Слишком черновой или слишком чистовой?
Из блога Andreas Deja:
Молодые аниматоры часто задаются вопросом о характере их стиля рисунка. Я рисую слишком чисто, теряю жизненность в своей анимации? Или мои рисунки чересчур черновые, моя работа все еще передает смысл? Eric Larson говорил нам давным-давно НАСТОЯЩИЙ ответ что нужно делать с четкостью. Eric не заботился о стиле рисования до тех пор, пока вы изображали идея ЯСНО.
Другими словами, может ли зритель понять и ценить вашу работу?
Вот несколько винтажных примеров студии Disney, показывающих несколько подходов к этому. В ранние годы в студии Disney небрежное качество рисунка поощрялось самим Уолтом, потому что это позволяло аниматорам работать более спонтанно и интуитивно. Кажется что эти небрежные рисунки схватывали дух жизни лучше чем чистовые крепкие изображения.
Важно обратить внимание, что живые (даже многократные) ТОНКИЕ линии были наиболее существенные, поскольку финальная версия персонажей была бы сделана одной однообразной линией а не ТОЛСТОЙ И ТОНКОЙ.
Здесь слабый, но отлично читаемый рисунок Fred Moore. Такой рисунок как этот был бы довольно легким для чистки ассистенту. Посмотрите как Fred поднял зрачки Дока, они даже за пределами глаз, чтобы преувеличить и подчеркнуть направление взгляда вверх.
Рисунок Milt Kahl из ранних экспериментальных сцен для Пиноккио. Весь объем тела нарисован небрежно, но идеальным способом. Только руки скорее всего требовали небольшой конкретизации ассистентом.
В более поздние годы Milt стал одержим изображением рук.
Черновой кадр Frank Thomas прямо перед прыжком Пиноккио в океан в поисках кита Монстро. Линия похожа на стиль Milt, небрежная но управляемая.
Preston Blair добавил тень на живот бегемота из Фантазии. Это сделано для круто смотрящегося карандашного теста, но темные тона были бы проигнорированы на этапе чистовой анимации и контура.
Прекрасный черновой Крыс из мультфильма “Ветер в Ивах”. Очень каракулеподобный анимационный рисунок Milt , но компетентный ассистент не должен иметь никаких проблем в определении чистовых линий. Объемы идеальны в крепкой позе, только несколько деталей в одежде нуждается во внимании.
Eric Larson анимировал сцену, где Золушка мечтает о том как попадет на королевский бал. Работа с отснятым с актером материалом может иметь подвох, но Eric всегда превращал это в достоверное графическое представление.
Работая над быстрыми действиями в сцене, Милта иногда пропускал черты лица, хорошо зная, что его компетентный ассистент позаботится об этих вещах.
Этот анимационный рисунок (вероятно авторства Cliff Nordberg) просвечивает цветной карандаш, но финальные линии предельно точные.
Удивительно чистая черновая анимация от Woolie Reitherman, здесь достаточно широкая игра, но Woolie не оставил ничего для интерпретации. К тому времени (50-е годы) аниматоры знали, что очень черновые рисунки могут привести к неправильной интерпретации со стороны ассистентов по чистовой анимации.
Вот такие рисунки Милта не перерисовывались, вместо этого его ассистент (в м/ф “Спасатели” это был Stan Green) стирал дополнительные линии прежде чем отправить рисунок в ксерокс.
*Перевод специально для Dorogov Animation Institute
Источник http://andreasdeja.blogspot.ru/2015/10/how-rough-how-clean.html