Об игровом театре

Я тут исполнила давнюю мечту – поиграла в китайский театр (пекинская опера – лишь одна из региональных традиций, а их триста с лишним).

Китайский театр завораживает меня с первой услышанной арии, и даже раньше – с автобиографии Джеки Чана. Я летала в Краснодар на игру про китайский театр, а в Китае меня крайне трудно оторвать от местной самодеятельности под открытым небом: хоть про Троецарствие, хоть про коммунистов.

И вот, мастера «Призрачного города. Перезагрузки» позвали меня режиссёром театра. И как же было круто! Я вывела для себя несколько правил хорошего игрового театра.

1. Маленькие пьесы! Очень маленькие пьесы! В китайском театре за вечер обычно играется несколько пьес, каждая от десяти минут до получаса. Мы смело делали пьесы трёхминутными, на 2-3 персонажей. Три пьесы – и все расходятся довольные.

2. У театра должен быть свой художественный язык. Актёр не должен быть естественным, не должен быть похож на просто ролевика. Петь или крутить сальтухи мы не умеем. Писать пьесы стихами – вариант, но мы этого делать не стали. Мы сделали ставку на фланкировку – что актеры постоянно крутят шашки, флаги, ленты – и на картинную позу лянсян 亮相, когда актёр замирает, причудливо выгнувшись и сложив пальцы, и в этот миг слышится удар гонга.
(в европейском театре тоже были причудливые позы, достаточно посмотреть на живопись восемнадцатого века, чтобы осознать, насколько причудливые и неестественные).

3. Актеры должны иметь жизнь, и жить её так, чтобы их интересно было обсуждать. Мастера на старте прописали нам завязки в виде поклонников. Поклонники были восхитительные, скандировали имена любимцев, заваливали сцену подарками (жалования у актеров не было, жили на подношения!) Богемную жизнь мы вели по полной (хотя игра вообще-то не про это, она про то, как души в аду вспоминают жизни и узнают врагов и любимых): один из звёзд труппы ушёл и основал собственный передовой театр, где могла бы играть его возлюбленная, которой в наш традиционалистский театр ход был закрыт. Другой инициировал судебный процесс (суд, кстати, становится лучше с театральным гонгом!)

4. Писать пьесы на игре офигенно. Хорошо, когда театр вызывает желание создавать пьесы. На игре написали две для нашего театра и ещё три для конкурентов. Считаю, классно, если учесть, что она была про другое!
5. Кстати, затаскивать к себе новых актеров офигенно, ведь старые могут переосмыслить свои ценности и уйти из театра.

6. Чтобы репетировать, не надо собирать всю труппу. Поскольку театр стоял рядом со входом в данж, я просто вылавливала идущих из данжа с изменившимися лицами актёров и заставляла их репетировать их сцены, а потом уже мы за один прогон собирали спектакли целиком. За репетициями прикольно наблюдать, ну и мне было невероятно круто этим заниматься.

В ролях:

- актер амплуа Цзин, бессменный исполнитель роли Градоначальника - Ася
- актер амплуа Дань, роли Наложницы, Се Лянь, Небесная дева, Мясничиха - Эфи
- актер амплуа Чоу, роли Первого слепого демона, Пэй Мина и Доктора - Йорингель,
- актёр амплуа Шэн и автор наших прекрасных афиш, роли Второго слепого демона и Сян Юя - Эрринг,
- музыкант - Магнус Бейн,
- второй актёр амплуа Шэн, роли Мясника и Небесного императора - Сюэ Ян