«Бэтмен: Чёрное зеркало», Скотт Снайдер, Джок, Франческо Франквилла. Рецензия

Вопреки расхожему мнению, не только время, но и место порождает своих героев. Во вселенной DC каждый город имеет свой супергеройский аватар. И каждый такой герой впитывает в себя философию родного города. Мрачный, утопающий в криминальных разборках Готэм давно стал для Бэтмена братом-близнецом, так что и не определишь уже, кто больше матери-истории ценен. Тёмный Рыцарь и Тёмный Город давно немыслимы друг без друга. Город создаёт героя, герой меняет под себя город. Цепочка подобных метаморфоз может тянуться достаточно долго, но, увы, не бесконечно. И что станет с Готэмом если в один из дней Крестоносец в маске исчезнет с городских улиц? Сможет ли разработанная Бэтменом сеть защиты нормально функционировать без своего создателя? Кто и чем заполнит образовавшуюся пустоту? Кто поднимет упавшее знамя?

В «Чёрном зеркале» костюм Летучей Мыши примеряет на себя Дик Грейсон. Ответ на вопрос «почему» слишком объёмен, чтобы его можно было заткнуть информационной заглушкой, поданной в начале книги в виде набора фактов (ждём на русском серию, предшествующую данным событиям?). Да собственно читателя и не должно особо волновать, почему всё так произошло. Здесь и сейчас Брюса Уэйна нет, а в качестве его приемника выступает Найтвинг. Но фигура «Ночекрыла» слишком мала, для того чтобы стать новым символом справедливости города, утонувшего в бесконечных криминальных разборках. Поэтому в ход идёт чёрный плащ и маска с острыми ушами. Шоу должно продолжаться, благо физическая форма бывшего акробата всё ещё на высоте, да и бэт-арсенал со всеми модными штучками перешёл по наследству. Добавьте к этому друзей, которые помогут ориентироваться в жутких готэмских лабиринтах, — и вот перед вами универсальный продукт бэтменосодержащий.

Вот только Грейсон не Уэйн. Ему не хватает опыта, детективных способностей и умения держать почти всё под контролем. Он действует импульсивно, мечется от одной контрольной точки к другой, не замечая всей картины в целом. Вот и получается, что подобным суррогатом можно обмануть разве что неискушённого читателя. Враги же и друзья в один голос заявляют о подмене. «Всё не могу привыкнуть, что ты больше не исчезаешь во время разговора», — замечает Джим Гордон на очередном свидании у бэт-сигнала. «Ты не моя Мышка», — сокрушаясь вторит Джокер. Но это всё мелочи, которые можно списать на усталость, бред и единичные сбои системы. На самом деле проблема значительно глубже. Готэм чувствует подмену. Он не может разглядеть своего Тёмного Рыцаря за привычной маской, и потому, подобно Тёмному Городу Алекса Пройаса, начинает перестраиваться под нового героя. Старшие фигуры вечного противостояния криминального мира смахнули с игровой доски чьей-то невидимой рукой. Их места заняли диковинные существа, которые всеми силами стараются доказать своё право на существование. А как это сделать проще всего? Попытаться сыграть священных монстров пантеона DC.

Симуляция сталкивается с симуляцией. С обеих сторон теперь выступают условные заменители героев. Они очень похожи на знакомых нам персонажей, вплоть до подделки почерка преступлений, но читатель даёт себе отчёт, что перед ним всего лишь имитаторы. Очень дорогая подделка. Или же театрализованное шоу. И это сравнение здесь особенно уместно, учитывая цирковое прошлое Грейсона. Только на этот раз актёры вжились в свои роли и пойдут до конца. И то, что для нас кажется элементами развлекательного представления, для его участников видится если не войной, то определённо смертельной схваткой. Снайдер делает веское заявление — наступает новая эпоха с новыми спасителями и злодеями. Вы можете покинуть свои места в любой момент, но кто же уходит из театра не дождавшись развязки? Тем более, в «Чёрном зеркале», как и положено любому хорошему детективу, кульминационный монолог главного антагониста расставляет всё на свои места.

В самом деле, за всей этой вереницей дел разной степени запутанности, почти выпускаешь из вида вторую (и как кажется до определённого момента вовсе не обязательную) сюжетную нить, рассказывающую о возвращении в город Деймса Гордона-младшего. Его история напоминает типичный рассказ о возвращении блудного раскаявшегося сына с поправкой на паранойю, которая преследует всех, кто был когда-то с ним знаком. В «Чёрном зеркале» Джеймсу уготована роль кота Шрёдингера. Все доводы за и против его безумия звучат одинаково убедительно. Из-за этого читателю до последних страниц приходится играть в угадайку, в надежде понять, что же на самом деле движет юношей. Правдоподобность же финала зависит от того, как сильно развита ваша интуиция: удалось угадать — россыпь фактов сложится в единую картину, нет — все аргументы и мотивации покажутся притянутыми за уши.

Забраться в голову новым чудовищам Готэма — задача не из простых. Здесь и Бэтмен бы справился с трудом, что уж говорить о Найтвинге. Но «Чёрное зеркало» — это история не о новом герое или злодее. Это история о городе Дика Грейсона. Он отчасти похож на город Брюса, но эта схожесть обманчива. Дик живёт в своём городе, и Город услужливо подбирает ему монстров под силу. Он не сталкивает его с Джокером, но находит неплохой эквивалент, способный занять своё место в пантеоне старых богов. Эта молодая шпана вряд ли сотрёт с лица земли стариков, но неприятностей доставит изрядно. Впрочем, таковы амбиции почти всех подрастающих поколений, приходящих на смену старым. И Снайдеру удалось очень хорошо это продемонстрировать на примере нового противостояния отцов и детей.

Книга предоставлена на обзор издательством «Азбука».

Константин Большаков,
ComicsBoom!