Хведот да не тот

На сегодняшний день известно множество видов хвата барабанных палочек – немецкий, французский, американский, традиционный (для левой руки), симметричный, с различными нюансами расположения пальцев, для разных приёмов и техник и т.д.

Ещё больше вариантов предлагают реконструкторы и художники…

Однако, судя по всему, ещё лет эдак 100—150 назад всё было намного проще – если говорить о военных барабанщиках, игравших на висящих на перевязи барабанах с кожей (если не ошибаюсь, пластик на барабанах появился только во второй половине XX века).

Исторический и историчный хват

Именно эта особенность — «висящие на перевязи барабаны с кожей» — и определяла хват в обеих руках. Ну и ещё, может быть, то, что палочки были, скорее, палками — достаточно массивными, длинными и толстыми в комле (комель — та часть, за которую держат палку).

Поскольку барабан висел на перевязи, ударная кожа размещалась относительно поверхности земли под углом, а не горизонтально (как, например, на современных малых барабанах в составе ударной установки или при использовании наплечных держателей для современных маршевых барабанов). Более того, в некоторых случаях (особенно в более ранние периоды Нового времени) барабан было принято держать так, что ударная кожа размещалась практически вертикально относительно земли:

Очевидно, что в данном случае правой рукой удобнее всего бить, взяв палку всей ладонью сверху, как рукоять меча, плотно обхватывая её четырьмя пальцами с одной стороны и большим пальцем с другой стороны.

С левой же рукой при таком расположении барабана всё сложнее, поэтому приходится брать палку, скорее, снизу, так, чтобы комель палки лежал в ложбинке между большим и указательным пальцем (далее детали хвата в левой руке могли разниться, но общий принцип сохранялся — палка бралась левой рукой снизу, а не сверху).

(Характерно, что подобный хват и сегодня называется «традиционным», его часто используют , например, джазовые барабанщики).

Использование подобного хвата подтверждают и иконографические источники, а также словесные описания хвата, встречающиеся в барабанных школах.

Примеры XVII и XVIII веков:

Нужно, конечно, учитывать точность передачи деталей художником, поскольку иногда барабанщики на изображениях держат палки так, что ими явно не очень удобно играть (особенно, в левой руке).

Что касается исторических барабанных школ (в основном это XIX век), то зачастую их авторы даже не уделяют этому вопросу особого внимания. А если и уделяют, то в общих чертах (в любом случае не настолько подробно, насколько разбирают хват в современных барабанных школах).

Возьмём, к примеру, британскую школу 1815 года Сэмюэля Поттера:

Он пишет следующее: «[ученик должен] взять барабанные палочки в руки, держа правую палку всей кистью на расстоянии около двух дюймов с половиной от конца палки (или более, при необходимости, поскольку палки бывают разного веса), подобно тому, как берут саблю или палку для обучения фехтованию.

Левая палка плотно зажимается в ложбинке между большим и указательным пальцами левой руки, при этом конец палки направлен к запястью, высовываясь из кисти на то же расстояние, что и правая палка, подобно тому, как держат ручку, когда собираются писать, с той лишь разницей, что палка лежит между первыми суставами второго и третьего пальцев». В данном случае под «вторым» и «третьим» пальцами, видимо, подразумеваются средний и безымянный пальцы, что вполне соответствует современному традиционному хвату для левой руки. Подтверждение этому можно найти, например, в американской барабанной школе Харта 1862 года, где первому, второму и третьему пальцам явно соответствуют указательный, средний и безымянный:

(Для сравнения оставляю в переводе буквальный перевод нумерации пальцев): «Левая палка должна располагаться в ложбинке между большим пальцем и первым пальцем — между первым и вторым суставами второго и третьего пальцев — и удерживаться большим пальцем и первыми двумя пальцами…»

В каких-то случаях авторы барабанных школ довольствовались просто рисунком, как, например, в одной из американских барабанных школ 1861 г. (Keach, Burditt, Cassidy, 1861) – словесного описания нет, только иллюстрация:

Обратимся к теперь к русским источникам — за неимением более ранних, это будет «Школа для обучения строевых барабанщиков…» А. Васильева 1903 года:

Мы видим, что описание хвата ни чем особо не отличается от более ранних британских или американских описаний. Подтверждает это и иконография, включая фотографии конца XIX века:

Современный хват

Со временем малый барабан в составе ударных установок стал располагаться горизонтально, а у маршевых барабанщиков появился наплечный держатель, также позволяющий удерживать барабан в горизонтальном положении, которое в свою очередь позволяет использовать симметричный хват, когда палочки в обеих руках держатся как в правой (что в целом в чём-то удобнее традиционного — несимметричного — хвата):

При этом «хват правой рукой» тоже претерпел существенные изменения, палочки стали тоньше и легче и удерживаются уже не всей кистью, а только суставами пары пальцев, остальные пальцы — на подхвате.

Однако всё это уже не имеет отношения к историческому или традиционному хвату. Поэтому, исходя из вышесказанного, изображения военных барабанщиков, скажем, наполеоновской эпохи, использующих симметричный хват, не вполне историчны:

Ещё удивительнее, когда барабанщики на картинах держат обе палки чем-то похожим на традиционный хват, как если бы у них было по две левых руки…

К сожалению, ни миновала эта участь и реконструкторов (заранее прощу прощения, если кто-то узнал себя на этих фото):

Но мы надеемся, что со временем эта неточность будет исправлена, а историческая и историчная справедливость восторжествует :)

Наглядно ознакомиться с хватом в правой и левой руках, в целом соответствующим «историчному» хвату, можно на видео французской барабанной группы Orbatum (клип на французском, но основные моменты понятны без перевода; источник: https://www.orbatumacademy.fr/post/position-et-prise-de-baguettes):