Руководство писателя по созданию сюжета

Автор: Джерри Дженкинс. Перевод: Елизавета Суровая

Оригинал опубликован на сайте https://jerryjenkins.com

Успех великих историй, которые читаются на одном дыхании, во многом зависит от сюжета.

Предложение «Я отвел собаку в парк» меня не заинтересует. Предложение «Вы не поверите, что случилось, когда я отвел собаку в парк» меня заинтересует.

Я хочу знать, что случилось, поэтому я буду читать, пока ваша история остается для меня захватывающей. Чтобы я переворачивал страницы вашей книги, вам нужен сюжет, который хватает за горло и держит в напряжении до конца.

Что же такое сюжет?

Это последовательность событий, из которых состоит ваша история. Он заставляет читателя либо переворачивать страницы, либо откладывать книгу. Думайте о сюжете как о движущей силе вашего романа.

Успешная история отвечает на два вопроса:

1. Что происходит?

2. Что это значит?

Что происходит - это ваш сюжет. Что это значит - ваша тема.

Например, в моем романе «Ривен» есть два главных героя - Брэди Уэйн Дарби (никчемный неудачник из неблагополучной семьи) и Томас Кэри (преодолевающий трудности пастор маленькой церкви).

Их жизни вначале разыгрываются в разных условиях, но со временем их истории пересекаются. Выбранная мной тема связывает истории вместе: возможность прощения даже за самое тяжкое преступление.

Может ли Томас простить тех, кто так плохо к нему относился, что его собственная дочь отказалась от веры?

Можно ли простить Брэди Дарби за смертный грех?

В идеале ваши читатели днями думают о поднятой вами теме. Они могут помнить и сюжет, но обдумать тему более важно.

Копаем глубже: 7 типов сюжета

Хотя количество возможных историй безгранично, большинство сюжетов делятся на следующие категории:

1. Приключение. Человек отправляется в новые места, пробует новые вещи и сталкивается с множеством препятствий. Примеры: Гарри Поттер, Приключения Гекльберри Финна, Хроники Нарнии, Путешествия Гулливера, Тайная жизнь Уолтера Митти.

2. Изменение. Человек подвергается драматической трансформации. Примеры: Приключения Алисы в Стране чудес, Большие ожидания, Красавица и чудовище, Маленькая принцесса, Дон Кихот, Моби Дик, Удивительный волшебник из страны Оз, Властелин колец.

3. Романтика. Ревность и недопонимание угрожают счастью влюбленных. Примеры: Разум и Чувство, Титаник, Виноваты звезды, Дневник памяти, Грозовой перевал, Воды слонам, Искупительная любовь.

4. Ошибка. Невинный человек, оказавшийся в ситуации, которую он не понимает, должен преодолеть врагов и избежать опасностей, которых он никогда не ожидал. Примеры: Индиана Джонс, В поисках Немо, Цветы лиловые полей, Убить пересмешника, Оставленные.

5. Соблазн. Человек должен решить, поддастся ли искушению, мести, ярости или другой страсти. Он растет как личность, открывая новое о себе. Примеры: Зеленая миля, Побег из Шоушенка, Ривен, Рождественская песнь в прозе, Отверженные, Алая буква, О мышах и людях, Хоббит, Макбет, Жемчужина, Оливер Твист, Тайная жизнь пчел, Скотный двор.

6. Гонка. Персонажи гонятся за богатством или славой, но должны победить других, чтобы добиться успеха. Примеры: Великий Гэтсби, Уловка-22, Чарли и Шоколадная фабрика, Остров Сокровищ, Огненные колесницы, В погоне за счастьем, Дьявол носит Prada.

7. Дар. Обычный человек жертвует, чтобы помочь кому-то еще. Главный герой может не знать о собственном героизме, пока не появляется случай его проявить. Примеры: Молитва об Оуэне Мини, Алый знак доблести, Убить пересмешника, Одиссея, Зеленая миля, Паутина Шарлотты, Список Шиндлера.

Независимо от того, какой основной сюжет вы выберете, цель в том, чтобы схватить читателя за горло с самого начала и не отпускать.

Секреты развития сюжета

Задайте себе два вопроса: достаточно ли весома ваша идея сюжета, чтобы оправдать от 75 000 до 100 000 слов, и достаточно ли мощна, чтобы удержать читателя до конца?

Открытие классической сюжетной структуры романиста Дина Кунца (в его книге «Как писать книги-бестселлеры») стало важнейшим событием в моей карьере.

Я погрузился в эту книгу в 1980-х годах, и с тех пор я никогда не писал по-прежнему. Это проявилось в каждом романе, который я написал с тех пор, и несколько из них были проданы десятками миллионов.

Если, как и я, вы не планируете книгу заранее, а пишете кусками (мы называем себя Pantsers, от выражения «write by the seat of your pants»), не паникуйте — это просто базовая структура, а не сценарий.

Ведь даже тем, кто пишет без четкого плана, нужна примерная идея о том, куда направляться.

Классическая структура истории Дина Кунца

1. Погрузите главного героя в ужасные неприятности как можно скорее.

Какими именно будут ужасные неприятности зависит от вашего жанра, но вкратце это наихудшая из возможных дилемм для вашего главного героя.

Для триллера это может быть смертельно опасная ситуация. В любовном романе это может означать, что молодая женщина должна выбирать между двумя одинаково подходящими женихами — и затем ее выбор становится причиной катастрофы.

Просто помните, что беда должна быть достаточно серьезна, чтобы держать весь роман.

Одно предостережение: какой бы ни была проблема героя, она не будет важна для читателей, если они сначала не найдут причины заботиться о вашем персонаже. Опасности видятся в совершенно ином свете, когда читатель сочувствует герою.

2. Все, что делает ваш персонаж, пытаясь справиться с проблемой, только усугубляет ситуацию...

Избегайте соблазна облегчить жизнь своему положительному герою. Каждое осложнение должно быть логичным (а не результатом совпадения), и ситуация должна ухудшаться постепенно.

3. …пока ситуация не станет безнадежной.

Писательница Анжела Хант называет это Мрачнейшим Моментом. Даже вы должны задуматься, как вы собираетесь спасти своего персонажа из этой ситуации.

Сделайте затруднительное положение настолько безнадежным, что оно заставит вашего главного героя действовать, использовать каждый мускул и новые навыки, приобретенные при столкновении с историей, полной препятствий, чтобы стать героем и доказать, что вещи только казались не поддающимися восстановлению.

4. Наконец, ваш герой учится добиваться успеха, несмотря ни на что.

Наградите читателей ожидаемой отдачей, оставляя своего героя действовать на виду. Дайте им конец, который держит до последнего слова.

Остерегайтесь этих смертельно опасных убийц сюжета

Начиная с первой главы, первой страницы, ваша особая миссия — использовать каждое слово максимально точно.

Ушли в прошлое дни, когда читателю нравилось свернуться калачиком с книгой и провести первые час или два, погружаясь в красоту обстановки и культуры. Это важно, конечно, и должно быть добавлено в повествование как приправа.

Но сегодня читатели имеют наносекундные интервалы внимания. К концу первой страницы они должны быть на крючке.

И последний совет: избегайте главных героев, которые не могут ошибаться.

Герои должны быть главным образом привлекательными, но мы должны видеть их борьбу.

Они не должны быть слабаками или трусами, но у них должны быть недостатки. Эволюция персонажа имеет решающее значение для успешного сюжета.

Злодеи тоже должны быть трехмерными. Да, даже плохим парням нужна мягкая сторона, слабое место, может быть, даже немного щедрости. Их злость должна иметь реальную мотивацию. Никто не бывает просто злым без причины.

Добавление объема вашим персонажам придает объем и вашему сюжету.

Более подробная теория разработки сюжета:

— Plot and Structure by James Scott Bell

— The Secrets of Story Structure by K. M. Weiland

— The Snowflake Method by Randy Ingermanson

Книги, которые стоит изучить:

— Опасные пассажиры поезда 123, Мортон Фридгуд

— 11/22/63, Стивен Кинг

— Презумпция невиновности, Скот Туроу

Как у писателей, у нас с вами одна работа: придумать для читателей историю, которая доставит удовлетворение. Читатели любят образовательную и развлекательную литературу, но никогда не забывают тех книг, которые их впечатлили.

Стивен Кинг советует: «Поместите интересных персонажей в сложные ситуации и пишите, чтобы выяснить, что происходит». Но вам будет намного проще, если вы выделите время на разработку сюжета своей истории с использованием мощных инструментов, описанных выше.