Киноитоги 2026. Часть 14

Очередной отчет о просмотренном за прошедшее с предыдущих киноитогов время. Довольно удачный, как благодаря рекомендациям, так и собственным находкам. Даже появилась возможность поставить рекомендательную звездочку. Ну и без традиционных миниретроспектив не обошлось.

Человек посредине (The Man Between), 1953, режиссер - Кэрол Рид

Неудачная (а могло ли бы иначе?) попытка повторить успех «Третьего человека». Место послевоенной Вены занял послевоенный Берлин, а гениального сценария Грэма Грина и Орсона Уэллса - примитивная мелодраматическая история, эксплуатирующая начало Холодной Войны. От полного провала фильм спасает шикарный визуал (от Рида иного не ждёшь), но скрипт сильно разочаровывает.

Ключ (The Key), 1958, режиссер - Кэрол Рид

Еще одно противоречивое кино Рида. Как военное кино об опасной работе британских кораблей-буксировщиков во время Битвы за Британию 40-го и 41-го, очень достойно. Как мелодрама, весьма сомнительно. Сомнительно и на уровне содержания, и на уровне кастинга: между Софи Лорен и Уильямом Холденом «актерская химия» отсутствует.

Инспектор и ночь (Inspektorat i noshtta), 1963, режиссер - Рангел Вылчанов

Рубрика «кино по рекомендациям читателей». Болгарский процедуал с шикарной нуарной картинкой и подобающим «темным фильмам» закадровым голосом, но с излишне человеколюбивым посылом и разочаровывающе низкими ставками.

Безумие (1969), режиссер - Кальё Кийск

Рубрика «кино по рекомендациям читателей». Советский (эстонский) арт-фильм, действие которого разворачивается в психиатрической лечебнице в финале Второй Мировой. Настоящий визуальный праздник: пустые помещения палат больницы запечатлены так, будто съемочным процессом руководил Есисигэ Есида, в то время как хореографически точным передвижениям персонажей в кадре остался бы доволен Миклош Янчо.

Оружие, время, мотив (L'arma l'ora il movente), 1972, режиссер - Франческо Мацей

Джалло, проигрывающий большинству конкурентов в визуальной части, но неожиданно радующий небанальным в рамках жанра сценарием. Обычно я ценю первое выше второго, но этот фильм оказался способен порадовать.

Следуй за мной (Follow Me), 1972, режиссер - Кэрол Рид

Финальный фильм Рида внезапно оказался весьма недурственным ромкомом о любовном треугольнике из мужа, жены и частного детектива, которого муж отправляет следить за супругой, но который в отсутствии объекта слежки сам занимает вакантное место в треугольнике.

Турецкие бани с призраками (Bakeneko Toruko furo), 1975, режиссер - Кадзухико Ямагути

Гибрид пинку и кайдана, хороший ровно настолько, насколько может быть хорош гибрид этих двух японских жанров. Ямагути не был режиссером первой величины, но раз за разом снимал доставляющее эксплуатационное кино, не переходящее во что-то большее, но в рамках ниши реализующее свой потенциал максимально эффектно.

Уют и радость (Comfort and Joy), 1984, режиссер - Билл Форсайт

Меланхоличная рождественская комедия о радиоведущем, оказывающемся в эпицентре баталии между двумя компаниями, производящими мороженое. Эксцентрический сценарий + нарочито реалистическая постановка. Такое мог снять только Форсайт.

Слишком красивые, чтобы умереть (Sotto il vestito niente), 1985, режиссер - Карло Ванцина

Поздний и предсказуемо всратый джалло. В каком-то смысле Ванцина даже более слабый постановщик, чем Хесус Франко или Бруно Маттеи (те, как правило, снимали уныние, но добавляли в него 1-2 интересные сцены), режиссер «Слишком красивых» не предлагает вообще ничего. Полтора часа жанровой пустоты.

Отель «Пушпак» (Pushpaka Vimana), 1987, режиссер - Сингитам Шриниваса Рао

Рубрика «кино по рекомендациям читателей». Индийское новое немое кино. Бездиалоговый слэпстик, очаровательный, но необязательный.

Взломщики (Breaking In), 1989, режиссер - Билл Форсайт

Голливудский дебют Форсайта. Симпатичная бромантическая комедия о двух ворах-домушниках. Ничего особенного, но фирменный мягкий юмор Форсайта оказывается способен вдохнуть жизнь во вторичную историю.

Свинг-герлз (Swing Girls), 2004, режиссер - Синобу Ягути

Никогда бы не подумал, что японская Slice of life-комедия о школоте Страны Восходящего Солнца может оказаться настолько гомерически смешным фильмом. Как правило, школьное японское кино игнорирую, за исключением, пожалуй, работ Нобухико Обаяси, но здесь решил сделать исключение, купившись на запредельно высокие рейтинги на Letterboxе, и, к своему удивлению, не прогадал. Эпизод с грибами и кабаном - минишедевр.

Вкус чая (Cha no aji), 2004, режиссер - Кацухито Исии*

Рубрика «кино по рекомендациям читателей». Главное киновпечатление последних пары месяцев, благодаря которому появился повод поставить рекомендательную звездочку (что-то давно не было). «Вкус чая» - кино, которое мог бы снять Одзу, если бы решил экранизировать самые психоделические скетчи Монти Пайтона. У Кацухито Исии ранее смотрел фильмы «Мужчина с кожей акулы и девушка с персиковым бедром» и «Веселый лес: Первый контакт», но в обоих случаях режиссер ошибся, перенасытив фильмы визуальной эксцентрикой, которой было раза в два больше, чем во «Вкусе чая». Здесь же он выбрал верный темп, что позволило безболезненно проникнуться зрелищем без риска передозировки образами и идеями.

Красная дыра (Aka Ana), 2008, режиссер - Антуан Д’агата

Снятое в Японии французским фотографом арт-порно, в равной степени графичное и эстетское. Выглядит кино как нечто среднее между тем, что смогли бы сделать поздний Педру Кошта и Филипп Гранрийе, если бы решили снять «кино для взрослых».

Тимур (Timur), 2025, режиссер - Ико Ювайс

Режиссерский дебют Ювайса оказался катастрофой. Режиссер из звезды «Рейда» получился такой, что на его фоне Сигал выглядит Кубриком. Экшн поставлен вроде бы сносно, но операторская работа и монтаж настолько чудовищно некомпетентны, что всё, что не должно попасть в кадр, туда попадает. К такому убожеству, откровенно говоря, готов не был, хоть и не ожидал ничего выдающегося.

Потери

Марио Адорф (1930-2026)

Глыба немецкого и европейского кино последних 70 лет (снимался до конца 2010-х). Пик карьеры Адорфа пришелся на 60-е - 80-е, когда он отметился, с одной стороны, в фильмах Оссейна и Ди Лео, с другой, в работах Фассбиндера и Шлёндорфа. Люблю его перфомансы в лентах: «Вкус насилия» Оссейна, «Солдатские девки» Дзурлини, «Специалист» Корбуччи, «Птица с хрустальным оперением» Ардженто, «Охота на человека» Ди Лео, «Полиция просит помощи» Далламано, «Я боюсь» Дамиани, «Лола» Фассбиндера, «Классовые отношения» Штрауба-Юйе, «Океан» Деодато; но в особенности за главную роль в близком (вне)жанровой гениальности «Тупике» Роланда Клика.

Сёдзин Фукуи (1961-2026)

Один из самых значимых фильммейкеров, работавших в жанре японского киберпанка, чей фильм «Пиноккио 964» для ниши важен не менее работ Сого Исии и Синьи Цукамото. В отличие от последних, «большим режиссером» и любимцем мировых кинофестивалей стать не смог.