Fred Mandel о Queen
(интервью для официального международного фан-клуба группы, лето 2020).
Как у Вас появилась возможность играть с Queen?
На этот вопрос я никогда не мог дать простой ответ. Когда я в 1980 году вместе с Элисом Купером и Дэйви Джонстоном мы записали пластинку Flush the Fashion, я подружился с продюсером Роем Томасом Бейкером. Благодаря ему я узнал, что Queen ищут клавишника. В Лос-Анджелесе, после краткой беседы, Джерри Стикеллс (ныне покойный) принял меня на работу… я даже не проходил прослушивание! Он сказал мне: «Я знаю, как ты можешь играть, я просто должен был убедиться, что ты поладишь с ребятами!».
Значит, все свалилось как снег на голову ?
В моем распоряжении была всего неделя, чтобы изучить новый синтезатор и весь репертуар, прежде чем вылететь в Монреаль, чтобы встретиться с группой, репетировать всего два дня, а затем выступить на арене Montreal Forum перед 18000 человек ... Это было похоже на подготовку к блюзовому концерту, а не к выступлению с Queen! Джон играл на ритм-гитаре что-то из Hot Space, а мне оставил басовые партии, их было нелегко выучить. Не знаю, как мне удалось все это запомнить , но я был полон энтузиазма, и они были довольны мной.
В каких песнях Вы играли на сцене вместе с группой?
Я играл во многих песнях Hot Space и в других, когда это было необходимо, например, в Under Pressure, в некоторых фортепианных партиях на We Are the Champions. Фредди начал вытаскивать меня на авансцену для исполнения Crazy Little Thing Called Love и представлять публике. Песня превратилась в целую грандиозную композицию, в которой фортепиано «хонки-тонк» стало неотъемлемой частью мелодии. У меня появилась возможность развлечься и оторваться за фортепиано Фредди, еще и вместе с ним… это было очень весело.
Можете назвать любимый концерт тура?
Хотя Торонто не мой родной город, но именно здесь я вырос и интенсивно учился играть рок-фьюжн и R&B, выступая в клубах с блестящей группой Domenic Troiano Band. Я должен был играть в Торонто в 1980 году с Элисом Купером, но когда Элис не появился, произошла жуткая потасовка! Так что определенно ярким событием было сыграть там два вечера с такой крутой группой, как Queen… и, в отличие от концерта Элиса Купера, люди не бросали стулья в мои усилители!
Чем японская публика отличалась от публики в Северной Америке?
Японские поклонники были довольно одержимы…, но в хорошем смысле. Когда мы приземлились в аэропорту «Нарита», это было похоже на (битловский) A Hard Day's Night! Брайан и я должны были бежать к машинам, и до конца тура нас везде окружали поклонники группы.
Как получилось, что Вы приняли участие в работе над альбомом The Works?
После тура Hot Space Queen решили взять годичный отпуск. Но, как концертирующий музыкант, я отправился в тур с «Supertramp» в 1983 году, прежде чем присоединиться к группе Элтона Джона. При этом я продолжал поддерживать связь со всеми музыкантами Queen, и они попросили меня вернуться к ним в студию звукозаписи.
Чем отличалась ситуация работы в студии от гастролей с Queen?
Я не знал, что они раньше не работали в студии с другими музыкантами , поэтому я не смотрел на это приглашение как на что-то знаковое. К концу тура я подружился с ними со всеми, так что в приглашении не было ничего пугающего, мне было комфортно. И я вправду не был сессионным музыкантом в полном смысле этого слова, так как записывал оригинальный материал с группами, с которыми играл. Queen доверяли мне, так как, я думаю, доказал по ходу тура, что могу выполнить то, что им нужно.
Учитывая, что четыре трека альбома, в которых вы поучаствовали, имеют разное авторство, что Вы можете рассказать нам о процессе записи каждой песни?
Они арендовали три студии, и я работал отдельно с каждым из них. В их просьбах практически не было руководящей направляющей, с этими парнями такого никогда не бывало. Для Radio Ga Ga Роджер сделал басовую петлю , я записал партию фортепиано и синтезаторы, плюс колокольчики, которые можно услышать в песне повсюду. Прежде чем покинуть студию, я хотел, чтобы трек был более завершенным, поэтому я добавил несколько басовых линий, позже некоторые из этих зарисовок Джон сохранил на пластинке. В другой студии с Фредди и Маком я играл аккорды на своем «Jupiter 8», для создания эффект вокодера, а Фредди пел перед микрофоном. Мелодия была закончена, когда Брайан включил в нее свои гитарные партии. Я думал, что Man on the Prowl - это своего рода еще одна Crazy Little Thing. Фредди попросил меня сесть за рояль, сделав три четверти материала, и исполнить «все эти твои рок-н-ролльные штучки», а потом рассмеялся и сказал: «Они все равно подумают, что это я!» Но, будучи честным парнем, каким он и был, Фредди выдал мне особую награду в качестве «потрясающего финала»! Трек на самом деле заканчивается тем, что я просто дурачусь на басах.
Недавно Мак напомнил мне, что в I Want To Break Free я сыграл на синтезаторе гитарное соло, и еще на всех клавишных. Соло было сделано за один дубль, кроме последней ноты, которая опускается на целую октаву, где мне пришлось перезагружать мой «Jupiter 8» (он был настроен для гитарных линий, потому что когда я играю на синтезаторе что-то подобное, я думаю как гитарист). Отдайте должное невероятным инженерным навыкам Мака, благодаря которым он смог уловить одну ноту с помощью доступной в то время технологии. Остальное было импровизацией, и реальность такова, что я никогда больше не играл это соло, так как оно просто вылетело из моей головы. До этого я не знал, что никто не играл соло Queen, кроме Брайана. Я бы никогда не сделал ничего, что могло бы помешать моим отношениям с Брайаном, но я думаю, что он считает, что это хорошее соло, как часть мелодии ... и он до сих пор отлично играет его «вживую» на гитаре! Да и еще кое-что - мы все еще друзья! Для Hammer to Fall я сделал всего лишь звуковые эффекты.
Были ли внутри группы противоречивые мнения по поводу использования синтезаторов на альбоме The Works?
Хотя я уже пошутил раньше, что они не использовали синтезаторы до тех пор, пока я не пришел и не насовал их везде, где только можно, Фредди и Джон уже играли на «Jupiter 8» на Hot Space. Возможно, у всех участников группы были разные влияния и предпочтения, но они каким-то образом смогли объединить их и выдавать оригинальный материал. Они всегда работали вместе, потому, что каждый вносил свой вклад в мелодию, независимо от того, кто ее написал. Манера исполнения каждого из них индивидуальна и это способствовало уникальности звучания, потому что никто не играл так, как они. Звучание Queen всегда сразу узнаваемо, независимо от того, в каком жанре они бы не работали.
Каково это тридцать лет спустя после сессий Works, наконец, услышать в нетронутом виде свои фортепианные партии на готовой версии Let Me in Your Heart Again из альбома Queen Forever?
Мне всегда нравился этот трек, и я убедил Брайана выпустить его. Брайан, Роджер, Джон и я первоначально делали материал, предназначавшийся для пластинки Аниты Добсон... и я не знал, что был записан вокал Фредди , я думаю, что это одно из лучших исполнений Фредди; очень сырой и дерзкий вокал. Это классная мелодия Queen, и я действительно горжусь и счастлив, что стал частью этой работы. Жаль, что трек не был выпущен примерно в то же время, что и The Works.
Была ли у Вас возможность участвовать в дальнейших турах Queen прежде чем Спайк Эдни взял на себя клавишные?
Не то чтобы я не хотел участвовать, но к тому времени я уже присоединился к группе Элтона и активно гастролировал. Спайк проделал действительно большую работу с Queen, потому что это реально трудная задача – обеспечивать все клавишные партии... и эта задача осложнилась после таких вещей как Radio Ga Ga. Я играл с Элтоном на Live Aid, и мне удалось частично увидеть выступление Queen, а затем встретиться с ребятами. Затем, в 1986 году, я увидел их выступление в Голландии, и они звучали великолепно. А много лет спустя я отлично провел время, выступая с Брайаном и Роджером на вечеринке с группой SAS в Голливуде на Аллее Славы в 2002 году.
Вы работали в студии над альбомом The Works, но также Вы играли на добавочном фортепиано, синтезаторе и ритм-гитаре на альбоме Фредди Mr Bad Guy?
Хотя я работал с Элтоном, но прилетел в Мюнхен всего на несколько дней и сыграл на нескольких треках, включая фортепианное соло на Living on My Own. Это была короткая поездка, но очень веселая. В студии была очень свободная и непринужденная обстановка; основа для Foolin’ Around уже была заложена, но у меня появилась одна идея для гитарной партии R&B, и она была сохранена. Мы с Фредди действительно работали вместе над мелодией и закончили тем, что написали в соавторстве She Blows Hot and Cold. Мы джемовали, но конечно же у песни был некий каркас, и это стало би-сайдом. Я не знал, как развивались треки после моей сессии, но что касается версии She Blows Hot and Cold с Брайаном на гитаре, он, должно быть, добавил это позже.
Несмотря на ограниченный коммерческий успех, многие поклонники любят Mr Bad Guy …
Не все в художественном плане измеряется коммерческим успехом. Я думаю, что Фредди хотел откровенно высказаться и создать что-то свое, как это делают все художники. Очевидно, что всегда предпочтительнее быть успешным, но, как и все остальные участники группы, у него было желание заниматься сольной работой вне рамок Queen..., но не в ущерб группе.
Каково это увидеть себя на заднем плане в сцене работы над альбомом Mr Bad Guy в фильме "Богемская рапсодия"?
Я сначала не уловил, что это якобы Мак и я, но потом увидел это на YouTube. Мне понравился фильм, но было странно смотреть, как твоих друзей изображают другие люди, и я почти уверен, что был единственным парнем в кинотеатре, который играл с Queen! Но позже я подумал, что фильм хорошо снят, и, если отбросить все хронологические неувязки, в нем рассказана хорошая развлекательная история.
Как бы Вы охарактеризовали отношения между Джоном, Брайаном, Фредди и Роджером?
Это была мощная группа и все они были первоклассными музыкантами. Они были похожи на четырех мушкетеров, и сумма всегда была больше, чем части. Как квартет, они играли в уникальной манере. Было довольно непривычно слышать трехголосые гармонии не на многотрековой записи, а со сцены и это громкое звучание, создаваемое всего тремя парнями. Это ценный опыт — быть непосредственным свидетелем их музицирования и ощутить, какое грандиозное звучание они создавали. Их отношения друг с другом выходили за рамки дружбы; я бы сказал, что это было братство. Я был свидетелем небольших разногласий, обычно по таким вопросам, как сет-лист. Все они большие профессионалы. Иногда их пути расходились, потому, что они были вместе так много лет, и, время от времени им требовался перерыв… ,но они были очень близки, как в личном, так и в профессиональном плане.
И как бы вы охарактеризовали каждого из них по отдельности?
Брайан: мы с Брайаном всегда были друзьями. Он потрясающий музыкант и превосходный исполнитель, а также отличный парень. Он очень умен и настоящий поклонник рок-н-ролла. После того, как его имя прозвучало в прошлом году в одном из вопросов на «Jeopardy», это теле-викторина в США, я отправил Брайану электронное письмо, чтобы сказать ему, что иначе и быть не должно!
Фредди: в гримерке в начале Hot Space-тура я пошутил с Фредди: «знаешь, может возникнуть путаница с двумя Фредди в одном туре... я думаю, тебе придется изменить свое имя». Он засмеялся, и после этого мы по-настоящему поладили. Через некоторое время он начал прикалываться и заставлять меня носить его кожаные куртки, потому что он думал, что у меня нет достаточно хорошего сценического наряда... Фредди был многогранен, и нет никого, кто был бы похож на него. Он был невероятным музыкантом с непревзойденным вокалом. Много что повлияло на Фредди, и все же он был уникален. Он был отличным пианистом, и я не понаслышке оценил, насколько хорошо он играл, исполняя сложные мелодии с первоклассным вокалом.
Роджер: Роджер не только образцовый пример британского барабанщика, он внес огромный вклад в общее вокальное звучание, исполнив высокие партии. И после того, как Радио Ga Ga стало таким огромным хитом, он стал еще и крутым автором.
Джон: Джон-отличный басист, и я описал его как «секретное оружие», потому что он придумал мощные хиты. Мы довольно часто тусовались в Лос-Анджелесе, и хотя я общался с ним довольно давно, я уважаю то, что он ведет частную жизнь вдали от всего, что имеет отношение к Queen. Но я уверен, что мы все еще друзья!
Когда вы в последний раз видели Фредди?
В ноябре 1988 года мы с Питером Хинсом («Рэтти») посетили вечеринку в честь Дня Благодарения, устроенную Queen в Лондоне. Мы тусовались со всей группой, и когда мы с «Рэтти» уходили, Фредди попросил нас задержаться, чтобы он мог поставить нам пластинку «Барселона»... это было впечатляюще, и я сказал ему об этом. Я был ошарашен, но это было вполне логично для него с таким-то вокалом. В 1991 году в Лос-Анджелесе была вечеринка по случаю выхода Innuendo, и я был удивлен, что пришли только Роджер и Брайан. Мне это показалось немного подозрительным, но группа поклялась хранить тайну, и следующее, что я услышал, был пресс-релиз, за которым на следующий же день последовала смерть Фредди. Это было шокирующе и печально.
Вас не удивляет, что у Брайана и Роджера до сих пор есть желание активно гастролировать в качестве Queen?
Queen сейчас даже более популярны, чем когда я играл с ними... их наследие невероятно, и популярность продолжает расти. Я рад, что они продолжают и по-прежнему играют отличную музыку. Эти ребята потратили годы на то, чтобы построить свою карьеру, и я снимаю шляпу перед ними, если у них есть желание продолжать ее, что собственно они и делают. Я видел Queen + Paul Rodgers в Лос-Анджелесе в 2005 году. Пол-отличный фронтмен с потрясающим голосом, и он проделал замечательную работу, это вызывало уважение, потому что он не пытался быть Фредди.
У меня пока не было возможности увидеть выступление Queen + Adam Lambert «вживую», но я видел их по телевизору, Адам-отличный певец, который делает потрясающую работу. Не так много людей, которые могли бы занять эту нишу. Это не вполне то же самое; но это их личное дело и их право.
И наконец, что вы можете рассказать нам о своем новом сольном альбоме, Part-Time Rebel?
Это в основном рок-пластинка, и я сделал весь вокал и играл на всех инструментах, кроме барабанов. Несколько моих друзей сыграли на нем, а моя жена и дочь пели на бэках. Это неплохая пластинка, и я горжусь ею. Я надеюсь, что поклонникам Queen она тоже понравится!
© Dave Fordham и Official International Queen Fan Club 2020
перевод Aleksandrina https://vk.com/mr.brianmay