Метод снежинки

Я прочитала книгу Рэнди Ингермансона "Метод снежинки. Как написать свой первый роман?", и вот её конспект.

Существует миф, что писать по наитию, без плана — "единственный способ создавать реальное искусство. Только так ты способен позволить истории выплеснуться из глубины своего естества" .

Но это миф. Книги, написанные по плану, не перестают быть искусством. Читатель смотрит на конечный продукт, а не на то, какие писательские техники вы использовали.

Метод снежинки может помочь авторам, которые не могут писать по наитию, но написание планов историй вгоняют их в ступор. Подойдёт ли он конкретно вам — узнаете, когда попробуете.

Процесс планирования истории по методу снежинки состоит из нескольких шагов, цель которых — помочь вам написать первый черновик. Если вы писатель-"садовод", эти шаги могут пригодиться при редактировании истории для "ее перестройки и углубления персонажей".

Некоторые шаги можно пропускать, если для вас они бесполезны и бессмысленны. Это не правила, а всего лишь рекомендации.

Работать над историей не обязательно линейно, можно возвращаться к предыдущим шагам и пересматривать их. В конце концов, главная цель — создать сильную историю, а не написать идеальный план с самого начала.

Шаг 0. Жанр и ЦА

Перед написанием истории необходимо определиться с жанром и целевой аудиторией. Для кого вы пишете? Если ответ "для всего человечества", есть риск написать книгу, которая не понравится никому.

Заполните анкету:

Мой жанр:

Вот такого рода историю я хочу написать:

Такая история понравится моей целевой аудитории, потому что:

Шаг 1. Краткое изложение в одном предложении

Время выполнения: 1 час

Что нужно делать: Донесите всю прелесть вашей истории в одном предложении. Желательно (но не обязательно), чтобы в нем было не больше 25 слов. Сосредоточьтесь на 1-2 персонажах, покажите их цели, но не раскрывайте концовку.

Зачем это нужно: Во-первых, ответить самому себе, о чём ваша история. Во-вторых, это может пригодиться для маркетинга книги, когда она будет готова. По этому предложению читатели поймут, входят ли они в вашу ЦА.

Шаг 2. Краткое содержание в один абзац

Время выполнения: 1 час

Что нужно делать: расширить предложение до пяти предложений:

Предложение 1 показывает антураж и фон истории (по которым читатель определит её жанр), представляет главных героев и их цели.

Предложение 2 кратко излагает первый акт, который заканчивается первой катастрофой. Эта катастрофа заставляет персонажа вылезти из раковины и начать действовать.

Предложение 3 кратко излагает первую половину второго акта, заканчивается второй катастрофой. Эта катастрофа заставляет главного героя отказаться от ложной моральной предпосылки* в пользу истинной. В результате во второй половине истории главный герой принимает новый образ мышления и действия.

Предложение 4 кратко излагает вторую половину второго акта, которая заканчивается третьей катастрофой, которая заставляет главного героя (и злодея, если он у вас есть) принять ключевое решение и своими действиями вести историю к финалу.

Предложение 5 описывает финальное противостояние, где главный герой преуспевает или терпит неудачу, и развязку, которая показывает последствия событий истории.

Если посмотреть на истории, которые снискали популярность, задели за живое своих читателей, то можно заметить, что зачастую они делятся на четыре части, и между ними – три невероятные катастрофы. Как в «Звездных войнах», например. В конце первой четверти фильма штурмовики убивают тетю и дядю Люка Скайуокера, и он решает присоединиться к Оби-Вану Кеноби и повстанцам. Затем посередине действия Оби-Ван Кеноби сражается с Дартом Вейдером на световых мечах, и Вейдер убивает его. Это – катастрофа, которая заставляет Люка стать независимым от своего наставника. А потом, когда герои попадают на планету повстанцев, они узнают, что Звезда Смерти следит за ними и собирается уничтожить эту планету. Так что теперь им нужно решить – сбежать и спрятаться или выйти против врага и сражаться. Это особенно важное решение. Они решают сражаться, а это значит, что возможны только два финала. Либо они все погибнут, либо Звезда Смерти будет уничтожена. Третья катастрофа влечет за собой финал.

На этом этапе помните о своей ЦА, будьте краткими (но не слишком). В предысторию вдаваться не надо — это понадобится потом.

• У каждой хорошей истории должна быть моральная предпосылка. Подробнее о ней можно прочитать в книге Стэна Уильямса «Моральная предпосылка» . Суть в том, что в первой половине истории главный герой живет по ложной моральной предпосылке, а затем пожинает плоды такой жизни. Помните мем «Может быть, настоящее сокровище — это друзья, которых мы нашли в пути»? Здесь изначальная предпосылка персонажа была найти сокровище, хотя на самом деле ему нужно было побороть одиночество, так-то! :D

ПОЧЕМУ ВАШЕЙ ИСТОРИИ НУЖНЫ КАТАСТРОФЫ:

1. Волнение

Они вызывают волнение у читателя. Катастрофа — это не обязательно что-то, что влечёт за собой смерти и разрушения, это какая-то серьёзная неудача героя, которая всё меняет. Например, отказ любимой женщины.

2. Решение

Катастрофа заставляет ГГ принять решение.

3. Новые направления

Она заставляет историю двигаться в новом направлении и делает её интересной и непохожей на все остальные.

Шаг 3. Краткое описание каждого персонажа

Время выполнения: 1 час на каждого из важных персонажей

Что нужно делать: заполнить анкету на каждого героя:

Имя:

Роль: (герой, героиня, злодей, наставник, помощник, друг и т. п.).

Цель: (четкое и конкретное понимание того, что хочет персонаж, например, сто долларов)

Амбиция: (более абстрактна, чем цель, например, стать богатым)

Ценности: (несколько предложений, начинающихся со слов «Нет ничего важнее, чем…»)

Конфликт: (что мешает этому персонажу достичь цели?)

Откровение: (что персонаж поймет к концу истории?)

Краткое описание личной истории персонажа в одном предложении:

Краткое описание личной истории персонажа в одном абзаце: (в соответствии с трехактной структурой)

Не каждый пункт имеет смысл для всех персонажей. Где-то можно ставить пропуски.

Свойства целей:

• Простота
• Конкретность
• Важность
• Достижимость
• Трудозатратность

Амбиция персонажа обусловливает его цель. А амбицию обусловливают ценности (например., персонаж хочет разбогатеть, потому что тогда у него будут вещи, которые он ценит: одежда, хороший дом и еда).

ЦЕННОСТИ => АМБИЦИИ => ЦЕЛЬ

Шаг 4. Короткий синопсис на одну страницу (ок. 500 слов)

Время выполнения: 1 час

Что нужно делать: расширить краткое содержание истории из пяти предложений до целой страницы (1 предложение -> 1 абзац синопсиса).

Если получится длиннее, чем одна страница — ничего страшного.

Некоторые из вас считают, что синопсисы нудны до безобразия. /... /

И вы правы. Синопсисы – это самая нудная писательская работа из тех, что вам придется делать. Но они необходимы. Без них никак, если вы когда-нибудь захотите продать книгу издательству. Так уж повелось, что все они настаивают на получении синопсиса, когда вы к ним обращаетесь. И агента нельзя завести, не имея блестящего синопсиса.

Шаг 5. Краткое описание предыстории каждого из героев романа

Время выполнения: 1 час на каждого из важных персонажей

Что нужно делать: написать предысторию каждого героя, а также расписать его роль в основной истории. Почему он такой, какой есть? Чего хочет от жизни? и другие интересные детали.

Уделите особое внимание злодею, так как его обычно не особенно прорабатывают. Постарайтесь почувствовать себя в его шкуре.

Сила твоей истории определяется силой злодея.

Автор предлагает, если вы хорошо справитесь с этим шагом, включить описания персонажей в заявку в издательство, и заявляет, что редакторы такое обожают. "Они любят отличную литературу, а хорошая литература строится на сильных персонажах".

Шаг 6. Длинный синопсис на четыре страницы

Время выполнения: 2 часа

Что нужно делать: расширить одностраничный синопсис до четырех-пяти страниц (1 абзац -> 1 страница).

Этот четырехстраничный синопсис вы никому не покажете. Его цель – помочь детализировать историю.

Цели длинного синопсиса:

1. Конкретизировать историю.

Вы сможете лучше понять вашу историю, конкретизировать детали, обнаружить некоторые проблемы сюжета. Темы, затронутые в вашем романе, понемногу станут проясняться, а персонажи начнут обретать глубину.

2. Подготовиться к составлению списка эпизодов.

3. Это исходник для синопсиса литературному агенту.

Синопсис для издательства должен быть немного короче, чем исходный — как правило, не менее двух страниц и не более четырех. Но им вы займётесь, когда роман будет готов.

Шаг 7. Досье на каждого героя

Время выполнения: несколько часов

Что нужно делать: собрать и укомплектовать всю информацию про каждого из персонажей. Форма свободная, вот как это делает Рэнди Ингермансон:

Физические данные: имя, возраст, дата рождения, рост, вес, этническая принадлежность, цвет волос и глаз, внешность и стиль одежды.

Данные о личности: чувство юмора, тип личности, религия, политическая партия, хобби, любимая музыка, книги и фильмы, любимый цвет и содержимое его кошелька или ее сумки.

Данные об окружении: описание дома, образования, опыта работы, семьи, лучшего друга, друзей, подруг и врагов.

Психологические данные: лучшие и худшие детские воспоминания, характеристика одной строкой, самые сильные и самые слабые черты характера, внутренние противоречия, самая большая надежда и самый большой страх, жизненная философия, как персонаж видит себя и как другие видят его.

Вы можете использовать любые списки вопросов про персонажей в интернете ("Ни один из них не идеален, но они дают примеры того, что должно быть туда включено") или составить собственный ("Есть авторы, которые настаивают на том, чтобы вы знали, какое мороженое любят все их герои. Если это важно для вас и вашей целевой аудитории, то включите это в досье. Если нет, то не делайте этого"). Может быть полезно найти фотографии реальных людей в качестве референсов для персонажей.

Шаг 8. Список всех эпизодов

Время выполнения: несколько дней

Что нужно делать: составить список эпизодов романа

Эпизод – это фундаментальная единица художественного произведения. Каждый эпизод происходит в определенном месте, занимает определенное время и включает определенных персонажей.

И в каждом из них должен быть конфликт. Если конфликта нет, то эпизод не выполняет свою функцию. В таком случае вам нужно добавить конфликт или убрать сцену из повествования. Не вставляйте сцены, если их задача – просто «добавить атмосферы», «рассказать предысторию» или «показать мотивы персонажа». Конфликт – это топливо, приводящее в движение всю историю.

Можно составить его в виде электронной таблицы, где

• каждая строка — отдельный эпизод
• в 1м столбце — указываем узлового персонажа эпизода
• во 2м (широком) — что в эпизоде происходит
• остальные столбцы — любая другая информация, которую сочтёте нужной: временные метки, предполагаемое количество слов и т.д.

Список поможет вам окинуть историю взглядом, и вы сможете перемещать эпизоды по мере необходимости.

Шаг 9. План каждого эпизода

Время выполнения: 5 минут на каждый эпизод

Что нужно делать: записать ключевую информацию, которая поможет вам в создании эпизода (список персонажей, обстановка, фрагменты диалогов и т.п., тип эпизода: проактивный или реактивный)

Проактивный эпизод — это тот, где персонаж действует. Он имеет следующую структуру:

1. Цель

2. Конфликт

3. Поражение персонажа (обычно) или победа (иногда)

Реактивный эпизод — это тот, где персонаж рефлексирует о произошедшем. Он имеет следующую структуру:

1. Реакция

2. Дилемма

3. Решение

Эпизодам не обязательно быть одной длительности: какие-то могут быть длиннее, какие-то — короче. Чем выше темп, тем короче эпизод.

Шаг 10. Приступайте к написанию романа

Nuff said.

Заключение

Метод снежинки подходит не всем. Если он не подошёл и вам, в этои нет ничего плохого, продолжайте искать тот, который будет идеально с вами созвучен.

Если метод снежинки отвечает вашим потребностям, пользуйтесь им, и пусть все получится.

Если вам требуются лишь некоторые его элементы, пользуйтесь ими, и пусть все получится.

Если же этот метод вам не подошел, то ищите другой, и пусть все получится.