За черного куклуксклановца замолвите слово
Иногда так бывает. Начало 2018 года. Киноакадемия США переживает не лучшие времена, кризис идентичности и ценностей разрывает киносообщество пополам. Консерваторы умело пользуются конфликтами в своих популистских целях, консенсус либеральной вседозволенности нарушен. Буквально за несколько лет киноиндустрия пережила несколько ударов, начиная с Харвигейта, обвинений в расизме и т.д. В итоге, решение о главной картине года по версии Оскара становится одним из главных культурно-политических событий для страны и мира. Политика киноакадемии долгие годы укладывалась в рамки того, что в Европе принято называть мультикультурализмом. Раз в несколько лет главной картиной на Оскаре становилась кинолента о борьбе угнетенных меньшинств за свои права. Частенько киноакадемия давала себе волю и называла лучшим фильм о внутренней кухне кинопроизводства, как это было в 2012 году с черно-белым фильмом «Артист» студии Харви Вайнштейна…
С каждым годом выбор номинанта все больше напоминает политическое сражение, к которому подключается максимально большое количество комментаторов. Оскар за 2018 год, на данный момент, оставил после себя больше всего вопросов. «Форма воды» - отличное кино, выдержанное по сути и наполненное всем тем, что требует современное понимание трендов в американской культуре. Номинант очень сильный, если бы не одно но… В этот же год в прокат вышла «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» - самая эпичная и жесткая лента живой легенды мирового театра и кинематографа Мартина Макдона. Фильм-провокация, фильм-обвинение, фильм-откровение. Макдона поставил Оскар в неловкое положение. Признать очевидное было идеологическим поражением в борьбе за умиротворение все новых группировок внутри киносообщества. Киноакадемия, как продолжение корпоративного мира США, всегда проводит политику меньшего зла, раздавая бонусы всем обиженным. Но Макдона — это отморозок из Ирландии, который писал пьесы, для того, чтобы спровоцировать ИРА. Он приехал в США и ткнул горящей палкой в самый муравейник.
«Три билборда» - это не история о сценарных дырах и актерском мастерстве. Это каминг-аут искусства, как политического заявления. Долгие годы братья Макдона считались своеобразными последователями Тарантино и Гая Ричи. Их нападки на ирландское общество остались в работах старшего брата Джона и в пьесах Мартина. Но в 2018 году очередь дошла до США. Критики много внимания уделяли стандартным вопросам расизма в полиции, харрасменту и запредельному насилию в ленте ирландца. Но фильм поставил ребром ключевой вопрос современной мировой политики. «Три билборда» - это констатация факта о том, что государство и общество не могут защитить сами себя, прежде всего друг от друга. Героиня Милдред Хейз, по факту, анархичная сущность, которая выходит за рамки, установленные кино. Для Макдона накручивание социальной ненависти — это обычный порядок вещей, но в контексте «Трех билбордов» мать, бросившая вызов полиции, несомненно, экстремистка. Именно из-за таранного удара в лоб, «Три билборда» максимально быстро вывели в поле обсуждения «истинной природы человека». Хайп в мировых новостях живет недолго, и фильм ушел в архивы истории.
Но вот наступает Оскар 2019. За год ситуация ухудшилась. Дробление социальных групп, политика президента США, которого половина страны официально считает круглым идиотом. Скандалы каждую неделю. Но кажется, что за главный фильм можно не беспокоиться. «Рождения звезды» с Леди Гагой, «Зеленая книга», «Рома» Альфонсо Куарона, «Богемская Рапсодия», «Первый человек» и… «Черный Куклуксклановец» Спайка Ли. Вот тут и начинаются новые проблемы. В отличие от ирландского гастролера Макдона, Спайк коренной и «свой в доску» парень из Бруклина, съевший максимальное количество ненависти от окружающей его американской мечты.
Ли доводит вопрос о социальном и политическом кризисе в американском обществе до крайности. Он выносит саундсистему во двор и выкручивает тумблер громкости по максимуму, чтобы во всех домах повылетали оконные стекла. Прикрываясь сатирой и напускной комичностью, режиссер приводит нас в улей человеческих противоречий похлеще, чем «Три Билборда». История героической борьбы афроамериканского и еврейского полицейских против колорадского отделения ку-клукс-клана в конце 70-х годов на первый взгляд отдает нафталином, и Спайк подыгрывает этим ощущениям, приводя много современных шуток, а собрание черного братства студентов, выставляя, как некую тусовку молодежи. Но чем дальше зритель погружается в фильм, тем больней и острей становится происходящее на экране.
Несмотря на отличную игру актеров, из которых стоит выделить Адама Драйвера, достойного статуэтки за роль второго плана, главным приемом фильма становится постепенное смещение акцентов от игрового кино к документальному. От «Унесенных ветром» через «Рождение нации» к современным кадрам столкновений вокруг памятника генерала и героя Конфедерации Ли и выступлению Дональда Трампа с оправданием расистских настроений в американском обществе. Хотя Спайк и выставляет Ку-клукс-клан кучкой идиотов, но стоит прислушаться к тому, что говорят герои из противоположного лагеря. Они четко транслируют устоявшиеся мифы, вокруг которых очень долго строился и продолжает строиться консенсус внутри многих сообществ США. Христианство, отцы-основатели, рабовладение, ксенофобия смешаны в головах миллионов людей, и Спайк Ли просто разводит руками в непонимании, что с этим делать.
В год, когда вся Америка отмечает 90-тие со дня рождения Мартина Лютера Кинга(15 января), родившийся, как и его великий соотечественник в Атланте, режиссер выставляет исторические счета всей нации в одном фильме. Примитивно было бы думать, что Спайк Ли сводит вопрос исключительно к вопросу расовой сегрегации и конфликту афроамериканцев и белого населения США. Вслед за «Тремя Билбордами» памфлет «Черный Куклуксклановец» выносит на суд культуры вопросы о неспособности общества договориться с государством. Главный герой Рон и Спайк Ли весьма умеренны в своих социально-политических взглядах, но эпизод, когда государство закрывает расследование по клану, абсолютно резонирует с подобным эпизодом в конце фильма Мартина Макдона, где информацию о преступнике тоже засекретили. Недаром «Клановец» собрал огромную кассу для такого кино по всему миру, а в Каннах удостоился 6-минутной овации зала. Фильм попадает в точку не только в США, но и в Европе, где цвет настроения сегодня желтый. Культурный, социально- экономический кризис расползается по всей планете, и не так важно, если в очередной раз киноакадемия вручит Оскар другому достойному, но компромиссному фильму. Главное, что у Спайка Ли получилось сделать то, что не удавалось многим уже очень давно. Сказать все как есть, не скрываясь под личиной фальшивой политкорректности.
Автор: Роберт Палмер
Телеграм-канал автора: t.me/popculturism