10 лучших фильмов 2024 по версии «Справочника кинопижона»

Стоит признать, что 2024-й был самым слабым годом в кино в 2020-х (ковидный 20-й не в счёт). Хорошего кино хватало, но чего-то выдающегося, что можно было отнести в категорию must see так не вышло. Несколько потенциально интересных фестивальных премьер 24-го выйдут только в следующем году. Среди них, «Саван» Кроненберга, «Милосердие» Гироди, новая работа Бертрана Мандико, «Сломленная ярость» Китано, «Фантосмия» Диаса, «Суровая правда» Майка Ли и «Санаторий под клепсидрой» братьев Куэй. Но о них уже в следующем году. Как следствие, топ получился неплохим, сильным на Recommended фильмы, но слабым на Highly recommended. Последних, в предыдущие годы набиралось хотя бы 2-3, но в 24-м, увы, нет.

10 место: Фуриоса: Хроники Безумного Макса (Furiosa: A Mad Max Saga), режиссер - Джордж Миллер

Пятая и вероятно последняя, если учесть кассовые сборы, глава постапокалиптической саги. Возможно окажусь в меньшинстве, но «Фуриоса» лучше «Дороги ярости». Фильм слегка потерял в динамике, но приобрел в истории, а Миллер в очередной раз доказал, что, даже приближаясь к девятому десятку, остается одним из главных визионеров Голливуда и настоящим мастером сторителлинга через экшн.

9 место: Слухи (Rumours), режиссеры - Эван Джонсон, Гален Джонсон, Гай Мэддин

Первый игровой полнометражный фильм Мэддина после magnum opus режиссера, «Запретной комнаты», вышедшей 9 лет назад. Предсказуемо фильм оказался сильно слабее последней, а Мэддин сделал очень большой шаг по направлению к мейнстриму. Тем не менее, режиссер остается одним из крупнейших неформатных авторов современности, даже когда берется за сатирическую историю о встрече лидеров «большой семерки», пришедшейся на начавшийся апокалипсис.

8 место: Тень огня (Hokage), режиссер - Синья Цукамото

Один из сильнейших фильмов Цукамото, снятых в 21 веке. «Тень огня» - приземленное, минималистское кино о последствиях поражения Японии во Второй Мировой. На удивление, режиссер не пытается эксплуатировать страдания (этого в фильме значительно меньше, чем можно было бы предположить, учитывая японские традиции в киноизображении поствоенного общества), а делает ставку на эффект погружения. Япония в «Тени огня» находится в состоянии активного распада, но этот распад показан банально без перегибов, что можно поставить фильму в плюс.

7 место: Сотни бобров (Hundreds of Beavers), режиссер - Майк Чеслик

Находка года, за которую стоит сказать спасибо читателю «Справочника кинопижона», без рекомендации которого до этого низкобюджетного, полулюбительского фильма вряд ли добрался бы. «Сотни бобров» - самое развлекательное кино года. В самом прямом, примитивном, доисторическом смысле. Чеслик внимательно ознакомился с классикой слэпстика и выдал концентрированное визуальное развлечение, показавшее, что зрелище можно снять за сотни тысяч, а не за сотни миллионов долларов. Единственное слабое место: первые сорок минут - Чеслик слишком увлекся экспозицией, но ближе к финалу устроил настоящий тур-де-форс, комбинируя комедии Китона и Ллойда с мультиками Looney Tunes.

6 место: 100 ярдов (Men qian bao di), режиссеры - Сюй Хаофэн, Сюй Цзюньфэн

Чем-то подобным мог стать «Джон Уик», если бы постарался быть хорошим фильмом. В «100 ярдах» Хаофэн сконструировал альтернативную реальность, в которой вся жизнь персонажей и окружающего их мира полностью сконцентрирована на соревнованиях в боевых искусствах. Если Стахельски с Ривзом создали лишь декорацию мира победивших ассасинов с весьма сомнительной глубиной проработки экономики, политики и культуры, то у Хаофэна получилась гармоничная альтернативная реальность, где важно только одно: «чей кунг-фу лучше»? И это не говоря об изысканной экшн-хореографии, одновременно реалистичной и сверхстилизованной.

5 место: Виды доброты (Kinds of Kindness), режиссер - Йоргос Лантимос

Новый фильм Лантимоса одновременно разочаровывает и восхищает. Разочаровывает тем фактом, что режиссер снял фактически киноальманах, состоящий из трех историй. Разочаровывает еще и тем, что после освежающе простых «Фаворитки» и «Бедных-несчастных» режиссер вернулся к более претенциозным сюжетам. Восхищает, так как «Виды доброты» - один из лучших фильмов последних лет с точки зрения постановки мизансцен и создания загадочной экранной атмосферы, не брезгующий быть архаично кинематографичным. Для Лантимоса шаг назад, но не критичный.

4 место: Опавшие листья (Kuolleet lehdet), режиссер - Аки Каурисмяки

Возможно последний фильм Каурисмяки, по крайней мере так его презентовала кинопресса, оказался его лучшей работой в 21 веке. «Опавшие листья» - фильм, который вполне мог снять режиссер в расцвете своей карьеры. Никаких упрощений, только возвращение к корням, как нарративным, так и визуальным. Страшной силы шедевра, конечно, не получилось, но для 24-го средний фильм Каурисмяки из 90-х автоматически попадает в лучшие фильмы года.

3 место: Универсальный язык (Une langue universelle), режиссер - Мэттью Ранкин

Второй полнометражный игровой фильм Ранкина - самое милое и очаровательное кино года. В своем дебюте, если не считать множества короткометражек, режиссер элегантно объединил эстетику Гая Мэддина с абсурдистским юмором «Монти Пайтон». «Универсальный язык»,в свою очередь, помещает персонажей иранского кино (лент Киаростами, но не только) в условную киновселенную, стилизованную под фильмы Уэса Андерсона образца 2000-х. В фильме три переплетающийся истории: герои первой, иранские дети, находят вмерзшую в лёд денежную купюру и ломают голову, как бы её разморозить; вторая посвящена самой унылой экскурсии в истории; в третьей, центрующей нарратив, альтер-эго режиссера возвращается в родной Виннипег, чтобы обнаружить, что там все говорят на фарси, а город превратился в филиал Персии из одного из фильмов Киаростами, Маджиди или Панахи.

2 место: У ручья (Suyucheon), режиссер - Хон Сан-су

В 24-м году Сан-су вновь снял два фильма. Если первый, «Нужды путешественника», оказался проходным, то «У ручья» - это одна из значимых работ режиссера. Возможно ставить это кино на второе место немного странно, так как Сан-су в очередной раз снимает уже многократно снятое, но в отсутствии других сильных работ, «У ручья» воспринимается гораздо большим достижением, чем это было бы в более сильном на кино году.

1 место: Конанн (Conann), режиссер - Бертран Мандико

Феминистское арт-фэнтези, снятое в декорациях, сильно напоминающих фильмы Альберта Пьюна 80-х и 90-х, со сложной структурой и избыточной системой персонажей, каждый(ая) из которых оказывается не тем, чем казалось в начале. Проходящая сквозь эпохи история о «вечной воительнице» является в большей степени не фильмом, а киноманифестом «анти-догмы», максималистского кино Мандико, которое режиссер противопоставил дарденновщине, эстлундовщине и прочему «арт-минимализму», захватившим крупнейшие кинофестивали. Именно этим «Конанн» выделяется на фоне всех остальных фильмов в топе, и поэтому достоин первого места. Мандико снимает бунтарское кино о вещах, которые давно стали конъюнктурными, так, что может вызвать раздражение у приверженцев разных лагерей.