WTF.FM: Крестный отец российского вапорвейва

Владимир Чевич, он же Patryk Ludamage — крестный отец отечественного Vaporwave-движения. Он не только создал один из первых вапор-проектов в России (WTF.FM), но и стал самым большим коллекционером вапора на физических носителях на пост-советском пространстве. Кроме того, он один из первых начал создавать вапор-видео для артистов жанра. В его копилке работы для музыкантов со всего мира. Он один из главных админов популярного в тусовке паблика Vaporwave LIVE!. Кроме того недавно он стал одним из главных героев документального фильма «Vaporwave. Жанр которого нет». Но не смотря на все эти регалии больших интервью с ним было очень мало.

Режиссер фильма «Vaporwave. Жанр которого нет» Иван Бортников поговорил с ним. Разговор получился длинным и обстоятельным.

(Орфография, пунктуация, грамматика - презирается автором)

Расскажи с какой именно кассеты началась твоя коллекция. И почему ты решил собирать вапорвейв кассеты?

Если не брать во внимание свой первый опыт и знакомство с аудиокассетным форматом как таковым, полагаю, что все началось со знакомства электронных и около-электронных проектов ближе к концу нулевых.

Как раз в различных народах интернета ближе к 2007-09 годам по всему миру начал возрастать интерес к витч-хаусу, лоу-фай и чиллвейву, так как, на личный взгляд, ему уже успели приесться достаточно ритмичные стили как драм-н-бас с даб-степом и, видимо, захотелось разнообразия в других степях.
На тот период я еще только только собирал компакт диски с электроникой и потихоньку переходил на пластинки, так как собственную коллекцию собирать уже было реально с появлением первой стабильной работы после окончания института. На тот момент у меня и вкус еще не был сформирован достаточно обширный, и начинать собирать любимые мне альбомы на первое время не составляло большого труда. Начинал собирать, кстати, с посредника, так как некоторые вещи из-за бугра самостоятельно доставать еще не умел и сталкивался с подобным впервые.

Первой около-вапорной аудиокассетой в коллекции, была Sunny Underground с лейбла Lo-Fi by Default (LFD). Этот небольшой DIY лейбл, основанный Джеймсом Коллвером успел подарить миру достаточно немало интересных и стильных альбомов, раскрашенных вручную спрейной краской, что на тот момент я подобного подхода еще ни разу ни у кого другого не встречал.

Этот лейбл также выпустил одну из важнейших Seapunk компиляций, так что, в какой-то степени, LFD остался в целом там же откуда и начал, но запомнился людям надолго, во всяком случае лично мне).

На Sunny Underground были внесены как инди-рок исполнители, так и немножко вапорщиков - включая сингл Blank Banshee - Dreamcast и мой сингл Skyline под WTFFM. Уникальная и первая кассета с моим участием в мире музыки. Другие же из компил на первое время были более экспериментальными - вапором их пока можно было назвать с натяжкой. В этом больше преуспевал лейбл Business Casual - до сих пор выпускают сборники юбилейные каждый год. Хотя Teamm Jordann - Champion вполне подходит под вапорное определение структурно - тоже одна из первых кассет в коллекции. Nyetscape - After - тоже с LFD и на удивление теперь редкая в обиходе.

Ну а после обзора Энтони Фантано на Макинтош Плюс в 12 году уже понял в какую сторону надо двигаться дальше, и в дальнейшем начал уделять сбору вапора активнее, так как направление было еще молодое, кассетных альбомов по пальцам сосчитать, да и стоили со старта недорого. А теперь это целая индустрия красивых дизайнов и перепродаж порой за хорошие деньги, уходят с рук только так.

Потому и продолжаю собирать интересные экземпляры по возможности до сих пор, чисто для своего кругозора, ну и, чтобы поведать людям о разнообразии вапора, ведь каждый здесь обязательно найдет что-то свое, что в целом, я нашел когда-то для себя и построил свою судьбу с ним бок о бок.

Ты редкий пример артиста, который помимо создания альбомов, делает оригинальные видеоколлажи на свои и чужие треки. Как ты пришел к этому?

История берет свои корни из журнала Игромания. Не сказать что я был настолько ярым фанатом видеоигр и покупал почти каждый номер ради новых впечатлений от прочитанных статей по тогда выходившим в нулевые играм, но тот контент, который они пихали на свои диски и dvd - более чем впечатляли, в большей степени наличием видеороликов, в то время как ютуб еще только только созревал как платформа, а интернет был не настолько быстрым как сейчас. Я буквально до дыр засматривал видеоконтент по игровым новостям, анимации и вообще видеоигровой культуре. Именно оттуда я впервые узнал про юморные ролики College Humor и AVGN.

Именно оттуда я впервые вдохновился фанатскими роликами по видеоиграм - представляли они из себя в принципе обычные нарезки из трейлеров или самого геймплея под ритмичную музыку этого же саундтрека. Настолько они были порой хорошо выполнены что загорелся идеей делать подобное самостоятельно еще на Movie Maker.

Диапазон возможностей этой программы был, конечно же, невелик, но первые ролики я на нем делал с удовольствием, ибо ранее подобных и удобных видео редакторов еще не доводилось видеть при жизни школьника. Ну а когда дошло дело до Сони Вегас - там понеслись и первые пуп культуры с мемасиками (на российском пространстве), но личный уклон по прежнему оставался на музыке, настроении и синхронизации с происходящим. Настолько порой переоценивал свои силы что готов был делать клипы на заказ бесплатно. Ну так и повелось - заказов кучу набрал, что-то выпустил, что-то отложил надолго, а позже и вовсе забил из-за нехватки свободного времени.

Но решил не бросать и продолжать делать клипы для себя отдельно, музыку же отдельно от клипов. Иногда и для своих работ уделяю время на видеомонтаж, но в большей степени, стараюсь раскрыть потенциал треков любимых мне исполнителей, когда приходит идея сразу или на посля. Ведь музыки в нашем необузданном мире слишком много, а визуал порой не на все подряд подходящий хорошо ложится. Но многие так и делают, кстати, и иногда у людей получается довольно таки неплохо. Просто у меня всегда стоит иной подход - отразить эстетичную сущность, конкретную атмосферу и содержание трека в единое целое, то есть, сделать так, как будто клип изготовлен не фанатом, а доверенным лицом для официального муз. продукта.

Разумеется, у меня нет образования монтажера или оператора, даже музыкального, так что, от того то все мои потуги остаются на уровне хобби, которое по возможности то раскрываю, то наоборот халтурю, чуя при этом полную свободу самовыражения - не зависеть ни от кого, кроме себя и авторской задумки. Есть в мире огромная доля официальных клипов, которые с личной точки зрения никак не вяжутся с повествованием структуры трека. Порой гадаешь - то ли нарочно, то ли так надо, то ли совсем нет вкуса у людей.

Прихожу чаще к выводу что все мы, творцы, разные и видим мир по своему, а я лишь один из этих человечков, который помогает показать музыку с визуальной стороны, чаще в коллажной манере. Происходит это, в прочем, под влиянием как вапорной так и культурной этики в целом. Просто, проявляю наблюдательность и вырабатываю собственный стиль. Постоянно вдохновляюсь коллегами по цеху как Sun Levi, SwaggerLikeUz, ElFamosoDemon, AVD78 и еще большим множеством других талантливых ребят на просторах интернета, которые ведут свои проекты, лейблы, и, разумеется, делают клипы для себя самостоятельно, порой не без помощи профессионалов.

Ты из Ижевска. Этот город славится своей независимой электронной сценой. Если у тебя единомышленники здесь?

Ижевск, разумеется, очень нетипичный город для современных трендов. Буквально только пару-тройку лет назад начал сильнее проникаться в его шумовую среду. Ранее не воспринимал андерграунд сцену должным образом, но года идут, и, видимо, берут свое. Начал больше узнавать об истоках начиная с документалки Никиты Сморкалова «Утопленники».

Услышал немало об уже культурных героях города столько всего, что в свои ранние годы и представить не мог. Мал еще был, да и музыка не увлекала так как в последнюю декаду минувших лет.

После фильма стал больше осознавать свою принадлежность к миру музыки, я буквально рос среди этих людей без понятия, что именно их музыка со временем станет тем культурным слоем, который затронет струны моего сердца сейчас )))

Метроном Дедушки Марли занимается сейчас например практически тем же, только про более молодую среду юных дарований, что в свое время еще в 90ых породила передача Александра Юминова - Рыба Морзе.

В общем, из передач подобного рода понял простую истину - Ижевчане (и Ижевцы) очень сильно привязаны к природе и ее диалогу с ней. Не скажу что город оказывает дурное влияние, но, скорее всего, побуждает почаще от него отдыхать )))

Из чего делаю вывод, что фольклор Удмуртской истории и его наследие прочно укрепляется в диалогах между поколениями, создает необходимую связь для сохранения традиций и обычаев многих народов, проживающих на этой земле. И именно поэтому, здесь проживает так много искусных творцов, превращающих фольклор в произведение для различных постановок и концертов. Не обязательно в фольклоре конечно, но таки в большей степени, рок еще например классический, и DJ сцена. Думаю, у каждого города есть такая своя особая магическая цитадель, просто, не все еще осознают или не так уж сильно хотят про нее знать и поддерживать с ней связь.

Ну а что на счет вапора... он не имеет конкретной родины происхождения (скорее всего Штаты, но лично мне кажется, надо зреть глобальнее) в виду цифровой культуровизации и может быть актуален повсюду, даже там где его еще нет, но обязательно сможет пустит свои корни, и только, если найдутся его культурные хранители.

Без хранителей и культура не вечна, поэтому, наш симбиоз с ней настолько важен.

А конкретно в данный момент по Ижевску товарищей в вапорной среде, кроме себя, пока еще не встречал. Пытаюсь донести до людей эту культуру как получается, и пока, по личным наблюдениям, не особо заходит людям - много слоев надо разжевывать по отдельности возможно )

Надеюсь, со временем единомышленники объявятся.

P.S. - Послушайте как-нибудь на досуге лекции зоологов о симбиозной жизни морских обитателей - много нового узнаете )

Тимофей глава лейбла Global Patern сказал мне, что ты самый крупный коллекционер вапора в России. И у тебя есть вещи, которых здесь нет не у кого. Какие самые редкие артефакты есть в твоей коллекции? Что из этого ты никогда не продашь?

Правда? Так и сказал? Тим по идее не так давно примкнул к нашему фейсбучной семье (целевое место обсуждений) и как мне казалось, преуспел даже намного сильнее других отечественных вапороподобных лейблов, коих совсем немного на данный момент. Приятно слышать от него такие слова)

Сам я кассетами по производству не занимаюсь как Тим, при всем том факте, что это не единственный лейбл которым он промышляет, но знаю как этот процесс работает, и сколько сил требует на свое существование.

Работать в команде проще, и, увы, уже повидал немало ребят которые переоценили свои силы и позакрывали свои частные лавки под давлением недовольных покупателей. Это все круто по началу, но выживают по итогу самые ответственные и компромиссные лейблы. На счет альбомов, которых нет ни у кого, это всегда преувеличено, конечно, кому надо, те свой любимый альбомчик способны достать за любые ковришки, лишь бы он соответствовал их ожиданиям )))

Есть у меня в друзьях еще более лютые коллекционеры чем я (разумеется не из России), ну а если таки учитывать рамки страны, то скорее мы с Тимофеем одни из немногих таких самоотверженных )))

Артефакты, разумеется, есть, ну и тут нужно учитывать что можно назвать артефактом а что лучше пренебречь от излишних споров.

1 of 18

Вообще, редкостью может стать абсолютно любой альбом если он взыскал популярность и выходил лимитом от 5 до 30 шт. в одинарной партии. Таких альбомов я могу у себя насчитать прилично. Например первый альбом Washed Out, в одинаре пара тройка альбомов от Beer on the rug как Boy Snacks, Computer Dreams, Torn Hawk.

Есть уникальной красоты бутлеги, не несущие никакой ценности но полностью повторяющие дизайн оригиналов, аналогично и оригинальные дизайны для альбомов которые только в цифре выходили - например Skeleton, Internet Club и некоторые проекты Vektroid. Альбомы Телепата у меня почти все собраны, невероятно ценны на западе, хоть палец в рот не суй, отгрызут с рукой )

Есть почти все Cat System Corp, Luxury Elite, Infinity Frequencies, Sad Chasey и т.д. В основном это все уже классика жанра вапора, выходившая давно, но до сих пор наверстывающая физ формат для таких ценителей как я. Если и редкие пластинки типа того же Макинтоша, Ферраро, Saint Pepsi, Кэт Корпа и DDS.WMV. Ровно как и свои альбомы с разных лейблов стараюсь хранить на долгую память, а копии раздать друзьям и знакомым. А так, стараюсь сохранять коллекцию в целом насколько это реально в рамках своей зарплаты (смеется). Бывает встает нужда продавать что-то и первой под раздачу идет обычно, увы, синтвейв и фьючер фанк. Далеко не каждый релиз, но так или иначе теряющий личную для меня ценность... по разным причинам (вплоть из-за выяснения личных отношений с его создателем или паблишером).

Есть ли у тебя любимый поджанр вапора? Что тебя привлекает в нем?

Из всего что успел переслушать за годы коллекционирования, вкус до сих пор больше падает на оригинальную электронику, классический прото-стиль и signalwave. Во многом эта привязанность к ним образуется из ассоциативных воспоминаний из детства. В моем случае это было телевидение, видеоигры и батин видак с VHSками. С винилом и аудиокассетами тоже есть определенные ассоциации, но развитые уже в гораздо позднем периоде жизни и не так сильно как вышеперечисленные. Но так или иначе, привязанность к одним стилям не мешает изучать и наслаждаться другими, все дело в восприятии и попытке исполнителя зацепить тебя чем-то знакомым и понятным.

Например меланхолия в треках I Monster или группы Lodger мне одно время часто помогала со снятием напряжения, уводя негативные мысли прочь, не смотря на то, что эти стили никогда бы не стал слушать намеренно, но так или иначе, я увидел в них пользу и полюбил позже еще сильнее, ровно как и авангардную музыку с далеко не привлекательным качеством звука, ибо фантастическую атмосферу подобное звучание рисует просто на ура. Ну а классический вапор моментально переносит в нирвану на 10 лет назад, когда мир двигался не так спешно как сейчас и многие хранили веру в светлое будущее, развивая технологии и новые витки искусства, когда про негативные события, конечно же помнили, но всегда знали что хуже чем было уже точно не будет.

Многие знают три главных релиза классического периода вапорвейва. Кого из старой школы вапора на твой взгляд недооценили?

Я бы назвал VHS Logos, но он и так периодически мелькает в знаковых компилах. В принципе, про всех кого надо из классики, так или иначе где-то да упоминают, даже в литературных журналах.

Например NYKDLN не особо делает что-то выдающееся, но вполне себе пионер, а его лейбл Ailanthus вполне себе хорошо собирает базу из достаточно значимых для классического вапора релизов.

Lasership Stereo сделал не более чем пару тройку мини-альбомов за всю жизнь, но о его сторонних проектах люди помнят так же как и 18 Carat Affair, который выступал на Электрониконе в 2019-ом.

Может Mediafired и его EXO и AQUAE лейблы... думаю что он не менее заслуживает внимания чем Internet Club и Skeleton. Возможно, эти ребята не настолько открытые как например Esprit (George Clanton), а так... затрудняюсь назвать реально продуктивных людей которых ну вообще обходят стороной.

Может Power Lunch Records... они делают порой достаточно сомнительные релизы с сумбурными отзывами, пускай будут они и один из проектов его создателя - Asuresands.

Пускай еще будут NYKDLN, AUTO, PZA и Quadratox - они реально много проектов делают и о них редко вспоминают не часто лишь от того, что их работы на общем потоке ежедневных релизов просто теряются на фоне уже выработанных по одной схеме как например у Haircuts for Men или Waterfront Dining. Я скорее перечислю больше переоцененных проектов )))

Почему в сфере вапора такие дорогие релизы на физических носителях? Например у нас в Питере можно купить кассету с гаражным панком за 300 рублей. Но кассету с вапором за такие деньги найти нереально.

Всему виной ограниченный тираж, высокий спрос и отсутствие переизданий после одного-двух тиражей. Публикации на энтузиазме и отсутствие грамотных инвесторов, которые еще не поняли какую золотую жилу теряют в настоящий момент.

Ну и обрати внимание на обложки - далеко не каждый издатель пойдет на такое яркое и порой лазерное (Light Emmited Diode - LED) издание альбома за малые деньги, такие альбомы просто не окупятся, потому, рост цен на вапор балансирует гармонию круговорота земного бабла.

Даже три самых крупных поставщика аудиокассет на данный момент времени до сих пор существуют ради таких людей как мы, процесс производства очень затратный, полагаю что только по этим причинам растут цены, ну и...не только на вапор, а вообще на любое производство альбомов, кроме, разумеется, DIY - самиздат на коленке. А у нас культура потребления музыкальных релизов пока что сводится чаще на пластинках или что еще реже - компакт дисках, и то, чаще местного разлива, и далеко не новых. А новые издания, естественно, будут всегда дороже, зависит еще от страны издателя и других сопутствующих факторов, о которых не упомянул.

Можешь назвать пять своих любимых альбома из Vaporwave?

1) ' ' 'New Figure Variety - Life's Picture History of Western Man (2015)

Один из ранних альбомов Скотта Майкла (Ailantus Records) наполняющий в себя всю красоту природы и путешествий, ярких и lo-fiных семплов, четко передающие кайф от самого процесса. Альбом не настолько сильно проработан как может показаться, но если вслушиваться и рисовать образы в сочетании с названиями треков - он моментально позволяет влюбить в себя всей своей аурой в виде колажной экзотики и легкого трипа. За это я готов любить альбом, переслушивать по могу раз и ждать когда же его наконец-то черт подери издадут хотя бы на кассете. У Скотта их было выпущено незаслуженно мало...поскольку чаще всего он занимается пиаром альбомов в первую очередь в цифре.

Сам же он по себе человек достаточно интересный: постоянно экспериментирует со звуком, много нойзит, лоу-фаит, чувствует авангардную составляющую с иронией и постоянно отражает её в своих работах. Так что как этот проект, так и основные под NYKDLN остаются достаточно недооцененными, но про самого автора вполне себе огласку создают
В чем я очень рад за него.

2) Internet Club - Dreams 3D (2012)
Самый известный альбом Роберта Бернетта в среде вапора.

Сочетает поглощающий в себя наиприятнейший очерк лоу-фая, культуры минувших лет. Как пионер микрожанра, аналогично Скотту Майклу, чувствует подход к работам изнутри, не смотря на то что очень самокритично всегда относится к ним как совсем не профессиональному и не серьезному. Но люди продолжают ему донатить на Бендкампе и доказывать обратное, то что он наиважнейшая фигура в этом цифровом искусстве, ровно как Рамона Ксавье (Vektroid), так и James Ferraro. Думаю, подобного описания вполне достаточно чтобы просто принять альбом к себе в сердечко, оценить, прослезиться может, и переслушивать еще несколько раз подряд.

3) Esc不在 - Black Horse / Midi Dungeon (2011)
Эта работа Рамоны (Vektroid) лежала на задворках её неафишированных работ, коих за плечами уже очень немало. Впервые её услышал когда продолжал знакомиться со всей её дискографией в 13 году. Настолько хорошо и непринужденно выполнены треки, отлично ложатся под настроение в сочетании с обложкой, что тоже просто не могут не влюбить в себя. На кассете естественно не выходил, однако, есть у меня любительский бутлег вариант, сделанный хорошим другом Расселом Килпатриком, приложивший руку к немалому количеству вапорных любительских прессов из цифры по желанию заказчиков.

Этот альбом так же еще был переиздан в формате Isle of Avalon под New Dreams LTD, в сочетании с еще одним альбомом Initiation tape.
Мне он нравится гораздо меньше чем оригинальные работы и вообще не признаю его как официальный, просто Рамона любит переделывать по нескольку раз свои старые работы - таков взгляд автора, однако, в своей коллекции его любительский бутлег тоже имеется, увы и ах .

4) Skeleton - Reflections (2011)

Великолепный классический и чиловый альбом Скелетона. Holograms не менее классный, но я сделал свой выбор в сторону Reflections. Наверное ради трека Homeless - он просто сносит нереально башню )))

5) Giant Claw - Dark Web

Ну а это просто бомбическая комбинация MIDIтатива с RNB стилистикой - очень брозко, дерзко, немного пугающе но культурично. Реально того стоящий альбом, чтобы называть произведением искусства, не хуже Макинтош Плюс и Ферраро - тут прям все очень хорошо сделано с душой Кейта Ранкина (Orange Milk Records), выпустивший уже не малую долю как своих альбомов и экспериментов, так и невероятную тонну классных триповых обложек к ребятам у него издающимся. К слову, его арты у меня можно частично увидеть на экране ПК, из документалки «Vaporwave. Жанра Которого Нет» )))

В чем на твой взгляд основные отличия вапор-музыки в России от зарубежных?

Отличия разумеется есть, но так ли они важны на самом деле?
В первую очередь это - личные предпочтения, подход и механики создания, кругозор и опыт с media, накопленные за годы жизни. Русский вапор ничуть не более не отличается от остального, за исключением в большей степени российских семплов и смысловых задумок, которые могут услышать исключительно русские слушатели. А в прочем, почти все как и у зарубежных - далеко не однозначно и персонализировано и тематично, в каждой стране по-разному.

Как мне видится, упор русско-говорящей вапор-сцены в большей степени акцентируется на проработку уже достаточно известных хитовых треков. В целом это даже плюс и дополнительный взгляд со стороны дает, ведь чем чаще творцы будут обращать на свои работы внимание, тем больше нового и непохожего они продолжат привносить в свои будущие работы. Чем собственно зарубежная сцена и занимается - больше экспериментирует над тем что должно зайти большинству, явно будет по уровню обработки профессионально выполнено, непохоже с каждым разом, плюс активные тусовки в сообществах, живое общение, концерты, как в принципе везде, но тоже относительно.
Нашей же стране не хватает порой сплоченности и освещения самой сцены.

Лично мне приятно знать о том, что Петербург в последнее время стал чаще освещать эту молодую стезю и надеюсь, что больше молодых исполнителей продолжат подключаться к этой движухе. Сцене не хватает больше молодой и активной крови, постоянная смена волн и мотивация своих коллег. Если все сложится именно так, то и отличий можно будет не искать. В большей степени, вапор - это интернет культура и протекает она именно здесь, но и не стоит забывать что он объединяет людей по идеологическим мышлениям.

Желательно чаще привносить в направление разнообразие проектов, если позиционируешь себя как представитель сцены, прикол в том что само по себе оно никого не привязывает, потому, каждый творит по идее как хочет, и преследует личные цели раз за разом. Короче... быть частью этой семьи и творить от души - и есть истинный смысл направления.

В остальном у нас все и так неплохо - костяк исполнителей формируется с каждым годом по чуть-чуть, и если людям начнет становиться интереснее, то и культура продолжает жить за счет ее носителей )

В плане звука же у каждого нашего товарища все неоднозначно, на достойном уровне порой, просто, нужна огласка, я считаю, и тогда и можно будет перестать искать отличия насовсем )

И еще отмечу такое дополнение - вапор во многом сплотил людей еще и по ретроигровой культуре, что забавно, и в нашем обществе я наблюдаю подобные настроения на фоне ностальгии по детству - к приставкам денди, сега, пепси, одноголосым переводам на VHSках например и т.д. - устоявшаяся культура миллениалов в общем ).

Благо, с подачи ретро-экспертов, и эта культура теперь продолжает с россиянами расти бок о бок, передавая эстафету молодому поколению. Полагаю, все со временем выровняется под остальной мир )

Ну а когда зумеры подрастут, придумают еще что-нибудь интересное. Поживем - увидим )

Считаешь ли ты FUTURE FUNK продолжением VAPORWAVE. Есть мнение, что его несправедливо относят к вапору. Что ты считаешь?

Фьючер фанк есть самостоятельное явление, вырванное из контекста японской поп культуры и анимэ визуальной составляющей. Навеяно оно, как мне кажется чиллвейвом, синти-попом и найткором. Особой популярностью пользуется у ди-джеев, что характерно для танцевальных вечеринок.

С вапором он тоже пересекается по семпловым основам, но идет, скорее всего, своей дорогой не оглядываясь на соседний стиль.

У него есть свои герои и покровители. То, что частенько отсылают его к вапорной ветке, это само собой разумеющееся, ибо развивался из практически одних и тех же источников.

Как продолжение семплового поколения, Фьючер в целом можно отнести, хоть и не совсем соотносится по структурным веткам построений треков.
На мой взгляд, это лишь еще одна из форм электроники, которая нашла своих слушателей избирательным методом, стоит порадоваться за то что этот стиль так хорошо прижился к людям, которые почти не имеют отношения к более глубоким вапровым трекам и сделаны из бури эмоций и танца, ради момента, праздничного настроения, забывая про невзгоды.

На личный вкус мне мало что заходит из фьючера, есть приятные мелодии но немного, большинство треков сливаются порой в единый мотив и уже не так интересно становится слушать как по началам, но, например есть ребята как Macross 82-99 и Yung Bae - они до сих пор продолжают радовать нас своим наследием точно так же, как в ранние годы становления жанра и стиля )

Расскажи про паблик “Vaporwave LIVE!”. Как ты стал админом?

Вообще на Vaporwave LIVE! набрел случайно в поисках вк групп по любимым темам, заострил свое внимание в 13 году именно на нем. Так как народу там уже прилично сидело, около 3 тысяч душ, сдружиться и рассказать о зарубежной сцене было всегда в тему, да и небольшая часть зарубежных ребят как Yaya Instrumentals и Luxury Elite там тоже встречались. Группа терпела взлеты и падения, как наплывы спама, так и адекватных творцов.

Через год после моего вступления туда, админы уже было хотели паблик распускать насовсем, но я решил не терять актуальности и напросился в админы. Со временем вышло так, что остался только я и еще один человек помогал от малу по малу, а у меня на то время еще велись 4 паблика по муз группам, на них еще тогда времени тоже хватало). Но сейчас, увы, я в те группы чрезвычайно редко заглядываю и сосредотачиваю усилия конкретно на Вапрлайве, так как больше стал видеть в нем эмоциональной отдачи от архивных материалов как для истории, так и для личного осведомления. Потому, продолжаю вести его до сих пор, привлекая желающих в помощи. Пока я, да Алекс Хмарский неплохо справляемся.

Артем Шувалов у нас еще был, помогал одно время с актуальными мемчиками, но вынужден был уйти. С предыдущими админами как Юра Германович все еще держу связь, как никак, именно с подачи его и Олега Ваталева эта группа была создана для развития конкретно в российской среде. А поскольку у нас правила не слишком строгие, в отличии от более закрытых пабликов, мы помогаем молодым творцам размещать свои проекты в умеренно-свободной форме, это помогает нам быть ближе к народному мнению и прислушиваться к нему.

Расскажи про сплит с РМНЧИТТО. Его ведь издал сам Дэвид Руссо — культовый человек в мире вапора. Как это произошло?

Вообще сплит с РМНЧИТТО всплыл по идее совершенно внезапно. Я тогда оценил его работы и предложил выпуститься вместе на Dream catalogue - пока тот лейбл был еще совсем зеленый, мы скомпановали с ним общие наработки в единый альбом и отдали Дэвиду Руссо (Hong Kong Express, HKE). Дэвид оказал нам великую честь оказаться на его лейбле, наряду с другими начинающими легендами вапора, но разделил наш сплит на две разных ЕП. Не стали возражать и оставили как есть.

Я к альбому готовил тогда обложку, но поскольку альбом разделился на две части, пришлось облогу задвинуть в дальний ящик.

Спустя время наши альбомы попали в чарты, но со временем как и многие другие из того времени были потерты по личным причинам лейбла. Есть разные версии на этот счет - одна заключается в избавлении лейбла от семпловых проектов для промоута лейбла на более оригинальный уровень профессиональных музыкантов во избежание проблем с авторскими правами, а вторая - личное решение Девида и Телепата. Позже лейбл перепадал в другие руки владельцев, так что на восстановление нашего сплита уже можно было не рассчитывать.

Время шло и как-то раз на меня выходит Колин Кочанек из DIY Records, и предложил свою помощь по старой памяти и дружбе.

Я незамедлительно достал и переработал свой арт, дополнил оби стрипом и на выходе мы получили шикарную кассету, моментально распроданную за пару тройку месяцев. Правда с записью возникли проблемки и большинство заказов разошлись абсолютно пустыми (скажу сразу - не первая и не последняя проблема для любого частного кассетного лейбла, косяки встречались всегда, от мала до велика, включая недозапись). Благо это не винил, с ним возни и проблем гораздо больше чем с аудиокассетой. А тут взял и перезаписал.
С несколькими копиями от Колина меня выручил Тимофей из Global Pattern.

Перезаписал, отправил мне, а я, в свою очередь - своим друзьям.

Как видишь, пример нашего сплита - еще как одна история коллективного усилия. Я благодарен всем людям, которые нам помогали с РМНЧИТТО её продвигать, несмотря на сложности не настолько уж и профессиональной работы, в которую мы изначально закладывали идею )))

_ _ _ _ _ _

Вопросы: Иван Бортников