Киноитоги 2026. Часть 12

Очередная часть итогов текущего года…

1984 (1984), 1956, режиссер - Майкл Андерсон

Каноничная (?) экранизация самой известной антиутопии ever. Так себе. Практически всё, за что оригинальный текст любят, или осталось за кадром или переместилось на периферию сюжета.

Погоня за мрачной тенью (Chase a Crooked Shadow), 1958, режиссер - Майкл Андерсон

Психотриллер, большую часть хронометража притворяющийся клоном «Газового света», но в финале совершающий редкий удачный «вот-это-поворот», заставляющий отнестись к зрелищу, как к чему-то большому.

Полет из Асии (Flight from Ashiya), 1964, режиссер - Майкл Андерсон

Кино, которое изначально пытается быть фильмом-катастрофой, но затем внезапно уходит во флешбеки, превращаясь в клишированную и гипертрофированную мелодраму. Большое разочарование.

Меморандум Квиллера (The Quiller Memorandum), 1966, режиссер - Майкл Андерсон

Крепкий шпионский триллер, делающий ставку на приземленную историю и атмосферу тотального недоверия. Не шедевр, но многое сработало.

Глаз в лабиринте (L'occhio nel labirinto), 1972, режиссер - Марио Кайано

Практически бескровный, по меркам жанра, джалло, делающий ставку на сюжет, а не атмосферу, что для меня большой минус. Впрочем, ожидать чего-то визуально избыточного от Кайано было бы странно: он снимал всегда слишком просто.

Док Сэвэдж: Человек из бронзы (Doc Savage: The Man of Bronze), 1975, режиссер - Майкл Андерсон

Великолепная в своей смехотворности поделка, которая спустя 50 лет выглядит как монстрик Франкенштейна в жанре супергероики, слепленный из элементов Супермена, Бонда, Индианы Джонса, Флэша Гордона и всех-всех-всех. Иронично, что персонаж Дока Сэвиджа появился раньше большинства супергероических последышей, на которых чудовищно похож.

Марсианские хроники (The Martian Chronicles), 1980, режиссер - Майкл Андерсон

Скучнейшая адаптация одноименного романа в рассказах Рэя Брэдбери в формате пятичасового минисериала. Проблем у проекта столько, что на их перечисление реально жалко времени.

Угроза исчезновения видов (Endangered Species), 1982, режиссер - Алан Рудольф

Любопытный мультижанровый гибрид, который позиционируется как хоррор, но де-факто является экшн-хоррор-триллером с элементами политической драмы и ромкома. Фильму не хватает собранности и саспенса, но у Рудольфа получается снять достаточно обаятельное кино, удерживающее интерес до финальных титров, пусть и не совсем конвенциональными методами.

Тысячелетие (Millennium), 1989, режиссер - Майкл Андерсон

Хронофантастика, устаревшая к моменту выхода лет на 15. Для 89-го очень слабо.

Любовь крупным планом (Love at Large), 1990, режиссер - Алан Рудольф

Фильм, стартующий как нуар Хоукса, но завершающийся чистым любичевским ромкомом. Не самое увлекательное зрелище (ставки слишком низкие), но игривость и органичность, которых добивается от весьма странного сюжета Рудольф, позволяют не заскучать в процессе просмотра.

Равноденствие (Equinox), 1992, режиссер - Алан Рудольф

Главная находка отчетного периода. «Равноденствие» - линчевский по духу и отчасти по атмосфере фильм, напоминающий лихорадочный бред в лучшем смысле этого слова.

Морской волк (The Sea Wolf), 1993, режиссер - Майкл Андерсон

Телевизионная адаптация одноименного романа Джека Лондона. Неожиданно лучше, чем стоило бы ожидать от телепродукта начала 90-х. Чарльз Бронсон, в 93-м уже страдавший от Альцгеймера, неожиданно органичен в титульной роли.

Осленок Джулиэн (Julien Donkey-Boy), 1999, режиссер - Хармони Корин

Корин играется в «Догму-95». Было бы совсем несмотрибельно, если бы не Вернер Херцог в одной из главных ролей, харизма которого хоть как-то сдерживает желание дропнуть эту «догматическую» поделку.

Мистер Одиночество (Mister Lonely), 2007, режиссер - Хармони Корин

Самый эстетский и самый нехарактерный фильм Корина, решившего «пофлиртовать» с европейским фестивальным кино.

Трахальщики мусорных бачков (Trash Humpers), 2009, режиссер - Хармони Корин

Иронично, но когда Корин пытается намеренно шокировать, у него получается самое пригодное к просмотру кино. Ничего хорошего сказать о фильме не могу (бессмысленная трата ресурсов), но «шокирующий» эффект здесь настолько формален, что для меня не работает.

Масса (Bulk), 2025,режиссер - Бен Уитли

Самое интересное (не совсем «лучшее» в силу экспериментальности), что Уитли сделал со времен «Поля в Англии». Сам режиссер приводил в качестве референсов «Сумеречную зону» и «Альфавилль» Годара, но по факту кино более всего напоминает что-то среднее между сай-фаями Жака-Франсуа Оссанга и поздними безбюджетными фликами Алекса Кокса. Иными словами, Mindfuck-сценарий + любительские спецэффекты.

Потери

Александр Клюге (1932-2026)

Один из крупнейших арт-режиссеров прошлого века, ученик Адорно и Ланга, «немецкий Годар» (пусть это словосочетание характеризует Клюге не совсем в том смысле, который приходит в голову в первую очередь), один из самых интеллектуальных и экспериментальных фильммейкеров, не имеющих отношения к авангарду как таковому. Фильмы Клюге вряд ли можно кому-то рекомендовать: они работают на интеллектуальном, но не на эмоциональном уровне, но этот человек до последнего пробовал на прочность границы киноязыка, да и просто языка, как знаковой системы. Так, его последний фильм вышел чуть больше года назад и был полностью сгенерирован с помощью нейросети (в сети пока недоступен).

Джеймс Толкан (1931-2026)

Один из самых узнаваемых лысых характерных актеров, чей пик пришелся на 80-е и 90-е. Обычно в некрологах вспоминает его роли в «Назад в будущее» и «Топ Гане», но мне он больше запомнился по роли лидера пришельцев-оккупантов в «Боевых роботах» 96-го рода.