Киноитоги 2026. Часть 21
Двадцать первый и самый крупный в текущем году отчет о просмотренном. В основном фильмы, о которых я уже писал или, спойлер, напишу более развернуто совсем скоро, но есть и «эксклюзивы».
Боун (Bone), 1972, режиссер - Ларри Коэн
Дебют Коэна обладает нежилым сценарным потенциалом, который губит полулюбительское ло-файное исполнение. Хотелось бы похвалить, но не могу.
Оно живо (It's Alive), 1974, режиссер - Ларри Коэн
Один из самых известных и в то же время слабых фильмов Коэна. Пишут, что продолжения лучше, но проверять всё-равно не тянет.
Чернокожие (Coonskin), 1974, режиссер - Ральф Бакши
Образцовый анимационный блэкэксплуатейшн, вдохновленный «Сказками дядюшки Ремуса». Дело немного портят игровые эпизоды, но их немного, и это не фатально.
Золотые иглы (Golden Needles), 1974, режиссер - Роберт Клауз
Мультижанровая грайндхаусная адвенчура с удивительно сочным для Клауза визуальным стилем, многообещающим началом и до обидного слитым финалом. Первые полчаса казалось, что смотрю лучший фильм Клауза.
Последний воин (The Ultimate Warrior), 1975, режиссер - Роберт Клауз
Постапокалипсис из которого прямо вышли и «Побег из Нью-Йорка», и вторая часть «Безумного Макса». Некоторые сцены вызывают в памяти вполне конкретные эпизоды из жанровых шедевров Карпентера и Миллера. Причина, почему «Последний воин» не встал вровень с последователями, тоже понятна: режиссура Клауза оставляет желать лучшего постановщика.
Личное досье Джона Эдгара Гувера (The Private Files of J. Edgar Hoover), 1977, режиссер - Ларри Коэн
Единственный фильм Коэна, снятый согласно духу и кадру Нового Голливуда и его лучшая работа. К сожалению, «Личное досье» оставалось в тени, так как «серьезные критики» фильмами хоррормейкера брезгуют, а фанатам самого Коэна здесь ловить нечего: слишком сильно отличается этот Hidden Gem от всей остальной фильмографии режиссера.
Ушко иголки (Eye of the Needle), 1981, режиссер - Ричард Маркуад
Неожиданно мощный шпионский триллер от режиссера, которого Лукас позвал снимать «Возвращение Джедая», и поломал тем самым ему карьеру. Дональд Сазерленд блестяще играет немецкого шпиона, который должен доставить информацию о высадке в Нормандию Третьему Рейху, в то время как британская разведка пытается этому помешать. В середине фильма антагонист попадает на маленький остров, где проживает одно семейство, и кино меняет субжанр с «охоты на человека» на «не впускай в дом незнакомцев».
Восход полной луны (Full Moon High), 1981, режиссер - Ларри Коэн
Еще одна приятная и не самая очевидная находка в разножанровой фильмографии Коэна. «Восход полной луны» - пародия на пятидесятнические ликантропические фантазии, снятая с таким огоньком и такой оглядкой на «Аэроплан», что появлению в кадре Лесли Нильсена я бы не удивился: настолько это его тип комедии.
Эй, хорошо выглядишь (Hey Good Lookin'), 1982, режиссер - Ральф Бакши
Самый совершенный мультэксплуатейшн Бакши, вместе с тем одна из наименее известных его работ.
Спецэффекты (Special Effects), 1984, режиссер - Ларри Коэн
Не самый очевидный гибрид эротического триллера и кино о кино. Ход сюжета предсказуем, но вот промежуточные остановки вызывают приятное удивление. Умеет Коэн обходить штампы и включать иронию в нужных местах.
Совершенные незнакомцы (Perfect Strangers), 1984, режиссер - Ларри Коэн
Так мог бы выглядеть фильм по сценарию Брайана Де Пальмы, если бы его снял Лучио Фульчи начала 80-х. Еще одна интересная находка в фильмографии Коэна.
Смертельная иллюзия (Deadly Illusion), 1987, режиссер - Ларри Коэн
Попытка снять иронический неонуар с Билли Ди Уильямсом в образе Хамфри Богарта. Неудачная, так как после многообещающего начала фильм быстро сворачивает в сторону посредственного восьмидесятнического боевика.
Возвращение в Салем (A Return to Salem's Lot), 1987, режиссер - Ларри Коэн
Час вампирского уныния + полчаса относительной движухи под предводительством Сэмюэла Фуллера. Без него всё было совсем плохо, а так финал немного скрашивает безкреативную картину.
Железное сердце (Ironheart), 1992, режиссер - Роберт Клауз
А вот это совсем плохо. Понятно, что исполнитель главной Бриттон Ли, бывший по совместительству продюсером, плох и как актер, и, что хуже, как кинобоец, но так слить главгадов Боло Йена и Ричарда Нортона надо постараться. Второй, по сюжету, вообще не владеет боевыми искусствами. Так зачем на эту роль было брать Нортона? В остальном, «Железное сердце» находится на нижней планке ожидания от DTV-боевика 90-х.
Крутые и чокнутые (Cool and the Crazy), 1994, режиссер - Ральф Бакши
Последний полнометражный и первый полностью игровой фильм Бакши, снятый для американского телевидения в рамках антологии «Мятежное шоссе». Всё-таки с живыми актерами аниматор работать не умел.
Живая покойница (As Good as Dead), 1995, режиссер - Ларри Коэн
Телевизионный «хичкоковский триллер» Коэна, от которого, по умолчанию, не ждешь особо ничего, и эти скромные ожидания кино оправдывает. Смотрится неплохо, но из памяти улетучивается почти сразу после просмотра.
Горячий город (Original Gangstas), 1996, режиссер - Ларри Коэн
Финальный фильм Коэна представляет собой «Неудержимых» блэкэксплуатационного кино 70-х. По-настоящему раскрыться потенциалу проекта мешает очень небольшой бюджет и слишком полагающийся на условности уже 90-х сценарий.
Мистер Ревность (Mr. Jealousy), 1997, режиссер - Ноа Баумбах
«500 дней лета» поколения 90-х. Бодро, местами забавно, местами мелодраматично, но при всем желании нельзя закрыть глаза на заимствования. При просмотре постоянно ловишь себя на мыслях: «Этот эпизод Баумбах подрезал у Аллена, этот позаимствовал у Стиллмена, а это вообще вполне мог бы снять Линклейтер».
Поселок (Kasaba), 1997, режиссер - Нури Бильге Джейлан
Дебют, в котором Джейлан неплохо заявляет о себе и том, какими будут его следующие фильмы. Первый акт - отличный, финал портит впечатление: растягивать до 45 минут диалог, который спокойно мог уложиться в 15-20 минут, не лучшее решение.
Линда, Линда, Линда (Linda Linda Linda), 2005, режиссер - Нобухиро Ямасита
После того, как ранее в этом году меня неожиданно впечатлили «Свинг-гёрлз», решил посмотреть другои популярныи в узких кругах японскии фильм о школьнисах, пытающихся организовать кавер-группу. В этот раз не зашло. Вроде бы неплохо, но вместо гомерически смешнои комедии увидел мелодраму с несколькими забавными, но не оправдывающими просмотр эпизодами.
Времена года (Iklimler), 2006, режиссер - Нури Бильге Джейлан
Проходной фильм Джейлана, в котором его стиль только оформляется, в то время как сценарий слишком укоренен в турецких реалиях. Поведение ряда персонажей, откровенно говоря, странное. Трудно понять, национальное это или авторская вольность?
Марго на свадьбе (Margot at the Wedding), 2007, режиссер - Ноа Баумбах
Не самый сильный фильм Баумбаха, но видеть Кидман, Блэка, Джейсон Ли и Туртурро в эстетике, близкой «Догме-95», признаюсь, доставляет..
Гринберг (Greenberg), 2010, режиссер - Ноа Баумбах
Пожалуй, худший фильм Баумбаха, просмотренный в рамках июньской миниретроспективы. Гринберг Стиллера - один из самых малоприятных протагонистов в американском инди.
Пока мы молоды (While We're Young), 2014, режиссер - Ноа Баумбах
Как драма о старении — слабенько. Как сатира на документалистов-интеллектуалов — хорошо. Адам Драйвер в образе хипстера-мудака доставляет: подходят ему такие роли.
Природа (La nature), 2019, режиссер - Артавазд Пелешян
Поздний и разочаровывающий фильм классика советской экспериментальной документалистики. В «Природе» Пелешян монтирует кадры наводнений, оползней, цунами и прочих естественных катаклизмов, но делает до обидного банально, а идею «бойся природы» в 2019-м нельзя назвать даже избитой. Дело мог спасти небанальный монтаж, но увы.
Истории хорошеи долины (Historias del buen valle), 2025, режиссер - Хосе Луис Герин
Первый за десять лет фильм Герина разочаровывает тем фактом, что это относительно конвенциональная документалистика. От столь редко снимающего автора хочется чего-то более игрового/экспериментального. Но если отвлечься от того, чем «Истории» не являются, можно обнаружить поэтическое и тонкое кино, насколько это позволяет европейская фестивальная политика, о сообществе жителей пригорода Барселоны, состоящего из этнически и культурно очень разных людей. Герин умеет избегать совсем уж очевидных штампов и находить интересное в банальном.
Живая ярость (Fo ze ngaan), 2025, режиссер - Кэндзи Танигаки
Рубрика «обзор камрипов». Ни один из рукопашных боевиков не поднимал такую волну хайпа со времен первого «Реида», как «Живая ярость» Танигаки. Естественно, этот гонконгский экшн, снятый японцем в Таиланде на английском языке, просто не мог не разочаровать. Но разочаровал он совсем чуть-чуть. «Живая ярость» - это не новое слово в жанре, а «сборник лучших хитов» гонконгского, корейского и индонезийского экшна, собранных в один двухчасовой фильм. Ничего нового вы не увидите, но постановка боев на 9.5 из 10, причем три четверти хронометража занимает именно экшн. Пока что для меня лучший фильм первого полугодия (правда, конкуренция, к сожалению, не такая уж и сильная).
Властелины вселенной (Masters of the Universe), 2026, режиссер - Трэвис Найт
Рубрика «обзор камрипов». К сожалению, сиджиайное УГ. Теоретически могло получиться кэмповое веселье а-ля «Флэш Гордон», но создатели увлеклись метаюморком, из-за чего фильм ощущается даже тупее, чем к этому располагает материал. Лучшее здесь - камео Дольфа Лундгрена. А это уже говорит о многом.
День разоблачения (Disclosure Day), 2026, режиссер - Стивен Спилберг
Рубрика «обзор камрипов». Чисто визуально «День разоблачения» впечатляет: Спилберг снял нечто среднее между «Войной миров» и «Искусственным интеллектом». Проблема, как это всегда случается с фильмами режиссера, в сценарии. Для своего пафоса и тяжеловесности он состоит из слишком грубых клише и смехотворных условностей, которые сработали бы в очередном фильме Майкла Бэя, но не в претендующей на серьезный взгляд на внеземные контакты ленте.