Мюзикл о каннибалах, готический боевик, постапокалипсис в ритмах рок'н'ролла и другие кросс-жанровые эксперименты

Вторая, более очевидная (попсовая) и гораздо менее эксцентрическая часть кросс-жанрового топа, очень условно ранжированного. На места в данном случае рекомендую не обращать особого внимания, так как они нужны только для сохранения формата и подчинены только моему личному отношению к тем или иным фильмам. Да, и то с оговорками.

25 место: Вампиры (Vampires), 1998, режиссер - Джон Карпентер

Готический хоррор + неовестерн

В 90-е и 2000-е (в меньшей степени в 2010-е) было снято немало экшн-хорроров, сталкивающих на экране вампиров и охотников на них. Часто в формулу добавляли супергероику («Блэйды») или постапокалипсис с элементами киберпанка (вполне достойный «Пастырь» с Полом Беттани). На этом фоне «Вампиры» Карпентера выделяются в первую очередь стилем, вдохновленным спагетти-вестерном, а также относительно традиционным ориджином кровососов, не рвущим связей с католической мифологией.

24 место: Люди-кошки (Cat People), 1942, режиссер - Жак Турнёр

Готический хоррор + нуар

В 40-е «тёмный» фильм и готические ужасы существовали параллельно друг другу. Несмотря на ряд очевидный пересечений, в первую очередь, визуальных, настоящих кроссоверов нуара и сверхъестественного хоррора было снято не так уж много. Во многом из-за того, что нуар пугал зрителя вещами имманентными миру и обществу, хоть и порой скрытыми за фасадом благопристойности. Готические ужасы манифестировали иномировую угрозу, противостоящую «нормальности» повседневности. Одним из редких и удачных кроссоверов стали «Люди-кошки» Турнёра - фильм, который до финальных титров не проясняет свою жанровую принадлежность, оставляя вариативность трактовки.

23 место: Каннибал! Мюзикл (Alfred Packer: The Musical), 1993, режиссер - Трей Паркер

Хоррор + мюзикл + вестерн + пародия

Полнометражный игровой фильм, созданный будущими «отцами» «Южного парка», написавшими, поставившими и сыгравшими в фильме главные роли. Прокатом данного творения занималась небезызвестная студия Troma. «Каннибал! Мюзикл» - экранизация виртуального сценического мюзикла, основанного на реальных событиях. Это - хоррор о группе золотоискателей Дикого Запада, которые из-за погодных условий и голода были вынуждены обратиться к каннибализму. Не самая подходящая сценарная основа для комедии и мюзикла, но работающая.

22 место: Первый нудистский мюзикл (The First Nudie Musical), 1976, режиссеры - Марк Хаггард, Брюс Киммел

Мюзикл + ромком + производственная трагикомедия в нехарактерном антураже

Из всех мюзиклов, попавших в топ, «Первый нудистский мюзикл» больше всего отсылает к классике жанра из 30-х. В первую очередь, к работам Басби Бёркли. Как и в фильмах классика, сюжет ленты Хаггарда и Киммела вращается вокруг трудностей постановки музыкального кино/театра. Согласно сценарию, экономический кризис в порноиндустрии вынуждает продюсера фильмов для взрослых искать нестандартные решения. Например, совместить порнографию с мюзиклом. Параллельно с этой линией развиваются отношения протагониста с ассистенткой, отзеркаливающие скрюболл 30-х, а динамика отношений дуэта сильно напоминает бесконечные пикировки Кэтрин Хепберн и Кэри Гранта.

21 место: Братство волка (Le Pacte des loups), 2001, режиссер - Кристоф Ганс

Готический хоррор + фильм с боевыми искусствами

В момент выхода «Братство волка» было принято пренебрежительно сравнивать с вышедшей двумя годами ранее «Сонной лощиной» Тима Бёртона. Вместе с тем разница между этими двумя лентами существенная. До сих пор фильм Ганса остается в своем роде уникальным, не концептуально, но стилистически. Если бы в фильме не снялся Марк Дакаскос, которому позволили продемонстрировать на экране боевую хореографию, «Братство волка» можно было бы назвать просто хорошим хоррором по мотивам реальных событий в историческом антураже, но элемент боевых искусств сделал кино чем-то более интересным.

20 место: Генетическая опера (Repo! The Genetic Opera), 2008, режиссер - Даррен Линн Боусман

Мюзикл + слэшер + киберпанк (точнее биопанк)

Авторы сценической версии «Генетической оперы» (а изначально это была небродвейская музыкальная постановка) Терренс Здунич и Даррен Смит задумывали проект как кроссовер «Шоу ужасов Рокки Хоррора» и «Бегущего по лезвию», что заметно. Единственное отличие в том, что во вселенной «Генетической оперы» место цифровых технологий заняли биологические. Может у тандема получился и не самый великий хоррор-мюзикл в истории, но музыкально он мне нравится гораздо сильнее прочих вокально-хореографических фильмов в топе: не равнодушен к индастриалу.

19 место: Седьмая жертва (The Seventh Victim), 1943, режиссер - Марк Робсон

Нуар + оккультный хоррор

«Седьмая жертва» заметно опередила свое время. Выйди фильм в середине- конце 60-х, он бы отлично вписался в волну оккультных хорроров, основанных на католической мифологии. В 40-х же история женщины, отправляющейся в Нью-Йорк на поиски своей пропавшей сестры, где она сталкивается в своих поисках с сектой сатанистов, наложилась на шпиономанию военного периода и приобрела элементы политической аллегории. Впрочем, снимал Робсон чисто жанровое кино, которое воспринимается неплохим нуаром со сверхъестественным поворотом ближе к финалу.

18 место: Камикадзе 1989 (Kamikaze 1989), 1982, режиссер - Вольф Гремм

Неонуар + антиутопия

Если скрестить нуар (или неонуар) с антиутопией или НФ в более широким смысле, неизбежно получится киберпанк. «Камикадзе 1989» - удивительный пример того, когда при подобной гибридизации получился не стандартный киберпанк, а что-то иное и, на мой вкус, более интересное. Детектив, правящие миром корпорации, воинственные анархисты и атмосфера тотального контроля на месте. Но нет характерных для киберпанка цифровых технологий, технофетишизма и визуальных атрибутов жанра. А есть помятый Фассбиндер в роли крутого сыщика.

17 место: Ворон (The Crow), 1994, режиссер - Алекс Пройас

Готический хоррор + виджиланте экшн

Список уникальных кросс-жанровых экспериментов медленно превращается в список кросс-жанровых экспериментов с уникальной визуальной айдентикой. А в этом ряду без первого «Ворона» не обойтись: ни в трех провальных сиквелах, ни в ущербно мертворожденном ремейке не удалось совместить в рамках одного фильма прекрасно поставленный экшн, историю о мести, полную харизматичных подонков, чьи изощренные смерти вызывают исключительно положительные эмоции, и точное попадание в эстетику готической субкультуры, пусть последняя была гораздо более актуальна для середины 80-х, а не 90-х.

16 место: Пульс (Kairo), 2001, режиссер - Киёси Куросава

Кайдан + фильм-катастрофа

Куросава не столько скрещивал разные жанры, сколько довёл кайдан до того логического предела, после которой фильм о локальном апокалипсисе превратился в кино о тотальном конце света. Поначалу «Пульс» следует канонам жанра о недобрых призраках, но постепенно их количество возрастает, а проклятие затрагивает не только центральных персонажей, но и весь мир. В финале выжившим протагонистам не остается ничего иного, как на кораблях уйти в открытый океан, чтобы сбежать зараженной эманациями мира мертвых большой земли.

15 место: Шестиструнный самурай (Six-String Samurai), 1998, режиссер - Лэнс Манджиа

Постапокалипсис + сказка в стиле рок'н'ролл + комедия+ кино боевых искусств

«Шестиструнный самурай» - фильм, обозначить жанровую принадлежность которого оказывается непросто. Режиссерские интонации позволяют воспринимать фильм и как чисто комедийную стилизацию под кино категории «Б», эксплуатирующее ностальгию по 50-е, и как просто стилизованный экшн-постапокалипсис с повышенным содержанием забавных элементов. Главный вопрос касается глубины иронии, с которой снят «Шестиструнный самурай». Четкого ответа на него дать не могу. Впрочем, вряд ли кто-то сможет. Но так как возможность жанрового прочтения останется открытой, в этом списке «самураю» будет уютно.

14 место: Атака куриных зомби (Poultrygeist: Night of the Chicken Dead), 2006, режиссер - Ллойд Кауфман

Мюзикл + нестандартный зомби-хоррор + пародия

«Атака куриных зомби» - фильм студии Troma, что автоматически выделяет его на фоне жанрового кино и определяет принадлежность уникальной нише, отличной от всех остальных лент в этом весьма условном топе. Тот случай, когда несмотря на все «но», просто не мог проигнорировать данное кино, которое даже на фоне прочих режиссерских и продюсерских проектов Ллойда Кауфмана выглядит необычно и обаятельно в своей иронично нарочитой омерзительности.

13 место: От заката до рассвета (From Dusk Till Dawn), 1996, режиссер - Роберт Родригес

Фильм-погоня + экшн + ужастик на грани вампирского и зомби-хоррора

Попсовый и очевидный выбор. Первая половина «От заката до рассвета» - чисто тарантиновская история, которая после прибытия братьев Гекко и их заложников в мексиканский бар превращается в кино Роберта Родригеса. Обычно кросс-жанровые эксперименты пытаются балансировать между источниками влияниями на протяжении всего хронометража, но «От заката до рассвета» - исключение из этого правила, меняющее жанровую принадлежность в середине.

12 место: Кирпич (Brick), 2005, режиссер - Райан Джонсон

Teen movie + неонуар

А вот полнометражному дебюту Джонсона удается выдерживать разнонаправленную жанровую принадлежность вплоть до финальных титров. «Кирпич» - круто сваренный нуар, героев которого отправили в американскую школу. Режиссеру удалось совместить в рамках единого нарратива штампы обоих жанров и снять обаятельное в своей инаковости кино, которое тем не менее не уходит от жанра даже в арт-мейнстрим.

11 место: Жилец (The Lodger), 1944, режиссер - Джон Брамм

Готический хоррор о серийном убийце + нуар

Уже третий гибрид хоррора в нуара в списке, что намекает, что явление в 40-х было не таким уж редким. С другой стороны, и «Люди-кошки», и «Седьмая жертва», и «Жилец» - не похожие друг на друга фильма, совмещающие готические ужасы и «темное» кино по-разному. «Жилец» - ремейк немого фильма Альфреда Хичкока, рассказывающий собственную вариацию легенды о Джеке Потрошителе, которого авторы превратили в человека с раздвоением личности, одна из которых не помнит того, что совершала другая. Этот монохромно сочный фильм снят под очевидным влиянием немецкого экспрессионизма, вдохновившего одновременно и голливудский хоррор, и американский нуар, но при этом имеющий характерные черты обоих жанров в том виде, в котором последние находились в середине 40-х.