Почему нужно слушать музыку Майкла Джексона чаще, чем когда-либо прежде.

Автор: PEZ JAX

Источник: https://www.pezjax.com/why-you-should-play-michael-jacksons-music-more-now-than-ever-before/

Перевод Ивановой Олеси.

Последние несколько недель, после «Покидая Неверленд», мы видели, как СМИ призывали «отменить» Майкла Джексона. Интересно то, что эти же СМИ кричат о «предоставлении» права голоса одной стороне дискуссии, в то время как «жертвы» стремятся отнять голос у другой стороны обсуждения.

Представители средств массовой информации, настроенные против Джексона, больше не могут заглушить его реальный голос, поскольку он был отнят у него 25 июня 2009 года, поэтому они начали полномасштабную атаку против той области, где вы можете найти ответы Джексона на множество вопросов. По-видимому, сторонников «Покидая Неверленд» больше всего пугает то, что творчество Джексона четко идентифицирует его невиновность, и это не вписывается в их повествование. Они предпочли бы заглушить музыку Джексона как «позорную», прячась за его классическими хитами, которые в общей картине приглушили бы его самые сильные и «говорящие» треки.

Политика «отмены» влияет и на такие песни, как «Don't Stop Til You Get Enough», «Billie Jean», «Thriller» и «Bad», но нацелена она не на эти песни. Истинная цель призыва «отменить» Майкла Джексона - это похоронить его право на ответ. А ответ находится в альбоме Джексона 1995 года «HIStory».

Самое поразительное, что выпустив свой альбом «HIStory» в 1995 году, Джексон полностью изменил исходное мировоззрение и поставил на кон свою коммерческую карьеру, чтобы воспользоваться шансом высказать свое мнение. С трек-листом песен, в основном относящихся к обвинениям 1993 года, Джексон отказался от шанса получить еще один коммерчески успешный альбом в пользу того, чтобы рассказать миру свою историю.

От него не ждали этого. Он мог бы вернуться в студию и спродюсировать еще одну пластинку с песнями о любви, глобальной гармонии и наслаждении танцем, полностью избегая обсуждения того, что с ним произошло. В конце концов, он не был обвинен в каких-либо преступлениях, а при урегулировании гражданского иска, поданного Чандлерами, было оговорено, что это не является признанием вины. Таким образом, Майкл свободно мог уйти от этого и заняться своим будущим. Но он знал, что его правда важнее и должна быть услышана.

В откровенно предвзятом обзоре, опубликованном в New York Times в 1995 году, обозреватель Джон Парелес отмечает: «В первой из новых песен, «Scream», Джексон подвергает опасности свою коммерческую зону безопасности, детскую аудиторию с рейтингом G, используя ненормативную лексику».

Именно к этой коммерческой зоне безопасности Джексон привык, особенно в своих первых трех сольных альбомах для взрослых. У песен на «щекотливые» темы, например «Billie Jean», такой заразительный бит и танцевальный ритм, которые обеспечивают их коммерческую привлекательность, несмотря на смысловую нагрузку. Часто слыша «Billie Jean» в клубе, мне кажется забавным, как много людей, потерявшихся в этой невероятной музыке, не понимают, что эта песня на самом деле представляет собой довольно скандальную историю об отцовстве, поклонницах и подхалимах.

Альбом «HIStory» был другим, не было привычной зоны комфорта – он отражал его опыт, его жизнь. Рецензии же пытались нарисовать другую картину, выставляя Джексона «параноиком», «одержимым» и «злым» – но, позвольте, разве он не имел права злиться? Весь последний год мир чего только не говорил о нем, начиная от обвинений в растлении и заканчивая бегством из страны и сменой имени. Джексон не уклонялся от того, в чем его обвиняли, напротив, он напрямую обратился к этому делу, показав нам, чем оно было на самом деле – вымогательством, предательством и уничтожением средствами массовой информации.

Все эти компоненты были актуальны в 1993 году, они были актуальны в 2003 году, и сегодня они снова актуальны. Вот почему альбом «HIStory» - это ответ Джексона на обвинения, и его нельзя заглушать. Этот ответ должен быть услышан! Однако люди, которые не хотят этого, - это те же люди, которые хотят, чтобы Джексон был виновен, потому что это соответствует их повестке дня.

И это не просто утверждения чересчур рьяного поклонника. Это факт, и я с удовольствием покажу вам это более подробно:

Вымогательство.

• После того, как Эван Чандлер попросил психотерапевта написать письмо, предполагающее, что Джексон приставал к его сыну, Чандлер использовал это не только против Джексона, но и против Джорди, чтобы вынудить его «признаться». Располагая этой информацией, Чандлер сначала потребовал у Джексона 20 миллионов долларов, после отказа он снизил сумму до 10 миллионов долларов, и после повторного отказа он попросил контракт на три сценария фильма – и все это до того, как сообщить о предполагаемых злоупотреблениях правоохранительным органам.
• Уэйд Робсон и Джеймс Сейфчак, которые, по словам Дена Рида, утверждали, что не ищут никакой финансовой выгоды «в прошлом, настоящем или будущем», все же пытались подать в суд на Эстейт Джексона и компании, требуя сумму компенсации до 1,5 миллиарда долларов.

Предательство.

• В 1993 году более 40 детей, включая Уэйда Робсона и Джеймса Сейфчака, были опрошены следователями и подтвердили, что Джексон не подвергал их сексуальному насилию.
• В 2003 году Джексон помог Гэвину Арвизо пройти курс лечения рака, оказал финансовую поддержку его семье, которая за его счет отдыхала на его ранчо и в местных спа-салонах – также он отнесся и к Чандлерам в 1993 году, Джексон был чрезвычайно щедр и относился к этим семьям как к своим собственным.
• В 1993 году, во время допроса Энтони Пелликано, Джорди Чандлер подтвердил, что Джексон не растлевал его, а его отец просто «хотел денег».
• В 2005 году Уэйд Робсон выступил в качестве свидетеля защиты на суде и подтвердил, что он понимает, что такое сексуальное насилие, и что Джексон никогда не подвергал его сексуальному насилию и не прикасался к нему ненадлежащим образом. Он также подтвердил, что и своему собственному ребенку позволил бы остаться в постели Джексона.
• В 2009 году Уэйд Робсон общался с племянником Джексона, Таджем Джексоном, и в текстовых сообщениях, обнародованных Таджем, Робсон выражал желание по-прежнему видеться с детьми человека, которого он назвал «причиной, по которой он верю в доброту человечества».

Уничтожение средствами массовой информации.

• В 1993 году заголовки против Джексона кричали: «Деньги за молчание - этот чек привел к спасению Майкла Джексона?», «Я видел, как Джеко это делал!», «Я не сексуальный зверь!», «Копы перехватили секретные видео Джеко!», «Питер Пэн или Извращенец?», «Звезда наркологического лечения сталкивается с жизнью в бегах», «Опасная сделка Майкла»
• В 2003-2005 годах заголовки против Джексона кричали: «Джеко приставал к ребенку, больному раком!», «Он это сделал?» «Джексон не может купить молчание детей!», «Джексон на грани банкротства!», «Дети пили и спали вместе с Джексоном», «В случае осуждения Майкл Джексон может носить макияж в тюрьме», «Я застал Джексона, щупающего ребенка-актера!»
• Заголовки 2019 года: «Джексон использовал пресловутую тактику педо для изоляции жертв», «Джексон каждую ночь носил презервативы, чтобы не мочиться в постель», «Джексон использовал знаки «Не беспокоить», чтобы издеваться над детьми», «Шимпанзе Бабблз был подвергнут физическому насилию и пытался покончить с собой», « Майкл Джексон был химически кастрирован своим отцом»...

Вы заметили, что сегодняшние заголовки еще более абсурдны, зловещи и скандальны? Потому что нет закона, защищающего умерших от клеветы. Это означает, что СМИ могут свободно говорить все, что им вздумается, не неся за это ответственности.

По правде говоря, после того, как в 1993 году скандал почти разрушил жизнь и репутацию Джексона, у него не было необходимости возвращаться к музыке. Он был самым успешным артистом на планете, с самым продаваемым альбомом, он мог продать свои активы и исчезнуть, он мог наслаждаться своим богатством в уединении, никогда не вспоминая о событиях 1993 года. Он ничего не должен был миру.

Но это был бы не Майкл Джексон. Он не хотел, чтобы последними словами о нем были намеки на чувство вины, и создал свои самые важные лирические произведения.

Вступительные слова альбома: «Я устал от несправедливости, устал от схем, эти лжецы отвратительны, так что же это значит, черт возьми!» задают тон всему альбому. Джексон четко и ясно описывает то, через что он прошел за последний год. Это автобиография в лучшем выражении, которое знал Майкл Джексон - через музыку.

Scream (Крик).

«Вы рассказываете историю по-своему, Вы вводите в замешательство, и думаете, что это нормально»

Это было проблемой тогда, и это проблема сейчас – обвинители рассказывают историю по-своему. Те же самые истории, которые оказались ложными. Они упрямо ставят Джексона в центр всех обвинений, вращающихся вокруг него, но никто не хочет остановиться и выслушать его версию истории. Средства массовой информации выпускают истории о Джексоне в таком быстром темпе, что противоречат сами себе почти ежедневно, вызывая путаницу и уводя общественность в кроличью нору дезинформации.

They Don’t Care About Us (Им наплевать на нас).

«Я жертва жестокости полиции, я устал быть жертвой ненависти, Ты насилуешь мою гордость, о, ради Бога»

Джексон признал, что обвинения заставили людей презирать его. Из-за того, что его обвинили, обыскали его дом и фотографировали его обнаженным, он потерять свою гордость. «Кое-что в жизни они просто не хотят видеть» - громко и правдиво звучит сегодня. Есть факты, но недоброжелатели Джексона не хотят их видеть. Они мчатся в эфир, как угнанный автомобиль по шоссе, сбивая все и вся на своем пути.

Stranger In Moscow (Незнакомец в Москве)

«Быстрое и внезапное падение вниз, Солнечные дни кажутся такими далекими»

Джексон открыто и уязвимо говорит о последствиях того, что его обвинили в таком отвратительном преступлении, и признает, как эти обвинения повлияли на него и каким душевным пыткам он был подвергнут. «Возьми мое имя и просто оставь меня в покое» — отчаянная мольба разбитой души, а не слова виновного человека, пытающегося замести следы.

This Time Around (На этот раз все наоборот).

«Кто-то хочет заполучить меня, они действительно хотят добраться до меня» «Кто-то хочет использовать меня, они действительно хотят использовать меня, а затем ложно обвиняют меня».

Опять же, верно тогда, верно в 2005 году, верно и сейчас. Джексон стал мишенью из-за своей знаменитости, богатства и уязвимости. Каждый обвинитель по очереди использовал его, а затем ложно обвинил. Вплоть до 2011 года Уэйд Робсон использовал Джексона: для получения работы, для получения кредита, для славы и карьерного роста, а когда это иссякло, он ложно обвинил Джексона.

DS.

Первоначально названная TS, но позже измененная, чтобы избежать судебных разбирательств, песня адресована непосредственно окружному прокурору Санта-Барбары Тому Снеддону. Песня указывает на то, как Снеддон преследовал Джексона

«Ты знаешь, он действительно пытается застать меня врасплох».

Этот текст был правдив и в течение следующих 10 лет, когда Снеддон навязчиво и одержимо преследовал Джексона. Его прозвище «Бешеный пес» было дано ему не просто так, а в своем отчаянном стремлении добиться своего во время дела 2005 года, он даже прибег к фальсификации доказательств.

Money (Деньги)

«Деньги», пожалуй, является основной композицией Джексона, которая следует за пульсирующим ритмом. Эта песня лишенная «фишек» Джексона, она целенаправленна, и вы можете четко слышать ее текст.

«Я никогда не предам и не обману тебя, друг мой, но…» «Если ты покажешь мне наличные, я их возьму, Если ты скажешь мне заплакать, я притворюсь, что плачу»

Джексон открыто говорит об обвинениях 1993 года и о том, как семья Чандлер сделала все необходимое, чтобы вымогать у него деньги. И эти же самые строки являются ответом на сегодняшние обстоятельства - на обвинения Робсона и Сейфчака - в присутствии средств массовой информации, конечно.

«Страховая, в чем заключается ваша преданность?»

В 2005 году из протоколов судебных заседаний стало ясно, что страховая компания Джексона урегулировала гражданский иск, поданный Чандлерами, против желания Джексона. Именно из-за урегулирования гражданского иска Джексона обвиняли в том, что он «заплатил этим людям».

«Ты знаешь, что это ложь, но ты поклянешься. Если надо взять на себя вину, ты понесешь ее. Если нужно рискнуть, ты пойдешь на это».

Мы наблюдаем это в 1993, в 2003, и сегодня, когда обвинители Джексона четко и честно заявляли, что они не подвергались насилию, некоторые - под присягой, только для того, чтобы затем отречься и изменить свои слова. Это случилось и с Джорди, это случилось и с Гэвином, это случилось с Уэйдом и Джеймсом. И каждый раз - маячила перспектива денег.

Childhood (Детство).

Кажется, многие думают, что Джексон был оторван от реальности, жил в затворнической пустоте, оторванный от восприятия его публикой. В «Детстве» он признает, что полностью осведомлен об общественном мнении о нем и его действиях, и просит понимания, а не осуждения. Разве не этого хотим все мы?!

«Люди говорят, что я не в порядке, потому что люблю такие простые вещи». «Они считают это странным… Потому что я все время шучу»

Tabloid Junkie (Бульварный Наркоман)

«Обвиняете его, в чем хотите. А если он умрет начинаете сочувствовать. Так лжесвидетели прокляли саму справедливость».

Как правдивы эти строки сегодня! Те же самые журналисты, которые сразу после смерти Джексона зарабатывали на его величии, печатая хвалебные воспоминания о нем друзей и членов семьи, - эти же журналисты сейчас публично распинают Джексона, смакуя дискредитированные и развенчанные истории, которые снова «актуальны». Осужденная воровка и бывшая горничная из Неверленда Адриан Макманус зарабатывает каждый раз, когда появляется новое обвинение; она вновь появляется из темной и грязной лачуги, которая отражает состояние ее совести, чтобы потребовать еще один чек за те же доказанные ложные истории. Опять же, тем, кому не хватает элементарного ума видеть фальш в откровенно прозрачном поведении Эдриан Макманус, следует признать, что веря ее «историям», вы также осознаёте, что она относится к тому типу людей, которые будут смотреть, как растлевают ребенка, и ничего не сделает.

2Bad (Какая жалость).

«Ты целишься именно в меня, Ты мне отвратителен, просто хочешь урвать свой кусок от меня, какая жалость, какая жалость!»

Этот текст снова становится актуальным. В «Покидая Неверленд» речь идет о Джексоне, которого Рид и его веселая группа кинозвезд стремятся победить. Например, Робсон хотел получить выгоду от эстейта Джексона, сначала в виде работы, а затем в виде огромной финансовой выплаты.

«Посмотри-ка, пожалуйста, кто на ногах, хотя ты так старался поставить меня на колени!» «Я вернулся туда, где хочу быть, я стою, хоть ты и пинаешь меня».

Это свидетельство стойкости Джексона и его решимости вернуться, не отказываться от своей карьеры или репутации, но вернуться не молча, а отвечая громко, ясно, правдиво и эмоционально.

Конечно, если бы Джексон сегодня был жив, этого бы не происходило. Робсон и Сейфчак по-прежнему положительно отзывались бы о нем, подтверждая его невиновность и используя его известность для обеспечения своих собственных выступлений. И если бы они все же обвинили Джексона, то он, без сомнения, предстал бы перед судом (снова), и на этом суде ему было бы предоставлено право изложить свою точку зрения.

Оливер Кинс из Time Out London в своей недавней статье о «Покидая Неверленд» убежденно заявляет, что слушать музыку Джексона больше нельзя. Он ошибается! Ведь для миллионов людей во всем мире факты важнее мнения (позже Time Out попытались выдать статью Кина за «мнение» после того, как вспыхнула дискуссия о том, почему игнорируются фундаментальные факты). И 4-часовой телевизионный фильм, полностью основанный на одностороннем повествовании, не является справедливым документальным фильмом и не должен быть классифицирован как таковой, поскольку он не соответствует самому определению документалистики. А два человека, чьи иски с требованием компенсации в размере 1,5 миллиардов долларов были отклонены судом, теперь идут в разнос.

Это полное право Кина — перестать слушать Джексона, но он не может диктовать это. Не он решает это, не «Покидая Неверленд» решает это, и не другие недоброжелатели Джексона, которые забывают, что поклонники Джексона читают не только ваши статьи, но и все источники. И раз уж все ваши слова звучат одинаково, как и в любой статье, продвигающей одно и то же повествование («Посмотрите фильм» / «Убедительный» / «Тревожный»), закономерно возникает вопрос: кому на самом деле принадлежат эти слова. Точка зрения, что...

«если мы позволим его песням остаться в структуре нашего общества, значит наше общество морально мертво».

… предполагает, что общество не было объявлено «морально мертвым», когда эти двое мужчин защищали Джексона под присягой, а затем плюнули на его могилу, требуя в суде 1,5 миллиарда долларов из-за собственных финансовых проблем. «Все ради денег» - строчка из песни, которую Кин и Ко пытаются отменить. Точно так же, говоря о морали общества, Кин поддерживает Робсона и настолько твердо верит в вину Джексона на основании фильма, что не может признать, что если Джексон был виновен в этих ужасных преступлениях, то именно Робсон помог ему выйти на свободу.

Также общество морально мертво, когда мы гораздо больше озабочены тем, какую музыку будут слушать лондонцы в свете фильма с ложными утверждениями, чем проблемой преступности в этом городе. (Заголовок статьи в Time Out London гласил: «Лондон, пора перестать слушать Майкла Джексона.) Точно так же общество должно было считаться морально мертвым после того, как материнская компания газеты Sun, также призывающая положить конец музыке Джексона, была втянута в судебный спор о взломе телефона мертвого подростка... и все же она остается по-прежнему одной из самых популярных газет в стране.

Кин также заявляет:

«Если вы любите его музыку, вы не сможете убежать от утверждений о педофилии. Честно говоря, вам нужно решить, что важнее: музыка или серьезные обвинения в жестоком обращении с детьми?»

демонстрируя, что он имеет ограниченные знания о фактическом каталоге песен Джексона, поскольку упоминает «Rock With You» и «PYT». Из-за того, что в фильме говорится о педофилии, вы обязательно должны слушать «Money», «This Time Around», «Do You Know Where Your Children Are» и «Hollywood Tonight». Джексон говорит о сексуальном насилии, вымогательстве и ложных обвинениях в его адрес. В «Scream» и «Stranger in Moscow» он рассказывает о том, как на его психическое и эмоциональное состояние повлияло обвинение в педофилии. Как я уже говорил, он не стеснялся говорить об этом.

Я говорил и раньше, много раз, что поклонники Джексона не собираются оправдывать жестокое обращение с детьми, потому что «любят его музыку». В свете последних событий его поклонники почти не говорили о музыке, они просто представили факты об обвинениях. Факты, которые журналисты и комментаторы продолжают игнорировать, вступая в контакт только с теми, кто согласен с их анти-Джексоновским вздором. Любовь к хорошей музыке не мешает человеку признать жестокое обращение с ребенком и привлечь к ответственности за это.

И даже сейчас журналисты готовят свои ручки для очередной серии «шокирующих» и «возмущенных» статей, с призывами прекратить играть музыку Джексона, а Адриан Макманус будет готова рассказать все, что им нужно, за пару сотен долларов. И никто за пределами сообщества поклонников Джексона не потратит две минуты, чтобы прочитать показания Робсона под присягой в 2005 году.

Робсону и Сейфечаку дают «голос» все, кому не лень. Майкл Джексон также заслуживает, чтобы его голос был услышан, в какой бы форме он ни звучал.

Музыка Джексона звучит повсюду – от «MJ One» в Лас-Вегасе и «Thriller Live» в Лондоне, до стриминговых сайтов и YouTube. В 2005 году, после того как он был признан невиновным, его музыка выжила, и так будет снова, потому что очень много людей всегда будут готовы верить не вымыслу, а правде и наследию, на которое несправедливо нападают до сих пор, снова и снова, но правда всегда побеждает, потому что факты не лгут.

P.S.: Любая критика фактов этой статьи не может быть услышана из-за оглушительных звуков музыки Майкла Джексона, вырывающихся на полную громкость из моих динамиков.