Декорации и места съемок фильма Bohemian Rhapsody
Задача создания визуального оформления фильма стояла перед художником-постановщиком Аароном Хэем, чей глаз знатока подыскал места съемок, включающие аэродром Бовингдон в Хертфордшире, знаменитый шедевр стиля «ар-деко» Ратушу Хорнси в северном Лондоне, студию LH2 в западном Лондоне, прославленный лондонский ночной клуб Heaven и эдвардианское великолепие Ратуши Бромли в юго-восточном Лондоне.
При создании большинства декораций фильма использовалось здание «Жиллетт» в юго-западном Лондоне: сцена телепрограммы Top of the Pops, где группа впервые предстала перед широкой аудиторией, радиостанция Capitol, дом семьи Булсара, район Гарден Лодж, отель в Рио -де-Жанейро, деревенский дом, в котором Фредди сочинил "Богемную рапсодию" и три студии звукозаписи.
Хэю и съемочной группе чрезвычайно помог предоставленный доступ к архивам Брайана Мэя и исторический консультант Питер Фристоун, который позволил просмотреть все его личные фотографии. "С точки зрения нашего исследования, они продвинули нас далеко вперед по сравнению с тем, где бы мы были, просто собирая общедоступные фотографии и фотографии из книг, - говорит Хэй. – Возможность прийти в дом Брайана и просмотреть его обширные личные архивы - это было захватывающе. Он сохранил все корешки билетов и все плакаты, все выпущенные ими когда-либо альбомы. Даже кое-что из его гардероба используется нашими актерами в фильме".
Хэй продолжает: "После того, как у нас появился временной график, я использовал цветовой подход и принял решения по цветовой палитре 1970, 1975, 1978, 1982 и т.д. Мы создали удлиненный временной график с определенными вехами на нем и попытались придерживаться этих палитр во время строительства, окраски и установки декораций, подбора гардероба и всего прочего. Когда 60-ые переходили в 70-ые, мы использовали чудесные теплые тона, такие как цвет авокадо, оранжевый и коричневый - теплые, земные цвета. С середины до конца 70-ых появляются цвета в палитре диско - основные цвета начинают проявляться немного больше, а когда мы попадаем в ранние 80-ые - это уже палитра неоновых и ярких цветов. У этих различных эпох действительно различный визуальный стиль, и работать с этой эпохой потрясающе интересно. Многое произошло за эти 15 лет с 1970 по 1985 год, и с этим можно хорошо поиграть в визуальном плане".
Одной из ключевых ранних декораций является дом семьи Фредди в Фелтеме (графство Мидлсекс). Хэю и его группе повезло быть допущенными в настоящий дом семьи Булсара, в котором сейчас живут другие люди. "Стоя в комнате, где была спальня Фредди, мы почувствовали пространство, - говорит он. – Мы сделали этот и соседние дома крупнее по сценическим соображениям и придали им собственный колорит.
Конечно же, в ходе всего творческого процесса Хэй сотрудничал с коллегами-руководителями отделов для того, чтобы преподнести историю фильма визуально. "Руководители отделов должны сотрудничать при создании окончательного продукта, и мы стараемся создать «картинку", не только соответствующую реальности, но и сочетающуюся с рассказываемой нами историей, - объясняет он. – Предварительные беседы с кинематографистом Томом Сигелом помогли определить эти цветовые палитры. Это касается и освещения сцены, так как именно освещение было ключевым элементом во всех живых концертах. Мы хотели быть уверенными, что все временные концепции совпадают с определенным визуальным оформлением. То же самое касается художника по костюмам Джулиана Дэйя. Например, в доме Фредди в Гарден Лодж цветовая палитра подобранного Джулианом гардероба идеально дополняет декорации". Хэй также смог использовать идеи музыкального консультанта Пита Маландроне для обеспечения аутентичности используемого в фильме музыкального оборудования. Многие инструменты были подержанными уже в 1970-ые годы, поэтому найти копии для фильма было очень сложно. Но Маландроне, который также работает гастрольным менеджером по гитарам Брайана Мэя, смог одолжить реквизиторам инструменты из коллекции Мэя, включая белую гитару, на которой Гвилим Ли играет в эпизодах на студии Rockfield. Он также дал советы по конструкции и внешнему виду гитар, которые должны были быть изготовлены для фильма. «Например, первая гитара Брайана "Red Special ", на которой он играет до сих пор, была сделана отцом Брайана из материалов, собранных возле дома - старая облицовка камина, вязальная спица, мотоциклетные рессоры, перламутровые пуговицы и т.д. С ейчас е й 50 лет, и она выглядит слишком поношенной, но реквизиторы сделали две копии, выглядящие поновее", - говорит он. Копии были изготовлены реставратором струнных инструментов Эндрю Гайтоном, который также делал копии для личной коллекции Брайана Мэя. "Эндрю - эксперт, - говорит Маландроне. – Все кроется в деталях, и он отработал каждую деталь".
Одной из крупнейших и сложнейших декораций было воссоздание сцены фестиваля Live Aid на культовом лондонском стадионе "Уэмбли". Первой задачей было найти подходящее пустое и достаточно большое пространство для постройки сцены в натуральную величину, которая позволила бы сделать непрерывную съемку прибытия Меркьюри на "Уэмбли", в его гримерку, проход за кулисами и восхождение на сцену и реакцию публики. После просмотра м ножества мест Хэй и его группа нашли аэродром Бовингдон в Херфордшире, чья взлетная полоса была достаточно ровной для строительства. Группа также должна была учитывать капризы английского лета, которое в июле, когда строилась декорация, а потом в сентябре, когда начал сниматься фильм, часто может напоминать зиму в Калифорнии. Хэйю также пришлось искать фотографии или рисунки стадиона за 1985 год. Найти проектные чертежи стадиона, построенного в 1930-ых, было легко, но позже он перестраивался, и художнику пришлось попотеть в поисках оригинального источника, показывающего, как выглядел стадион во время концерта Live Aid.
"Нам пришлось восстановить «Уэмбли» по фотографиям того времени и документальным съемкам Live Aid, но кроме этого пришлось создать декорации, наилучшим образом соответствующие повествованию, - вспоминает Хэй. –Пространство за кулисами в реальности было кучей прицепов за пределами стадиона". Мы решили придать ощущение этих прицепов ведущему к сцене пространству, поэтому мы создали закулисную зону с воздушным потоком и пляжными зонтиками и стульями для создания более непринужденной, шумной, суматошной атмосферы на пути к сцене.
"Мы построили огромную, приподнятую примерно на 5,5 метров над землей платформу, соответствующую по высоте сцене Live Aid на "Уэмбли", - продолжает художник-постановщик. – Потом мы соорудили тент над закулисной зоной для защиты от непогоды. Мы в точности восстановили гигантские эстакадные башни с концерта Live Aid, а также плакаты и крупноформатные баннеры, некоторые высотой в три этажа, и логотипы, украшающие сцену по бокам». По счастливой случайности в группу входили два человека из строительной бригады, воздвигающей сцену для концерта Live Aid в 1985 году. Весь этот тяжелый труд принес плоды. " Это было удивительно, - говорит Мэй. - Момент, когда я поднялся на сцену на съемках фильма, был сюрреалистичен - она полностью повторяла сцену 1985 года до таких малейших деталей, как усилители позади меня, педали и даже обивка, с закулисьем, усеянным окурками, пепельницами и бутылками "Кока-Колы". Что за чудесная работа была проделана!"
"Вот тогда в первый раз мы увидели нашу группу, соответствующую ее характеру, - говорит Хэй. – Это было по-настоящему радостно. Один из тех моментов, которые никогда не забываются - быть рядом с Брайаном и Роджером, когда они смотрят на группу".
На Грэма Кинга эпизоды на площадке Live Aid произвели необычайное эмоционально воздействие. "Я это просто пропустил, - отмечает он. – Я был в слезах. Никогда на съемочной площадке со мной не случалось такого. Нахлынули воспоминания не только об этом фильме, но и о просмотре Live Aid в молодости. Мы знали, что должны сделать это как положено - движение, вид, толпа - все должно было быть точным. И это чувствовалось, начиная с самой первой репетиции в первую неделю съемок. Мы сняли много дублей за тот вечер, и эти парни - Рами, Гвилим, Бен и Джо - все время были погружены в своих персонажей. Было столько энергии, что никто не хотел останавливаться! Мы собрались вместе и знали, что создаем нечто особенное. Фестиваль Live Aid был настолько важным и ценным событием, что мы просто должно были воздать ему должное. И мне кажется, что во всем, начиная от сооружен и я декораций до музыки, атмосферы, исполнения, нам это удалось”.
Одной из главных съемочных площадок была ферма, где показана группа Queen, записывающая "Богемскую рапсодию". На самом деле, песня записывалась в двух местах - на ферме Рокфилд и на ферме Ридж в Уэльсе, предоставившие группе изоляцию и одиночество, которая требовалась им, как и многим группам того времени. Ферма Рокфилд до сих пор существует в виде студии звукозаписи, и Хэю посчастливилось получить доступ к документальным кадрам, на которых Брайан Мэй и Рождер Тейлор возвращаются на ферму, все время съезжая с дороги. Кроме того, множество сделанных на ферме Ридж фотографий позволило съемочной группе воссоздать костюмы и декорации. Хэй решил для фильма объединить две реальные фермы в одну и нашел подходящее место в виде конюшни, построенной из бревен 200-летнего дуба в окрестностях Лондона - действующую конюшню с лошадями, сеном и навозом. Было нужно вычистить ее и оформить в виде звукозаписывающей студии середины прошлого века. Хэй сконструировал пульт звукозаписи на основе ретро-футуристического пульта в лондонской студии Notting Hill. Он был сконструирован максимально реалистично, вплоть до подсветки отдельной рабочей дорожки на пульте, рабочих педальных клавиатур и блоков индикации уровня. Сама студия была оформлена в цветовой палитре 1970-ых. Хэй говорит: "Мы придали ей теплое ощущение 70-ых, поэтому там так много коричневого, оранжевого и цвета авокадо. Когда Брайан Мэй оказался на съемочной площадке и сыграл отрывок соло из "Богемской рапсодии", у меня мурашки побежали по коже!".
Хэй был щепетилен к деталям при воссоздании интерьеров. "До этого Фредди и Мэри жили в двухкомнатной квартире, - объясняет он. – Мы построили декорацию квартиры Фредди и Мэри из двух комнат. Но каждый раз, когда мы что-нибудь изменяли, мы старались привнести что-нибудь, добавляющее подлинности. Так, например, обои в квартире - это воссоздание обоев, которые были у них, до малейшей крапинки. И плетеная мебель полностью повторяет их мебель”.
Для гостиничного номера Фредди в Рио-де-Жанейро, который снимался в здании «Жиллетт», Хэй создал декорации с ослепительными шелковыми стенами, тканевыми портьерами, дымчатым стеклом, низкими кожаными диванами и перегородками в японском стиле.
Дом Фредди, Гарден Лодж в Эрлз-Корт в западном Лондоне, это волшебный, окруженный зданиями уединенный дом, в котором Мэри Остин живет до сих пор. Хэй нашел дом с подходящим расположением в Сербитоне на юге Лондона и украсил его тиснеными обоями, фарфоровыми люстрами, японскими картинами, антиквариатом и мягкой мебелью со всего мира, чтобы отразить дизайнерский инстинкт Фредди, напоминающий повадки сороки. Хотя дизайн интерьера было невозможно продублировать полностью, Хэй с проницательностью восстановил саму атмосферу.
Хэй развлекался как мог, создавая декорации Гарден Лодж в броском, напоминающем вечеринки Феллини стиле, который знаменовал, как радостно пропел Фредди, "высоту моих творческих способностей и глубину моей порочности". Первая сцена была снята одним дублем, камера двигалась от переднего въезда через парадную дверь и толпы огнеглотателей, великанов, волшебников, танцовщиц в клетках и причудливо одетых тусовщиков, пока не находила Фредди, и следовала за ним по дому и его декадентским интерьерам. Хэй заполнил дом несколькими слоями декораций. «Во-первых, слой роскоши, а затем слой распущенности, разгула и излишеств, которым он предавался в то время - экзотические блюда и фрукты, золотые львы. Мы хотели привнести туда намеки на увлечения Фредди и на историю группы Queen, например, тут есть девушки из массовки на велотренажерах из видеоклипа к песне Bicycle Race".
Один из самых забавных эпизодов, воссозданных Хэйем - видео к песне "I Want to Break Free". "Съемки этого видео довольно хорошо задокументированы, - говорит он. - и мы попытались воспроизвести их максимально точно. А также отвязано и весело. Мы видим часть закулисья и того, что его окружает. Нам удалось найти именно ту модель пылесоса, которую использовал Фредди, и именно тот будильник с подсветкой, который дымится в начале видео, мы отсняли эпизод на 35 -миллиметровой пленке как в оригинале".
Еще одной проблемой стал поиск места, где мы могли бы воспроизвести Мэдисон-Сквер-Гарден, в котором Queen отыграли аншлаговый концерт в 1978 году, а также стадионы в Японии, Бразилии и США. Хэй остановился на студии LH2 в западном Лондоне, которую он декорировал в разных стилях. Это создавало огромные затруднения с точки зрения логистики; в то время, когда студия изображала арену в Японии, уже готовился следующий эпизод, с учетом всех изменений стилистики, освещения и меняющихся со временем декораций. Нарядить актеров в другие костюмы и дать им в руки, соответствующие времени инструменты довольно легко, но представьте себе, что такое переделать освещение и декорации сцены из 1973 года в 1982 за один день.
"Нам приходилось быстро менять освещение и цвета, - объясняет Хэй. – Мы, конечно же, не могли использовать современные светодиоды, обходились традиционным освещением, и это было очень жарко. Мы называли конструкции, построенные нами специально для декораций эпизода в Мэдисон-Сквер-Гарден, микроволновой печкой, ведь там можно было зажариться! Передняя часть сцены очень сильно нагревалась, но ребята не жаловались".
По материалам пресс-релиза 20th Century Fox.