Фехтование мечом на рубеже XVI и XVII веков, часть первая — Итальянская рапира.
Предисловие к циклу статей.
Мой труд это попытка систематизировать и передать знания собранные за несколько лет изучения фехтования мечом, как на практике, так и в моем уме по средствам чтения трудов великих мастеров прошлого, а также изучения дошедших до нас мечей. Так как по этой теме выходит ничтожно мало достойных работ, я решил начать освещать данную тематику и представляю вам цикл работ по изучению фехтования рапирой.
Перед вами первая часть из цикла , в которых я надеюсь, не только передать мои знания и наработки, но и разобраться вместе с вами в тонкостях владения «Итальянской рапирой».
Давайте начнем.
Итальянская рапира рубежа XVI-XVII веков, что это? Зачем носить ее в мирное время, зачем учиться фехтовать рапирой? Кто учил фехтовать и кто учился? Для того чтобы мы могли рассматривать само фехтование мечом, мы должны ответить на эти вопросы. Так сказать определиться о чем мы будем говорить и что будем позже обсуждать.
Сегодня мы сосредоточимся на вопросе о том, что же из себя представляет Рапира, и какую рапиру можно называть «Итальянской» в прямом и переносном смысле.
Примечание: Для тех, кто уже изучал данные вопросы и добился в них определенных успехов, возможно, я не скажу ничего нового, но прошу прочесть, чтобы не терять общей линии повествования.
Для начала хотелось бы отметить, что словосочетание «Итальянская рапира» не характеризует конкретное оружие, как таковое. Скорее это характеристика феномена, стиля фехтования мечом с определенными тактико-техническими характеристиками популярным в конце XVI — начале XVII века в Европе.
В XVI веке произошел настоящий взрыв на фехтовальном поприще, обучать фехтовать стали в открытую! Мастера , так называемой итальянской старой школы, быстро снискали славу законодателей «фехтовальной моды». Итальянские мастера буквально изменили фехтование, привнеся в него современные, на тот момент, научные знания. Собственно парадигма превосходства укола над рубящим ударом и легла в основу фехтования «Итальянской рапирой» и породило множество отличных мастеров, уже новой итальянской школы, таких как Сальватор Фабрис, Николетто Джиганти, Ридольфо Капо Ферро и других.
Но в трудах авторов ни старой, ни новой школы вы не найдете слова «Рапира», как же они называли свое оружие? Мастера и их современники, жившие в Итальянских землях в XVI — XVII веках называли это оружие просто SPADA, т.е. меч. Сам термин «Рапира», пошел от испанского термина Espada Ropera [1] и распространился в Европе в XVI веке. Но в основном варианты названия меча ropera, rapera, rapier, rapière, rapperia использовались лишь в документах. Таких как: законы и нормативные акты, перечень вооружения в арсенале, накладные и прочие учетные документы, а также в литературе.[2] Однако в Германских фехтбухах мы можем найти название меча «Rappir» [3] и «Rapier» [4]
Из чего мы можем сделать вывод, что термин был не популярен среди итальянских мастеров. Да и сам термин «Рапира» в основном использовался тогда когда нужно было отличить один меч от другого. Собственно поэтому в огромных трудах Мейера и Маира он пригодился, ведь они описывали технику владения разными типами мечей.
И так, с названиями и терминами определились, мы можем называть данное оружие как мечом, так и рапирой, в целом ошибки в этом не будет. Теперь мы можем перейти к обзору самих рапир.
Рапиры — вес, длина, формы и роль оружия в обществе.
Изучая фонды музеев мы можем заметить, что рапиры дошедшие до нас очень сильно отличаются друг от друга. Первое, что броситься в глаза это эфесы рапир. Но не так важен эфес, как важен клинок рассматриваемых нами мечей. Поэтому с них и начнем. В большинстве клинки рапир представленных в фондах музея Метрополитен в Нью-Йорке, а также музея искусств в Филадельфии и датированные от 1570 до 1620 гг. — имеют очень большую длину. Она колеблется от 110 до 126 сантиметров, а это только длина от посадки в эфес до острия, без учета рукояти и навершия. Вес таких рапир находиться в пределах от 1200 до 1700 грамм.
Перед вами рапира весом 1615.9 грамм, общей длинной 144.1 сантиметра, с клинком в 126.5 сантиметра. Изготовлена приблизительно в начале XVII века (до 1620 года), клинок из Золингена, Германия, а эфес предположительно испанской работы.
Это одна из самых больших рапир которых я встречал. Однако, мы не можем считать это нормой, обычно длина клинка не превышает 115 сантиметров, а вес 1400 грамм.
Клинок рапиры имеет переменное сечение, где рикассо с прямоугольным сечением, основная часть клинка имеет гексагональное (шестиугольное) сечение, боевой же конец линзовидное или ромбовидное сечение. Сужение клинка плавное, по всей длине клинка. Толщина клинка зависит от его доли, в рикассо обычно оно от 8 до 10 мм. и далее плавно спускается до 2 миллиметров у острия. [5]
Таким образом обеспечивается высокая жесткость клинка и отличные проникающие способности. Но при этом распределение веса, длина, баланс рапиры не дает наносить эффективные рубящие удары в закрытые одеждой участки тела противника. С учетом новой парадигмы превосходства колющего удара над рубящим, данные конструкционные особенности рапиры не важны для фехтовальщика того времени. Например Сальватор Фабрис в своей работе, в главе DISCORSO SOPRA IL FERIRE DI TAGLIO, прямо говорит о том что рубящие удары не так эффективны, после них трудно восстановить корпус и во время рубки вы можете быть уязвимы. Однако он выделяет четыре вида рубки рапирой и не исключает возможность их использования, хоть и не одобряет этого и более не склонен это обсуждать на протяжении всей его работы. Однако, ранее в главе DIVISIONE DELLA SPADA, в которой описывается деление меча, мастер говорит о том что рубить и резать лучше всего зоной расположенной между третьей и четвертой долей клинка. [6]
Из чего мы можем сделать вывод, что рапирой было возможно эффективно рубить, а удары таким мечом в шею или голову могли быть несовместимые с жизнью.
И так, достаточное количество рапир на рубеже веков имели достаточно внушительный вес и длину, предназначались в основном для колющих ударов, но могли и рубить — так? Если быть честным, то не совсем. В тоже самое время существовали мечи схожие по характеристикам и конструкции эфеса, однако их клинки были короче, шире и массивнее. Прекрасным примером подобных клинком может быть рапиры Саксонского типа.
Почти тот же вес 1616 грамм, но уже с длинной клинка 101.3 сантиметра. Широкий ромбовидный клинок, с менее явным сужением к острию. Создан в начале XVII века. Мечи подобные этому часто были в арсенале гвардии саксонских кюрфюсртов. Это были универсальные гвардейские мечи, приспособленные для применения как пешими на городских улицах, так и конными. На ряде подобных мечей имеется кольцо под большой палец для более удобного хвата при рубящих ударах. При этом мечи не сильно потеряли в своих колющих способностях. Со временем также переходят к более легким клинкам, но по прежнему достаточно коротким, до 106 сантиметров.
Данное различие прослеживается в оружестроении по всей территории Европы конца XVI - начала XVII веков, а также идет далее и присутствует в более поздних типах мечей. Таким образом мы можем выделить две группы мечей типа рапира, это меч личный и меч военный. Где личный меч это оружие «самообороны», а военный это меч был оружием стандартизированным и выдаваемым гвардейцу или солдату из арсенала. Соответственно личный меч предназначен в основном для самообороны и стычек небольших пеших групп людей, а военные более универсальные и приспособленные для удобной работы как верхом на коне, так и пешим. При этом век «длинной» рапиры был не долог, в Англии, Испании и Португалии быстро начали борьбу с длинными рапирами.
Не более ярда или ярда с четвертью в Англии [2], не более 5 palmos de vara (около 110 сантиметров) [7], что также сопоставимо с испанскими ограничениями. Законы стран Европы предписывали мастерам и оружейникам не брать в работу и обслуживание рапиры сверх этих длин, а в Англии даже измерять клинки и обламывать до нужной длины.
При этом подлинно не задокументировано случаев применения подобных мер, но в музеях встречаются рапиры с переточенным острием, как они были сломаны нам к сожалению не известно.
Португалии и Испании, поступали жёстче, облагали владельцев таких рапир штрафом и могли за повторные нарушения выдворить из города или деревни на целый год.
Все это говорит нам о том что на рубеже веков уже шла борьба за ограничение длинны рапиры на законодательном уровне. Мотивируя это тем, что это уже не оружие самообороны и предназначено оно исключительно для убийств! На итальянских землях подобны нормативных актов мне найти не удалось.
Так какой должен быть меч для фехтования по заветам мастеров новой итальянской школы, длинным или коротким?!
Один из авторов новой школы прямо отвечает на на этот вопрос в своих текстах, по мнению Ридольфо Капо Ферро меч служит в первую очередь для защиты, где он выделяют защиту как способность сначала держать противника на безопасном для себя расстоянии. Также он отмечает, что работа с мечом в атаке или защите не должно создавать проблемы стоящим рядом людям. И в конце своей мысли он приводит длину меча через несколько пропорций [8]:
1) Меч равен длине в два раза превышающей длину руки,
2) Меч равен длине вашего выпада(вашего экстраординарного шага),
3) Меч равен расстоянию от подошвы до подмышки.
Поэтому мы можем судить, что мечи могли подбираться индивидуально, и были скорее личными, чем военные. При этом практически не регламентировались на территориях итальянских земель.
Все это объясняет большой разброс в размерах мечей XVI — XVII дошедших до нас. Основываясь на росте людей в средние века и раннем новом времени, мы можем сказать, что рапиры стартовали в длине клинка от 110 до 125 сантиметров. Где самые длинные клинки были изготовлены в Каино и Золингене, а более короткие в Толедо. Что можно подтвердить при изучении фондов.
Если с клинками мы уже разобрались, то пора перейти к эфесам, с ними уже проще. И для выбранного нами периода в основм представлены эфесы swept-hilt и других вариантов кольцевых эфесов. По классификации Нормана мы можем выделить hilt 46 - 50, 56-61, 68-75 и подобные им. [9]
Примерное строение эфеса рапиры на рубеже веков мы можем рассмотреть на рапире с эфесом тип 61 по Норману:
1) Сложная гарда состоит из ряда колец которые защищали руку от соскользнувших с клинка рубящих ударов, и работающих на отклоления вражеского клинка при взятии защиты при уколах. Подробнее мы будем рассматривать строение гарды в других частях цикла.
2) Достаточно длинная рукоять от 7 до 10 сантиметров. Массивное навершие уравновешивает длинный и тяжелый клинок, а также все еще выполняет руль упора для кисти, что безусловно удобно при молотковом и диагональном хвате. На гарде имеется утолщение écusson или escudo, что в переводе с французкого и испанского означает щит. Данный элемент положительно влияет на удобство хвата называемого overguard [10], где палец или пальцы перекидываются через нижний квиллон и размешаются на или под рикассо клинка.
3) Важную роль играет широкое и толстое рикассо, которое работает и в распределении веса рапиры, добавляет прочности в одном из критических узлов для меча, а также обеспечивает удобный хват при работе овергардом.
Итого мы смогли выстроить образ меча, фехтование которым будем разбирать в следующих частях работы. А именно: длина клинка от 110 до 125 сантиметров, весом от 1200 до 1600 грамм, длинной рукоятью, массивным навершием и развитой кольцеобразной гардой. И если вы меня спросите как будет выглядеть собирательный образ «Итальянской рапиры» я покажу вам рапиру из коллекции Готти:
Тем более рапиры подобного типа мы можем увидеть в трактатах Фабриса, Джиганти и Капо Ферро. Поэтому запоминаем параметры и конструкцию и внешний вид данной рапиры и ее будем брать за золотую середину для рассматривания техник фехтования итальянской рапирой.
На этом данная часть заканчиваеться, мы ответили на один из поставленных вопросов, а к следующим вернемся в следующем материале. Где подробнее рассмотрим исторический контекст существования оружия, политическую и криминогенную обстановку итальянских и других земель, а также разберемся зачем нужно было носить меч и учиться фехтовать.
Выражаю благодарность Андрею Гордееву, Алексею Алиферу, Алексею Алимову, Вадиму Сеничеву, Алексею Гарагатому, чьи публикации в личных блогах и научных работах, помогли в написании данной статьи. Настоятельно советую ознакомиться с материалами групп: Диестро, Воскрестная школа фехтования и Дядюшка Л. и компания.
- Примечание автора: Espada Ropera — с исп. меч для одежды, костюма. т.е. меч который применяется не в полном латном доспехе или против человека без этого доспеха. Ведь для ведения боя против противника в латном доспехе данный меч мало эффективен. Возможно из-за этого сложился миф, что рапира это меч гражданский и на войне он не применялся, естественно это не так, просто гражданские образцы сильно отличались по габаритам клинка от рапир применяемых на поле боя. // European Weapons and Armour. From the Renaissance to the Industrial Revolution" Ewart Oakeshott, F.S.A, раздел «The Reitschwert or 'Sword' and the Rapier», страницы 134—139 в издании 2000 года от Boydell Press, Woobrige
- Annals of England to 1603 // Джон Стоу (1525? - 1605), упоминает название меча Rapier несколько раз в отрывках связанных с событиями от 1570 года.
- Paulus Hector Mair, Opus Amplissimum de Arte Athletica (MSS Dresd.C.93/C.94) 1542 гг.
- Joachim Meyers, Fäktbok (MS A.4º.2) 1560-1568 гг.
- Примечание автора: подробные замеры и сечения клинков рапир вы можете посмотреть в отчетах коллекции Готти: Detailed Measurement of Edged Weapons from the Gotti Collection.
- DE LO SCHERMO OVERO SCIENZA D’ARME, DI SALVATOR FABRIS CAPO dell’ ordine dei sesse CORI, 1606 г.
- Ley das espadas de marca // Law of the swords beyond the mark
- Gran Simulacro dell'Arte e dell'Uso della Scherma (Ridolfo Capo Ferro da Cagli) 1610 г. // С3, 34.
- Примечание автора: Более подробно изучить различные формы эфесов и их состовные части вы сможете в работе: A.V.B. Norman. The Rapier and Smallsword: 1460-1820. Ayer Company Publishers, Inc., 1980.
- Примечание автора: Overguard как тип хвата известен еще с 15 века, мы можем его наблюдать на ряде изобразительных источников. Например: скульптура Anibale I Bentivoglio, правившего Болоньей в 1443-1445 гг. или фреска Palazzo Pubblico di Siena, Спинелло де Аретино. 1407 - 1408 гг.