Го танцевать, я создал! Гриненко Никита о развитии Дискофокса в России
Просматривая это видео я понял, что хочу сохранить эту информацию для истории. Она не должна потеряться и пропасть.
Поэтому, держите текстовую расшифровку.
Ссылка на пост с видео: https://vk.com/wall-528101_11409 .
Само видео: https://vk.com/video-528101_456239424
Друзья, всем привет. Мы начинаем нашу первую трансляцию на канале клуба Движение. Я всех приветствую...
Сегодняшняя наша тема: поговорим о том, как развивался дискофокс в России, как развивался хастл в России. В какой-то момент они стали в общем-то одним и тем же. В какой-то момент они были хастл и дискофокс. Хастл и хастл на три счета. Короче говоря, куча всего было.
Для начала давайте представлюсь, меня зовут Никита Гриненко. Я танцую уже порядка двадцати, наверное, лет. Танцую я с октября 2000 года. И я был одним из тех людей, которые фактически популяризировали дискофокс в России.
И сразу первый вопрос: был ли я первым? Нет, я не танцевал первым трешку. Мы с Элей были первыми людьми, кто именно популяризировал и стал вести массовые и постоянные группы по дискофоксу в России.
Но давайте по порядку. Я не буду сегодня очень подробно вникать, думаю возможно мы сможем повторить подробный стрим, либо его расширить, либо продлить. Сегодня мы наверно на пол часика с вами. И, как говорится, поехали.
Я, первый раз узнал вообще о хастле на три счета где-то в 2002 году. Мы тогда, я со своей партнершей, по моему, победили или были в тройке призеров, что-то такое, на турнире «Звезды Хастла». И нам подарили замечательный видео диск с чемпионатом мира 2001 года в немецком городе Вельберт.
Соответственно, ну, что нужно было было танцору? Наверно тоже самое, что и сейчас. Было адское желание потырить оттуда фишки.
Я, параллельно с тем как рассказываю, буду комментариями к данной трансляции, кидать всякие видюшки. Можете посмотреть и как раз поймете.
Вот, я скину пример одного видео с того года, и там танцуют, на шесть минут, можете посмотреть попозже.
Но короче говоря, основная идея была в том, что там танцует наш, по тем временам чемпионский чемпион, он же президент Российской Московской Федерации Хастла - Слава Хлопков. Который в общем-то управлял Федерацией Хастла на тот момент. И он в 2001 году поехал на чемпионат мира и там выступал. Я так понимаю, через него к нам в руки эти диски и попали.
https://vk.com/video-528101_456239425
Когда вы посмотрите это видео, он там танцует, я сейчас не скажу его номер, но вы точно определите, что это российский хастл. И насколько его танец отличается по скорости от того, что танцуют тамошние пары. Собственно, за это я в первую очередь и зацепился. Я пытался повторить фишки с этого диска с этих видео. Как обычно, пытался что-то надергать для своего танца. И протанцовывая я понимал, что у меня не получается исполнять с той же скоростью. И честно скажу, именно понимание того, что изменен счет, что мы танцуем не «раз два три четыре», а «раз два и три» до меня тогда и не дошло.
То есть в реальности о том, что исполняется измененная ритмика на «раз два и три», у меня это понимание появилось наверное только к концу 2002 года. Когда наша пара Алексей Воронин и Мария Лоханина тоже приняли участие в одном из зарубежных чемпионатов, а так же танцевали на некоторых турнирах в России.
Собственно, от них тогда пошло понимание, что это измененный ритм и тогда все встало на свои места. Но даже тогда я танцевал очень забавную квинтесенцию, опять же по тому, что пытался это все дело скомпилировать по видео. Танцевал очень забавно, я исполнял основной шаг на «раз два и три», а четвертый счет я стоял. Я понимаю, насколько дебильно это может звучать сейчас в 2020, но тогда в 2002 втором это казалось как-то по другому и понимание того, что все-таки нужно на счет четыре двигаться вперед, ну это адище. Это действительно появилось позже. Ну, грубо говоря Алексей Воронин, можно сказать, дал мне всю необходимую информацию для того, чтобы я развивался уже в этом направлении. И по моему, в мае - июне 2003 года, я уже на тот момент танцевал три года, при этом уже преподавал с 2001 начиная с ассистента преподавателя.
Вот, и в мае — июне 2003 года, Алексей Воронин и, по моему, Низамутдинов Вадим организовали массовый семинар по танцеванию дискофокса или хастла на три счета. Тогда я уже действительно полноценно смог освоить ту ритмику, «раз два и три четыре пять и шесть семь восемь и … девять десять одиннадцать и двенадцать», грубо говоря. Или «раз два и три раз два и три раз два и три».
А 2002 нету, этого ужасного видео нету. Оно было у меня на каком-то фотоаппарате, но очевидно я это дело выбросил, сжег. И нет, я бы не хотел сейчас на это смотреть.
Ну, собственно, с того момента и пошло, по крайней мере мое понимание того, что существует версия того же самого танца, которую танцуют за рубежом, которую танцуют в америке, в европе и она отличается ритмикой. Ну, дальше, соответственно, пошли изыскания, когда я в какой-то момент реально стал фанатом этого дела, не смотря на то, что я имел две работы, я еще замечательно качался и прочее, но танцы как-то заинтриговали. И наверное заинтриговали в первую очередь своей спортивностью, крепкостью, четкостью, в отличие от этой мешанины, которая в тот момент была под названием Российский Хастл.
И, соответственно, так сложилось, что… да Мак, да да да, я выложу возможно сегодня это видео с 2001 года, где я танцевал под цыганочку. Это треш, но это видео есть на ютубе, так что думаю, что скрывать его я не буду. Чуть-чуть попозже я выложу его.
Вот, соответственно, так получилось, что где-то в середине мая — июня 2003 года, я вот сейчас не вспомню, мы познакомились с Элей. Это была отдельная история. Фактически мы познакомились, я приехал в Красный Уголок, это была такая дискотека, как сейчас Дубровка. Она шла, по моему, по пятницам и вторникам. По субботам там был какой-то микс сайз или еще что-то такое, уже не помню.
В общем, там был конкурс «грязные танцы», я не буду описывать что это такое, но думаю, что мы в Моссовете стали продолжателями этого дела. В общем, я фактически с Элей познакомился пригласив ее поучаствовать в турнире «грязные танцы»…
Да, да, Красный Уголок, была такая дискотека. Юра Смирнов, я думаю, что до сих пор вы все его знаете, он был ее организатором. Главным или одним из, я сейчас уже не вспомню. Но да, Юра до сих пор с нами и периодически на опенах даже диджеит.
Мы с Элей стали периодически танцевать на дискотеках, стали общаться. И я задал ей такой вопрос: какой хастл ты танцуешь, на три или на четыре? Она мне сказала замечательную вещь: я танцую на три с точкой. То есть грубо говоря, тот же самый шаг «раз два», а дальше вместо синкопы и три, делалась нога назад, как костыль «три».
Я, кстати, нашел видео подобного танца, его еще исполнял кстати Сергей Иванович Спиридонов. Для олдфагов это наверно известно, а для новых людей, Сергей Иванович это в принципе тот человек который привез хастл в Россию. Это было в конце 70х или 80х, это лучше у него спросить, я не вспомню этот момент.
Но по факту, он тот, кто из Америки привез это направление и скорее всего четверошная вариация это именно его вариация. Я тогда с ним общался, он говорил, что на трешку как-то было сложно и он создал какую-то вариацию на четыре. У него еще была вариация хастла на восемь счетов. И это тоже был один из его экспериментов. Где на «раз два» шли назад, на «три четыре» начинали двигаться, «пять, шесть, семь, восемь» топтались на месте. То есть грубо говоря на «раз два» уходили в натяг, «три четыре» делали фигуру и потом на месте, «пять шесть семь восемь». Ну, чем только в России не развлекались.
Я тогда отчасти с ним общался, брал у него фидбеки, спрашивал, что как. Я сейчас выложу одну видюшку, как раз у Сергея Ивановича есть небольшой свой канал на Ютубе и он как раз там выложил небольшое видео о том, как он танцует на три с точкой. Вот можно посмотреть. Он обозначил это как 1993 год. Так, что в принципе данная стилистика именно этой ритмики, она не была в России именно как неизвестная, то есть кто-то я думаю ее танцевал.
Я сейчас выложу. Вот, можете посмотреть. https://youtu.be/-jHvmUkjA3Y
Есть моменты, где он танцует на четыре, а есть моменты где он переходит на «раз два тюк» «раз два три».
Эля мне сказала, что танцует на три с точкой. Она тогда занималась в студии Остров. Была старая такая студия, преподавал Глеб Кемарский. Если он вдруг увидит это видео: Глеб, привет! Я все еще танцую.
Ну и мы стали, соответственно, общаться. Поскольку дискотека Красный Уголок была такая же как сейчас Дубровка, там были все топы и был так же Воронин Алексей. И, честно скажу, я, как типичный задрот, каждый раз подбегал: Леша, подскажи, как вот здесь, Леша, подскажи, а как вот здесь. Я не знаю, был ли я тогда евреем или я был настолько тупым, что я не догадался, что можно у него взять индиву. Но я догадался, что можно докапываться до него наверное каждую дискотеку и спрашивать: ну чего, ну чего, ну чего?
Ну так вот, танцевание на три с чета было в принципе в России известно. Почему все танцевали именнно на четыре я сказать не могу. Несмотря на то, что это был 1993 год, Сергей Иванович танцевал всегда очень и очень хорошо и отлично от многих. Тогда действительно было несколько хороших танцоров, которые, наверно, на мой взгляд, даже сейчас были бы, ну понятно, далеко не топами, но они были бы актуальны. Танцевали ребята хорошо. Ну, конечно же не без помощи бальных танцев.
С тех пор мы с Элей решили встать в пару, решили принять участие в турнирах и наверно мы как раз сошлись на общем интересе именно к этой трешке. По тому, что четверку танцевали все.
Я думаю, что четверку скорее танцевали опять же ввиду Московской Федерации Хастла, потому что Славе Хлопкову хотелось иметь некую единую систему по которой все будут танцевать ну как-то похоже. И в принципе, все студии учили плюс минус похожие элементы.
Вот, собственно, на этой почве мы и сошлись. Но пошло развитие очевидно с какой-то помощью Алексея Воронина. Когда мы решили, что выступать хочется, мы решили, что хотим выступать хорошо и в первую очередь нужно хорошо выглядеть. Алексей так же дал нам контакты одной партнихи в ателье Эссы. Мы тогда с Элей обратились к портнихе именно Эссы и в общем-то пошла долгая история нашего сотрудничества по пошиву костюмов.
Понятно, что в тот момент в России были только быльные танцы. И часть студий по хастлу, они все равно преподавались бывшими или частными бальниками. Поэтому, обьективно из того, что мы видели, у нас, грубо говоря был диск с Вельбеста, Алексей подогнал еще кассету с чемпионата мира 2003 года, где они тоже участвовали. И, честно говоря, вот эта кассета с чемпионата мира 2003 года, она в течении года для нас с Элей была Библией. Реально она была библией по элементам, по стилистике, по динамике. Мы ее наверно, не знаю, сколько раз мы ее смотрели. Она наверно до сих пор где-то жива. Даже к ней где-то есть видео магнитофон. Но, в тот момент, только видео. Алексей помогал советами. Потом в какой-то момент мы взяли у него с Машей индиву. Но дальше мы пошли в общем-то сами.
Сколько стоили костюмы в среднем? Дофига. Честно — дофига. Мы тогда с Элей как-то работали и получалось в принципе… наверно, мы тогда как фанаты, все деньги переводили на танцы, и костюмы не исключение. Не помню, я думаю, что баксов триста. Когда мы за первые костюмы отдавали, плюс камни. Камни тогда, слава богу, стоили не очень дорого, но думаю, что в пятьсот баксов уложились. А самый наш конечно адовый ад, это мы решили тиснуть костюмы у Вентинко с Биатой. Это были такие бальные танцоры в голубом. Эти костюмы нам стоили около двух тысяч евро. Это был 2006 помойму год. Ужас. Но тем не менее, не знаю, ну просто фанаты. Вот реально фанаты. Хотя с 2004 года мы стали преподавать и это финансовую нагрузку скинуло отчасти.
Мы стали денсить, денсить, денсить чисто трешку. Мы стали тренироваться. Был Чемпионат России 2003 года, его проводили, чуть ли не в Олимпийском или вот где-то там. Очень было забавно, там была бальная студия.
Мы соответственно с Элей, мы в паре заняли пятое место. В ДнД мы кстати тоже попались друг другу и заняли третье.
И тогдя, я так понимаю, пошел первый хейт на исполнение трешки. То есть трешка была явно выгоднее во всем, чем четверка и в первую очередь своей динамикой, своей скоростью. Отличные элементы, даже те же самые смотрелись по другому и перед финалом 2003 года к нам подходит один из судей и говорит: Никита, скажу по секрету, главный судья сказал, что те пары которые буду танцевать на три счета мы их будем считать не в ритм. И типа больше не выведем, то ли перед полу финалом. Честно, мы наверно тогда решили, а пошло оно все к черту, мы танцуем как хотим. Эля была вообще адски непримиримым человеком, из разряда: пофигу, никто не имеет права диктовать нам, что делать, мы хотим это делать и все. И в общем она тогда сказала: Никита, не ссы, пляшем. Наплясали на пятое место, тем не менее.
Ну и соответственно, дальше Звезды Хастла 2004 года. Я кстати, на Чемпионат России не успел сшить костюм. Эле сделали, а мне не успели. Я в нем вышел на Звезды Хастла. Не помню опять же какое место мы заняли. Не первое. Первое помоему Алексей как раз с Машей. Второе Петр Деменюк заняли с Олей. Ну, как говорится, уже дело прошлое. А третьи были мы.
Вот, так же еще отдельным таким ньюансом было то, что была студия Dance Colledge Club, уже наверное она не жива сейчас, которая проводила еще один турнир, он назывался Виртуозы Хастла. И как раз там была номинация. Называлась Хастл Европа, то есть грубо говоря с 2003 года в принципе проводилась номинация Хастл Европа.
И вот просили выложить видео, где я танцую. Два ролика. Я с Элей. Один ролик, мой первый турнир, где я под цыганочку, я его сейчас выложу. https://www.youtube.com/watch?v=gsPNBNNoCNo
Если домотать до 1:35, то можно посмотреть как мы с Элей в 2003 году первый раз плясали в номинации Хастл Европа. Адовый ад, но надо отметить, что это я уже танцевал три года. Конечно отсутствие нормальной информации, отсутствие качественной системы преподавания они в общем-то не давали шансов танцору развиваться. Только саморазвитие, молодость, хардкор, куча энергии и в общем-то влив бабла в это дело на регулярные занятия.
Ну, соответственно 2004 год Виртуозы Хастла. И мы с Элей уже там рвем всех. В том числе мы рвем в номинации Хастл Европа. И, в тот момент, я так понимаю был уже достаточно серьезный негатив на тему трешки и ее отличие от четверки, то есть мы с Элей в тот момент были белыми воронами. Я не могу сказать, что мы танцевали реально лучше всех.
Мы реально отличались от всех остальных тем, что мы тренировались. И у нас была хоть какая-то так сказать система, в тот момент, когда никакой конкурсной системы не было. И, после победы на Виртуозах 2004, собственно Сергей Денегин и команда Хастл Центра приглашает нас преподавать. Выделяет нам второй этаж, там где как раз была дискотека Красный Уголок и мы помоему перед дискотекой, перед воскресной, мы начинали тогда вести группу. И это было офигненно. Но у нас, на первое же занятие пришло наверное человек тридцать пять или сорок. То есть я не могу сказать, что тогда были в принципе маленькие группы, тридцать — сорок человек в принципе было норма. Но, преподаватели, которые в прицнипе встали с нуля и так вот сразу на трешку, собрали хорошо.
Я преподавал с 2001 года в зеленоградском клубе Экспромт. Сначала пол года как ассистент, потом уже дали свою группу. Собственно, вот и пошло. Алексей в тот момент в принципе заканчивает свои выступления. И группы они с Машей, я не знаю, набирали они или нет. Возможно что-то такое было, но по факту мы можно сказать стали первыми регулярными преподавателями Дискофокса в России. И в общем-то с тех пор пошла история нашего преподавания.
Вот друзья, давайте немножко на вопросы отвечу. Вот мне пришел вопрос, откуда появилась американка? Наверное этим вопросом многие задаются. Тот же самый диск с Вельберта, там была одна пара, нам сказали, что они из америки. Я сейчас выложу это видео и очевидно, сейчас покажу. И они постоянно исполняли одно движение, которое нам с Элей очень зашло. https://youtu.be/wO7taxUAFCg
Нам нужно было какую-то классификацию ввести, поэтому это движение назвали американкой. Там еще не было этого выхода из под руки. Именно этот выход из под руки уже привычный нам как американка. Американкой у нас называлось именно это движение, ну по тому, что американская пара.
И, я тут еще одну видюшку нашел, буквально наверно вот этого года. 2:30 обьясняют Нью-Йоркский хастл и как раз там можно увидеть то же самое движение. https://youtu.be/7xGMLnTfN28
Вот, соответственно с 2004 года начинается наша история преподавания. Закрытая конкурсная группа с 2005 года. И так далее.
Рита говорит, расскажи, как судили, как нас вообще зажимали с этой трешкой. Мы сегодня не будем делать большой формат стрима. Если эта тематика интересна, то наверно тема следующего стрима будет уже становление в рамках трешки. Как мы развивались, как шли, как нас собственно засуживали, на одном из турниров дисквалифицировали якобы вторым местом. В общем-то это дало толчок и понимание того, что нужно делать свою организацию АСХ. Я думаю, что это можно сделать темами следующих стримов. А пока история танца на три именно такая.
Отвечу на вопросы, которые были заданы предварительно.
Никита, поделись опытом, пожалуста, как сохранять любовь к танцам на протяжении столь долгих лет?
Скажу честно, не знаю. Просто зашло. Наверно просто мое. Ну и все-таки я наверное тут скажу то, что я говорю всем ребятам которые приходят ко мне на начинающие группы. Мне нравится хастл тем, что во первых он имеет мгновенную самореализацию, и во вторых, ты можешь делать все, что хочешь. Хочешь, дискотеки, хочешь просто занятия, хочешь сампись, хочешь ставь шоу, хочешь участвуй в турнирах, иди по классам. Разделение ДнД и хастл. Днд Был еще тогда, так что с этим тоже проблем не было. Ну и для меня это стало наверно просто частью жизни. Не представляю себя без этого. Сейчас, в принципе, акценты конечно сместились немножко, но нет, танцы это со мной навсегда.
А мне интересно: каково быть живой легендой хастла. Мешает это или помогает в жизни?
Мне кажется, что у нас в хастле поколения так часто меняются, что большинство из них вообще не знает, что такое легенда хастла, когда вообще что было. Они смотрят на своих преподавателей и так далее. Я думаю, что сейчас легендой быть крайне сложно. Можно быть только живой легендой выходя на паркет, показывая себя или заявляя о себе в качестве ну кого-то еще в нашем танцевальном сообществе. А просто быть легендой, ну мне кажется тебя никто не будет знать.
Никита, у тебя наверняка есть принципы, которые позволили добиться успехов и признания в очень разных ролях. Как тренер, как танцор, как руководитель студии и АСХ и организатор масштабных мероприятий.
Принцип наверное один и самый главный: делать. Если ты ничего не делаешь, просто, тебя никто не знает. Если ты не организовываешь турниры, тебя никто не знает как организатора. Не танцуешь хорошо, никто не знает тебя как танцора. Ну и соответственно, ничего не делаешь - тебя никто не знает.
Ну а второй принцип — делать нужно хорошо, а хреново оно само собой получится.
Никита, какие были трудности в выступлении в паре и организации преподавательской деятельности? Преодолением которых ты гордишься или это стало важным открытием для тебя.
Ну, подготовка к выступлениям в паре всегда была одна, никогда было не понятно, что танцевать. То есть информации ноль, youtube еще не сущестует фактически, есть видео кассеты или диски с бальными танцами, вот этот всем известный World Super Star Festival, фестиваль по лучшему бальному танцу в Японии, он был тогда источником. Главным вопросом было: что плясать? На самом же деле это было и ошибкой, потому что часто мы с Элей циклились на тему что плясать. И в результате мы наверное забывали отвечать на вопрос: как это делать? Главное побольше, главное всего. А вот как, тут мы конечно косячили. По технике конечно у нас были проблемы.
В организации преподавательской деятельности вообще проблем не было, позвали и будешь преподавать. Я тогда был на коне, молодость, горячесть. Пошли все нахрен, я лучше всех. Мне кажется, тогда это отчасти еще и привлекало людей. Да, я хочу преподавать, вы все заткнетесь и будете меня слушать, потому что я танцую лучше всех вас, а то и вместе взятых. Ну как бы вот и все.
А вот преодоление такого момента. Наверное много ушло времени на осознание такого пункта, что танцор не хочет добиваться максимального успеха. Я наверное по жизни был каким-то спортсменом и привыкал, что если я там трачу силы, время, деньги, но в первую очередь время, я всегда в первую очередь хотел получить результат и для меня навероное было дико, что у людей мотивация может быть совсем другая, что они хотят просто танцевать, что им не нужны чашки, что им не нужны кубки, они просто хотят научиться танцевать. И я всегда задавал вопрос: ну блин, вы же тратите столько времени, почему бы вам не делать это хорошо? И я не знаю до сих пор ответа на этот вопрос. Но я его преодолел и этот вопрос больше не задаю. Не хотите, ну хорошо, всегда есть кто-то кто захочет этого больше вас.
Так, что у нас еще осталось по ворпосам. Про партнершу я отвечал на интервью у Миши Кудрявцева.
Девушка должна выглядеть уверенно, так же как и любой другой танцор. Уверенной в том, что она делает. А уверенность она достигается на тренировках.
Вот, друзья, ну в общем такой для затравки небольшой первый стрим.
Кстати, еще из забавных моментов. В 2004 году пошла некая борьба между Московской Федерацией Хастла и Российской Федерацией Хастла. Там какие-то терки, терки, терки, терки были между Dance Colledge Club и Мариной Рукавициной и Славой Хлопковым. И слава сделал Кубок России по хастлу, дискофоксу, я даже не знаю, как он тогда назывался. Это было помойму летом, это было в гостинице Россия, которой уже нету. И чемпионам 2003 года, чемпионами мира была пара Iris и Michele. Я смог раздобыть только одно видео их танца. https://youtu.be/8ysleixuTwI
Для нас они были офигенны и это была та пара на которую мы ровнялись. У них было их шоу, то есть в финале чемпионата мира европы. Было три формата, фаст, слоу и шоу. У них была прикольная схема, помоему, про пилотов они были. А мы с Элей тогда не знали что танцевать, взяли и выучили полностью их схему. То есть полностью мы ее слизали. Это мы сделали в 2004 году. Нам надо было как-то развиваться, нам нужно было тогда начать понимать как танцевать трешку. Не придумали ничего лучше, чем польностью скопировать схему. Но потом мы туда пару кусочков добавили, настолько незначительных. И в 2004 году на этом самом Кубке России мы как раз обошли Лешу Воронина с Машей Лоханиной. Наверное это тот момент, когда ты обтанцорвываешь своего преподавателя, своего идейного ментора. Это ощущение конечно что-то. Это вау, вау, вау, круто! Не может быть, чтобы это был я. Точнее, чтобы это было со мной. В общем, это было круто.
В 2008 году мы обошли Michele Fricchione с Iris Tresch. Но надо отдать должное, тогда ей было за пятьдесят лет. Дай бог, чтобы я за пятьдесят лет танцевал так как она.
Ну, как говорится, 2004 год он был самый такой переломный, когда потихонечку начался хейт, мы начали преподавать и развивать. Мы, обтанцевали, можно сказать, нашего тренера. И, в конце 2004 года поехали за границу в германию в тот же самый Вельберт, но наверное это уже другая история...
Все, друзья, спасибо за внимание, это был первый стрим от клуба Движение. Я Гриненко Никита, всем удачи, всем хорошего вечера. Пока.