Десять лет спустя

Писать четвёртую рецензию на Амарант довольно затруднительно, ведь с момента основания формула их альбомов совершенно не поменялась. Взрывная Открывашка, Обязательный Квадратный Трек Первым Синглом, Суперхит, На Который Всегда Будет Снят Студийный Клип/Суперхит, На Который Никогда Не Будет Снят Студийный Клип/Два Трека Из Двенадцати, Которые Обязательно Отправятся В Корзину, Эмоциональная Баллада, Куки Монстр Слипкнот Рэп (с недавних пор) и т.д. Метал, поп, электроника, металкор — всё, что вам и так уже очень нравилось/очень не нравилось. Поэтому говорить об общем смысла нет, поговорим о разных мелочах и прочих сопутствующих.

«Шесть альбомов за 9 лет» звучит как вывеска на тохо-метале или Корпиклаани, однако это вывеска на одной из лучших модерн метал групп современности. Вообще-то даже — одной из немногих выживших модерн метал групп, чему поспособствовали (в произвольном или не очень порядке) уникальность идеи трёх вокалов, композиторский талант Мёрка и красотка Элиз, которая в 35 выглядит лучше, чем в 20, чем начинает напоминать мне Кейт Бекинсейл (можете загуглить для интереса). Амарант определённо произвели впечатление на многих и заставили усиленно пытаться им подражать, породив группы типа Temperance, Follow the Cipher, Metalite и пр. (естественно, все они никоим образом не дотягивают до оригинала, за исключением разве что третьего альбома Temperance, который немного отошёл от этого шаблона).

На Manifest наблюдается несколько неожиданный откат к более металическому (и даже конкретно пауэр металическому) варианту звучания, который был основательно подзаброшен на предыдущих альбомах. Привкус The Nexus чувствуется в масштабных мелодиях, припевах с вокальными американскими горками по октаве и электронных стаккато, наиболее очевидные примеры — Fearless, The Game, Adrenaline. Две последние вместе с Viral заставляют подпевать с первого же прослушивания, образцовые хиты. Ценители раннего творчества имеют повод для того, чтобы воспрять духом. Даже крайне неоднородное качество материала также напоминает 2013 год, наряду с очень хорошими треками есть и очень плохие, например, адекватная во всех отношениях Die and Wake Up, безбожно запоротая назойливыми распевками “Never let it go, never let it go”, или Boom(!1), которую можно с интересом послушать раз или два (в ней даже есть гроул Элиз), но никак не каждый раз со всем альбомом.

Другой неожиданностью стало ощутимо возросшее присутствие Нильса, в Boom и Do or Die он исполняет все (!) партии ведущего чистого вокала, в припевах The Game и Fearless его вокал в дуэте чуть ли не доминирует. Идея Мёрка-бизнесмена поставить всё на Элиз была предсказуема с самого начала, если на заре карьеры комментарии под видео были типа “pop metal”, “$$$”, “wtf is this shit”, то сейчас каждый новый клип собирает признания в любви и обожании к г-же Рюд на все возможные лады. Сотни, тысячи их. Возникает вопрос, зачем же было ругаться с Джейком лишь затем, чтобы в итоге снова прийти к тому, что он и хотел играть. Как бы там ни было, Нильс и в самом деле смог его заменить. Не став вторым Джейком (как Каревик с Ханом), а используя свой тембр. Если кто ещё не слышал последний альбом Dynazty, рекомендую, там есть треки уровнем не ниже Amaranthe (а то и выше), и Нильс на нём раскрывает свои таланты значительно ярче. Элиз безусловно продолжает тащить на себе основные убойные мелодии (по её утверждению, на Manifest она больше использует нижний регистр). Что бы там ни писали восторженные джентльмены, для меня это ван лав именно из-за её феноменального вокала. Эстрадный вариант в метале уже не то чтобы редкость, но что-то похожее я слышал разве что у Сабины из Deadlock. Мощь, глубина, драйв, резкость, эмоциональность, вкрадчивость, стальной тембр — всё это для Элиз не представляет никакой проблемы.

Helix уже имел немного замыленный звук, и Manifest делает ещё один шаг в данном направлении. Причины понятны — больше внимания вокалам, песни в целом слушаются проще и ненапряжней. Но ценой срезания известной доли гармоник в верхних частотах. Сравнить можно по альбомной/сингловой Do or Die, у них разный мастеринг. Ещё один недостаток Manifest — отсутствие собственной идентичности. Дебютник был чистым модерн металом своего времени, Nexus — крен в пауэр, Massive Addictive — в индастриал, Maximalism — в американскую поп-сцену, Helix — в металкор. Manifest — ? Не то чтобы это было проблемой, но пять альбомов почти без самоповторов в такой тесной нише слишком приучили к хорошему.

Также моё обострённое чувство прекрасного не может не отметить кретинскую обложку, у вас был Густаво Сазес, один из лучших иллюстраторов в метале, и что вы сделали? Кто этот Эммануэль Шиу, субханалла? Он какой художник? Что карочи нарисовал одну картинку для Within Temptation, новым Мачадо сделался? Последняя ложка дёгтя — довольно бессмысленные фиты. Норочка в Strong более-менее распелась только под конец, даже Магнус Карлссон на последнем альбоме её удачней вписал, хотя в целом она не подходит ни туда, ни сюда. Холмлид в Crystalline написал аранжировки, не сильно отличающиеся от того, что сделал бы сам Мёрк, а заметить там виолончель Кивилааксо вообще можно только по наводке, хотя трек не такой плохой, особенно на фоне уныния типа Endlessly. Госсоу просто убила бонусную Do or Die своим противным харшем, лучше бы Элиз его спела с Хенриком вторым дублем. Про Хейди Шеперд промолчим. Единственное попадание — Лумис и его соло в той же самой Do or Die, 10/10, Мёрк и сам-то блестящий гитарист, сколько его зажигательных партий можно услышать на последнем Dragonland хотя бы, но Лумис показал класс безумной техники в паре с утончённым мелодизмом.

Подведём итоги: очень хороший диск с большим количеством ярких песен, несколькими некритичными недочётами, привычным звучанием, некоторыми ностальгическими нотками и сбалансированными вокальными партиями. Иными словами, уровень. В 2020-м году о большем, наверное, просить и не стоит.