Про эквализацию

Когда я прочитал что у любых объектов в природе существует своя резонансная частота, я не сильно удивился. Ведь это логично, исходя из физики, разных материалов и размеров объекта. У каждой звуковой волны есть своя частота и с этим связаны многие явления — про это нам рассказывали ещё в школе.

Когда я убедился что внутренний объём помещения тоже работает как резонатор, я слегка удивился, потому что это примерно то же самое что резонанс физических объектов, только вывернутый наизнанку. Тоже увлекательная тема.

Ещё мне довелось узнать о свойствах фазы и противофазы и о том как этот эффект способен гасить любой звук. Что ж, удобно — будем использовать этот принцип в глушителях на оружии. Ну и проверять фазу басовых звуков, раз уж на то пошло.

Когда мне показали что инструменты отличаются тембрами, я не сильно удивился. Ну, прикольное слово "тембр". Тем более на английском это звучит почти как "дровишки". Инструменты отличаются тембрами, это все знают — что тут такого?

Когда мне показали что два совершенно разных тембра можно сделать абсолютно одинаковыми, отрезав крутым фильтром все обертона, я уже напрягся. К такому повороту меня не готовили. То есть, я, конечно, слышал про быстрое преобразование Фурье (FFT) и что любой сложный звук можно разложить на синусоиды, но как всё это поможет мне при эквализации?

Наконец, я своими глазами увидел, что можно синтезировать звук реального инструмента из фонового шума, используя только гребенчатый фильтр и функцию key tracking. На этом моменте мой мозг взорвался. А почему?

— Да потому что этот принцип открывает другую логику эквализации в миксе. Любая эквализация — не просто добавление или ослабление частоты, но изменение тембра, т.е. обертонов, т.е. фактически добавление новых нот. И крутя ручки эквалайзера, ты не просто подчёркиваешь основной тон и подрезаешь частоты, но работаешь со звуком как скульптор, который отрезает лишнее и способен создать абсолютно любой нужный ему тембр. И под тембром я имею в виду не просто звучание, но восходящий набор нот, одновременно издаваемых инструментом. И, конечно, эквализация привязана к тональности произведения. Если раньше я подходил к этому скорее интуитивно, то сейчас я абсолютно по-другому воспринимаю сам эквалайзер.

Раньше я просто понимал что бочку и бас нужно писать в тон. Ну и остальные инструменты тоже, включая все ударные. А сейчас до меня дошло что любая ручка эквалайзера будет добавлять или убирать остальные невидимые «ноты». И это решительно перечёркивает все мои представления о том, какие задачи стоят при использовании эквалайзера в миксе. Жалею лишь о том, что не понял этих принципов раньше.

#Звук #Sound #Vital #sounddesign #сануддизайн