«Бездомный Пёс» — (под)забытый шедевр Куросавы
ЭКСТ. ТОКИО - ДЕНЬ
1949 год. На дворе жаркий солнечный день, кто может - прячется дома, кто нет - с трудом передвигается по улицам послевоенного Токио. Мы находимся в фильме АКИРЫ КУРОСАВЫ.
ЭКСТ/ИНТ. АВТОБУС - ДЕНЬ
Толкучка. Мы видим главного героя - ТОСИРО МИФУНЭ. Он вытирает стекающий со лба пот потёртым платком.
Примерно так начинается фильм "Бездомный Пёс", с самого начала субверсирующий порядком поднадоевшие тропы нуарных фильмов, несущий нас по развалинам оккупированного мегаполиса на встречу светлому коммунистическому будущему японскому экономическому чуду. Казалось бы, при чём тут коммунизм? Давайте по-порядку.
Для того, чтобы проникнуть в фильм Куросавы, сначала мы должны проникнуть в атмосферу послевоенной Японии, а также в голову великому режиссёру. Именно они и будут нашими проводниками по грязным подворотням, тесным рынкам и душным квартирам фильма.
Ожидаемо, после завершения Второй Мировой, страна восходящего солнца была в руинах. Поставки продовольствия из колоний в Китае, Тайване и Корее испарились так же быстро, как и сами колонии. Вместо них в Японию массово поплыли японцы из других частей Азии и к 1947 году их насчитывалось уже около 6 миллионов. Проституция, потребление алкоголя и наркотиков, выросли до невероятных масштабов, а люди были вынуждены покупать даже самые базовые товары на чёрном рынке. Это массовое ощущение апатии и бессилия получило название "Кьёдатсу-Дзёдай" или "Вялое состояние". Далеко за вдохновением для фильмов ходить не пришлось. Разочарованные японцы направляли свой взгляд на восток в надежде на спасение.
К сожалению многих, приход США хоть и дал японскому обществу изнасилования американскими солдатами и последующее сокрытие этого факта относительную свободу, новую констутицию и демократического императора Хирохито, вместо милитаристского, геноцидного императора Хирохито, от прежнего режима всё равно осталась цензура, в том числе и в кино, только теперь ей подвергались другие фильмы.
В 1947 году после профсоюзных забастовок коммунистов из кинокомпании "Тохо" массово увольняются работники и основывают несколько самостоятельных студий, позже ставших катализаторами так называемой "Золотой эпохи Японского кино". Одной из таких студий была "Синтохо" или "Новая Тохо", которая и выпустит в 1949 году фильм "Бездомный Пёс" .
Был ли Куросава социалистом? И да и нет. В 1928 году в возрасте 18 лет он вступает в "Пролетарскую лигу кино" - левую организацию, которая в основном занималась съёмками демонстраций и жизни простых рабочих. И хотя в молодости он увлекался Марксистскими идеями, позже Куросава отрёкся от своей веры в политические движения.
Тут стоит упомянуть проспонсированный советами фильм "Дерсу Узала". В 70ые отношения между Китаем и СССР были невероятно напряжённые - всё шло к войне. Во время визита в Японию, советскому режиссёру Сергею Герасимову пришла идея, как можно было бы сыграть на противостоянии между коммунистическими странами и он предложил Куросаве снять фильм в СССР.
"Дерсу Узала" стал первым фильмом мастера на иностранном языке, а также единственным снятым в великолепном широком формате 70мм (Бен Гур, Гран При, Космическая Одиссея 2001). Обошлось это всё в 4 миллиона долларов. Для сравнения, бюджет "Джентельменов удачи" составил 440 тысяч долларов, бюджет "Сталкера" - чуть больше миллиона долларов. Выводы делайте сами.
На западе фильм критиковали за очевидную анти-китайскую пропаганду, а в Китае Куросаву называли буржуем. Что забавно, в то же время японские режиссёры вроде левого Нагисы Осимы, критиковали Акиру за подыгрывание западной аудитории, на что он отвечал, что таким образом он всего лишь отражает интересы молодёжи.
В той или иной мере, идеи классовой борьбы находят отражение почти во всех фильмах Куросавы и "Бездомный пёс" не является исключением. Мы наблюдаем за типичным нуарным персонажем - полицейским. Мураками (Тосиро Мифуне) был недавно повышен до должности детектива, но, вот незадача, в переполненном троллейбусе у него похищают новенький Кольт. Именно украденный пистолет и будет двигать сюжет фильма, отправляя нас вместе с Мураками на поиски по плавящимся улицам хаотичного города.
Акира берёт реализмом, который оказывается невероятно эффективным для данной истории. Мы видим жизни на грани, город , надрывающийся под количеством людей, живущих друг у друга на головах. При этом, Куросава не пытается вызвать у нас жалость к обездоленным, как некоторые режиссёры, давя на больное, дескать, все же чувствовали на себе невыносимое бремя обстоятельств. Напротив, жители Токио у Куросавы живут своей жизнью и не подают виду. Акира почти что документально показывает нам быт простых людей, чем заставляет нас верить в происходящее на экране.
При этом, Куросава также не упускает возможности для поэтичных кадров и донесения смыслов с помощью света. Например, он постоянно помещает персонажей за решётку из света или каких-либо объектов, что подчеркивает преступную тематику фильма, а также даёт нам понять, что главный герой является заложником своего положения.
И, хотя, в этом фильме поэтичных кадров относительно немного, что обусловлено жанровыми рамками, а также типом истории, позже Акира перейдёт от подобного "комбинированного" стиля к более поэтичным, фантазийным картинам.
Имя Куросавы практически стало синонимом движения в кадре, при чём движения обычно массового, группового. Часто в его фильмах мы видим толпы людей, которые добавлены туда для увеличения эффекта, оказываемого на зрителя. Если же в кадре человек один, то на заднем фоне должно присутствовать какое-нибудь природное явление, будь то дождь или снег. В "Бездомном Псе" этот элемент стиля Куросавы находится в зачатке, но мы всё равно можем наблюдать любовь мастера к большим скоплениям людей в кадре, а также его противопоставление человека и природы.
Также нельзя обойти стороной и бомбу, а точнее пистолет. Сложно не сделать это сравнение в своей голове, ведь при упоминании Японии времён ВО, в первую очередь большинство людей вспоминают как раз о Хиросиме и Нагасаки. Так что же он означает?
Трактовка 1. Хирохито.
Японцы по неусмотрению потеряли пистолет (инструменты для применения насилия) и теперь он используется для создания хаоса. Император монополизировал насилие в свою пользу, выступая от лица японского народа, развязал войну. В фильме молодому и неопытному японскому пролетариату предстоит отобрать обратно монополию на насилие, чтобы, по-видимому, вновь использовать её для сохранения порядка.
Трактовка 2. Носитель.
Что удивило меня в фильме, так это то, что окружение Мифуне не очень-то и интересует, что у него украли табельное оружие, все относятся к этому довольно-таки спокойно и кажется, что волнует это лишь самого полицейского. Вероятно, таким образом Куросава снимает ответственность за потерю пистолета, убирая напряжение с главного героя. Получается, что он руководствуется лишь своими принципами, профессиональной этикой, а никак не тем, что от него требует руководство. Мифуне волнует, что убийства будут совершены по его вине, так как он не уследил за пистолетом. Акира пытается донести до нас, что оружие можно использовать как для поддержания порядка, так и для того, чтобы сеять хаос. Главное - в чьих руках оно окажется.
Особенно стоит отметить игру Тосиро Мифунэ, для которого "Бездомный Пёс" являлся третьей по счёту коллаборацией с известным режиссёром. Персонаж Мифунэ отличает фильм от других типичных нуаров, где по-традиции преобладают молчаливые, мужественные и закалённые годами борьбы с преступностью мужчины. У Куросавы главный герой - мальчишка, идеалист, на которого окружающие смотрят зачастую с лёгкой улыбкой, потому что знают - рано или поздно город сломает и его. Оттого и обидно, ведь понимаешь, что все его усилия тщетны.
Позже сотрудничество Куросавы и Мифунэ окажется одним из самых плодотворных в истории кинематографа. В 1950ом "Расёмон" выкинет обоих на мировую арену, навсегда выгравировав в умах кинозрителей тандем Куросава-Мифунэ, сделав их самым известным японским режиссёром и самым известным японским актёром соответственно. И хотя, в конце концов их творческие пути разойдутся, в памяти людей лучше всего отложатся именно совместные работы.
Что интересно, Куросаве не нравилось своё творение, в своём разочаровании он и не подозревал, что "Бездомный Пёс" окажется культовым фильмом. Изначально, он вообще задумывался, как роман, который Куросава и написал, после чего адаптировав под сценарий. Теперь же он заслуженно занял своё место на полке среди прочих шедевров мастера.
Истории приходят к нам из самых неожиданных мест, вдохновлённые реальными травмами и невзгодами. Кроме смерти, война приносит творческий бум, как ответную реакцию на разрушение. В руках творца камера является оружием, способным не только ранить, но и вознести до невероятных чувственных высот. Вопрос лишь в том, как она будет использована.
Автор: Руслан Миронов