Продюсер, поклонник Лавкрафта, прирожденный сатирик: о хоррорах Брайана Юзны
Есть определенная ирония в том, что имя Брайана Юзны остается на втором плане в истории хоррора. Для поклонников жанра он безусловный классик, но для более широкой аудитории его имя остается в тени фигур Ромеро, Крэйвена, Хупера, Гордона и других фильммейкеров, сформировавший облик жанра в 70-х - 90-х. Ужасы 20-х - 60-х принадлежат иной культурной традиции, и о них разговор особый.
Интересно, что начинал творческую деятельность в кино Брайан Юзна в качестве не режиссера, а продюсера, причем именно его продюсерские работы вошли в историю жанрового кино, в то время как его авторские режиссерские проекты, за вычетом 2-3 фильмов остались в тени. Причина в том, что работал Юзна с более талантливыми, чем он сам фильммейкерами. Так, он спродюсировал три фильма Стюарта Гордона, классические адаптации Говарда Филлипса Лавкрафта, «Реаниматор» и «Извне», а также «Куклы». Лавкрафта Юзна любил, пытался экранизировать и вставлял отсылки на произведения писателя в свои напрямую не связанные с космическим ужасом фильмы, но его видение и режиссерский стиль плохо сочетались с духом и буквой рассказов «затворника из Провиденса».
После сотрудничества с Гордоном Юзна поучаствовал в создании культового «Чернокнижника» Стива Майнера и «Гайвера», одного из первых и достаточно успешных западных фильмов, основанных на манге, а в 1993-м открыл миру молодого, перспективного режиссера-визионера Кристофа Ганса и стал продюсером тоже основанного на манге «Плачущего убийцы», истинной нескрытой жемчужины боевиков 90-х. Увы, дальше пути Юзны и его талантливых коллег/протеже разошлись, а с середины 90-х и до конца 2000-х Юзна как продюсер и как режиссер сильно сдал и не снял ничего, что стало бы культовой классикой, как почти всё, к чему он приложил руку в период с 1985-го по 1995-й.
Это необычный обзор для «Справочника кинопижона», появление которого обязано спонсорскому реквесту постоянного читателя проекта Павла Юдина. Начнём с того, что в списке доступных для обзора режиссёров фамилии Юзны не было. Дело даже не столько в отсутствии материала, сколько в том факте, что о существовании Юзны при составлении списков просто забыл. Каждый раз, пытаясь составить «окончательный и ультимативный» лист, забываю (и в кавычках и без) сразу о нескольких фильммейкерах, которые должны там быть. Так что поблагодарю реквестера за напоминание и возможность разнообразить зрительский репертуар.
Общество (Society), 1989
Первый (если не принимать в расчет любительский фильм 78-го года «Автопортрет в мозгах», не дошедший до наших дней) и лучший фильм Юзны. «Общество» - уникальный ужастик, сочетающий в себе социальную сатиру, фэнтези и боди-хоррор, сюжет которого эксплуатирует идею о том, что высшее общество Америки составляют не совсем люди, а мимикрировавшие под них «исчадия фантазий безобразных», достойных пера Говарда Филлипса, если бы последний не избегал сексуального аспекта хоррора. «Общество» - не лучший фильм с точки зрения кино (актеры лажают, сценарий нелогичен и местами провисает), но заметно выделяющийся на фоне типовых и более профессионально сделанных фильмов ужасов полетом фантазии и бесстыдным манифестом неограниченной «хорошим вкусом» фантазии.
Невеста реаниматора (Bride of Re-Animator), 1990
Сиквел фильма «Реаниматор» Стюарта Гордона, одной из самых успешных и известных экранизаций Лавкрафта, над которой в качестве продюсера поработал Юзна. Во второй части он лично взялся за режиссуру, и результат получился неожиданно хорош. До жанрового шедевра и даже до оригинала «Невеста реаниматора» сильно не дотягивает: опять сказались ресурсные ограничения и достаточно односторонние таланты Юзны, но фильм получился исключительно доставляющим. Невооруженном взглядом заметно, что режиссер черпал вдохновение из классического хоррора Джеймса Уэйла «Невеста Франкенштейна», а Герберт Уэст из лавкрафтовского персонажа оригинала превратился в сиквеле в вариацию Виктора Франкенштейна. Фильм в целом достаточно неплох, но в финале Юзна дает волю своей фантазии и действие превращается в настоящую оргию некрофобии, сдобренную литрами крови и весьма черным юмором. Не «Живая мертвечина» Джексона (эту в принципе не переплюнуть), но в начале 90-х Питер и Брайан явно смогли бы найти общий язык.
Инициация: Тихая ночь, смертельная ночь 4 (Initiation: Silent Night, Deadly Night 4), 1990
Четвертая часть популярной в узких кругах слэшер-франшизы. Не смотрел - пропускаю. Когда-то ознакомился с предыдущим, третьим эпизодом из-за того обстоятельства, что снят он был Монте Хеллманом, но сказать что там был заметен авторский почерк, значит сильно преувеличить.
Возвращение живых мертвецов 3 (Return of the Living Dead III), 1993
Брайан Юзна в третий раз подряд работает в рамках уже устоявшийся франшизы и снова успешно. В 1984-м Дэн О'Бэннон снял первое «Возвращение живых мертвецов», неформальный сиквел «Ночи живых мертвецов» Джорджа Ромеро (ранее аналогично поступил с «Зомби 2» Лучио Фульчи). Фильм оказался настоящим глотком свежего воздуха в уже мутных водах зомби-хоррора, смешавшего в один жанровый коктейль черную комедию, сатиру, сплаттер и классическую историю о недобрых мертвеходах. Вышедший в 1987-м сиквел оказался слабее, но планку почти не уронил. Фильм же Юзны оказался, пожалуй, лучшим в оригинальной трилогии «Возвращения». Слабо сюжетно связанный с предыдущими фильмами, он не столько страшен, сколько странен, а местная мертвечина, в роли которой снялась молодая Мелинда Кларк, скорее приятна глазу, несмотря на грим, и вызывает симпатию, в отличие от живых персонажей, что резко контрастирует с разлагающимися мозгопоедающими умертвиями, представленными в первом и втором фильмах.
Дантист (The Dentist), 1996
В перерыве между четвертым и пятым фильмами Юзна снимает новеллу для хоррор-альманаха по Лавкрафту «Некрономикон» (не особо интересную), на съемках которого знакомится с молодым и перспективным режиссером Кристофом Гансом. Это знакомство завершилось съемками «Плачущего убийцы», где Юзна выступил продюсером. Кроме того, он поработал в качестве постановщика над сериалом «Тарзан. История приключений», где человека-обезьяну играл Джо Лара, а создатели максимально сильно приблизили сценарий к оригинальным книжкам Эдгара Райса Берроуза. Как правило, Тарзаниада брала только концепцию и отдельных персонажей, игнорируя созданную Берроузом вселенную. На этом фоне психологический хоррор «Дантист» о съехавшем с катушек враче-маньяке выглядит откровенно бледно. Кино получилось смотрибельным, но в рамках своей ниши слишком уж невыдающимся.
Дантист 2 (The Dentist 2), 1998
Вторая часть триллера/слэшера. Не смотрел - пропускаю.
Эмбрион (Progeny), 1998
Последний американский проект Юзны перед тем, как он переберется в Испанию и, основав в Старом Свете небольшую кинокомпанию, продолжит заниматься творческой деятельностью в Европе. «Эмбрион» - возможно худшее из того, что снял Юзна в качестве режиссера. Смотрел не всё, но есть ощущение, что этот фантастический триллер, эксплуатирующий одновременно «Ребенка Розмари», «Чужого» и «Секретные материалы», не побьет ничто. Проблема «Эмбриона» в том, что фильм (точнее двух-серийный телефильм) действительно оказался фантастическим, но только фантастически унылым. Он настолько вторичен, скучен, безамбициозен и относится к себе так серьезно, что больше напоминает «нейросетевой контент» Netflix, чем стандартное американское телекино 90-х.
Фауст: Любовь проклятого (Faust: Love of the Damned), 2000
Первый испанский проект Юзны оказался экранизацией местного комикса, очень вольно трактующего легенду о докторе Фаусте. Режиссёр явно вдохновлялся «Вороном», «Спауном» и фильмами Кроненберга, сняв что-то среднее между супергероикой и боди-хоррором. К сожалению, «Фауст» продемонстрировал самые слабые стороны Юзны-режиссера и не задействовал сильные. Работать с актерами и нагнетать пафос он никогда не умел, но сделал ставку именно на это, в то время как сатирические таланты оказались в проекте не задействованы. Результатом стал скучный экшн-хоррор с плохо смонтированным боевыми сценами, бюджетным и аляповатым CGI и, что самое обидное, провальным кастингом. На роль Мефистофеля Юзна пригласил Эндрю Дивова, с которым сработался в «Тарзане» и который после успеха «Исполнителя желаний» был более чем актуален. Но задействовать харизму этого культового кинозлодея Юзна не смог: таким скучным Дивов был крайне редко.
Возвращение реаниматора (Beyond Re-Animator), 2003
А вот камбэк в свою главную франшизу получился неожиданно успешным. До первого и второго фильма третья часть экспериментов доктора Герберта Уэста сильно не дотягивает, но оказывается плохим фильмом лучшего типа: сознательно доставляющим. Лавкрафта в «Возвращении реаниматора» не осталось, но зато осталось (возродилось?) умение Юзны комбинировать хоррор и комедию особым, неповторимым, авторским образом. Правда, фильмом ужасов, несмотря на творящуюся на экране дичь, «Возвращение реаниматора» не воспринимается: скорее получилась черная экшн-комедия, где в принципе отсутствуют положительные персонажи, а тотальная резня, занимающая финальную четверть фильма не вызывает никаких эмоций кроме откровенного удовлетворения от гибели очередного антигероя.
Ротвейлер (Rottweiler), 2004
Если «Возвращение реаниматора» было веселым и доставляющим плохим кино, то следующая работа фильммейкера - откровенный трэш. История побега из тюрьмы заключенного, в погоню за которым отправляется киборг-ротвейлер, черпает вдохновение из множества плохо совместимых источников, от «Божественной комедии» Алигьери до «Терминаторов» Кэмерона, но собрать из них гармоничное кино у Юзны не получается. Да, и ставка на дешевые визуальные эффекты ни к чему хорошему не привела. «Ротвейлер» - один из множества фильмов конца 90-х и 2000-х, попавших в ловушку компьютеризации визуальных эффектов. Когда по бюджетным и техническим причинам фильммейкеры перешли с аналоговых эффектов на цифровые, что не только убило теплое очарование старорежимных хорроров и боевиков, но и привело к тому, что большинство бэшек эпохи перестали восприниматься как кино, превратившись в видеоконтент.
В тихом омуте (Beneath Still Waters), 2005
Не смотрел - пропускаю.
Амфибия 3D (Amphibious 3D), 2010
Последний на данный момент (очень возможно, что и последний) ужастик Юзны считается его худшей работой, о чем свидетельствуют рейтинги, что на IMDB, что на Леттербоксе. С этим согласиться не могу. У «Амфибии» множество проблем: актеры играют из рук вон плохо (впрочем, с этим у режиссера всегда были проблемы); визуальные эффекты за гранью добра и зла; диалоги написаны так, что даже испанского стыда не вызывают; не делает чести Юзне и использование модненького в 2010-м формата 3D («Аватар» оказал индустрии медвежью услугу). При этом, «Амфибия» лучше «Эмбриона» и «Ротвейлера», а если сравнить её с «Дракулой» Ардженто или последними фильмами Николаса Роуга и Кена Рассела, то очень даже неплоха. Как минимум, фильм интересен, а Юзна всё же неплохой сторителлер, пусть ответы на вопросы оказываются смехотворными, сам путь к ним не вызывает острого желания дропнуть просмотр.