МЕЛАНХОЛИЯ и РПП: ЧТО СКРЫВАЕТ «КИТ»?

Может ли переживание потери стать причиной для развития расстройства пищевого поведения? Как связаны лишний вес и глубинные психологические конфликты? Сегодня мы обратимся к материалу фильма Даррена Аронофски «Кит», чтобы найти ответы на эти вопросы. Посмотрим с точки зрения психоанализа, как переживание утраты, тема самонаказания, депрессии и изоляции могут привести к развитию серьезных нарушений пищевого поведения. Об этом — в новом выпуске рубрики «Голодные игры».

Человек, запертый в теле

Фильм «Кит», снятый режиссером Дарреном Аронофски, рассказывает историю Чарли, преподавателя литературы, который страдает не только от тяжелого расстройства пищевого поведения, но и переживает боль утраты любимого человека.

Фильм «The Whale», вышедший на экраны в 2022 году, основан на одноименной пьесе Сэмюэла Д. Хантера. Его главный герой Чарли страдает от ожирения, которое разрушает его здоровье. Он живет затворником, практически не выходит из дома и пытается найти смысл жизни через общение со своей дочерью Элли, с которой у него давно утрачена связь. Зарабатывает он тем, что ведет онлайн-курсы по литературе, но делает это анонимно, чтобы избежать осуждения и насмешек.

И, конечно, Чарли постоянно ест. Он использует еду как способ справиться с непреодолимой болью и разрушительными чувствами. Избыточный вес героя становится физическим проявлением его эмоционального состояния, своего рода щитом, защищающим его от внешнего мира и столкновения с реальностью. Еда в этом случае становится единственным источником утешения, замещая собой весь внешний мир. Чарли как бы «сливается» с едой, создавая иллюзию безопасности и защищенности.

Он окружён лишь воспоминаниями о прошлом и редкими визитами медсестры Лиз, которая заботится о нём. Жизнь Чарли наполнена чувством утраты, и он стремится к тому, чтобы хотя бы частично вернуть утраченное.

Эта склонность к изоляции знакома многим людям, испытывающим сложности с лишним весом. Они часто хотят «спрятаться» от общества. Это характерно для их состояния, поскольку стыд и чувство вины им легче переносить в одиночестве.

Смерть любимого как катализатор боли

В фильме мы видим, как компульсивное переедание Чарли начало прогрессировать после смерти его партнера. Потеря любимого человека может вызывать бессознательное желание вернуться к ощущению слияния, симбиоза, которое символизирует еда. Переедание становится способом справиться с утратой и заполнить образовавшуюся пустоту. В этом случае оно выступает как защитный механизм, мешающий отделиться от умершего. Человек словно боится отпустить возлюбленного и «носит» его на себе.

Чарли использует еду для самоуспокоения и подавления страданий. Еда превращается в способ справиться с болью утратой и чувством вины, которые связаны с потерей его любимого Алана. Это классический признак компульсивного переедания, когда человек ест не из-за физического голода, а для того, чтобы справиться с невыносимым переживанием. Чтобы перенести его, Чарли бессознательно создает физическую оболочку, защищающую его от внешнего мира. Она одновременно спасает его от общения и близости — и усиливает чувство собственной ничтожности и бесполезности.

В этой ситуации еда превращается в своеобразную замену утраченных отношений и поддержки. Человек не получает от нее удовольствия, он ест, чтобы меньше страдать. И продолжает есть даже тогда, когда уже ясно, что такое компульсивное действие разрушает его здоровье и жизнь.

Оральная фиксация и регрессия

Переедание Чарли можно рассматривать как возврат к оральной стадии развития — он становится голодным беспомощным младенцем, который не может сам удовлетворить свои потребности в пище, тепле, безопасности. Он словно зовет свою мать, которой нет (и нет любимого). Чарли продолжает искать утешение в еде, символически замещающей утраченный объект любви. Об этом он говорит и в диалоге с дочерью-подростком, которая с грубоватой честностью спрашивает его:

— Зачем ты набрал столько веса?

— Я не…

— Если решил устроить допрос, то и я начну тоже. Зачем ты набрал столько веса?

— Близкий мне человек скончался, и это… повлияло на меня.

Несмотря на то, что мать Чарли физически не присутствует в фильме, ее отсутствие/присутствие ощущается постоянно. Флешбеки и рассказы Чарли рисуют ее той, которая, возможно, не была способна дать ему необходимую любовь и поддержку.

Эта эмоциональная пустота, вероятно, могла стать причиной начального развития компульсивного переедания. Конкретные события из детства или семейной истории героя в остаются за кадром. Вместо этого режиссер использует символы и визуальные образы, ярко и красноречиво передающие состояние главного героя.

Символизм тела

Огромное тело Чарли становится символом его эмоционального состояния. Оно отражает его неспособность справиться с горем, его отчаяние и желание спрятаться от мира. С темой тела связан и образ «кита» — огромного, одинокого существа, выброшенного на берег реальности. Кит традиционно ассоциируется с массой тела, но также он символизирует нечто большее — тяжесть вины, сожаления и одиночества. Благодаря этому образу мы можем понять, почему Чарли выбрал именно такую форму существования. Его избыточный вес становится физическим проявлением травматического опыта.

Из-за своего веса, внешнего вида и чувства глубокой неудовлетворенности Чарли испытывает сильное чувство стыда перед обществом (и особенно перед собственной дочерью). Это приводит его к тому, что он начинает избегать прямого общения даже с теми немногими людьми, кто готов ему помочь. Его тело стало для него тюрьмой. Он потерял связь со своими физическими ощущениями, его тело стало объектом стыда и отвращения. Сцена, где он просит Элли прикоснуться к его руке, демонстрирует его отчаянную потребность в физическом контакте, которого он был лишен.

Сложные отношения с дочерью

Отношения Чарли с дочерью полны невысказанных обид, вины и желания воссоединения. Его попытки «задобрить» ее едой, оплатить ее образование можно рассмотреть как бессознательное стремление удержать ее рядом, препятствовать ее отделению, взрослению. Он как бы покупает ее любовь, заменяя истинную близость материальными благами.

Желание главного героя восстановить отношения с дочерью — это попытка искупить свою вину и найти смысл в жизни. Он пытается дать ей то, чего не смог дать раньше, проецируя на нее свои нереализованные надежды. И это самая светлая линия в фильме. Она дает силы Чарли для изменений. Он надеется не просто наладить отношения с дочерью, он мечтает получить ее прощение за прошлые ошибки. Поэтому старается исправить свои промахи и стать для нее тем отцом, которым никогда не был.

В своей борьбе Чарли ищет не только примирения с дочерью, но и искупления перед самим собой. Он пытается дать ей ту любовь, которую, возможно, не получил сам. Это также отражает стремление к символическому воссоединению с утраченным объектом любви.

Дырявое «Я»

Чарли использует различные защитные механизмы, чтобы справиться со своей болью. Он отрицает тяжесть своего состояния, рационализирует чувства (через чтение и преподавание), проецирует свои переживания (попытки «спасти» других), всё это — его способы избежать прямого столкновения с травмой.

— Чарли, у тебя давление 238 на 134.

— Прости.

— Езжай в больницу

— Прости.

— Прекрати извиняться. Езжай в больницу. У тебя застойная сердечная недостаточность. Если ты не поедешь — будешь мёртв к выходным. Ты умрешь.

— Тогда стоит заняться работой, потому что на этой неделе у меня много эссе.

Чарли — это воплощение концепции «дырявого Я». Он постоянно ищет возможности заполнить внутреннюю пустоту — едой, отношениями, верой в доброту людей. Но ничто не может закрыть эту пропасть. Чарли погружен в глубокую меланхолию, вызванную чувством вины и утратой. Он словно носит на себе бремя своей вины, которое выражено в его физическом состоянии. Ожирение Чарли — это не просто следствие переедания, это форма саморазрушения, бессознательное наказание за «плохость», вину; за то, что оставил свою семью ради любви. Он буквально уничтожает свое тело, «крича» о своей внутренней боли и ненависти к себе.

— Чёрт возьми!

— Я знаю, прости. Я ужасный человек, я знаю. Прости меня.