Кино-разбор: Майкл Бэй №2

Oleg Danilov·17 Apr 2021

Я продолжаю разбирать фильмы на вечер от Майкла Бэя. И сейчас на разборе будет его лучший фильм из всей его фильмографии. Тут есть крутые сцены, хорошие диалоги, неоднозначный злодей, критика правительства США, несколько хороших боевых сцен, сэр Шон Коннери и нормальный Николас Кейдж. Последнее больше минус, чем плюс. Обо всем это я расскажу в разборе на фильм…

Скала(1996)

Сценарий:

Продюсеры Дон Симпсон и Джерри Брукхаймер впервые прочитали сценарий этого фильма, наблюдая за постпродакшеном фильма «Багровый прилив»(1995).

Как и с фильмом «Плохие парни» у фильма начались проблемы еще со сценария. Над сценарием работали такие люди, как Джонатан Хенсли(Сценарист: «Крепкий орешек 3: Возмездие»(1995), «Джуманджи»(1995), а так же сценарист следующего фильма Майкла Бэя «Армагеддон»(1998)), Аарон Соркин(Режиссер: «Большая игра»(2017) и «Суд над Чикагской семеркой»(2020)) и великий Квентин Тарантино(Если вы не знаете кто это, то вам должно быть стыдно)! Ни один из них не попал в титры. Единственный кто был этим не доволен, это Хенсли.

В итоге сценарий дописывали такие люди как Марк Роснер, Дэвид Уайсберг(сюжет) и Дуглас Кук(сценарий и сюжет) и именно они попали в титры. И эти ребята ничего путного, до этого фильма, не делали. Да и после тоже. Кстати, Сценаристы Дэвид Уайсберг и Дуглас Кук — друзья детства.

Когда к проекту присоединился Шон Коннери он позвал британскую команду сценаристов из Лос-Анджелеса Дика Клемента и Ян Ла Френе, чтобы они переписали его реплики, но в итоге они изменили большую часть диалогов в фильме. В титры они тоже не попали.

Из-за рваного сценария, фильм потерял одну звезду. Арнольду Шварценеггеру предлагали одну из главных ролей, но он отказался, так как в, то время в сценарии было всего восемьдесят страниц с большим количеством пометок, и он выглядел незавершенным. Впоследствии, Арнольд заявил, что жалеет об этом. Точно не известно на какую роль он был приглашен, но исходя из логики, вероятно он должен был играть Джона Патрика Мэйсона. В последствие эта роль досталась сэру Шону Коннери.

По словам режиссера Майкла Бэя, сценарий был серьезнее и мрачнее, чем получившийся фильм. Большинство юмористических моментов и реплик — импровизация во время съемок.

Студия:

После этого студия Disney была немного в шоке.
Во-первых, данный фильм наверняка должен быть жесток и надо отдать его своей студии с фильма с фильмами, на которые у Disney не хватит яиц. У Touchstone Pictures уже большая репутация и портить ее плохим сценарием не очень хочется. У Miramax тоже. А вот на Hollywood Pictures Disney было немного пофиг. Вроде бы студия и приносит деньги, но что-то популярное, культовое, значимое и прибыльное, как у других студий, у нее не наблюдалось. Если посмотреть на ее фильмографию, то «Скала» самый прибыльный фильм этой студии.

Майкл Бэй

Окей, студию нашли, теперь нужен режиссер. Кто может из неоднозначного сценария сделать конфетку? Кто недавно снял фильм за гроши и с плохим сценарием, с неизвестными актерами и взорвал кассу и полюбился зрителям? Отлично подойдет Тони Скотт, но он отказался от него, чтобы снять фильм «Фанат»(1996). Окей, тогда Майкл Бэй. И тут начались проблемы.

Майкл Бэй отказался от этого фильма за шесть месяцев до того, как, наконец, сказал: «Да». «Эта история была для меня недостаточно серьезной», — сказал он.

Кстати, это любимый его фильм.

Во время съемок возникли трения между режиссером Майклом Бэем и руководителями Walt Disney Studios, которые контролировали производство. В комментариях к DVD Criterion Collection Бэй вспоминает время, когда он собирался покинуть площадку для встречи с руководителями, и к нему подошел сэр Шон Коннери в костюме для игры в гольф. Коннери, который также продюсировал этот фильм, спросил Бэя, куда он направляется, и когда Бэй объяснил, что у него встреча с руководителями, Коннери спросил, может ли он сопровождать его. Бэй согласился, и когда Бэй вошел в конференц-зал, у руководителей отвисла челюсть, когда они увидели, что Коннери появился позади него. По словам Бэя, Коннери затем заступился за него и настоял на том, что он хорошо выполняет свою работу и его следует оставить в покое.

Студия хотела, чтобы этот фильм был снят в Лос-Анджелесе, и только несколько экстерьеров Алькатраса и Сан-Франциско завершили иллюзию, но режиссер Майкл Бэй отказался, сказав им: «Я должен снимать на этом острове, потому что этот остров такой чертовски убогий».

Майкл Бэй однажды ушел из фильма на пару часов, и ему пригрозили судебным иском на 60 миллионов долларов, когда студия попыталась убрать сцену, где морские котики приближаются к острову из-под воды. Однако он стоял на своем, и они двинулись с места первыми.

Отсылочка: На печи «Алькатраса» написано, что она сделана на «Литейном заводе Бэя», названом так в честь режиссера фильма — Майкла Бэя.

Съемка была отложена, поскольку Майкл Бэй и Джерри Брукхаймер разошлись во мнениях относительно количества кадров с вертолета, показывающих приближение отряда котиков к острову. «Мы пошли на компромисс».

Кстати, насчет сцены с печкой. «В фильме есть серьезная логическая ошибка», - сказал Майкл Бэй, — «Почему котлы работают на Скале, когда этот остров не использовался годами?». Он ответил на свой вопрос так: «К черту, это интересно, тебе не кажется?».

Майкл Бэй однажды услышал от Джеймса Кэмерона, что разные члены съемочной группы говорили ему, что они очень похожи на съемочной площадке. Джерри Брукхаймер сказал об этом следующее: «Почему-то ему нравился образ крутого парня, парня с хлыстом, крикуна и ублюдка, но Майкл — хороший парень. Он такой милый парень в душе. Поговорите со съемочной группой, они расскажут вам другую историю, но что касается актеров, то они никогда не испытывали с ним трудностей»

Майкл Бэй вспомнил, как организовывали кейтеринг в Алькатрасе и ели стейки и омаров в комнатах: «где мужчин доводили до самой бедной жизни».

Герои:

Режиссер есть, теперь нужны актеры.

Стэнли Гудспид

На роль Гудспида взяли Николаса Кейджа. Николас Кейдж подписался на этот фильм изначально только для того, чтобы работать с продюсерской группой Дона Симпсона и Джерри Брукхаймера. Он чувствовал, что в их фильмах есть «своевременное» представление о них.

Люди говорили Николасу Кейджу, что он никогда не сможет работать в боевике, потому что он «слишком причудливый». Он воспринял это как вызов.

Его персонаж, в начале фильма, не типичный герой боевика. Ни крутых фраз, ни крутых действий, да он даже стрелять не умеет. Правда в сцене погони на машинах, он вспоминает, что он герой боевика, но потом опять забывает и ведет себя, как неуверенный в себе парень.
И почему он такой нормальный? Слишком нормальный. Ему такое дали таблетки для успокоения. Дайте Николасу Кейджу уже роль сумасшедшего в нормальном фильме, а не в трэше, ну чего вам стоит? Маленькая роль в «Без лица»(1997) не в счет. Слишком уж мало он был в роли Кастора Троя.

Кстати, забавная вещь. Оператор картины Джон Шварцман – двоюродный брат Николаса Кейджа, исполнившего одну из главных ролей. Мать Шварцмана – актриса Талия Шайр – приходится Кейджу тётей. И смотря на отличную операторскую работу в этом фильме, очень грустно очень грустно, что он опустился до таких фильмов, как «На пятьдесят оттенков темнее»(2017) и «Пятьдесят оттенков свободы»(2018), где операторская работа пришла из учебника. Диалоги с левого и правого плеча. Скучные пролеты камеры. Не одного интересного кадра. Ну, не об этих фильмах я сейчас рассказываю.
Раз упомянул об операторе, то стоит рассказать еще об одной вещи. Это был первый опыт оператора Джона Шварцмана в формате Super 35. Он использовал это, поскольку чувствовал, что может делать более динамичные движения камеры. Только когда он снял «Фаворит» (2003), он смог использовать Digital Intermediate, чтобы решить проблему с форматом Super 35.

Большая часть диалогов Николаса Кейджа была импровизирована (в том числе строчка «Задницы Зевса», которую Майкл Бэй хотел вырезать, но Кейдж настаивал на том, чтобы ее оставить).

Николас Кейдж показал Майклу Бэю и Джерри Брукхаймеру «Челюсти» (1975), чтобы выделить выступление Ричарда Дрейфуса как то, что он хотел сделать в сцене разборки бомбы. «Я признаю, что краду из других мест. Я думаю, что актерам нужно разрешить это делать» — сказал он.

Николас Кейдж хотел, чтобы его персонаж не матерился. Поэтому он очень часто говорит «gee whiz»(Ну и дела!).
Гудспид только дважды ругается в этом фильме, когда убивает двух последних злодеев. На протяжении всей остальной части фильма его язык сдержанный, он произносит такие слова, как «черт возьми» и «Господи», в то время как другие персонажи только на мате и говорят. Правда в дубляже мата вообще нет.

Николас Кейдж написал свой диалог для сцены, где солдат приставил пистолет к затылку всего за несколько минут до стрельбы, и у него были свои реплики на карточках. Майкл Бэй немедленно отказался от наличия карточек, но Ник сказал, что делал это в течение многих лет, в крайнем случае, и Майкл смягчился и сказал, что видит, как Ник читает. «Я не верю в это», — сказал Кейдж, — «Я думаю, что это была просто его фобия».

Для сцены в камере дезактивации, в которой Гудспид деактивирует бомбу куклы VX. Помощник мастера реквизита Скип Крэнк, одетый в костюм Николаса Кейджа, действовал как его руки, чтобы «обезвредить» бомбу во время всех близких кадров, поскольку Ник боялся, что он разрушит хрупкий кукольный реквизит.

Николас Кейдж был обеспокоен тем, что он «выглядел как маленький японский школьник» в своем акваланге, в то время как все остальные актеры выглядели круто. Майкл Бэй признается, что намеренно заставлял его выглядеть нелепо.

Режиссеры часто говорят Николасу Кейджу, что его идеи «нестандартны и необычны», но Майкл Бэй и Джерри Брукхаймер поощряли это в этом фильме отчасти потому, что сценарий еще не был закончен, когда Кейдж подписал контракт. В одном примере Николас решил, что Гудспиду не следует заводить детей. Брукхаймер считал, что это будет «слишком мрачно и недостаточно позитивно», но когда они отправили сценарий Роберту Тауну, знаменитый сценарист согласился с Николасом Кейджем.

Николас Кейдж и Майкл Бэй разошлись во мнениях относительно мотивов, лежащих в основе ранней сцены «Гудспида» обнаженным с гитарой. Бэй говорит, что это потому, что он знал, что Кейдж хотел похвастаться своим телом, поэтому они решили просто убрать сцену из фильма, но Кейдж говорит, что просто хотел показать, что персонаж был дома.

Николас Кейдж сымпровизировал шутку для Гудспида во время сцены, где он и морские котики планируют рейд на Алькатрас, но, несмотря на то, что он нашел это забавным и попытался найти способ внедрить его в сцену, Майкл Бэй в конечном итоге отклонил его как слишком скрученный. Однако они оставили предложение Ника сразу после этого вызвать рвоту. Шутка — нет, рвота — да. Вот так и пишутся комедии.

Николас Кейдж был разочарован компакт-дисками в своей собственной жизни и решил включить любовь к старомодным пластинкам в своего персонажа Стэнли Гудспида.

Николас Кейдж считает, что у сэра Шона Коннери осанка намного лучше, чем у него. Он считает, что Коннери слишком увлечен гольфом. «У меня нет страсти к гольфу» - сказал Кейдж.

Николас Кейдж считает одновременно захватывающим и грустным видеть «этот сдвиг, когда многие режиссеры отказываются от музыкальных клипов и рекламных роликов». Адриан Лайн, Тони Скотт и Майкл Бэй — примеры таких режиссеров.

В трейлере несколько кадров показывают, как Гудспид стреляет из штурмовой винтовки М-4. Хотя Гудспид действительно приобретает M-4 в ходе фильма, он никогда не стреляет из него.

Николас Кейдж черпал вдохновение из фильма с Мэтью Модина в «Берди» (1984), в сцене, где он держит сигнальные ракеты и кричит на реактивные самолеты.

Отсылочка: Реплика Николаса Кейджа (Стэнли Гудспида), когда он говорит охранникам снять наручники сэра Шона Коннери (Мэйсона), проистекает из истории Элвиса Пресли, которую он недавно рассказал Коннери, в которой девушки в белых трусиках борются с шимпанзе. «Иногда эти идеи приходят из странных мест».

Отсылочка: Упоминание «комната 26» - это «личное сообщение» сыну Николаса Кейджа, который родился 26-го числа.

Отсылочка: Когда Стэнли (Николас Кейдж) и Карла (Ванесса Марсил) занимаются любовью на крыше своей квартиры, на заднем плане играет песня сэра Элтона Джона «Rocket Man». Это та самая песня, которую Стэнли упоминает позже в фильме (примерно через час пятьдесят пять минут), когда он убивает капитана Дэрроу.

Отсылочка: Помимо очевидных отсылки на песню «Rocket Man» сэра Элтона Джона, есть еще одна, более тонкая отсылка на тему астронавтов: имя майора Бакстера — Том, отсюда и майор Том, злополучный астронавт из песни Дэвида Боуи «Space Oddity».

Отсылочка: Фраза «Я с удовольствием потрошу тебя, мальчик», которую произносит рядовой Маккой (и Гудспид затем повторяет в своей камере протяжным голосом), является отсылкой к «Побегу из Алькатраса»(1979)(Скоро я вернусь к тебе, Клинт). Один из его персонажей, англичанин, неоднократно повторял «мальчик» в такой же протяжной манере.

Джон Патрик Мейсон

Шон Коннери в роли Джона Патрика Мейсона

На роль Джона Патрика Мейсона, взяли сэра Шона Коннери. Персонаж, как раз для боевика. Крутые фразы, крутые действие, крутая ходьба. Все пули летят мимо, ничего его не возьмет. Так еще и пошутить успеет. И как же тут много отсылок на Джеймса Бонда.

Как сообщается, сэр Шон Коннери принял роль Мейсона после того, как узнал, что Николас Кейдж был выбран на роль Гудспида.

Каждое утро и вечер актеры и съемочная группа продвигались через залив к месту с помощью чартерной туристической службы Red & White Fleet, лодки которой также перевозят четыре тысячи туристов в день, посещающих Алькатрас. Но не Шон Коннери. Он попросил отстроить небольшой домик на Алькатрасе. Учитывая почтенный возраст и авторитет актера, а также нежелание каждый съемочный день тратить немалое количество времени для того, чтобы добраться до острова, продюсеры пошли ему навстречу.

Сэр Шон Коннери хотел, чтобы вода была нагрета до девяноста градусов для этих внутренних сцен после того, как они войдут, но после того, как экипаж заразился желудочным гриппом в течение нескольких часов друг от друга, доктор определил воду как «большой инкубатор».

Сэр Шон Коннери одобрил, что Николас Кейдж изменил имя своего персонажа с Билла Гудспида на Стэнли Гудспид. Такое чувство, что фильм сэра Коннери.

По контракту сэра Шона Коннери его репортаж будет сниматься в первую очередь. «И это здорово», - сказал Николас Кейдж – «Я полностью согласен». День перестрелки в морге был долгим, и Николас смертельно устал к тому времени, когда подошла его очередь, и у него начались проблемы с его лишними диалогами.

Отсылочка(почти): Герой Шона Коннери по имени Джон Мейсон просит, чтобы его поселили в отеле, который по странному совпадению находится на Мейсон-стрит.

Отсылочка(со взглядом в будущее): Когда герою Шона Коннери делают стрижку в отеле, звучит песня «Улетая на реактивном самолете». Ту же песню поют астронавты в фильме «Армагеддон» (1998).

Отсылочка: В одной из сцен Шон Коннери говорит Николасу Кейджу: «Может быть, я теряю сексуальную привлекательность?». Это намек на феномен Коннери, который, несмотря на возраст, по-прежнему считается секс-символом.

Отсылочка: В сцене в комнате для допросов, где агент ФБР Стэнли Гудспид представляется Джону Мэйсону (сэр Шон Коннери ), Джон отвечает: «of course i am». Это была точно такая же фраза, которую он использовал, когда встретил Пленти О'Тул в сцене казино в фильме о Бонде «Бриллианты навсегда»(1971).

Отсылочка: Сэр Шон Коннери (Джон Патрик Мейсон) говорит, что его тренировала британская разведка, как и его старого персонажа Джеймса Бонда.

Отсылочка: Говорят, что Джон Патрик Мейсон (сэр Шон Коннери) был впервые схвачен в 1962 году, когда Коннери впервые сыграл Джеймса Бонда в фильме «Доктор Но» (1962).

Существует несколько теорий о том, что персонаж сэра Шона Коннери на самом деле является более старой версией его собственного персонажа Джеймса Бонда. Однако, поскольку Шон в последний раз играл Бонда в 1983 году, время действия этого фильма должно было быть в 2013 году, когда Джону Патрику Мэйсону было 83 года.

Кстати, Любимый фильм Шона Коннери в 90-х, наряду с фильмом «Западня»(1999).

Из фильма удалили сцену, где Мейсон ударил Хендрикса по руке и пригвоздил ее к тележке, из-за того, что это действие не подходит данному персонажу.

Френсис Ксавье Хаммел

На роль генерала Хаммела взяли Эда Харриса.
Персонаж этот не злодей. И не анти-злодей, и не анти-герой. Он герой! Да именно, плохих персонажей в этом фильме, кроме нескольких его подчиненных, нет. У генерала Хаммела нет никаких плохих мотивов. Он просто хочет получить деньги, за умерших солдат, чтобы отдать их родным погибших. И деньги он хочет получить с нелегального предприятия США по продаже оружия. При этом он не хотел никого убивать. Когда он воровал бомбы, все стреляли усыпляющими дротиками. Которые срабатывают очень быстро и некоторые солдаты в этой сцене точно умерли, да не суть. Он не смог сбросить ракеты с опасным вирусом на простых граждан. Он не смог убить гражданских. Он не хотел убивать морских котиков.
Правительство США на его плане выглядят полными уродами, как бы Майкл Бэй не пытался превозносить их огромным американским флагом и пафосной речью в этом фильме. Вместо того, чтобы просто выплатить деньги семьям погибших солдат, они направили на устранение «террористов» группу морских котиков. А когда данная операция провалилась, хотели взорвать весь Алькастрас с заложниками внутри него.
За этим персонажем хочется наблюдать и за него переживаешь. На его фоне типичный герой боевика в исполнении Коннери и неуверенный в себе Гудспид, который тоже становится героем боевика, выглядят не так интересно. Больше у Майкла Бэя не будет таких неоднозначных персонажей. В последствие даже другие интересные и крутые персонажи разделятся на два типа: слишком пафосные и слишком тупые.

В начале фильма генерал Хаммел целует надгробие своей жены и оставляет после себя свою Почетную медаль, высшую награду в вооруженных силах США. Она вручается военнослужащему США, который отличается «заметной храбростью и бесстрашием», рискуя своей жизнью сверх служебного долга, участвуя в боевых действиях против врага Соединенных Штатов.
Жене генерала Хаммеля было сорок восемь лет, когда она умерла.

Продюсер Дон Симпсон в значительной степени отвечал за создание критически важного персонажа генерала Хаммела. Симпсон просмотрел эпизод документального сериала «60 минут»(1993-…) об отказе правительства США признать солдат, погибшими во время тайных заграничных миссий, а затем прочитал мемуары полковника Дэвида Хакворта, в которых резко критиковалось планирование США во время войны во Вьетнаме. Он объединил эти элементы в образе Хаммела и, как описал Джонатан Хенсли, создал «действительно неотразимого злодея: солдата с благородной целью, но, к сожалению, психотического средства».

Майкл Бэй тесно сотрудничал с Эдом Харрисом, чтобы максимально конкретизировать своего персонажа, позже добавив симпатии Хаммелу.

Гарри Хамфрис помог Эду Харрису переработать некоторые диалоги Хаммела, чтобы смягчить грани персонажа и сделать его более правдоподобным.

У Эда Харриса были проблемы с его персонажем генерала Хаммеля, антагониста этого фильма, поскольку симпатия, которую он испытывал к персонажу, расходилась с угрозой Хаммеля разрушить целый город. «Было много серых зон», — сказал Бэй, — «и они не были полностью раскрыты в фильме».

Эд Харрис не был в восторге от чрезмерного освещения своих сцен Майклом Бэем. «Они светят в лоб, они светят снизу, они светят вправо и влево, они светят сверху, они светят на ходу. Он просто любил камеру». Майкл вспоминает, как Эд «проверял» его во время репетиции, предполагая, что на экране только актеры, но Майкл сказал ему, что его имя тоже будет там. «Это как две собаки, вынюхивающие друг друга».

Эд Харрис отметил, что он работал с Майклом Бином над «Бездной» (1989), сказав, что «этот опыт связал многих из нас вместе, почти как участие в какой-то войне».
Кстати, в этом фильме Майкл Бин уже в третий раз в своей кинокарьере, после фильмов «Бездна» (1989) и «Морские котики» (1990), сыграл офицера морской пехоты.
О Бине больше речь не зайдет, так что скажу сейчас. Майкл Бин, который неоднократно играл в Navy SEAL или некоторые его варианты, очевидно, неуверенно себя чувствовал, впервые выступая здесь против настоящих SEAL. Он сказал Майклу Бэю, что очень напуган, когда притворяется лидером перед ними, а также в присутствии сэра Шона Коннери.

Отсылочка: Фотография, на которой генерал Хаммел (Эд Харрис) запечатлен во Вьетнаме, была взята из фильма «Пограничная полоса»(1980), где Харрис снимался с Чарльзом Бронсоном.

Кстати, Эд Харрис не переставал смеяться над актером, играющим гида в Алькатрасе. «В тот день я просто хихикал», — сказал он.

Первого и последнего человека в команде Хаммеля умерли одинаково: оба военнослужащих стали жертвами нервно-паралитического газа.

В оригинальном сценарии майор Бакстер предает генерала Хаммела и делает выстрел, который убивает его во время противостояния. В то время как в этом фильме его предательство представляет блеф перед тем, как направить свой огонь на мятежников.

VX:

Между прочим, отравляющее вещество VX, от которого человек в страшных муках умирает через семь секунд, существует на самом деле. Оно появилось в пятидесятые годы в результате ошибки: хотели сделать пестицид, а получилась такая вот штука. VX в огромных количествах имеется в арсеналах и Америки, и России.
Газ VX в 300 раз токсичнее фосгена (СОСl2), использовавшегося во время первой мировой войны. Он создан в Экспериментальных лабораториях химической защиты, Портон-Даун, Великобритания, в 1952 г. Заявки на патент были поданы в 1962 г. и опубликованы только в феврале 1974 г. В них значилось, что этим веществом является этил-S-2-диисопропиламиноэтилметилфосфонотилат. Летальная доза равна 10 мг·мин/м3 в воздухе или 0,3 мг внутрь.

Когда Гудспид говорит, что газ VX был обнаружен случайно, он технически прав. Биохимик, открывший его в 1950-х годах, не пытался создать нервно-паралитический агент или даже химическое оружие, он пытался создать пестицид. Первоначально этот газ назывался Амитон и фактически использовался в качестве пестицида в течение короткого времени, прежде чем был снят с продажи, поскольку его небезопасно использовать для людей из-за его вредного воздействия на нервную систему. Когда слухи о воздействии Амитона на нервную систему человека достигли британских военных, они захотели исследовать возможность использования Амитона в качестве нервно-паралитического газа. VX стал военным обозначением Amiton, и после некоторых исследований и модификаций VX был превращен в химическое оружие массового уничтожения, став самым смертоносным нервно-паралитическим газом из когда-либо созданных.

VX в жидкой форме, как предположительно показано на пленке небольшими шариками, содержащими вещество, не действует немедленно. После всасывания через кожу и / или слизистые оболочки требуется от 1 до 2 часов, прежде чем начнут проявляться видимые симптомы нервно-паралитического агента. Однако, если человек подвергается воздействию аэрозольной формы VX, последствия проявляются немедленно. В любом случае симптомы отравления VX больше напоминают приступ всего тела, чем пузыри / таяние кожи. Атропин следует вводить в сердце только при отравлении его аэрозольной версией. В противном случае в бедро вводят атропин. Кроме того, атропин также ядовит для человеческого организма, когда он вводится в организм до того, как произойдет воздействие аэрозоля, в любом случае атропин.

Погоня на автомобилях:

У этого фильма отличные персонажи, но вот его главная тема, а именно экшен сцены, не очень хороши.

Все начинается с побега Мейсона из отеля. В этой же сцене был стереотипный гей парикмахер, но не будем о плохом. А нет, только о нем и будем. Ведь перед этим Мейсон сбрасывает Вумака с балкона и он пролетает огромное расстояние, прежде чем остановится. Он привязал веревку к его руке. И, если человек пролетит такое расстояние, то его рука, или сломается и веревка слезет с руки, или она просто оторвется. Потом он эту веревку привязывает к стулу, и она оттуда не слетает. При этом рядом находились куча оперативников, которые не слышали этих криков. Потом услышали, но уже было поздно.

Кстати эта сцена, была снята в отеле Fairmont в Сан-Франциско, штат Калифорния. Съемки привели к многочисленным звонкам в отель людей, которые видели человека, свисающего с балкона.

Гудспид вдруг становится героем боевика и начинает гнаться за Мейсоном. Мейсон берет себе Хамер, а Гудспид Ferari.

Отслыка(в будущее): Парень, машину которого угнал сэр Шон Коннери, — это тот же парень, у которого машину угнал Эд Харрис в фильме «Сокровище нации: Книга секретов» (2007), другом фильме продюсера Джерри Брукхаймера, в котором также снимались Николас Кейдж и Эд Харрис.

«Автомобильная погоня в Сан-Франциско оказалась самой большой кластерной еплей, которую я когда-либо совершал за всю свою съемочную карьеру», - сказал режиссер Майкл Бэй. Он сказал, что получение разрешений даже на два квартала требовало тысяч подписей, а когда они отставали от графика съемок, это привело к тому, что трио представителей студии прибыли, чтобы жестко поговорить с ним. К счастью, сэр Шон Коннери предложил сесть, что несколько смягчило их «расслоение». Автомобильная погоня была вставлена после того, как ранние просмотры выявили «большую сюжетную дыру». Режиссер Майкл Бэй вспоминает, что хотел добавить погоню на машине, чтобы успокоить молодых кинозрителей, и один из сценаристов не согласился с тем, что Бэй «говорил о демографии». Бэй добавляет, что «это писатель, у которого никогда не было сценария для реального фильма», поэтому он закрыл его, сказав, что «это бизнес». Из трех сценаристов, перечисленных на IMDB, только Марк Рознер не имел опыта кино ранее (или с тех пор).

Отсылочка: Во время сцены погони после того, как Мейсон сбегает из отеля, он врезается в грузовик, доставляющий воду в бутылках. В «Президио»(1988) персонаж сэра Шона Коннери отслеживает операцию по контрабанде с участием такого же типа грузовика.

Когда Стэнли проезжает на Ferrari по автосервису, он говорит: «А почему бы и нет?», - и после этого влетает в витрину. На внешней стороне стекла написано: «Вы их разрушите. Мы их починим». Забавная деталь.

О мелочах сказал, о епле сказал, а теперь стоит рассказать почему эта сцена мне не нравится. Тут все бабахает. Абсолютно все взрывается. Почему? Сцена с трамваем может быть и крутая, но почему он взорвался? Тут даже вода взрывается. И вроде бы экшен сцена крутая, но почему она такая скучная. Все взрывается, машинки ездят, а мне скучно. Тот самый скучный экшен Бэя, который я ненавижу. Слава Богу, в этом фильме, это единственная сцена, а не весь фильм состоит из этого. Привет серия фильмов «Трансформеры».

Алькатрас:

В этом фильме около 14 человек берут в заложники Алькатрас. После того, как первый приспешник Алькатраса был убит морскими котиками в сцене перестрелки в душевой, теперь осталось 13 человек, то есть столько же, сколько мужчин, взявших в заложники здание Накатоми в «Крепком орешек» (1988). В этом фильме у генерала Хаммеля есть еще один приспешник (Инго Нойхаус), который умирает в начале фильма от нервно-паралитического газа до того, как происходит вторжение в Алькатрас. Первый убитый приспешник Алькатраса (единственный убитый морскими котиками) замечен во время допроса Хаммелем людей после убийства морских котиков в душевой, и его тело утаскивают с балкона, когда Хаммель и другие люди осматривают мертвых морских котиков. А вот остальные смерти очень заметны, так о них говорить не стоит.

Во время съемок Алькатрас все еще был открыт для публики, и многие посетители смотрели снимаемый фильм. Однако 15 декабря 1995 года федеральное правительство, которому принадлежит Алькатрас, частично закрыло его из-за приостановки переговоров по бюджету, и съемки продолжались без присутствия посетителей.

Кстати, премьера фильма была во дворе тюремного отдыха Алькатраса.

Сцены экшена в Алькатрасе более интересные, ведь они более короткие. Тут фильм окончательно превратился в боевик с крутыми фразами и пулями, которые всегда летят мимо героев.

Майклу Бэю потребовалось время, чтобы убедить Николаса Кейджа и сэра Шона Коннери уйти под воду, пока пламя вспыхнуло над поверхностью над ними, но оба актера в конце концов согласились. Во время съемки данной сцены за кадром находились дайверы-спасатели. «Это было очень страшно», - добавляет Кейдж, — «И Шону это не понравилось».

Сцена с «шахтерской» тележкой изначально задумывалась как большая погоня с тележками, свисающими с потолочных направляющих, в отличие от тележек на традиционных рельсах, но у них закончились деньги. В итоге сцена превратилась в перестрелку на подвешенных тележках, но она была не так крута, как должна была быть. Майкл Бэй все еще недоволен работой этой экшен сцены с очевидным выпадением манекена из тележки. Но как бы она дешево не выглядело, она здесь одна из лучших. И именно тут Гудспид впервые убил. А убил он Рэймонда Круса, Рафаэля из фильма «Проклятие плачущей»(2018). Бум, опять вселенная «Заклятие»! Когда уже выйдет третий фильм?

Находясь взаперти в камерах, Мейсон рассказывает Гудспиду, что помнит, как заключенные не могли говорить в камерах. Это правило закончилось в 1937 году, еще до того, как Мейсон был заключен в тюрьму.

Но самая крутая сцена, это мексиканская дуэль, в которой умер Хаммел. Здесь чувствуется Тарантино. Сцена, где непонятно кто умрет, а кто выживет? Кто выстрелит первый, а кто не выстрелит вовсе? Такая же сцена была в фильме «Бешеные псы»(1991) и по накалу она была лучше, но вот по операторской работе хуже. Какая великолепная сцена. Готов облизывать ее вечно. Но, надо идти дальше. Прощай, самая лучшая сцена в фильме. Мы больше не встретимся, ведь не думаю, что я буду пересматривать этот фильм ради тебя. Прости, дело не в тебе, а во мне. Я просто не люблю пересматривать фильмы.

А дальше финал. Пару неинтересных экшен сцен, некоторые из которых я испытал выше, и последний взрыв. Стоп, давайте остановимся на сцене, где Гудспид делает себе укол в сердце, чтобы спасти себя от яда VX, который он взорвал во рту наемника. Введение любого лекарства в сердце - это точная медицинская процедура, например, когда Гудспид подвергается воздействию химического вещества и вводит атропин. Это никогда не было полевым лечением от химического воздействия, несмотря на включение Голливуда в сценарии. С медицинской точки зрения он впал в немилость и устарел в 1960-х годах. Остается только догадываться, почему Голливуд продолжает использовать такую глупую идею.

Ну да ладно. Согласно фильму Атропин следует вводить прямо в сердце, чтобы нейтрализовать действие ядовитого газа VX. Примем данное правило. Когда Гудспид вводит себе атропин, он вводит иглу в место, слишком низкое для его сердца. Это больше похоже на то, что он ввел его себе в желудок или почку. Фильм даже свои правила ломает!

Еще стоит упомянуть сцену убийства морских котиков. Сцена где свои, убивают своих. Невероятно красивая и Майкл Бэевский пафос не смог ее испортить. Но она не так хороша, как мексиканская дуэль.

Продолжение будет?:

Идея Майкла Бэя для сиквела включает в себя уже женатого Гудспида, владеющего микрофильмовыми доказательствами, который обнаруживает, что его преследует правительство. В последствие он обращался за помощью к Мейсону. Но, так как Шон Коннери умер, а Николас Кейдж давно не популярен, сиквел данного фильма мы никогда не увидим.

Дон Симпсон:

Продюсеры Дон Симпсон и Джерри Брукхаймер решили, что они собираются расторгнуть свое партнерство, когда производство этого фильма закончилось, в основном из-за того, что Брукхаймер не согласился с проблемами злоупотребления наркотиками Симпсона. Однако Симпсон умер от сердечной недостаточности, связанной с употреблением наркотиков, еще до выхода этого фильма, и фильм был посвящен ему.

Смерть Дона Симпсона хотели сохранить в тайне от Майкла Бэя, но Николас Кейдж случайно ему рассказал.

Фильм в других сферах:

Финская группа Children of Bodom позаимствовала мелодию из саундтрека к этому фильму. Её можно услышать в композиции «Bodom After Midnight» на альбоме «Follow The Reaper» (2000).
В 2016 году в отчете Чилкотта о причастности Великобритании к свержению Саддама Хусейна отмечалось, что один агент, сфальсифицировавший заявления о наблюдении за оружием массового уничтожения в Ираке, основал свое описание этого оружия на ракетах с нервно-паралитическим газом, показанных в этом фильме.
Видеоигра Call of Duty: Modern Warfare 2 (2009) отдает дань уважения фильму. В миссии «Гулаг» игрок должен пройти через душевой зал тюрьмы, который похож на душевой холл Алькатраса в этом фильме. Также в миссии игрок использует зеленые сигнальные ракеты, чтобы сигнализировать о самолетах, что также является данью уважения этому фильму.

Награды:

Jupiter Award, 1996

Лучший иностранный актер(Николас Кейдж(Так же за «Покидая Лас-Вегас»(1995)) — Победа

Golden Screen, Germany, 1996

Golden screen — Победа

Yoga Award, 1997

Худший иностранный фильм(Майкл Бэй) — Победа

ShoWest Convention, USA, 1997

Лучший фильм года — Победа

OFTA Film Award, 1997

Лучшие звуковые эффекты — Номинация

Golden Reel Award, 1997

Лучший звуковой монтаж — Номинация

Cinema Audio Society Award, 1997

Монтаж звука — Номинация

BMI Film & TV Awards, 1997

BMI Film Music Award(Ханс Циммер) — Победа

Blockbuster Entertainment Awards, 1997

Лучший актер — Боевик/приключение(Николас Кейдж) — Победа
Лучший актер второго плана — Боевик/приключение(Шон Коннери) — Победа

ASCAP Film and Television Music Awards, 1997

Лучший кассовый фильм — Победа

Eddie, 1997

Лучший монтаж(Ричард Фрэнсис-Брюс) — Номинация

Премия канала «MTV», 1997 год

Лучший экранный дуэт (Николас Кейдж , Шон Коннери) — Победа
Лучший фильм — Номинация
Лучшая экшн-сцена — Номинация

Сатурн, 1997 год

Лучшая музыка — Номинация
Лучший приключенческий фильм, боевик или триллер — Номинация

Оскар, 1997

Лучший звук — Номинация

Удивительно, фильма Майкла Бэя был номинирован на Оскар. Да, с технической части, но все же. А еще он победил награду Yoga, как худший фильм. А так же взял маленькие награды на лучший фильм. Yoga это награда Индии. Видимо им очень не нравится Майкл Бэй.

Факты и отсылки:

Некоторые бойцы из команды «морских котиков» были сыграны настоящими спецназовцами.
Стенли Андерсон, исполнивший роль президента США, играл главу американского государства и в фильме «Армагеддон» (1998), также созданном режиссером Майклом Бэйем и продюсером Джерри Брукхаймером.
По словам Уильяма Форсайта, когда у него было три недели съемок фильма, и они собирались сменить место съемок, Форсайта приняли за статиста, когда он получал хот-дог из кейтеринга на съемочной площадке. Форсайт сказал, что служащий сказал ему, что массовкам не разрешается еда из ремесленных служб, и она вызвала охрану, которая впоследствии сказала, что он был частью основного состава. Форсайт сказал: «Я съел свой хот-дог, но из головы не уходили две мысли: о том, что после трех недель съемок мне запретили, есть хот-дог, и о том, что, черт возьми, ест массовка? Может быть, смесь сухофруктов?»
В сцене, в которой Пакстон требует узнать от Вумака, кто такой Мейсон, Пакстон произносит: «Да, я знаю все истории о плащах и кинжалах». Эта строка была прямой отсылкой к более раннему фильму Уильяма Форсайта «Плащ и кинжал» (1984).
Большинство сцен с участием F / A-18 — это Голубые ангелы ВМС США
Театральный кинодебют Ванессы Марсил (Карла Песталоцци).
Однажды Гарри Хамфрис прибыл на съемочную площадку и обнаружил висящего в воздухе человека, охваченного огнем. Он немедленно схватил огнетушитель, чтобы потушить пламя, только чтобы услышать, как Майкл Бэй кричит на него за то, что он прервал трюк: «Это кино мужик!»
Когда капитан Фрай, морской пехотинец США, говорит: «Давайте будем всеми, кем мы можем быть», он использует лозунг вербовки армии США того времени: «Будьте всем, кем можете быть».
Скала — фаворит лауреата премии Оскар Гильермо Дель Торо.
Пэт Скиппер сыграл в этом фильме лейтенанта-командующего ВМС США, работающего в Пентагоне. Он также сыграл Билла Скалли в «Секретных материалах» (1993), старшего брата Даны Скалли. Билл Скалли также был лейтенант-командующим военно-морским флотом, а также работал в Пентагоне.
Количество трупов: двадцать пять.

Защищаю фильм:

(примерно через 1 час 5 минут) Когда Мейсон находится с войсками в подвале Алькатраса, он заявляет, что изучил время включения котла, через который он должен пройти. Часто задают вопрос, почему он тогда просто не смог бы открыть дверь во время своего первоначального побега. Однако, когда Алькатрас был в рабочем состоянии, дверь вполне могла охраняться или запираться с другой стороны.
Мейсон находится в тюрьме последние 30 лет, но когда он сбегает, он знает, как работать с мобильным телефоном (разумно, поскольку это несложно; он также упоминает, что смотрел телевизор в тюрьме, поэтому, вероятно, видел множество примеров) и современный акваланг (который не сильно изменился).
Хотя президент Соединенных Штатов редко назначает начальником штаба кого-то в возрасте тридцати трех лет, у президентов Форда (Дик Чейни) и Картера (Гамильтон Джордан) были начальники штабов моложе 35 лет.
(примерно через 44 минуты) Преследуя Мейсона после его побега из отеля, Пакстон заявляет по радио, что он [Мейсон] едет на черном «Хам-Ви». Hum-Vee (или HMMWV) — военный автомобиль. Гражданская модель, которую производила компания AM General, производитель Hum-Vees, выпускалась под торговой маркой «Хаммер». Однако термин «Hum-Vee» также широко используется для обозначения гражданской марки.
(около 1 часа 55 минут) Прямо перед тем, как морские пехотинцы предают генерала Хаммела, капитан Дэрроу называет артиллерийского сержанта Крипа просто «сержантом». Унтер-офицеры и ГНКО в морской пехоте всегда называются по их полному званию, то есть «артиллерийский сержант», а не просто «сержант». Однако капитаны Фрай и Дэрроу, скорее всего, являются капитанами армии, а не морскими пехотинцами (этому есть несколько доказательств), и поэтому они не так защищены от этой ошибки.
Конвенция о химическом оружии 1993 года не запрещала производство и накопление нервно-паралитических агентов, она просто ограничивала количество, которое разрешено производить и накапливать. В случае газа VX стране разрешено производить и складировать не более 100 граммов в год.
(примерно 2 часа 10 минут) Мейсон был схвачен в 1962 году после того, как скрыл микрофильм. В конце фильма Гудспид, просматривая микрофильм, спрашивает, не хочет ли его девушка знать, кто убил Джона Ф. Кеннеди, что произошло в ноябре 1963 года. Хотя это может быть анахронизмом, также возможно, что у ФБР были доказательства этого заговора убийства до фактического события, и это часть информации, украденной Мэйсоном. Это вписалось бы в сюжетную схему, согласно которой микрофильм будет содержать все сокрытия ФБР.
(около 11 минут) Ученые за пределами газовой камеры кричат мужчинам внутри, чтобы те сделали себе инъекции, «прежде чем ваши костюмы растают». Атропин токсичен, если принимать его, когда воздействия нервно-паралитического агента на самом деле не произошло — прием его до того, как костюмы расплавятся, выведет из строя агентов, но костюмы явно были повреждены, когда ученые заявили иное. Вдобавок, когда Гудспид принимает атропин в разгар фильма, он явно ослаблен и едва может зажечь ракеты, чтобы вспомнить бомбежку.
(примерно через 1 час 55 минут) Похоже, что Гудспид прыгает, чтобы поймать катящийся VX в правой руке, ловит его левой, затем снова держит в правой, но внимательный осмотр показывает, что он быстро перемещает шарик из одной руки в другую.
Когда рядовой Кокс и Мейсон участвуют в кулачной драке, рядовой Кокс говорит: «Английский придурок. Я когда-нибудь говорил вам, что я ирландец?» Мейсон на самом деле шотландец (что подтверждается тем, что его запись показана ранее в фильме, а местом его рождения является Глазго, Шотландия). Рядовой Кокс может ошибочно использовать, например, термин «английский», а не «британский» (поскольку Британия также включает в себя Шотландию).

Придирки:

В сцене погони, когда Hummer на котором Мэйсон, едет по городу и врезается в грузовик с водой, отчетливо видны трещины от удара на лобовом стекле. На следующих кадрах трещин на стекле автомобиля нет.
В сцене, когда Мэйсон открывает камеры в тюрьме веревкой, сплетенной из лоскутов с матрацев, он сначала открывает не ту дверь, однако в следующем кадре, когда он все-таки попадает веревкой на свой рычаг и открывает свою дверь, рычаг камеры, которую он открыл по ошибке первой, оказывается вновь поднятым.
Военные вертолеты, демонстрируемые в фильме, были сняты с использования задолго до начала работы над картиной.
Когда одна из машин во время погони переворачивается, виден подбрасывающий механизм.
Стенли в сцене на балконе отеля взводит на пистолете предохранитель, но в следующий момент он оказывается спущен.
Когда Гудспид говорит по мобильному во время поездки на украденном мотоцикле, можно увидеть, что колесо не крутится.
Число самолетов, вылетевших к Алькатрасу для уничтожения противника, постоянно меняется. Их должно быть шесть. На экране появляется четыре истребителя, а потом пять.
В сцене разговора Мейсона с дочерью галстук в одном из крупных планов выглядит иначе.
По сценарию Гудспид жил и работал в Вашингтоне. Однако вид из окна его дома, когда с героем по телефону говорит возлюбленная, совершенно однозначен. Это Лос-Анджелес.
Форма дыры в стекле, которое разбивает рукой Мейсон, меняет свою форму в разных кадрах.
На самом деле под Алькатрасом нет никаких ходов. Крепость стоит на скале. Под землей есть всего несколько маленьких помещений.
ФБР никогда не думает о том, чтобы мотивировать Мэйсона к сотрудничеству, говоря ему, что весь город, включая его дочь, может быть убит. Стэнли говорит ему только после того, как пытается спрыгнуть с корабля. Никаких дополнительных подробностей не потребовалось бы, только тот факт, что среди мирных жителей в опасности и Джейд.
Кроме того, на пляже, на острове Алькатрас Мейсон хочет уйти до завершения миссии, хотя к этому моменту он знает, что его дочь все еще в опасности
Мейсон утверждает, что Хаммел блефует, он может сказать это по глазам Хаммела. Предположение, что никто из экипажа Хаммеля не будет запускать ракеты по их собственному плану (половина из них Мейсон даже не встретил), нереально оптимистично, особенно со стороны бывшего агента военной разведки.
(около 24 минут) На сцене в Пентагоне говорят, что VX был создан для устойчивости к напалму. Однако VX разрушается под действием напалма.
Когда Гудспид впервые увидел Ferrari, было ясно, что он не знаком с системой закрытого переключения передач Ferrari в F-355. Он переключается на 3-ю передачу и оперативно укладывает резину. Хотя у 355 достаточно мощности для запуска на 3-й передаче, дымное выгорание должно было быть достигнуто на 1-й передаче.
Лобовое стекло Ferrari разбито в результате столкновения с парковочными счетчиками. Через несколько секунд, пока Гудспид пытается освободить подушку безопасности, лобовое стекло цело.
Когда «Хаммер» врезается в транспортное средство со счетчиком, он заносит и едет боком. В следующем кадре он все еще направлен прямо на улицу.
Когда Ferrari врезался в паркоматы, фары на бампере исчезли (предположительно, поскольку этот автомобиль - макет), но на следующем кадре Ferrari спереди фары снова появились.
(Примерно через 1 час 50 минут) Из ангара выкатывается двухместный самолет F / A-18 Hornet, но все самолеты в летной эскадрилье одноместные. У этого самолета нет таких опознавательных знаков, как регистрационный номер самолета и идентификатор эскадрильи.
(примерно через 1 час 29 минут) Трос на шахтерской тележке исчезает и появляется снова.
(примерно через 46 минут) Те же статисты (в первую очередь, мужчина с большой белой бородой) можно увидеть стоящими слева и справа от Ferrari, когда тот разбивает витрину магазина.
(около 1 часа 23 минуты) Мейсон и Стэнли слишком быстро высыхают после того, как укрылись под водой от зажигательных бомб.
(около 23 минут). Когда генерал Хаммел разговаривает по телефону с Пентагоном, излагая свои требования, он сообщает генералу Крамеру и остальным, что у них есть 40 часов, «полдень - послезавтра», чтобы доставить деньги. Хаммел связался с Пентагоном в полночь, поэтому на самом деле крайний срок будет около 16:00 «послезавтра».
(примерно через 1 час 50 минут) Мейсон и Гудспид заглядывают в щель в стене, которая открыта, когда Гудспид смотрит на нее, но закрывается, когда он жестом показывает Мэйсону посмотреть.
(примерно через 7 минут) Замаскированный морской пехотинец, стреляющий в двух охранников внутри оружейного склада, одет в перчатки. Позже, когда он роняет канистру с газом VX, он их не носит. Хотя возможно, что он их снял, даже если он это сделал, он был показан в них секундой позже (когда майор Бакстер кричит «Эвакуация!»). Затем он показывает, как он стучит в дверь без них.
(примерно через 49 минут) После того, как трамвай разбивает его Феррари, Гудспид крадет байк. Когда он сбивает гонщика, тот падает на левую сторону мотоцикла. Однако в следующей сцене он оказывается на земле справа от мотоцикла.
(примерно через 1 час 1 минуту) Когда Шепард поднимает сумку Мэйсона на вертолете, он носит свою гарнитуру. Однако, когда кадр меняется на крупный план, когда он описывает снаряжение внутри, гарнитуры исчезают.
(примерно через 32 минуты). Когда Мэйсона держат в комнате для допросов, монитор в комнате за зеркалом, на котором виден Мэйсон — изображение на нем предполагает камеру, направленную на его прямо спереди, на той же высоте, что и его голова, но, на кадрах изнутри комнаты для допросов, единственное, что перед Мэйсоном — это стол и дверь, нигде в поле зрения нет камеры (люди несколько раз заходят в дверь, обнаруживая, что за дверью тоже нет камеры).
(примерно через 45 минут) По мере того, как полицейская погоня идет по улице к припаркованной машине и телеграфному столбу, который в конечном итоге ударит Мейсон, за ним следует только один пригородный автомобиль ФБР и одна патрульная машина СФПД (вместе с Ferrari Стэнли и двумя седанами ФБР. ). Во всех остальных сценах погони видно, что преследуют три патрульные машины и два пригорода. Они появляются снова, когда седаны ФБР разбиваются и все останавливаются.
(примерно 45 минут) На протяжении всей погони очевидно, что задействованы только два не маркированных седана ФБР. Однако они постоянно меняются с Chevrolet Caprice и Ford LTD-Crown Victoria (комбинация в большинстве сцен) на два Chevrolet Caprices. Это наиболее очевидно, когда оба юнита катятся, пытаясь избежать телеграфного столба - при приближении это Форд и Шевроле, а при столкновении оба - Шевроле.
(примерно через 44 минуты) Во время полицейской погони показано, что у двух седанов ФБР есть два агента впереди (на одном кадре показаны трое в LTD-Crown Victoria), однако с того момента, как они пересекают холм и подходят к Столб / припаркованная машина Мейсон врезается, а затем разбивается, в каждом есть только один агент.
(примерно через 45 минут) Когда первое подразделение ФБР без опознавательных знаков врезается в обломки VW Bug Mason, подъехавшего к строительной площадке, за ним можно увидеть еще один не маркированный Chevrolet Caprice (с рычагом управления). На следующем снимке — Ford LTD-Crown Victoria без ручки. Два кадра спустя, за первым Caprice теперь стоят две патрульные машины, а за ними следует еще один Caprice без опознавательных знаков.
Мейсон уклоняется от того же серебристого Ford Taurus 1996 года выпуска в трех разных кадрах.
(примерно 1 час 8 минут) Пока люди Хаммеля пытаются определить, приземлился ли кто-нибудь на острове, сержант Рохас управляет радиоаппаратурой и участвует в поиске крыс одновременно.
Генерал Хаммел однажды сказал, что до крайнего срока осталось 17 часов, и на улице ярко светит солнце. Однако следующая сцена показывает кромешную тьму, а текст на экране объявляет 15 часов до крайнего срока.
(примерно через 15 минут) Носки гида поднимаются / опускаются между кадрами в тюрьме.
(примерно через 1 час 30 минут). Когда Мейсон и Гудспид падают с тележки, а затем морпехи спускаются по трассе, ясно видна веревка, прикрепленная к первому морскому пехотинцу, под определенным углом.
(примерно через 45 минут) Камеры видны на дорогах в нескольких точках во время автомобильной погони (видно, как «Хаммер» Мэйсона проезжает мимо одного из них, когда он сталкивается с транспортными средствами у телеграфного столба).
Когда Гудспида отбрасывает взрывной волной в конце фильма, видны тросы, которые его тянут.
(примерно через 1 час 45 минут) Координаты, данные для Алькатраса при запуске ракеты: 67 ° 25'0 «северной широты на 37 ° 25'0» западной долготы. Это координаты Гренландии. (Фактически, Алькатрас находится на 37 ° 49'36 "северной широты и 122 ° 25'23" западной долготы.)
(Примерно 1 час 45 минут) Запущенная ракета, как сообщается, будет запущена в сторону футбольного матча в Окленде. Однако на следующем снимке показана ракета, летящая над Кэндлстик-парком в Сан-Франциско, а не над Оклендским Коллизеумом. На самом деле, ракета ясно показывает пасущиеся деревья на вершине холма Бэйвью.
(Около 2 часов 10 минут). В конце фильма они должны быть в Канзасе, но дорога, по которой они едут, явно усеяна апельсиновыми рощами. В Канзасе нет цитрусовых рощ.
(примерно 2 часа 10 минут) Финальная сцена находится в Канзасе. Однако, когда Карла и Стэнли покидают церковь, они едут к горам вдалеке. В Канзасе нет гор.
(примерно через 29 минут). После того, как Гудспиду сообщают, что это не учения, они показывают кадр пирса 39 в Сан-Франциско и показывают, как ФБР устанавливает свой мобильный командный центр. Он находится в закрытом складском помещении. Пирс 39 — это открытая площадка с ресторанами, магазинами и множеством общественных мест.
После запуска первой ракеты агент ФБР сообщает, что ракета движется по курсу «185 градусов южнее, юго-восток». По компасу 185 градусов - это юго-запад, а не юго-восток. Кроме того, в этом направлении ракета будет направлена в сторону Сан-Франциско, а не Окленда. Окленд находится почти к востоку от Алькатраса.
По соображениям безопасности, морские котики никогда не признают друг друга по званию и не используют свои фамилии. Все в команде SEAL, даже офицеры, обращаются друг к другу только по имени.
Никакая инъекция противоядия не может предотвратить расплавление кожи.
Во время патрулирования морпехи постоянно заряжают свое оружие. Предполагается, что во время патрулирования у них уже есть патрон в патроннике. В результате повторная зарядка оружия не только будет ненужной, но и приведет к выбросу совершенно хорошего снаряда.
(примерно через 37 минут) Мейсон использует край разбитой четвертака, чтобы засечь круг в одностороннем стеклянном смотровом окне комнаты для допросов. Металл четвертака слишком мягкий, чтобы забить стекло.
(примерно через 48 минут) Во время погони, когда Гудспид врезает Феррари в паркоматы, вылетает несколько десятков монет, в том числе большое количество пенни. Современные паркоматы Сан-Франциско не принимают гроши (и не принимали уже несколько десятилетий).
(примерно через 1 час 50 минут) Когда F / A-18 выезжают из ангара, маркировка под навесом говорит о ВВС США, но посмотреть чуть выше крыльев, можно увидеть маркировку VFMA, указывающую, что это Реактивный корпус морской пехоты США.
Текст на дисплее компьютера управления запуском четко проецируется на лицо одного из морских пехотинцев Хаммела. ЭЛТ- или ЖК-дисплеи не проецируют изображение на пользователя.
(примерно 1 час 50 минут). Самолеты, используемые для сброса термитной плазмы, — это F / A-18 Hornets, которые обычно являются реактивными самолетами ВМС США или Корпуса морской пехоты США, но они имеют маркировку ВВС США, как и пилоты, управляющие ими. Военно-воздушные силы летают на F-15 Eagles, F-16 Falcon и F-22 Raptors.
Мейсон открывает свою камеру, нажимая на спусковой рычаг, отпирающий дверь и позволяя ей распахнуться. Здесь есть две ошибки. Во-первых, все камеры в Алькатрасе имеют раздвижные двери, которые запираются одновременно с помощью предохранительных механизмов в конце каждого ряда. Во-вторых, механизмы, управляющие замками, размещены в защищенных шкафах и требуют ключей для работы. Открыть индивидуальную дверь с помощью куска металла, привязанного к веревке, просто невозможно.
Нервно-паралитический агент VX представляет собой маслянистую жидкость янтарного цвета, а не зеленого цвета, как в фильме.
(примерно через 48 минут) Подушка безопасности Ferrari срабатывает слишком поздно и слишком медленно. Кроме того, он крупногабаритный.
Во время брифинга в Пентагоне упоминается, что ни один из охранников не помогал в планировке Алькатраса и что последний надзиратель умер в 1979 году. Хотя во время съемок фильма Олин Г. Блэквелл был мертв, умер четвертый и последний надзиратель в 1986 г.
(около 1 часа) Боевые вертолеты AH-1 Cobra, использованные в сцене проникновения, не являются вертолетами морской пехоты, а скорее армейской моделью. Морская версия — это обновленная модель с двухреактивными двигателями силовых турбин, армейская модель, используемая в сцене проникновения, по-прежнему использует одинарную реактивную турбину для вращения роторов. Это можно увидеть, наблюдая за одним выхлопным отверстием вместо двойного выхлопа на морской модели. Во время вторжения морских котиков транспортный вертолет будут сопровождать морские вертолеты, а не армейские кобры, как показано в фильме.
(примерно через 1 час 4 минуты) Когда команда SEAL прибывает со своими миниатюрными подводными лодками в Алькатрас, вид из кабины показывает скорость 67 км / ч прямо перед тем, как они прибывают к входу. Ни при каких обстоятельствах мини-подводная лодка не может двигаться так быстро, и даже если бы это было возможно, было бы невозможно двигаться так быстро непосредственно перед прибытием, так как было бы невозможно вовремя затормозить. Мини-подводная лодка фактически развивает скорость до 18 узлов (41 миль / ч, 36 км / ч).
(примерно в 1 час 45 минут) Когда первая ракета запускается в направлении Сан-Франциско, есть опасения, что она поразит стадион, где идет футбольный матч. Игры Западного побережья для просмотра телевидения начинаются в 13:00 и обычно не открываются до 12:15. Если крайний срок - полдень, то на стадионе не будет никого, кроме игроков, сотрудников стадиона и съемочной группы.
«Возможная точка проникновения в душевую», - говорит капитан Хендрикс. На самом деле душевая имеет твердый бетонный пол, без значительных водостоков, а кроме того, морский котиков нельзя было снимать с возвышенности, как это предписано в фильме, поскольку в душевой нет дополнительного уровня.
(около 43 минут). На не маркированном Caprice, который вылетает с парковки отеля в начале погони, есть передний номерной знак правительства США с префиксом G15 Администрации общих служб, а другой (который тяжело приземляется при спуске с холма) имеет префикс G13. Оба из них ошибочны: G15 - недопустимый префикс, а G13 обозначает малолитражный седан, а Chevrolet Caprice явно не так. Обе таблички должны иметь приставку G14, обозначающую большой седан.

Придирки 2:

Если Соединенные Штаты не скрывали газ VX тайно, они не могли складывать его, поскольку производство и хранение VX было объявлено Организацией Объединенных Наций вне закона в 1993 году.
Когда Хаммель дает команду запустить ракету в установленный срок, рядом с ракетой стоит человек, глядя через какой-то оптический прицел. Но ракета такого размера убьет любого так близко, когда стартовый двигатель сработает.
Некоторые сцены, изображенные на натуре, на самом деле являются законченными вымыслами. Душевая на самом деле выглядит совершенно иначе и такого «нижнего маяка» нет; оба были сфабрикованы для съемок фильма. Кроме того, сцены, которые требовали повреждения строений, такие как перестрелка в конце фильма и различные драки на протяжении всего фильма, происходят на съемочной площадке, поскольку сам Алькатрас защищен от повреждений как часть Национальной зоны отдыха Золотые Ворота.
Морские котики ВМС США не слишком полагаются на высокотехнологичные устройства (например, миниатюрные камеры ночного видения, механизмы локатора, встроенные в их униформу)
Холостой ход бездорожья после долгой погони. Когда Гудспид подъезжает к Дому изящных искусств после того, как обнаруживает персонажа Шона Коннери после того, как он уходит из отеля, холостой ход мотоцикла для бездорожья слишком высок для мотоцикла, который только что совершил погоню по городу. Вместо этого он издает звук мотоцикла, который только что завелся после того, как он простоял в течение продолжительного времени, и снова работает на холостом ходу из-за холодного двигателя.
Когда директор ФБР Вумак говорит Стэнли Гудспиду: «Хорошая работа, Гудспид, почему бы тебе не устроить поездку на Таити, пока ты в ней», его губы не шевелятся.
Почему микросхема наведения расположена на баллоне с пузырьками газа VX, а не на самой ракете?
Генерал Хаммель был признан, возможно, величайшим командиром батальона войны во Вьетнаме, закончившейся в 1973 году, и был награжден Почетной медалью за свои действия как таковые. Фильм основан на временной шкале, которая происходит спустя более 20 лет после того, как наши последние войска покинули Вьетнам, но, похоже, Хаммел получил повышение только дважды, пройдя путь от подполковника (О-5 ... стандартное звание для командира батальона) до бригадного генерала ( О-7). Это кажется маловероятным, особенно с учетом присуждения высшей награды США за доблесть.
Несмотря на то, что они не использовались в течение 33 лет, все механизмы гусениц и тележек в пещерах, кажется, работают нормально. Веревка также достаточно прочная, чтобы остановить тележку, движущуюся на умеренно высокой скорости, с дополнительным весом двух взрослых мужчин на ней и очень мало свидетельств ржавчины, несмотря на невероятно влажную среду.
В начале фильма генерал Паттерсон говорит, что чайная ложка газа VX смертельна в радиусе до 100 футов. Позже, когда Гудспид вбивает целый шар VX в рот солдату, ничего не происходит с Мэйсоном, заложниками или кем-либо еще на острове.
Уточняется, что ФБР теряет радиосвязь с Гудспидом и Мейсоном из-за взрывов в метро, но они все еще находятся на локаторах. Однако никогда не уточняется, что ФБР теряет отслеживание Гудспида и Мэйсона на локаторах, особенно после того, как они выходят из морга.
На протяжении всей сцены автомобильной погони в Сан-Франциско водитель часто поворачивает рулевое колесо, как если бы он находился на узкой извилистой полосе, когда их автомобили движутся по более или менее прямой или, по крайней мере, постоянно изогнутой линии. Также показано, что многочисленные автомобили взрываются после столкновения со скоростью примерно от сорока до пятидесяти миль в час. Оба являются обычными шутками для этого жанра, но в этом фильме они случаются так часто за такой короткий промежуток времени, что об этом стоит упомянуть.
(примерно через 45 минут) Во время сцены погони с Хаммером одна из машин переворачивается, ясно показывая, что канистра со спецэффектами со взрывчаткой под машиной все еще дымится.
(примерно через 37 минут) Мейсон разбивает одностороннее стеклянное смотровое окно в комнате для допросов после того, как делает круг в стекле. Однако его локоть пробивает дыру в центре отмеченного круга. Ни одно из поцарапанных стекол не треснуло.
(около 47 минут) Старая женщина, которую видели переходящей перед разбивающемся трамваем, также является пассажиром того же трамвая. В смягчении они могли быть близнецами.
(примерно 49 минут). Когда Гудспид едет на мотоцикле ясно видно, что передняя шина мотоцикла для бездорожья не движется.
(около 2 часов). На подходе к Алькатрасу можно увидеть «Шершни» FA / 18 без боевого снаряжения, что делает невозможным сброс термитной плазмы на остров.
(примерно через 49 минут). Когда Гудспид разговаривает с Ишервудом по мобильному телефону во время езды на мотоцикле, на длинных планах можно легко увидеть, что Гудспида играет каскадер.
(примерно через 47 минут) При езде на Хаммере в Сан-Франциско и повороте, чтобы избежать перехода пожилой леди через улицу, Мейсон тянет руль по часовой стрелке (с его точки зрения), но машина поворачивает налево, для чего ему пришлось бы поверните колесо против часовой стрелки.
Во время сцены погони с Хаммером Мэйсона (Шон Коннери) и Феррари Гудспида (Николас Кейдж) обе машины столкнулись с многочисленными объектами, прежде чем были обнаружены какие-либо повреждения.
(примерно через 48 минут). Когда трамвай сбивается с пути, спускается со склона и взрывается, на дороге нет ни каких следов.
(примерно через 48 минут) Резиновые шины видны под трамваем, когда она врезается во внедорожник.
(примерно через 45 минут) Во время автомобильной погони Мейсон врезается «Хаммером» в телефонный столб, опрокидывая его. Впоследствии две машины преследования ФБР переворачиваются (один пытается слишком сильно врезаться в колесо, чтобы избежать этого, а другой врезается в припаркованную машину). Водитель обеих машин - один и тот же мужчина.
(примерно 1 час 30 минут) Сцена, когда Гудспид стреляет в солдата, душащего Мэйсона в подвесной тележке. Мейсон говорит Гудспиду: «Я рад, что вы не колебались». Они снова переключаются на тело мертвого солдата, крупный план его лица на котором видно, что его глаза слегка моргают.
(около 1 часа 13 минут) Во время перестрелки в душевой на земле видны несколько гильз от использованных боеприпасов. Однако гильзы на концах гофрированы, что ясно указывает на то, что это «холостые» боеприпасы.
(примерно через 1 час 30 минут) Когда Гудспид стреляет из своего пистолета с минных тележек, иногда у его пистолета выстреливает дульная вспышка, а иногда нет.
(примерно через 1 час 25 минут) В сцене в морге, когда Мейсон стреляет в ноги морского пехотинца, показано, что он стреляет под углом, почти параллельным земле и с уровня земли, что приведет к тому, что морской пехотинец получит выстрел прямо перед собой сапоги. Образовавшиеся пулевые отверстия находятся на голенище его ботинок и взрываются наружу, что невозможно с точки зрения показанного угла выстрела, показывая, что они были вызваны взрывными пиропатронами внутри ботинок.
(примерно через 48 минут). Когда трамвай раздавливает Ferrari, легкосплавные диски, которые отделяются от машины, не являются сплавами Ferrari (показывая, что это еще один макет автомобиля, а не настоящий Ferrari). Эти псевдосплавы также можно увидеть лежащими на земле, когда Гудспид поворачивается, чтобы посмотреть на раздавленный Ferrari.
(примерно через 1 час 30 минут) Когда Гудспид стреляет в морского пехотинца в тележке, затвор его пистолета, очевидно, отодвигается к отверстию для выброса, что препятствует стрельбе из пистолета.
(примерно через 44 минуты) Когда Гудспид садится в Феррари и закрывает дверь, это дверь настоящего F-355. Позже (примерно через 48 минут), когда трамвай уничтожает машину, дверь принадлежит макету и, по понятным причинам, не настоящей Ferrari.
Когда солдата находят живым в душевой после перестрелки и затем он умирает, задняя часть его шеи двигается, что указывает на дыхание.
(примерно через 2 часа) Перед тем, как Гудспид вводит себе противоядие, он активирует подпружиненную иглу автоинжектора, а затем вручную вводит иглу себе в грудь. Автоинжекторы предназначены для размещения их непосредственно на коже, поэтому при активации игла продвигается прямо в тело. То, что он делает в фильме, не имеет смысла, особенно учитывая количество силы, необходимой для инъекции в грудь через одежду, и тот факт, что он был ослаблен воздействием нервно-паралитического агента.
(примерно через 2 часа 5 минут) После того, как Мейсон в конце вытаскивает Гудспида из воды, его спрашивают по радио, живы ли заложники. Гудспид отвечает «каждый из них». Хотя он мог подтвердить, что бомбы не попали в них, он не мог знать, что ни один из них не был застрелен командой Хаммеля за последние 24 часа, поэтому он, вероятно, предположил, что это так.
Со стороны Хаммеля, награжденного военачальником, крайне глупо предполагать, что вся его команда спустит в унитаз свою военную карьеру и свое американское гражданство, потенциально без всякой выгоды, и никто не станет возражать против этого. Тем более, что в качестве двух его заместителей (Фрай и Дэрроу) он даже не встречался перед миссией, как он сказал на первом собрании.
Угроза убить 80 000 ни в чем не повинных людей является довольно парадоксальной для Hummel & co использовать спящие дротики, чтобы гарантировать нулевое количество трупов, когда он украл ракеты VX. По какой-то причине в Пентагоне об этом никто не думает, хотя они знают, какой метод использовал Хаммел, как было заявлено в сцене в Пентагоне.
(примерно 1 час 55 минут) Во время противостояния между Хаммелом, майором Бакстером, капитанами. Фрай и Дэрроу и артиллерийский сержант. Крисп, когда Мейсон и Гудспид смотрят в щель, у капитана Фрая есть только пистолет калибра 9 мм: однако, как только началась стрельба, капитан Фрай выстрелил в Мэйсона и Гудспида из штурмовой винтовки М-4.
(примерно через 1 час 55 минут) Когда Гудспид разговаривает с капитаном Дэрроу на маяке, Дэрроу роняет пистолет, насмехаясь над Гудспидом. Когда его спрашивают, нравится ли ему «Человек-ракета» Элтона Джона, он держит пистолет, когда он отвечает.
(примерно в 1 час 55 минут) Когда генерал Хаммел застрелен, он летит назад, и его левая нога на мгновение появляется в кадре. Можно увидеть, как провода, используемые для взрыва пиропатронов, выходят из его левой штанины рядом с его ботинком.
(примерно через 1 час 55 минут) После того, как Хаммел застрелен, Гудспид утаскивает Хаммела от опасности и становится на колени рядом с Хаммелем, допрашивая его. Пока Мейсон прикрывает огонь, за его спиной через комнату мелькает член экипажа / актер.
Во время последней перестрелки после мятежа солдат против Хаммеля вы можете увидеть, как Хаммел ныряет за стену. Когда он это делает в нижней половине экрана маленький синий угол коврика, который был использован. Это видно только в обычном телевизионном формате и не отображается в широкоэкранном формате.
После того, как Гудспид и Мейсон были схвачены, и на нем есть слова «52 минуты до крайнего срока», это будет 11:08 утра. Когда они запускают первую ракету, солнце действительно находится далеко на западе, и кажется, что это около 19:30, а не 12 полудня. Когда Хаммел прерывает его, это голубое небо. Когда Гудспид запускает зеленые ракеты, небо меняется от заката до полудня и заката примерно за десять секунд. Когда его спасает ФБР, уже почти темно, около 9 часов вечера. Но на самом деле, согласно крайнему сроку, это самое большее около часа дня.
(примерно в 1 час 45 минут). В сцене запуска ракеты оператора радара спрашивают о курсе и он отвечает: «Один восемь пять градусов, юг-юго-восток». 185 градусов - это почти юго-юго-запад (но не совсем).
В конце Гудспид кладет стеклянный шар в карман на груди. Мы не видим никаких мер по предотвращению его взлома. Но после боя мы ясно видим, как Гудспид приземляется ему на грудь. Это же стекло позже довольно легко разбивается во рту террориста. Было показано то же самое стекло (в сцене, где войска Хаммеля врываются в бункер с оружием, чтобы украсть ракеты в начале фильма) довольно легко ломается, просто катаясь по полу и ударяясь о стену!

Итоги:

Это лучший фильм Майкла Бэя? Однозначно да! Как и в прошлом фильме, главный плюс этого фильма, это персонажи. И иногда хороший юмор, который опять появился благодаря импровизациям.
Персонажи здесь великолепны, особенно Хаммел. Такого героя в фильмах Бэя никто не ожидал увидеть. И очень жаль, что больше таких персонажей у него не было. Интересные персонажи будут. Но таких неоднозначных как Хаммел, нет.
Экшен до сих пор не примечательный, а если он пытается быть интересным, то там просто все взрывается и это типо должно быть круто. Только вот оказывается скучно. Мексиканская дуэль великолепна!
Про музыку ничего не сказал, хотя ее писал Ханс Циммер, наверняка есть, что обсудить. Но не один трек мне не понравился. Обычная музыка для боевика. Просто нечего сказать. Извините ребят.
Итак, этот фильм шедевр в таком жанре как боевик? Да. Экшен сцены, здесь, конечно, не отличные, как в «Джон Уик» или сериях фильмов «Миссия невыполнима» и «Форсаж»(Да, там невероятно тупой сюжет, но экшен там на уровне. Если что, эта серия не шедевр в жанре боевик), но сюжет и персонажи данного фильма выводят его на новый уровень. Еще удивительнее, что его снял Майкл Бэй. Он мог бы стать лучшим боевиком 1996 года, если бы не «Миссия невыполнима»(1996), но второе место, тоже неплохо. Там и экшен сцены получше, и шпионский сюжет, который всегда смотрится хорошо в этом жанре и взрывов поменьше. Но там нет такого персонажа как Хаммел, так, что тут спорно.
Мне понравилось, но не факт, что понравится вам. Посмотрите и решите сами.

Оценка:

Годнота

208 views·1 share

208 views