Парящий танец Поднебесной

Танцевальное искусство Поднебесной кардинально отличается от западного. Движения в китайском танце идут по спирали и кругу, потому что в китайской культуре круг символизирует гармонию, спокойствие и очень важно замыкать этот круг. Танцоры должны тщательно следить за положением своих кистей, пальцев, рук и за собственным взглядом. А три эстетических понятия как:

цзин — сосредоточенность, концентрация; ци – течение энергии; шэнь – дух

пришли в танец из трёх основных религий Поднебесной -- даосизма, конфуцианства и буддизма, которые составляют культурную основу китайской цивилизации.

Европейские же танцы, такие, как балет и современный танец, больше тяготеют к линейным передвижениям и удлинённым формам.

Первые танцевальные движения людей были связаны с ритуалами, суевериями и поклонениями различным божествам. Страх и боль, радость и счастье древних людей – всё это до сих пор мы можем увидеть в китайских танцах, история которых насчитывает более пяти тысяч лет. В своих первых танцах люди описывали путь звёзд и воплощали идею устройства Неба и Поднебесной. О существовании танцев ещё в древности свидетельствуют кости для гаданий, на которых изображен иероглиф с танцующим человеком, держащим в руках хвосты быков.

Танцы периода Чжоу (XII-III столетие до нашей эры), сопровождавшие ритуалы и церемонии и носившие название «яюе», сохранились и сейчас – они используются в некоторых обрядах конфуцианства.

Конфуцианские устои не разрешали женщинам танцевать, поэтому существовал только мужской состав танцоров – они изображали даже женщин.

В следующий период Хань, продлившийся с III столетия до нашей эры по III столетие нашей эры, кроме ханьских традиций, появлялись национальные танцы других народностей, проживающих на землях Поднебесной. Позже, вплоть до VI века, на китайскую культуру, в том числе хореографическую, оказало влияние Центрально-Азиатская культура.

Наибольшего расцвета танцы достигли в Танскую эпоху – с начала VII по начало X века. Тогда существовала Танцевальная академия при императоре и Академия под названием «Грушевый сад» – по названию императорского сада внутри дворца.

Она была основана императором Ли Лунцзи (712-756 н.э.). Так в Китае появилась первая профессиональная танцевальная труппа. Её танцоров называли “сынами грушевого сада”.

Император Ли Шиминь, или «танцующий император», создал знаменитую хореографическую постановку «Песня Вечной Печали». Сюжет этого танца сейчас можно узнать в фантастическом балете «Жизель».

Кстати, император Ли Шиминь (627 – 649 н.э.) из династии Тан стал первым китайским хореографом еще за тысячу лет до появления Людовика Четырнадцатого, основавшего в семнадцатом веке Парижскую Оперу и Королевскую Академию Танца во Франции.

В «Песне Вечной Печали» танцоры двигаются на сцене, как в волшебном мире. И как хореограф, император скомбинировал идею танца с высокой танцевальной техникой, которая пришла из индийского танца, с одной стороны, и из классического китайского танца императорского дворца, с другой.

По знаменитому Шелковому Пути в Китай пришли индийский и иранский танцы, которые значительно повлияли на развитие китайского танца. Кроме индусов, персов и других народов, ведущих торговлю, в Китай стали совершать путешествия буддийские монахи. Так в Китае появился буддизм, который оказал огромное влияние на китайскую культуру.

На многочисленных фресках того периода были запечатлены Летящие Апсары — полубогини, духи облаков в облике прекрасных женщин. Уникальные позы божеств, представленных на этих фресках, оказали большое влияние на китайский классический танец – на сцене появилась имитация “парящего полёта”, которым так восхищаются зрители всего мира.

Даже на сегодняшний день сложно поверить, что знаменитый “парящий полёт” на сцене – не сон. Вдохновением для создания многих танцевальных композиций была наложница императора Ян Гуйфэй, известная как самая красивая девушка Поднебесной. Она и сама танцевала «Песню Вечной Печали». Сегодня этот танец считается одним из важных достижений китайской танцевальной культуры.

Существует большое количество народных танцев Китая. При этом нет какой-то строгой классификации, но условно их можно разделить на:

• ритуальные – предназначенные как мольбы божествам;
• драматические – передающие древние истории, легенды, сказания;
• боевые, или парадные – демонстрирующие мощь и готовность войск;
• крестьянские – для сельскохозяйственных праздников и благодарности земле, урожаю;
• придворные – исполнявшиеся для императора и его вельмож

А ещё у китайских традиционных танцев очень поэтичные названия. Например, как знаменитый Шелковый Танец Дуньхуана. Танцовщицы своим танцем воплощают на сцене сюжет, изображенный на фреске эпохи династии Вэй (220 – 266 н.э.). Дуньхуан – это оазис и город в китайской провинции Ганьсу, служивший в древности воротами в Китай на Великом Шелковом Пути.

“Цветок сливы в снегу” — другой известнейший китайский поэтический образ. Дерево сливы на снегу символизирует в Китае стойкость перед жизненными невзгодами. Китайская танцовщица Вэй Но в восьмидесятые годы воплотила этот образ на сцене в красивой постановке с бело-розовым трепещущим веером.

Бамбук в китайской традиции считается символом удачи, выносливости и долголетия. Конечно, в Китае есть и бамбуковый танец. Под приятную мелодию бамбуковой флейты с четким ритмом танцовщица в оригинальном светло-зеленом костюме изящно изображает, как растет бамбук, колышется на ветру…

В традиционном китайском танце «Водяные рукава» исполнители используют удлинённые рукава для создания движений, имитирующих струящуюся воду. Для танцора освоение техники водяного рукава требует больших усилий и времени. Танец с длинными рукавами в Китае впервые появился в период династии Чжоу (с 1046 по 256 год до н. э.). Однако именно во времена династии Мин (1368–1644 гг. н. э.) водяные рукава стали широко демонстрироваться в театрах. Первоначально они были сделаны из обычной ткани. Но вскоре предпочтение стало отдаваться шёлку. В конфуцианстве сверхдлинные рукава ассоциируются с моральным поведением. Что касается танцовщицы, то водяные рукава позволяют ей выполнять красивые и элегантные движения, которые были бы невозможны с обычными рукавами. И хотя танец кажется лёгким и очаровательным, но, чтобы управлять этими длинными шелковистыми рукавами с такой точностью и изящной непринуждённостью, исполнительница должна обрести способность достичь гармонии между телом, разумом и душой. «Водяные» рукава являются функциональным продолжением обычных рукавов актёрского костюма. Ими управляют, удерживая между первыми и средними пальцами каждой руки. Нам этот танец хорошо известен по фильму «Дом летающих кинжалов»

Танец с мечами

Разнообразие китайских танцев настолько велико, что можно о них говорить бесконечно, я не рассказала вам о танцах с веером, с зонтиками, на ходулях, с лентами и барабанами, фонарями и масками. И в каждом из названных еще множество подвидов, ведь каждый из этих танцев исполняется по разному в каждой из провинции Поднебесной, не говоря о вариациях этих танцев в зависимости от национальной принадлежности танцоров, ведь на территории Поднебесной также насчитывается больше пятидесяти разных малых народностей, таких как — дай, мяо, монголов и тибетцев и многих других. У каждого народа есть собственные танцевальные представления, со своими национальными костюмами и музыкой. Поэтому я заканчиваю сегодняшнее наше путешествие, ведь впереди ещё столько интересного и любопытного! Мы ещё потанцуем))

Если вам понравилась статья, делитесь впечатлениями, оставляйте свои комментарии, ваше мнение важно, а ваше спасибо очень вдохновляет! Впереди еще много удивительного и интересного! До новых встреч!