Ремесленник спилберговской школы. Выборочный обзор фильмографии Криса Коламбуса

В Голливуде 90-х было не так уж много режиссеров, чьи фильмы могли бы похвастаться такими впечатляющими кассовыми сборами, как те, что снял Коламбус. При этом, когда речь заходит о кино того десятилетия, имя режиссера редко приходит в голову в первую очередь. Стивен Спилберг, Роберт Земекис, Рон Ховард оставили гораздо больший след в истории индустрии развлечений той эпохи, хотя в моменте кино Коламбуса гремело так же сильно, как и работы последних. Четкого ответа, почему произошло именно так, у меня нет. Возможно, сказалось то обстоятельство, что работал он в рамках сильнее всего устаревших жанров, а его блокбастеры были актуальны в момент выхода, но с годами покрылись пылью отправившихся в Лету трендов. Возможно, у него не было столь яркого и запоминающегося визуального стиля, как у Спилберга или Земекиса, по которому его работы можно было легко отличить от снятых другими постановщиками лент. Возможно, ему просто не повезло. В истории Голливуда явление не уникальное. Так, в 50-х Эвард Дмитрык снял не один крупный хит, но ассоциируется то десятилетие с совсем другими постановщиками. Аналогичные вещи можно сказать и о Джошуа Логане.

В начале нового века Коламбусу снова одновременно повезло и не повезло. Он встал у руля одной из главных кинофраншиз в истории, достойно справившись с поставленными перед ним задачами. Но и здесь остался в тени тех, кто пришёл ему на смену. Даже крупных взлётов и падений, из которых состоят фильмографии большинства именитых голливудских фильммейкеров в его карьере нет: он работал ровно, как в 80-х, так и в 2010-х. А объектом моей критики в обзоре будут не его режиссерские таланты, а тот материал, с которым он работал. Любил он выбирать конъектурные проекты, отдающие дурновкусием уже на этапе синопсиса.

Новый реквест – новый обзор, за появление которого стоит поблагодарить регулярного спонсора проекта «Справочник кинопижона» Павла Юдина. Благодаря ему и другим спонсорам, осень 2025-го оказалась посвящена в основном обзорам мейнстримных голливудских режиссёров, так же как осень прошлого года была временем преимущественно обзоров фильмографий классиков арт-кино.

Это выборочный обзор фильмографии Криса Коламбуса, снявшего с 1987-го по 2025-й 17 полнометражных игровых фильмов. На 11 из них, что я смотрел, остановлюсь в тексте ниже. К сожалению, в последнее времени для ретроспектив становится всё меньше и меньше…

Приключения няни (Adventures in Babysitting), 1987

К своему режиссёрскому дебюту Коламбус уже пришёл человеком с именем в Голливуде: на его счету были сценарии для «Гремлинов» Джо Данте, «Балбесов» Ричарда Доннера и «Молодого Шерлока Холмса» Барри Левинсона. Все эти три проекта объединяет личность продюсера Стивена Спилберга, который, что удивительно, к «Приключениям няни» отношения не имел. Это немного странно, учитывая тот факт, что у Коламбуса получилось ультимативное восьмидесятническое кино для семейной аудитории. Структурно фильм прямо наследует популярному в 80-х субжанру «Яппи в опасности» вообще и фильму Мартина Скорсезе «После работы» в частности. Сюжет отправляет юную няню в путешествие по ночному городу в течение одной ночи, полной хаоса, случайных встреч, неожиданных совпадений, погонь и трюков. В отличие от Скорсезе, Коламбус выдерживает легкий, семейный тон, но не скатывается в приторность; с динамикой и саспенсом у его дебюта тоже всё в полном порядке. «Приключения няни» - отличное, пусть и не самое известное кино, которое можно рекомендовать поклонникам Голливуда 80-х спилберговско-лукасовской продюсерской модели.

Отель разбитых сердец (Heartbreak Hotel), 1988

Комедия о вымышленном похищении Элвиса Пресли. Не смотрел – пропускаю.

Один дома (Home Alone), 1990

Если первые два фильма Коламбуса прошли скорее незамеченными, то третий стал хитом монструозного масштаба. Режиссёр объединил силы с Джоном Хьюзом, еще одной культовой фигурой Голливуда 80-х, чтобы снять ««Крепкого орешка» для младшего школьного возраста». Возможно выскажу непопулярное мнение, но никогда не любил «Один дома», даже когда входил в целевую аудиторию фильма. Нет, снят он отменно в рамках своих ниши, жанра и эпохи, но на концептуальном уровне он мне никогда не был симпатичен. Протагонист в исполнении Маколея Калкина получился каким-то отвратным, в то время как методы борьбы с двумя грабителями для детского кино чрезмерно жестокими. Для экшна нормально, но для ЦА приключений Кевина Макалистера – явный перебор.

Поймет лишь одинокий (Only the Lonely), 1991

Ромком с Джоном Кэнди, отчасти основанный на фильме «Марти» 1955-го с Эрнестом Боргнайном в главной роли (этот видел – рекомендую). Не смотрел – пропускаю.

Один дома 2: Затерянный в Нью-Йорке (Home Alone 2: Lost in New York), 1992

Один из самых бессмысленных сиквелов (не в финансовом отношении, а с точки зрения своей ненужности) в истории Голливуда, который среди прочего совсем не соответствуют своему названию. Если первая часть приключений Кевина Макалистера была специфическим рип-оффом первого «Крепкого орешка», то сюжет сиквела имеет немало общего с третьей частью запущенной Джоном Мактирнаном франшизы. Увы, но со сценарием, снова написанным Джоном Хьюзом, в этот раз проблемы значительно серьезней, чем в первом фильме. Чего, впрочем, не скажешь об уверенной режиссуре Коламбуса, способной вдохнуть жизнь даже в это недоразумение, запомнившееся в основном камео будущего американского президента.

Миссис Даутфайр (Mrs. Doubtfire), 1993

Как бы я ни был далек от дилогии «Один дома», что в юные годы, что сейчас, не могу не признать, что успехом она пользовалась безоговорочным и, более того, стала культурным феноменом 90-х. Аналогичные вещи можно сказать и о следующей режиссерской работе Коламбуса. Если главной травестийной комедией 80-х была «Тутси» Сидни Поллака, то в 90-х этот сомнительный «титул» достался «Миссис Даутфайр». Робин Уильямс вслед за Дастином Хоффманом перевоплощается в человека, чьи оставляющего желать лучшего дела идут в гору после того, как он переодевается в женщину. В рамках своих задач «Миссис Даутфайр» - это компетентно снятое кино, но оно настолько не близко мне на уровне концепции, что иначе как целлулоидной пыткой назвать его не могу. Личность исполнителя главной роли Робина Уильямса вносит в невыносимость зрелища свою лепту: до Адама Сэндлера именно Робин был самым раздражающим комедиантом всеголливудского масштаба.

Девять месяцев (Nine Months), 1995

Коламбус продолжает оставаться в голливудском топе, снимая фильмы в коммерчески успешных, но крайне не близких мне жанрах. «Девять месяцев» - классический ромком, в рамках своего жанра снятый достаточно хорошо, идея и тональность которого настолько голливудские в худшем смысле слова, что подобрать цензурных слов, чтобы выразить свое отношение к снятому Коламбусом оказывается задачей высокой сложности. Режиссёр берет проблемы межличностных отношений, пропускает их через мясорубку голливудских штампов, выбирает на главные роли гламурных лицедеев и получает на выходе продукт, не имеющий даже терапевтического эффекта. Даже прямая политическая пропаганда честнее, чем ромкомы 90-х и 2000-х. И тот факт, что Коламбус снял в этом жанре, согласно его правилам, крупный коммерческий хит чести ему не делает.

Мачеха (Stepmom), 1998

И снова коммерческий успех в жанре, который в Голливуде низким не считался, но только потому, что система была сломана уже в 90-х. «Мачеха» - слезливая мелодрама, рассчитанная на возрастную женскую аудиторию, главные роли в которой исполнили Джулия Робертс и Сьюзен Сэрандон. Даже если бы Коламбус постарался снять жанровый шедевр, у него бы этого не получилось по той причине, что реальных людей играют голливудские звезды, которые на экране выглядят, ведут себя и играют именно как голливудские звезды. Но в данном случае ничего подобного сделать он даже не пытался.

Двухсотлетний человек (Bicentennial Man), 1999

Коламбус продолжает карьеру режиссёра высокобюджетных мелодрам и снова сотрудничает с Робином Уильямсом, вместе с которым они сделали мир кино чуть хуже с помощью «Миссис Даутфайр». На этот раз режиссёр снял мелодраму с фантастическим элементом, отчасти позаимствованным из рассказов Айзека Азимова. «Двухсотлетний человек» - фильм о роботе, у которого появляются человеческие эмоции и самосознание. Двумя годами позже на аналогичную тему высказался Стивен Спилберг со своим «Искусственным разумом», и у него тоже ничего не получилось. Нельзя же считать успехом приторно сладкую антиутопию с радикальным постгуманизмом, очеловечивающим ИИ. Но в сравнении с «Двухсотлетним человеком» кино Спилберга смотрится выигрышно, благодаря основанной на концепт-артах Стэнли Кубрика запоминающейся визуальной айдентики. Снятое Коламбусом не может похвастаться даже этим.

Гарри Поттер и философский камень (Harry Potter and the Sorcerer's Stone), 2001

Криса Коламбуса нельзя назвать режиссёром второго эшелона, почти все его фильмы 90-х становились крупными коммерческими хитами, но по-настоящему его звездный час наступил в 2001-м, когда ему доверили перевести на язык кино родившийся в литературе новый феномен массовой культуры. Надо признать, что он был идеальным режиссером для подобного предприятия. Он снял ровно то, что от него требовалось: фэнтези для младшего и среднего школьного возраста, в котором буквально всё заточено под ЦА, от актерской игры (молодые лицедеи научатся играть значительно позже, но их косяки для поклонников франшизы не так заметны, а для более взрослого контингента в фильме представлен цвет британского кино от Алана Рикмана и Ричарда Харриса до Робби Колтрейна и Ричарда Гриффитса) до корявого, откровенно мультяшного CGI. В момент выхода «Философского камня» «я уже был слишком стар для этого дерьма», но не могу не отметить, что за подчёркнуто ремесленным и антиавторским подходом к материалу скрывается достойное в целом кино, в котором получилось создать на экране атмосферу волшебства и загадки. Коламбус снимал «Гарри Поттера» под рождественские праздники 2001-го, и самое интересное, что у него получился образцовый рождественский блокбастер, хоть прямо и не ассоциированный с религиозным праздником.

Гарри Поттер и Тайная комната (Harry Potter and the Chamber of Secrets), 2002

Вторая часть поттерианы оказалась менее удачной. Возможно сказался тот факт, что сценарный материал был слабее, чем в «Философском камне». Возможно роль сыграло то обстоятельство, что снимался фильм в спешке и вышел ровно через год после оригинала. Динамики и экшна стало значительно больше, а вот атмосфера ушла на второй план. Впрочем, режиссура Коламбуса все еще компетентная, и снят фильм на достойном уровне, просто не дотягивает до первой части. Недостаточной успешности (по сборам «Тайная комната» слегка просела в сравнении с первым Поттером) хватило, чтобы Коламбус покинул франшизу, а продюсеры начали искать ему замену и попутно избавились от созданной режиссёром визуальной айдентики.

Богема (Rent), 2005

Экранизация бродвейского мюзикла, эксплуатирующего эпидемию СПИДа 80-х. Не смотрел – пропускаю.

Ночь с Бет Купер (I Love You, Beth Cooper), 2009

Ромком в антураже американской средней школы. Не смотрел – пропускаю.

Перси Джексон и похититель молний (Percy Jackson & the Olympians: The Lightning Thief), 2010

К концу 2000-х «Гарри Поттер» медленно, но уверенно подходил к своему финалу, и студии искали новую подростковую фэнтези франшизу, которая пришла бы ему на смену. Правда, попытки экранизировать Кристофера Паолини («Эрагон») и Филипа Пулмана («Золотой компас») в прокате безоговорочно провалились. Зато не провалился снятый Коламбусом «Перси Джексон». Самая большая ирония ситуации заключается в том, что литературный первоисточник был откровенной копипастой сочинений Джоан Роулинг с поправкой на то, что действие происходит в США, а не в Англии, а на место скрытой от непосвященных ведьмовской реальности занял существующий параллельно с обыденным мир греческих богов. Чуть меньшая ирония в том, что снял Коламбус фильм ровно так же, как до этого две части «Гарри Поттера». Только удачным с художественной стороны решениям мешает откровенно вторичный и слабый в сравнении с написанным Роулинг литературно-сценарный материал.

Пиксели (Pixels), 2015

Коламбус решил не фиксироваться на одной франшизе и ограничился в сиквеле «Перси Джексона» продюсерским функционалом. Следующим же его фильмом, который к тому же стал и последним на данный момент кинотеатральным релизом для режиссера, оказалась комедия с Адамом Сэндлером (иронично, что после «Пикселей» «комик» тоже распрощался с большим экраном и ушёл на Netflix, где ему самое место). В принципе, «комедия с Адамом Сэндлером» - это уже вполне достаточное основание для того, чтобы отнести фильм в категорию мусорного контента, но «Пиксели» выделяются на общем фоне сэндлеровских фликов еще и тем обстоятельством, что де-факто представляют собой метаэкранизацию всех восьмибитных компьютерных игр сразу. Возможно для ностальгирующих геймеров это и станет плюсом (не знаю – не принадлежу данной категории), но для меня экранизация игры + комедия с Адамом Сэндлером – настоящее антикомбо.

Рождественские хроники 2 (The Christmas Chronicles: Part Two), 2020

В конце 2010-х Крис Коламбус отправляется на Netflix, но не потому что его преследовали неудачи, напротив, в его фильмографии нет по сути ни одного провала с 1990-го (либо суперхиты, либо просто окупившееся кино), а потому, что фильмы, которые он снимал, перестали гринлайтить в Голливуде. Вся ниша семейного кино фактически переехала на стриминги, и одним из первых кто уловил дуновение «ветра перемен» стал именно Коламбус. В 2018-м он продюсирует первые «Рождественские хроники» с Куртом Расселом в роли Санта Клауса, а в первый ковидный год лично ставит его сиквел. Не смотрел – пропускаю.

Клуб убийств по четвергам (The Thursday Murder Club), 2025

Последний на момент написания этого обзора фильм Коламбуса тоже снят на Netflix, и хотя я тоже не в хожу в его ЦА, всё же оценить материал могу. «Клуб убийств по четвергам» представитель популярного в последние годы у возрастной женской аудитории субжанра «комфортного английского детектива». Как правило, подобное снимается в сериальном формате, но паттерны примерно те же. Обитатели элитного дома престарелых в исполнении визуально дряхлых, но всё еще бодрых и харизматичных Пирса Броснана, Хелен Миррен и Бена Кингсли исполняют роли детективов-любителей, расследующих реальное «убийство в здании». К слову, получилось весьма недурно сделанное кино, на голову выше того, что снимает большинство голливудских режиссеров поколения Коламбуса прямо сейчас. Всё-таки Крис был и остается ровным и талантливым ремесленником, и критиковать его фильмы имеет смысл с позиций «что?», но не с позиции «как?».

Впрочем, останавливаться Коламбус явно не планирует: его следующий проект уже получил зелёный свет от студии, и в 2027-м он намерен вернуться с первым за 12 лет фильмов для больших экранов, которым иронично должна стать ностальгическая третья часть «Гремлинов». К моему большему сожалению, режиссёр оригинала Джо Данте в триквел не вернётся.