Как ты попал сюда? Использовал воображение. Анализ фильма «Пределы контроля» Джима Джармуша.
Фильм о ходьбе. Фильм о воображении. Фильм о кофе. Названный по аналогии с эссе Берроуза, «Пределы контроля» Джима Джармуша изобилует однозначными символами, прямыми отсылками и очевидными метафорами, анализ которых доставляет огромное удовольствие.
Контроль с точки зрения Берроуза — «непреодолимая тяга к еде, сну, сексу. Предел контроля — это наркотическая, или инсулиновая, или любая другая химическая зависимость».
С первой сцены Джармуш информирует нас о том, что дианетические практики по сохранению осознанности — регулярное занятие героя Де Банколе. Для этого подходят любые локации, даже кабинка общественной уборной, границы которой он пытается ощутить, не контактируя с ними. Прочувствовать те самые пределы контроля (Тайцзи, собственно, в переводе означает «Кулак великого предела»). Расширить их. Практики процессинга позволяют герою отстраиваться от влияния прошлых событий и поддерживать полноценное присутствие в текущем моменте.
Фильм построен в логике регулярного перехода от осознанного сновидения к бодрствованию, содержит понятийные вплетения из «Голого завтрака», «Джанка», учитывает концепцию духовного автомата Жиля Делёза из «Кино».
Первая встреча.
Аэропорт Шарль Де Голль. Героя (Одиночку) приветствуют персонажи схожего типажа, красноречиво являющих собой полярность и дихотомию. «Говорите по-испански?» Ответ отрицательный. Отстранённым видом герой демонстрирует, что не готов тратить время на что-либо завуалированное, его интересует только суть. Он увлечён самой игрой, но не её атрибутами. Потому Белый персонаж скорее является обузой, нежели переводчиком. Он чувствует себя неуместно и сомневается в словах Чёрного, позволяя себе дополнять их собственными невежественными репликами («Бриллианты — лучшие друзья девушек»), событийные последствия которых возникают позднее. Так мы наглядно знакомимся с логикой регулярного противостояния рационального и иррационального мышления. Рацио в данном случае остаётся в меньшинстве. Впрочем, Герой прекрасно справлялся без всякого перевода, общаясь с Псом-призраком в бытность продавцом мороженного. Здесь ситуация аналогична.
В руке Чёрного персонажа тибетская бусина Дзи довольно редкого типа «Глаз овцы». Владельцу её обещаны сила, уверенность, помощь в преодолении апатии и лени на пути духовного поиска. Око выражает божественный взгляд в душу, символизирует ворота к мудрости и познанию истины.
Итак, Чёрный снабжает Героя основными установками, которые будут преследовать его на протяжении всего путешествия в виде различных напоминаний:
- Используй воображение, всё субъективно.
- Тому, кто считает себя величественнее всех остальных следует отправиться на кладбище. Там он увидит, что такое жизнь на самом деле: это горстка праха.
- LA VIDA NO VALE NADA. Жизнь не стоит ничего.
- У вселенной нет ни центра, ни краёв. Реальность условна.
К 2009 году мы успели посмотреть громадное количество фильмов с элементами слежки и шпионажа, потому образы агентов внешнего контроля считываются зрителем совершенно однозначно.
Все персонажи, с которыми доводится контактировать герою носят очки, в отличие от него самого. Очки — атрибут персонажа сновидения. Реален здесь только наблюдатель.
Получив настолько же специфичное, насколько и привычное руководство в спичечном коробке, герой отправляется в Испанию. Почему Испания? Для ответа на этот вопрос следует ознакомиться с мнением Джармуша об американской культуре и искусстве: «Наша религия колониальна. Наши музеи содержат лишь украденные произведения. Вырванные из контекста, они воспринимаются совершенно извращённо». В этой связи Центр искусств королевы Софии в Мадриде как нельзя лучше подходит для аутентичной демонстрации произведений в их подлинной среде. Все без исключения работы, с которыми визуально контактирует герой, выполнены в Испании испанскими творцами.
Перелёт осуществляется вымышленной авиакомпанией компанией Air Lumière/(Воздушное свечение), название и символика которой безошибочно отсылают нас к ордену Иллюминатов.
Члены ордена снабжаются любыми вспомогательными инструментами (как правило, рационально непостижимыми) для достижения основной цели организации: вернуть мир в исходное состояние, из которого возникли тьма и свет. Каждый иллюминат по мере продвижения в ордене очищается от пороков и обретает устойчивое понимание мира.
Первый, точнее, первые эспрессо возникают в самолёте.
Практика бодрствования регулярно поддерживается кофеином. Создаётся впечатление, что герой путешествует с видимым только ему персонажем, для которого и предназначается вторая чашка. И, если это не намёк на тульповодство, — вторым персонажем является зритель. Ему предлагается разделить роскошь роли бодрствующего наблюдателя.
Здесь же происходит распаковка и усвоение первого число-буквенного сообщения, содержащегося в красном коробке с темнокожим французским боксёром. Усвоение в прямом смысле: герой имеет инструкцию проглатывать записки. Вполне оправдано при наличии фактора слежки. Ещё более оправдано, если бумага пропитана чем-то стимулирующим.
Первое утро в Мадриде начинается обыденно: с медитативных телесных практик. Затем герой направляется в кафе, где разворачивается культовая сцена недопонимания с официантом.
Вполне стоит посмотреть фильм только ради неё.
А также ради красивейшего вида двух долгожданных эспрессо в двух отдельных чашках.
Dos!
В кадре появляется вертолёт, напоминающий о регулярно ведущийся слежке, намекающий о наличии у героя бреда преследования.
Следующим утром, аскетично отзавтракав парой груш, герой направляется в музей, где знакомится с первым произведением:
Всё сходится, он разыскивает именно скрипку, согласно инструкции, полученной в аэропорту. Следует отметить, что герой посещает только интересующий его зал, руководствуясь планом музея. Символичен и жанр, выбранный для первого произведения: кубизм предлагает альтернативный взгляд на вещи.
Произведения искусства здесь используются как порталы, точно направляющие героя на местности. Особенно в условиях « No mobiles». Всё, что отражается на сетчатке способно изменить ход событий визуальной реальности. Всё, что касается ушей, всё, что интересует ум. Всё, на что направлено внимание. Именно поэтому герой настолько сосредоточен на информационной гигиене.
После длительного контакта с картиной герой направляется в знакомое кафе. На этот раз сложностей с заказом не возникает: два эспрессо в двух отдельных чашках. И скрипка с картины буквально притягивает к герою реальную скрипку.
Пароль, очки. «Интересуетесь музыкой?» Герой выслушивает соображения собеседника о музыкальных инструментах, своим флегматичным видом вынуждая его оперировать только концентрированными единицами смыла. «Не спеши с девушкой: с ней жди беды». В завершение встречи происходит обмен коробками:
После встречи герой вновь направляется в музей, где знакомится со вторым произведением:
В результате знакомства он обнаруживает обнажённую девушку в своём номере.
Девушка направляет на героя револьвер, олицетворяя собой назойливые помехи на пути осознанности: страх смерти и романтическое увлечение. Но герой легко обезоруживает её и равнодушно обращается с ней как с персонажем сновидения. От прочих персонажей её отличают прозрачные линзы (против коричневых у дружелюбных персонажей и чёрных у агентов слежки) и прозрачная одежда (дождевик в одной из следующих сцен). Но прозрачность не означает отсутствия, герою достаточно имеющихся атрибутов для сохранения хладнокровия.
Ранее тонкая красная нить сопровождала исторжение героя из музея в городское пространство.
Но в следующей сцене он попадает в музей посредством созерцания городского пейзажа, который превращается в третье произведение.
Третий заказ двух эспрессо в двух отдельных чашках происходит абсолютно гладко: официант усвоил привычки постоянного клиента и понимает, что ему нужно без слов. Кроме того, он отстаивает интересы своего гостя, когда героиня Тильды Суинтон нахально попыталась присвоить себе один эспрессо, логично предположив, что он предназначался ей. Но логике здесь не место.
Эффектность появления Тильды, уплотняя воздух, сопровождает дроун от Boris, ответственных за многие саундтреки в фильме.
Пароль, очки. «Интересуетесь фильмами?» Рассуждения о синематографе и сновидениях не продлились долго: герой указал на необходимость вернуться к сути встречи, выложив на стол коробок для обмена.
На этот раз вместо сообщения в его коробке оказываются бриллианты, предназначенные обнажённой девушке из номера.
Те самые бриллианты, на которые герой обратил внимание ещё во Франции после остроумной реплики переводчика в аэропорту. Всякая мысль здесь неизбежно овеществляется, герою остаётся беспристрастно наблюдать за её изощрёнными проявлениями.
Переезд в Севилью проходит в компании азиатки. «Леди из Шанхая», о которой говорила героиня Суинтон.
Пароль, очки. «Интересуетесь наукой?» На лице героя Де Банколе можно видеть непривычную улыбку и заинтересованность. Очень просто: он оставил эспрессо (залог бодрствования) за своим столиком и несколько отвлёкся.
Полупрозрачные линзы в чёрной оправе помогают идентифицировать двойного агента.
В сцене с фламенко присутствовали и гитара, поиском которой был озадачен герой, и коробок с боксёром. Безучастное наблюдение и терпение помогли ему не обратиться к ложным символам. Это не та гитара.
Нужная находит Одиночку позднее.
Пароль, очки. «Искусством не интересуетесь?» Выслушав сопоставление богемцев старой и новой формации, герой застаёт сцену похищения агентами героини Тильды Суинтон. Похищению предшествовало созерцание героем афиши фильма «В укромном месте», на которой изображена актриса типажа Тильды. Игра становится опаснее.
По пути в Альмерию воин осознанности снимает с гитары шестую струну, которой предстоит сыграть в финале фильма в нетипичном контексте.
В ожидании очередного собеседника герой обнаруживает бриллиант в привычной чашке эспрессо. Безусловно, это порождает беспокойство о судьбе девушки из отеля.
Пароль, очки.
«Интересуетесь галлюциногенами?».
Герой направляется на встречу с «архитектором» на пикапе с красноречивой надписью, которую раньше мы только слышали.
Используя наработанный ранее навык телепортации посредством созерцания,
герой оказывается в точке финального сражения с главным врагом: собирательным образом политика. Линзы его очков прозрачны, отчего он уверен, что его картина мира чиста, а взгляды претендуют на объективность.
Итак, каждый из встреченных героем персонажей олицетворяет собой ключевых врагов материализма и государственного устройства: музыку, кино, науку, изобразительное искусство, практики по расширению сознания. Именно богема является реальной угрозой для политического строя и социального конформизма. С лёгкой руки Де Банколе, идеалистическое воззрение побеждает материалистичное: герой Мюррея придушен гитарной струной.
Вернувшись в Мадрид, герой в последний раз посещает музей, чтобы очистить «цвет стекла», сквозь которое всё это время производился обзор.
Для этого он выбирает «Большой лист» Антони Тапиеса.
Вещи, использованные в путешествии, герой запирает в камере хранения аэропорта, облачившись в более комфортную одежду с национальным колоритом. Флаг Камеруна с левой стороны спортивного костюма Де Банколе в противовес флагу США на лацкане костюма Мюррея.
Таким нехитрым методом внутреннего преобразования в рамках солиптической концепции под эгидой иллюминатов была устранена помеха стагнирующего материалистичного рационализма и стёрта с лица Земли всякая гегемония. Сложно придумать конец счастливее.
Коробок с кодом от камеры хранения герой демонстративно выбрасывает, намекая на то, что работы ещё много, а вакансия ментального воина открыта для каждого.
«Видите ли, контроль никогда не сможет стать средством достижения какой-либо практической цели... Он никогда не сможет стать средством достижения ничего иного, кроме как еще большего контроля…». У. Берроуз.
Реальность условна.