Джоаккино Россини
Джоаккино Антонио Россини родился 29 февраля 1792 года в семье музыкантов в городе Пезаро. Детство было омрачено последствиями Французской революции и бедностью его родителей. Отец Россини был участником революции и пробыл некоторое время в тюрьму.
Первоначально родители предопределили Джоаккино карьеру певца, так как он обладал красивым сильным голосом, но, встревоженные предстоящими трудностями и возрастающей возбудимостью мальчика, они познакомили его с падре Станислао Маттеи для обучения его композиции. Позже Маттеи принял Россини в собственную школу контрапункта и композиции, где тот показал себя блестящим учеником.
После переезда в 1802 году в Луго у музыкального наставника Джузеппе Малерби Джоаккино брал уроки пения, а также практиковался в игре на клавесине. В Луго состоялся оперный дебют юного Джоаккино (баритональный тенор). Он заменил заболевшего комического баса Петронио Маркези в опере Валентино Фьораванти «Близнецы».
В апреле 1806 года Россини поступил в Музыкальный лицей Болоньи и занимался там четыре года беря уроки пения, сольфеджио, игры на виолончели и фортепиано. Под руководством Маттеи в 1809-1810 годах прошел курс контрапункта.
В 1808 году, в ответ на просьбу контрабасиста из Равенны Агостино Триосси Россини сочинил мессу, оркестрованную для мужских голосов и хора под аккомпанемент оркестра и органа. Она была исполнена в Равенне во время ежегодной ярмарки.
Двое музыкантов, друзей родителей Россини, определили судьбу и направление творческой деятельности композитора. Это были Джованни Моранди и его жена Роза Моролли, когда-то выступавшие вместе с семьёй Россини в провинциальных оперных театрах. Принимая их в качестве гостей в 1810 году мать композитора поведала о страстном желании сына написать ещё одну оперу (опера «Деметрио и Полибио», начатая им четыре года назад для четы Момбелли ещё не была поставлена). Моранди пообещали попытаться чем-нибудь помочь Джоаккино в Венеции. Итогом выполнения обещания стала написанная для театра «Сан-Моизе» яркая комическая опера на либретто Гаэтано Росси «Брачный вексель», написанная за несколько дней.
У Россини с первых шагов его композиторской деятельности проявилось качество, ставшее характерным для всего его творческого пути: быстрота и лёгкость сочинения музыки.
В 1811 году Россини приняли на работу в качестве аккомпаниатора и композитора в театре «Дель Корсо». Вскоре поступил заказ на новую оперу «Странный случай», премьера её состоялась 26 октября 1811 года. Вскоре композитор работал в Венеции над либретто к опере «Счастливый обман». Создавая эту оперу, он впервые работал над сюжетом, ранее использованным Паизиелло. Опера сразу же завоевала публику и шла весь сезон.
Через пару месяцев после вселяющей надежды премьеры в Венеции, Россини создал оперу «Кир в Вавилоне, или Падение Валтасара», которая была намеренно неверно названа «духовной ораторией» или «драмой с хором», с тем, чтобы её можно было поставить во время поста.
Вернувшись в Болонью, Россини получил первый заказ написать оперу для ведущего итальянского театра «Ла Скала» в Милане. Предназначенное ему либретто называлось «Пробный камень». Свободно заимствуя некоторые темы из опер «Деметрио и Полибио» и «Странный случай», он сочинил и скомпоновал блестящую партитуру. Премьера прошла с успехом. Такое признание композитора в «Ла Скала» превратило двадцатилетнего Россини в знаменитость. С этого времени он стал ведущим молодым композитором Италии.
1813 год стал переломным в оперном творчестве композитора, два поставленные в этом году сочинения «Итальянка в Алжире» и «Танкред» определили его дальнейшее творчество. Успех произведений был вызван не только превосходной музыкой, но и содержанием либретто, проникнутым патриотическими настроениями, столь созвучными национально-освободительному движению за воссоединение Италии, развернувшемуся в это время. Общественный резонанс, вызванный операми Россини, создание по просьбе патриотов Болоньи «Гимна независимости», а также участие в демонстрациях борцов за свободу Италии, все это привело к длительному негласному полицейскому надзору, который был установлен за композитором.
В 1815 году Россини стал музыкальным директором театра «Сан-Карло» и театра «Дель Фондо» в Неаполе. 4 октября 1815 года состоялась премьера оперы «Елизавета, королева Англии», которая написана на весьма произвольно трактованный исторический сюжет. Значительным новшеством было введение Россини сопровождения всех речитативов струнными инструментами, вместо речитативов secco (подразумевающих только минимальное инструментальное сопровождение - например, клавесин). Благодаря этому нововведению возникли условия для сквозного музыкального развития. Выписанные в партитуре вокальные партии со всеми виртуозными пассажами и украшениями, прежде произвольно импровизируемыми, потребовали от певцов точного исполнения авторского текста. Это означало подлинную реформу итальянского оперного пения. Неаполитанская публика приняла «Елизавету» с восторгом.
Вошедшая в золотой фонд мирового оперного искусства опера «Севильский цирюльник» была создана Россини за 20 дней. Это было смелой затеей, так как на данный сюжет уже существовала опера, сочинённая ещё в 1782 году - «Севильский цирюльник» Джованни Паизиелло, который почитался жемчужиной итальянского комедийного репертуара. Премьера состоялась 20 февраля 1816 года в театре «Аргентина» в Риме и увенчалась громким провалом. Тем не менее, вскоре после второго спектакля, опера стала настолько успешной, что слава Паизиелло перешла теперь к Россини, в которой название «Севильский цирюльник» передалось в качестве неотъемлемого наследия.
С 1816 года началось проникновение опер Россини за пределы Италии. К нему пришла всеевропейская слава. В 1817 году «Севильский цирюльник» зазвучал в Барселоне, а в 1818 - в Лондоне, в 1819 году завоевал Париж, Вену и другие европейские города. В 1822 году ему уже рукоплескали в Петербурге.
За время своего дальнейшего нахождения в Неаполе Россини создал оперы «Моисей в Египте», «Отелло», «Сорока-воровка», «Магомет II», «Зельмира».
После первой итальянской революции (1820-21) и её жестокого подавления австрийскими войсками Россини с неаполитанской оперной труппой уезжает на гастроли в Вену, где опера «Зельмира» завоевала автору беспрецедентный успех.
По возвращении из Вены Россини получил официальное приглашение от лондонского Королевского театра. Путь в Англию лежал через Париж. Первая россиниевская опера появилась на парижской сцене в 1817 году. Это была «Итальянка в Алжире». Почти каждый следующий год приносил парижские премьеры и других творений композитора. Весь музыкальный Париж раскололся на два лагеря: на пламенных почитателей и поклонников Россини и на его яростных врагов. Но появление композитора в Париже на некоторое время притупило остроту полемики.
Приезд Россини в Лондон был воспринят как выдающееся явление. С ошеломляющим успехом он дирижировал исполнением «Зельмиры», «Танкреда», «Отелло», «Семирамиды», «Девы озера», «Севильского цирюльника», «Турка в Италии» и других своих опер. Композитор много выступал в качестве дирижёра, певца и аккомпаниатора в открытых и закрытых концертах.
За семь месяцев пребывания в Англии Россини только однажды взялся за перо, чтобы почтить память великого поэта, умершего в апреле 1824 года, кантатой «Жалоба муз на смерть лорда Байрона». Написанная для тенора соло, женского и мужского хоров и оркестра, кантата была успешно исполнена при участии самого композитора (Россини пел партию тенора).
В 1824 году Россини предложили музыкальное руководство Итальянским оперным театром в Париже на очень выгодных условиях. Для композитора это предложение было весьма заманчивым, и он ответил согласием. Карьера Россини в Париже была головокружительной. Через два года он отошёл от руководства Итальянским театром и получил звание генерального инспектора пения и композитора его величества. В 1827 году ему присвоили почетную должность в королевской свите, затем он стал членом совета по управлению королевскими музыкальными школами и членом комитета театра Оперы. Не менее блистательны были успехи его опер.
Первое произведение, написанное Россини в Париже «Путешествие в Реймс, или Гостиница золотой лилии» успеха у публики не имело. После первых спектаклей композитор забрал партитуру из театра. Чтобы не допустить нового поражения, Россини решил начать с переработки для французской сцены партитуры «Магомета II», которую он основательно переработал обновив вокальный стиль оперы. Под новым названием «Осада Коринфа» опера принесла долгожданную победу. Окрыленный успехом, Россини приступил к переработке оперы «Моисей в Египте». Опера была принята с энтузиазмом. Пресса единодушно пела хвалу ей и Россини.
Убедившись в том, что он находится на верном пути, Россини принялся за новую партитуру комической оперы «Граф Ори», в которой использовал лучшие страницы музыки «Путешествия в Реймс». Премьера 20 августа 1828 года вызвала овации публики и восторженные рецензии прессы.
Россини в начале 1828 года принялся за большую четырёхактную оперу на сочинение музыки к которой ушло около шести месяцев и ещё несколько месяцев на оркестровку. 3 августа 1829 года состоялась премьера в жанре народно-героической оперы «Вильгельм Телль». Через четыре дня после премьеры «Вильгельма Телля», Карл X даровал его автору орден Почетного Легиона, высшую награду Франции. Однако, основная масса аристократической публики, от которой зависел успех постановок, отнеслась к «Теллю» довольно холодно. Опера показалась утомительной и сложной. Представления «Вильгельма Телля» посещались не очень хорошо и дирекция театра начала давать оперу в искаженном виде, сокращая отдельные номера и даже акты.
Россини был глубоко возмущен таким вмешательством, и случилось непостижимое: автор почти сорока опер, всемирно прославленный Россини отказался от деятельности оперного композитора.
Россини было всего 37 лет, когда он замолк. Возможно, одной из причин «отречения» Россини было стремительное развитие романтизма в музыкальном искусстве Франции и Германии. Это художественное направление было чуждо его ясному и стройному мироощущению. Но Россини не порвал полностью с композиторской деятельностью, он обратился к сфере духовных жанров.
В 1836 году Россини почти на двадцать лет поселился в Италии, жил в Болонье, потом во Флоренции. С увлечением занялся педагогической работой, руководил болонским музыкальным лицеем, воспитанником которого некогда был сам. Живо откликался на всё, что могло способствовать развитию музыкального образования, совершенствованию музыкальной культуры и творчества.
В 1839 году Россини заболел длительной и тяжёлой болезнью. В 1855 году он вновь приехал в Париж. Там на своей вилле в Пасси и провел последние тринадцать лет жизни. Временами Россини ещё дирижировал, но, в основном, наслаждался славой заслуженного музыканта-композитора и занимался кухней.
Россини был гурманом и кулинаром, называя высокую кулинарию и прекрасную музыку «двумя деревами одного корня». Министры, послы и аристократы мечтали попасть на его роскошные приемы, где хлебосольный и остроумный хозяин предлагал изысканные блюда собственного сочинения. Большой гурман, он любил вкусные блюда и умел их приготовить, без конца выдумывая всё новые рецепты.
Существует множество рецептов блюд, названных в честь прославленного композитора. Оперный гений отметился и в современной массовой кухне: в Пезаро, на его родине, подают пиццу «Россини» с яйцами и майонезом. Некоторое время он был совладельцем Парижского оперного театра.
Джоаккино Россини умер 13 ноября 1868 года. Тело композитора забальзамировали и в 1887 году его торжественно перевезли в Италию, где и погребли в Базилике Санта-Кроче во Флоренции рядом с могилами Микеланджело и Галилея. Все своё состояние Россини завещал на благо культуры и искусства родного города Пезаро.
После себя композитор оставил богатое музыкальное наследие - 39 опер, множество хоровых, вокальных и инструментальных произведений.