Открытки Эйзенштейна
В коллекции Сергея Михайловича Эйзенштейна, наряду с произведениями графики и живописи, много полиграфических и фотографических открыток. Некоторые из них собраны в альбомы и смонтированы внутри по темам, другая часть лежит отдельными небольшими стопками. Их приобретение связано, в основном, с путешествиями. Европейские открытки конца 1920-х, американские и мексиканские начала 1930-х относятся к зарубежной творческой командировке (с августа 1929 по май 1932) советской киногруппы: Сергея Эйзенштейна и его соратников Григория Александрова и Эдуарда Тиссэ. Целью командировки на ведущие киностудии Европы и США было изучение опыта недавно изобретенного звукового кино. Предполагалась съемка собственного звукового фильма. Собранные в путешествии открытки представляют особый интерес, так как их покупка явно не ограничивалась праздным туристическим интересом. Это не столько сувениры, сколько творческие материалы, призрачный след художественных затей и нереализованных замыслов.
Перед нами пара фотооткрыток с видом небольшого калифорнийского городка Оберн на северном рукаве реки Американ-Ривер. Оберн – город, основанный в середине XIX века золотодобытчиками, в нем сохранилось большое количество зданий того времени. В 1848 вблизи лесопилки Саттера (Зуттера) на Американ-Ривер было найдено золото, что положило начало Калифорнийской золотой лихорадке. Промышленник Иоганн Зуттер, выходец из Швейцарии, недаром боялся объявлять о находке, которая в итоге подкосила его сельскохозяйственную «империю». Об этом историческом периоде и этих местах Эйзенштейн собирал материалы к замыслу фильма «Золото Зуттера». 29 июля 1930 года режиссер вместе с Г.В. Александровым и американским коллегой Айвором Монтегю направился в Сакраменто, столицу Калифорнии. В музее одного из окрестных городков он открыл для себя дагерротипы, сохранившие облик людей середины XIX века. В 1946 Сергей Михайлович посвятил им главу «[Творения Дагерра]» в первом томе своих воспоминаний, но название городка вспомнить не смог. Возможно, это был Оберн, где существует Музей золотой лихорадки.
В сентябре 1930 студия «Парамаунт» известила группу об отказе от проекта «Золото Зуттера». Аргументом продюсеров была излишняя дороговизна съемок. Но истинная причина – явное нежелание допустить кинематографистов до «больных» вопросов о власти золота, о двусмысленности «американской мечты», о социальной и нравственной справедливости... Увы, и в США были свои, хоть и менее очевидные, чем в СССР, преграды на пути художников. Эйзенштейн взялся за проект по книге Т. Драйзера «Американская трагедия», которая была в то время очень популярна и особенно приглянулась одному из руководителей «Парамаунта» мистеру Джесси Ласки. Но и второй сценарий был отвергнут. А ведь эти постановки могли бы, по словам Айвора Монтегю, ускорить развитие кинематографа лет на десять.
Группа Эйзенштейна не успела снять ни одного кадра «Золота Зуттера». От замысла остались текстовые материалы: сценарий (его издание на русском еще впереди) и воспоминания людей, причастных к проекту. Тем ценнее «косвенный» визуальный материал: документальные фото, снятые Александровым и Тиссэ в Калифорнии; купленные Эйзенштейном в США дагерротипы, с которых на нас глядят «типажи» середины XIX века; и фотооткрытки (зачастую мы даже не знаем имен их авторов), которые побывали в руках режиссера и дошли до наших дней. Открытки тоже таят в себе «типажи», потенциальных персонажей нереализованного фильма: а ведь «типажны» не только колоритные местные жители, но и лошади, дилижанс, окрестная природа, перерытые золотоискателями берега, гигантские деревья, калифорнийская пустыня... Между прочим, запечатленное на фото здание почты (постройка 1870-х) сохранилось до сих пор!
Открытки интересны и сами по себе, с художественной и с технической стороны. К примеру, могут удивить подписи. Они сделаны вручную - черной тушью на негативе. Для этого было необходимо писать все буквы наоборот: ведь при печати позитива изображение отражалось зеркально. Поэтому написание кажется небрежным, даже встречаются ошибки и помарки, но и в этом, пожалуй, кроется неуловимое обаяние старины.
Автор: Дарья Тимофеева