог появиться только сочетанием цветов основы и утка, но подобный метод ткачества в эпоху Воюющих царств был неизвестен. Тем более, что из-за технической сложности процесса в то время на станках не использовали более 3 нитей разных цветов.
Загадка разрешилась только когда археолог Ван Яжун задалась целью сделать реплику древней каймы и исследовала образец более пристально. Оказалось, что несмотря на геометричность рисунка, по структуре повторяющую тканые орнаменты, образец был вышивкой! Древняя мастерица скрупулезно следовала переплетению нитей тканой основы и обвивала их цветными нитками, так что на вид нельзя было отличить от тканого узорчатого шелка цзин(ь) (锦).

(1) Сначала была выткана шелковая лента простого переплетения со средней плотностью 32,6 нитей основы и 18 нитей утка на квадратный сантиметр. Ширина ленты составляет 6,8 см.
(2) Изделие покрасили в темно-коричневый цвет,
(3) а затем на нем вышили узор вокруг основы и утка в соответствии с расположением нитей.
Такая техника требует от вышивальщицы отличного зрения и подсчета шелковых нитей для каждого стежка. На вышивку одного раппорта уходит около 30 рабочих дней. На изготовление вышитого воротника ушло около 7 месяцев. Не говоря уже об искусности мастера и художественной ценности изделия, один только объем труда ошеломляет!
Ван Яжун предложила для открытого ею метода название "Нацзиньсиу" (палладий: Нацзиньсю) 纳锦绣 /nà jǐnxiù/ (букв. создание узорного шелка цзинь с наложением вышивки).
Вышитая кайма со сценами охоты признана 国宝级 культурной реликвией в статусе национального сокровища, находится в музее Цзинчжоу, пров. Хубэй.

ПРИШИВНОЙ ВОРОТНИЧОК
Интересно, что декоративная тесьма со сценами охоты 田猎纹 была нашита на более скромную, но тоже узорчатую кайму, украшающую воротник пао. Характер стежков позволяет предположить, что тесьму на вороте можно было менять в зависимости от сезона и обстоятельств, как в наше время мужчины надевают разные галстуки.
Бесшовный узор орнамента со сценами охоты можно скачать здесь: https://disk.yandex.ru/i/WE9kAOY1BWv04g
Орнамент со сценами охоты в 3D-моделировании

Иллюстрации для романтической новеллы "Это было в царстве ЧУ в 3 в. до н.э."

Текстура 田猎纹 была использована для 3D-моделирования одежды главного героя новеллы "Это было в царстве Чу в 3 в. до н.э." Представьте себе, как шикарно выглядел древнекитайский феодал.
серия иллюстраций 1

серия иллюстраций 2
Сян Юй отказался с ней разговаривать. Он уставился в угол, короткие реснички на внешних уголках его глаз горестно опустились. Бай Юй почувствовала себя извращенцем, заманившим в свое в логово девочку-подростка.
Сян Юй, не глядя на Бай Юй, расстегнул кожаный пояс, ослабил другой, широкий матерчатый, пояс под ним, неохотно спустил с одного плеча рубашки и вытащил руку из рукава, так что одежда теперь держалась у него на другом плече. Мускулы на его торсе поднимались, как волны, и плавно сходили на нет, а за ними поднимались новые.

Источники:
1) "章服之实", Ван Яжун, и видеозаписи лекции Ван Яжун
2) "Initial Analyses of Mashan No.1 Chu Tomb One-piece Clothes in Jiangling"
Yan Zhang, Long-di Cheng
3) professor Andrew Lu's lecture on Chinese historical relics
4) 复制的纹理——从战国织锦看中国交织的早期原理 ("Replicated patterns: The Early Principles of Chinese Interweaving from the Brocade of the Warring States Period")