«Флэш. Год первый», Джошуа Уильямсон, Говард Портер. Рецензия
Что чувствует человек, только-только ступивший на извилистый путь супергеройствования? Какие сомнения и страхи одолевают его? Осознаёт ли он, что с этого дня ему придётся расколоть свою личность на несколько равновеликих частей? Сможет ли он разжечь в себе искру, которая осветит тьму и подарит людям желаемую надежду или наоборот превратит родной город в рассадник хаоса? Понятие добра и зла получают совсем иное толкование, когда ты можешь в одиночку вырубить банду головорезов или остановить древнегреческого бога в местном ТРК. В кого ты превращаешься здесь и сейчас, в героя или злодея? Читателю легко, он уже видел настоящее супергероев. Бэтмен стал символом справедливости, Чудо-Женщина олицетворяет собой надежду, Зелёная Стрела в который раз совершает паломничество на проклятый остров. Мы знаем, что с ними стало. Но тогда, в первый год своей новой супегеройской жизни, они все были совсем другими.
Первый год Барри Аллена по меркам комикс-биографии начинается заурядно. Молния, химикаты, суперскорость. Кого этим сейчас удивишь? Да и вообще, много ли выжмешь из подобного концепта? Человек учится ходить заново, пытается освоить безопасное торможение, а заодно думает, как можно было бы ещё использовать свою новообретённую силу. Однако бытовые проблемы типа выбора имени и разработки элементов экипировки очень быстро отступают на второй план. Уильямсон решает идти ва-банк и практически сразу забрасывает Барри в возможное будущее, представляющее образцовую иллюстрацию антиутопии в отдельно взятом городе. Вся власть там принадлежит Черепахе, вытягивающем скорость из всего, и его армии. И, естественно, Алый Спидстер становится для него лакомым куском. Вряд ли Уильямсон хотел развлечь читателей одной из древнегреческих апорий, рассуждая об Ахиллесе и черепахе. Скорее, «Год первый» с долей иронии демонстрирует борьбу противоположностей, возведённых в абсолют.
Прыжки во времени, тем более поданные через призму силы скорости, — вещь не то чтобы очень дружелюбная даже к заядлому фанату Флэша, что уж говорить о новичках. Временные парадоксы и причудливая вязь причинно-следственных связей требуют изрядной доли внимания и сосредоточенности. Чтобы разложить всё по полочкам, придётся одновременно держать под контролем всю хронологию комикса. Но здесь это и неважно. Важен факт —героические старания Барри Аллена приведут Централ-Сити к мрачному будущему. И тут у Флэша возникает вопрос: «Стоит ли игра свеч?» Безусловно, герои делают этот мир проще и спокойнее. Они дают уверенность, если не в светлом, то хотя бы безоблачном завтра. Но в то же время именно герои являются катализаторами многих проблем разной степени значимости в масштабах родного города. Известно же, куда ведёт дорога, вымощенная благими намерениями. Может быть, лучше было бы отказаться от суперсил и смириться с разгулом криминала сейчас, чем потом весь остаток жизни корить себя за то, что именно ты стал причиной локальной катастрофы.
Страх перед грядущим и становится главной темой первого года Флэша. И в этом плане Барри отличается от своих коллег по геройскому цеху. Брюс Уэйн видел в своём будущем лишь пустоту. Он сломя голову бросался в свой крестовый поход против криминала, втайне уверенный, что, выплёскивая свой гнев в драке, сможет притупить боль от утраты родителей. Диана Принс, наоборот, с нескрываемым интересом рассматривала всё вокруг. Она догадывалась, что может принести зло в чужой для неё мир (ночные кошмары и знамения наяву редко случаются просто так), но ей хватило веры в собственные силы, чтобы продолжить миссию. Брюс и Диана были бойцами и вступали в свой первый бой пусть номинально, но всё же подготовленными. Аллен же не представляет себя в костюме супергероя. Что толку от суперсилы, если всё твоё обучение сводится к штрудированию стареньких комиксов? Тем более когда постаревшая версия самого себя рассказывает тебе о весьма мрачных перспективах.
Впрочем, кэмероновская парадигма о том, что нет судьбы, кроме той, что мы сами выбираем, мотивирует в большинстве случаев. Плевать на временные парадоксы, альтернативные таймлайны и прочие нестыковки пространственно-временного континуума. Для осознания всего этого нужно время, а его у самого быстрого человека на Земле как всегда нет. Принцип «не думай — действуй» берёт своё, и в сердцевине этого безвременного хаоса у Централ-Сити появляется свой герой. Герой, который никогда не останавливается. Герой, мчащийся навстречу собственному страху. И этот бег наперегонки с завтрашним днём становится символом такой необходимой для жителей города надежды. Именно так, по мнению Аллена, и становятся героями. Теми героями, о которых он читал в комиксах, когда был ещё мальчишкой. Сражаться, даже если знаешь, что борьба была изначально проиграна. Выйти из схватки победителем невозможного. Так становятся легендами.
«Год первый» Уильямсона создаёт очередную тупиковую временную линию, которой суждено раствориться в бесконечном потоке возможных событий. Встряхнув вселенную, он бесследно растает, оставив обрывки воспоминаний в душе нового героя. Комикс не шокирует откровениями и не демонстрирует трудный путь становления Флэша. Уильямсон просто рассказывает историю о человеке, получившем большую силу, и о том, как он смог побороть свой страх перед будущим. И эта победа становится источником вдохновения для многих жителей Централ-Сити, ведь возможность без страха смотреть в завтрашний день — это подвиг. Пусть маленький, но всё же подвиг.
Книга предоставлена на обзор издательством «Азбука».
Константин Большаков,
ComicsBoom!