РИСУЕМ ВМЕСТЕ. ЛОШАДЬ
РИСУЕМ КОПИЮ КАРТИНЫ ИЗ СОБРАНИЯ БРЯНСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ
Брянский художественный музей приветствует вас, наши юные друзья! Изучение наследия старых мастеров посредством копирования их работ применялось с давних времен. Через копирование происходит как бы процесс приобщения к искусству и познание самого себя как художника. Копирование совершенствует технику рисования, помогает намешивать нужные цветовые оттенки и передавать объём и форму в рисунке реалистично. Копировать мы будем работу, представленную ниже из собрания Брянского областного художественного музейно-выставочного центра.
ПЕРВАЯ ЧАСТЬ. ПОСТРОЕНИЕ
1 Этап.
Намечаем нашу будущую лошадь – провожу дуговую линию – это шея лошади. Рисую две сферы – одну, побольше, сверху, вторую рисую поменьше, отступив 1-1,5 см от первой. Строго посередине обоих сфер провожу линию, которая делит их пополам. Она нужна нам для построения частей морды лошади. На вершине первой сферы (будущей макушке) рисую две небольшие линии – это будут ушки.
2 Этап.
Рисуем горизонтальную ось в большой сфере. На ней у нас будут располагаться глаза лошади. Затем строем ромб – горизонтальная линия – его центр. Ромб нам нужен для того, чтобы глаза будущей лошади не «убежали» слишком далеко в стороны. Так же соединяем плавными линиями большую сферу с малой.
3 Этап.
Начинаем строить глаза. На границе ромба с двух сторон рисуем маленькие сферы – будущие глаза. Как и у людей, у лошадей имеются веки – нижние и верхние, брови, ресницы. Прорисовываем их. Начинаем строить ушки. У лошадей они имеют форму листочков, загибающихся внутрь.
4 Этап.
На нижней сфере рисуем горизонтальную ось. Обратите внимание, что лошадь у нас наклонила голову, поэтому наши линии и оси тоже нарисованы в наклоне и должны быть параллельны.
5 Этап.
Посередине верхней части нижней сферы намечаем ноздри нашей лошади. Они имеют форму запятой. Одну ноздрю мы видим целиком, другую же из-за ракурса лишь наполовину. Посередине нижней половинки сферы, намечаем верхнюю челюсть лошади
6 Этап.
Рисуем нижнюю челюсть лошадки. У нее приоткрытый рот, мы видим губы и язык и краешек подбородка. Подробнее прорисовываем глаза.
7 Этап.
Аккуратно стираем все линии построения. Смотря на картину, намечаем линии мышц, которые мы видим.
8 Этап.
Рисуем уздечку лошади. Для того, чтобы понять, как ее рисовать, посмотрим на картинку. Во рту у лошади находятся удила, с помощью которых и управляют лошадью. Как видите, удила соединяются с помощью кольца с остальным оголовьем. Так же мы видим нащечный ремень, суголовный, капсюль (тот, что на носу лошади), шейный. А так же ремень снизу, от которого мы видим тень. Обратите внимание, что мы рисуем не плоские линии – ремни идут строго по форме головы лошади. Заканчиваем уздечку поводом.
9 Этап.
На этом этапе мы подмечаем все мелкие недостатки и несовершенства, который наш глаз мог не заметить. Подправляем и корректируем их. И наш рисунок головы готов.
ВТОРАЯ ЧАСТЬ. РАБОТА С ЦВЕТОМ.
Начинается самый сложный этап мастер-класса – работа с цветом. Работаем мы акварелью, поэтому для успешного выполнения нам нужно знать азы работы с акварелью. Шарм акварели – в ее прозрачности. Нашу с вами копию картины мы будем выполнять в технике лессировка – она заключается в том, что слои акварели наносятся тонко, почти прозрачно друг поверх друга. Благодаря этому цвет будет очень красивым и переливчатым.
ХАРАКТЕРИСТИКИ ЦВЕТА
Цвет обладает тремя характеристиками – насыщенностью, тоном и светлотой. Что же это такое?
Светлота - Степень отличия белого от черного. Простым языком – изменение цвета при добавлении белого или черного цвета.
Цветовой тон – То, что позволяет нам отнести любой хроматический цвет по сходству к тому или иному цвету спектра. Грубо говоря, сам цвет, в который окрашен предмет
Насыщенность - интенсивность определённого тона, то есть степень визуального отличия хроматического цвета от равного по светлоте ахроматического (серого) цвета. Насыщенный цвет можно назвать «сочным», «глубоким», менее насыщенный — «приглушённым», приближённым к серому.
Так же нам нужно понимать основы работы с цветом. В акварели нет белого цвета – вместо него служит белый лист бумаги. Поэтому если мы хотим нарисовать что-то светлое, мы разбавляем нужный нам оттенок небольшим количеством краски, чтобы цвет получился как можно более прозрачный и близкий по тону к белому листу.
Если мы внимательно посмотрим на картину, то мы с вами не увидим, как таковых, белого и черного цветов. Старайтесь избегать использование чисто-черного цвета в живописи. То же касается и использование строго черного в разной степени светлоте для теней – ведь если мы присмотримся, то увидим, что тени тоже имеют цвет – синий, фиолетовый, зеленый, коричневый.
Например, в этом кусочке работы, тени имеют следующие оттенки – синий, зеленый, бордовый, фиолетовый, желто-зеленый, охра. Но даже видя такую разнообразную палитру оттенков, наш глаз все еще воспринимает цвет(масть) лошади, как белую. Вот такая сила живописи!
А теперь, после того, как мы с вами ознакомились с азами использования цвета, можем приступать к самой работе. Постоянно сверяйтесь с самой картиной, с которой мы делаем копию – ведь наша задача постараться сделать точь-в-точь, как автор. Вооружаемся кистями, красками – и вперед!
1 Этап.
В акварели следует всегда начинать работу с самых светлых частей. Обычно их ищут так – нужно сощурить глаза. У нас самая светлая – голова лошади и частично грива. Аккуратно проводим влажной кистью по тем местам, которые хотим окрасить. Берем светло-желтый цвет и обозначаем им голову лошади и гриву.
2 Этап.
Дадим немного времени подсохнуть краске. Нарисуем пока тени.
Чтобы их обозначить, я беру следующие цвета – изумрудный, зеленый светлый, голубой. Помечаю тень от челки, темную щеку лошади за нащечным ремнем, тень от оголовья на носу лошади. Так же тенью помечаю линию роста шерстки на переносице лошади (вертикальная голубая линия)
3 Этап.
Так как мы определили основные светлые и темные места на нашей работе, теперь наша задача – постепенно наращивать интенсивность цвета и дорабатывать те места, где пока 1 слой краски. Усиляем тени там, где мы их первоначально положили. Не пугайтесь слишком темных теней у меня – краска подсохнет, и они станут светлее. Используем для этого цвета темнее, чем те, что мы брали в первый раз. Наращиваем цвет мы постепенно – не нужно сразу же хвататься за самые темные оттенки – можно взять цвет на 1-2 тона темнее первого.В этом и заключается смысл лессировки.
4 Этап.
Переходим на нижнюю часть морды лошади – храп. Начинаем работать со светло-синих, голубых оттенков, чтобы не допустить ошибок на первом этапе наложения цвета (у меня тут уже 2-3 слоя). Рисуем ноздри. Обратите внимание, что они – не чисто черного оттенка, а имеют свой объем. Соответственно у них есть светлые места и самые темные. Для светлых можно взять розовый, бордовый, фиолетовый цвета.
5 Этап.
Продолжаем покрывать краской те места, которые еще пустуют. Красим внутреннюю часть ушей лошади. Обратите внимание, что левое ухо к нам частично освещено, и нам нужно показать это. Создаю градиент из фиолетового в кирпично-красный. Правое ухо заливаю светлым тоном фиолетового цвета. Прохожусь повторно по местам с тенью – добавляю новый слой краски. Начинаю рисовать тени вокруг глаз, для этого выбираю богатую палитру оттенков – на нижнем веке это лазурно-синий, зеленый. В уголке глаза охра, коричневый.
6 Этап.
Усиливаю тени вокруг глаза. Использую для этого фиолетовый и бордовый. Постоянно сверяюсь с картиной, с которой мы пишем копию – стараюсь брать такие же оттенки, какие у автора произведения.
7 Этап.
Продолжаем прорабатывать глаза лошади – самое важное, передать ее испуганный взгляд.
Давайте обратимся к построению глаза, как такового.
Строение глаза лошади имеет много общего с человеческим. Так же, как и у нас, у них есть Белок – видимая часть глазного яблока. Радужка глаза – обычно глаза у лошади карие, но встречаются и другие цвета. Зрачок – отверстие в радужной оболочке глаза. Так же присутствуют верхнее и нижнее веки, надбровные дуги и даже ресницы.
Теперь, когда мы знаем больше о строении глаза лошади, мы сможем правильно их нарисовать. В основном мы видим ее левый глаз, а правый находится в тени и виден лишь частично. Добавляю синие тени на верхнем и нижнем веке. Рисую светлым красным белок. Добавляю падающую тень от верхнего века и рисую радужку. Для этого смешиваю синий, фиолетовый и черный. К белку насыщенность цвета уменьшается, там я добавляю розовый. Не забудьте оставить место для блика в глазу!
8 Этап.
Рисуем челку и внешний контур ушей. Для этого берем светлые оттенки желтого цвета. Я усилила тени на носу лошади и обозначила светло-розовым цветом нижнюю губу и темным синим – подбородок. Если голова лошади более-менее высохла, можем нарисовать уздечку. Для нее я беру разные по светлоте оттенки желтого и коричневого. Самое светлое место – на переносице лошади. Остальное затемняю. В тени добавляю зеленый и темно-коричневый.
9 Этап.
Даю время высохнуть. Пока можем поработать с фоном. Если толщина вашего листа бумаги позволяет – можете намочить лист и сверху пройти разной степени насыщенности зеленым и синим цветами. Так же добавляю желтый и коричневый. Осторожно прокрашиваю места рядом с гривой лошади и оставляю место справа – нам еще нужно будет нарисовать ресницы и контур ноздрей.
10 Этап.
Намечаем светлыми тонами гриву – можно использовать желтый, зеленый, коричневый и их оттенки. Рисую тени на челке лошади, усиливаю фон, добавляя еще один слой краски.
11 Этап.
Добавляю цвет гриве. Намечаем цветом шею лошади. Для этого берем сине-зеленые оттенки для тени, для света – желтые, коричневые. Добавляю еще теней на уздечке. Рисую желтым цветом первый слой на поводе. Затемняю внутреннюю часть ушей лошади, рисую внешнюю часть оттенками желтого.
12 Этап.
Добавляю тени синих оттенков на поводе и на уздечке. Усиливаю тени на шее лошади. А так же подробнее прорисовываю тени на левом глазу.
13 Этап.
Мы с вами на финишной прямой! Завершаем нашу работу – где-то добавляем теней, где-то четче прорисовываем контур. Добавляю блики акриловой белой краской (можно белой гуашью) на глазах, носу, уздечке лошади.
Наша лошадка готова!
Мастер-класс по акварели, сопроводительный текст Сазонова Татьяна
Подготовка статьи Скоробогатько Яна