Роб Зомби: плохой режиссёр, уникальный автор и доставляющий хоррормейкер
Если посмотреть на массовую культуру вообще и на жанровое кино в частности, несложно заметить циклы ностальгии, когда каждое десятилетие входит в моду снова через 25-30 лет. Так, в 80-х ностальгировали по 50-м, в 2010-х по 80-м, а в 2000-х по 70-м (девяностые из этого цикла слегка выпадают, но в остальном тенденция прослеживается). Если Большой Голливуд в лице Спилберга, Финчера и киноделов талантом меньше возродил на короткое время дух и кадр Нового Голливуда, то такие люди как Квентин Тарантино, Роберт Родригес, Элай Рот и некоторые другие активно снимали признания в любви грайндхаусным кинотеатрам и кино, которое там показывалось.
Тем не менее, аутентичного грайндхауса у них не получалось: они были слишком талантливы и у них было слишком много денег, чтобы снимать так же, как Уэс Крэйвен или Тоуб Хупер в начале своих карьер. Роб Зомби – другое дело. Этот музыкант, переквалифицировавшийся в фильммейкера оказался ровно так плох, как того требовали жанр и сценарный материал. Вот уже более двадцати лет он выдает авторские и в то же время конгениальные навсегда ушедшей эпохе хорроры. Впрочем, если говорить о персональном стиле применительно к фильмам Зомби, то стоит учитывать не только американское эксплуатационное кино конца 60-х и 70-х, но и его музыкальный бэкграунд.
Никогда не был фанатом ни White Zombie, ни Rob Zombie (хотя к индастриалу в целом неравнодушен): слишком простой и неинтересный материал выдавали эти группы. Однако, в смысле запоминающегося сценического образа Зомби попадал в точку: его вульгарно-аляповатый образ, вдохновленный ужастиками категории «Б», на сцене работал, причём в отличие от намеренно скандального и провокационного Мэрлина Мэнсона, Роб Зомби эксплуатировал что в текстах, что в имидже игривый эскапизм. Примерно то, благодаря чему выстрелили Misfits, но еще более условно и кинематографично. Параллельно с созданием сценического образа Зомби стал снимать музыкальные видео, получавшиеся у него весьма недурно и гораздо лучше, чем полнометражное кино. Несколько ярких примеров, благодаря которым можно понять, что с образным рядом и стилем у него всё было в полном порядке, а со сторителлингом и, как следствием, саспенсом и динамикой, так себе.
https://vkvideo.ru/video-7425815_456239055
Это очередной спонсорский обзор, написанный при поддержке читателя «Справочника кинопижона» Павла Юдина. Снова поблагодарю его и выражу признательность за разнообразие реквестируемых фильмографий. Если обзоры на Вендерса, Линклейтера, Лукаса, Смита и некоторых других ждал давно и был удивлён тому обстоятельству, что заказаны они были так поздно, то с Робом Зомби ситуация обратная: не думал, что его в принципе кто-то закажет, но тем не менее.
Прежде чем преступить к обзору полнометражных игровых фильмов героя обзора, стоит отметить, что лучшая его работа в тексте ниже не появится. Роб Зомби был слабым режиссером, лучше всего работавшим в рамках эпизодов или короткого метра, а самым доставляющим, что он снял стал фейк-трейлер «Женщин-оборотней СС» для тарантино-родригесовского «Грайндхауса». И если «Мачете», «День благодарения» и «Бомж с дробовиком» превратились из шуток в реально снятое кино, то придуманному Робом Зомби перейти из воображаемого в реальное не позволит изменившаяся социально-политическая обстановка. А жаль. Увидеть Николаса Кейджа в образе Фу Манчу – это я хотел бы увидеть!
Дом 1000 трупов (House of 1000 Corpses), 2003
Поднаторев в создании музыкальных видео для двух своих групп, Роб Зомби решает дебютировать и в большом кино. Благо, первая половина 2000-х ознаменовалась возрождением интереса к слэшерам и грайндхаусной культуре 70-х, а музыкант-режиссер своим дебютом идеально попал в нерв времени. «Дом 1000 трупов» представляет собой тотальный оммаж жанрам слэшера и сплаттер-ужасов, получившийся одновременно аутентичным и авторским. Одновременно представителем грайндхауса 70-х и авторским комментарием к нему. Дебют действительно получился неординарным и отличным от большинства аналогов, выпускавшихся в начале-середине 2000-х. Однако, «неординарный» не означает «хороший»: этот фильм Роба Зомби смотреть почти физически больно, причем не из-за «старого-доброго ультранасилия», а из-за вырвиглазной эстетики и эпилептического монтажа, который в музыкальных видео смотрелся бы приемлемо, но в полном метре не вызывает ничего кроме отторжения. Даже весьма странный и спорный психоделический сценарий не хочется слишком пинать, так как следить за ним сквозь кислотные склейки практически не реально.
Изгнанные дьяволом (The Devil's Rejects), 2005
«Изгнанные» или вернее было бы перевести «Отверженные дьяволом» формально являются сиквелом «Дома 1000 трупов», стартуя в том моменте, в котором завершился предыдущий фильм Зомби и повествуя о кровавых похождениях семейки Файрфлай (имя каждого персонажа позаимствовано из классических водевилей братьев Маркс). При этом, Роб резко сменил жанр, превратив вторую часть трилогии в неовестерн с элементами сплаттер-хоррора. Если дебют режиссера был кошмаром, запечатленным на пленку, то второй флик оказался гораздо более приземленным и укорененным в реальности фильмом-погоней в антураже семидесятнического хоррора. Благодаря этому, «Изгнанные дьяволом» оказались лучшим кино, но утратили значительную долю оригинальности «Дома 1000 трупов».
Хэллоуин 2007 (Halloween), 2007
После двух авторских хорроров Роб Зомби решил попробовать свои силы в студийном, франшизном кино. Результатом этого «поворота» стал ребут одного из главных слэшеров в истории жанра. «Хэллоуин» оказался компетентным, снятым с любовью и уважением к оригиналу, но совершенно безыдейным фильмом, решенным излишне серьезно. Чувствуется, что Роб Зомби выложился во время работы над этим ремейком и задуманное у него реализовать получилось, только вот выяснилось, что максимум на что он оказался способен, так это внятно переснять отдельные фрагменты жанрового шедевра Карпентера.
Хэллоуин 2 (Halloween II), 2009
Вторую часть не смотрел, но почему-то есть ощущение, что качественного роста не произошло.
Призрачный мир Эль Супербисто (The Haunted World of El Superbeasto), 2009
Однако лучшей киноработой Роба Зомби оказался его пятый проект, фееричный мультэксплуатейшн, явно вдохновленный Ральфом Бакши, хотя сам режиссер и старается от этого сравнения дистанцироваться. Анимация в «Призрачном мире» действительно более современная и, как следствие, простенькая, как по стилю, так и по исполнению (Бакши всё же сильнее запаривался с тем, как выглядят его мульты), но вот степень откровенности и тип черного юмора явно апеллируют к «Коту Фрицу» и «Трудному пути». В нарративном отношении «Супербисто» представляет собой оммаж эксплуатационному кино 60-х и 70-х, от лучадорских фильмов до сексэксплуатейшнов. И в отличие от крайне неоднозначного «Дома 1000 трупов», в данном случае форма и содержание друг друга взаимоусиливают.
Повелители Салема (The Lords of Salem), 2012
Следующий фильм Роба Зомби оказался его самый низкобюджетной, но при этом амбициозной киноработой. Он решил выйти за пределы зоны комфорта и снять мистико-религиозный хоррор с социальным комментарием на тему американского протестантского фундаментализма и порожденных им ведьмовских химер. Зомби активно цитирует классику от «Плетеного человека» до экранизаций Стивена Кинга, но при этом синтезировать из старых идей новые образы и смыслы у него не получается. Зато получается худший тип кэмпа – непреднамеренный. Тот случай, когда режиссёр максимально серьезен, а зрителю при этом чертовски смешно.
31: Праздник смерти (31), 2016
После оккультной неудачи Зомби возвращается в привычные реки слэшерной крови. Получилось плохо, но в отличие от «Повелителей Салема» не смехотворно плохо, а плохо по-унылому. Роб снимает собственную версию истории об игре на выживание, когда за группой случайных персонажей охотится целая ватага клоунов-маньяков, в то время как организаторы шоу делают ставки на то, кто выживет. Не самый оригинальный сюжет, что для хоррора, что для экшна, но один из самых слабых в смысле исполнения. Даже если оставить в стороне авторские, но по-обыкновению сомнительные художественные решения, останется то обстоятельство, что сценарного материала у Зомби в лучшем случае на 30-40 минутную короткометражку, в то время как хронометраж он заполняет даже не кровью, а именно водой, немыслимо растягивая каждую вторую сцену, что убивает даже минимальные намеки на саспенс, что для слэшера непростительно.
Трое из ада (3 from Hell), 2019
Финал трилогии о семейке серийных убийц оказался продолжением именно второй, а не третьей части, сохранив визуальную айдентику «Изгнанных дьяволом». При этом, «Трое из ада» оказались не самым слабым, но самым бессмысленным фильмом трилогии, типичным сиквелитом. Правда, вина за это лежит скорее не на Зомби, а на очередном стечении внепроизводственных обстоятельств. Так, самый яркий персонаж франшизы Капитан Сполдинг оказался за бортом фильма, в следствие тяжелой болезни и кончины Сида Хейга, исполнившего эту роль. Оставшиеся в касте Шери Мун Зомби и Билл Мосли вдвоем историю не тянут, а присоединившийся к ним Ричард Брейк заменить Сида не способен.
Семейка монстров (The Munsters), 2022
В последнем на момент написания данного текста фильме Роб Зомби радикально меняет жанр и внезапно снимает семейное ретро-кино. «Семейка монстров» - киноверсия, а точнее приквел популярного ситкома 60-х, эксплуатировавшего персонажей классических хорроров студии Universal в образе типичного американского (еврейского) семейства. Зомби зачем-то решил снять фильм о том, как персонажи классического ситкома дошли до жизни такой. Получилось что-то среднее между аутентичным американским телемылом 60-х и одним из фильмов Зомби, причем первого гораздо больше, чем второго. Больше всего «Семейка монстров» напоминает кино Гильермо Дель Торо, если бы последний обладал талантами Уве Болла. Но получить удовольствие от просмотра можно, чего нельзя сказать о «серьезных» хоррорах режиссёра.