История звукоснимателей Burns Tri-Sonic
Текст и часть фотографий: (c) Simon Bradley/TheRedSpecial.com
Интервью с Адрианом Тёрнером (Adeson pickups) об истории звукоснимателей Tri-Sonic, и непосредственно о тех, которые используются в легендарной Red Special.
Появление Tri-Sonic тесно связано с более ранним европейским производством звукоснимателей. Тип катушки и основания типичны для производителей из Центральной Европы (например, Fuma в Германии).
Эти типы датчиков были популярны в Великобритании на протяжении 1950-х годов под разными торговыми марками. Изначально предназначенные для установки на полых гитарах типа cello, они были в основном довольно "слабыми" и не идеально подходили для цельнокорпусных инструментов.
Джим Бёрнс использовал аналогичные датчики, сделанные в Великобритании и адаптировал их под различные верхние крышки корпуса звукоснимателя, на нескольких моделях гитар, изготовленных в середине и конце 1950-х годов.
В 1959 году Бёрнс объединился с Генри Вейлем и выпустил небольшую линейку инструментов «Burns Weill» с цельным корпусом, укомплектованных электроникой, поставляемой и производимой Вейлем. Датчики были заметно более "горячими", а сами инструменты напоминали гитары Guyatone раннего производства, которые начали появляться в Великобритании в конце 50-х годов.
К 1960 году, Бёрнс решил следовать своему собственному пути, и партнёрство Бёрнса-Вейля закончилось.
Новая линейка гитар Burns была сконструирована чтобы отвечать запросам нового десятилетия. Инструменты были относительно тонкими по толщине, с небольшим по размеру корпусом (вероятно, в зависимости от наличия и размера качественной древесины в это время). Уменьшение размера датчиков сделало их визуально более правильными, в то же время, оставив в корпусе место для инновационных и довольно сложных (часто запутанных) вариантов управления. Внутри ранних инструментов Burns было ужасно много всего.
Звукосниматели Джима Бёрнса остались верными проверенной формуле, но теперь они были с плоскими хромированными крышками с большими отверстиями, пробитыми в верхней части (изначально для учёта количества магнитов). Производство этих звукоснимателей было чрезвычайно интенсивным в этот период.
Звукосниматели Tri-Sonic были впервые выпущены в двух разных версиях и размерах. Топовые гитары "Artist" и "Vibra-Artist" комплектовались тремя звукоснимателями типа Tri-Sonic в небольших корпусах с шестью цилиндрическими магнитами Alnico.
На более доступной гитаре "Sonic" была пара чуть более крупных Трай-Соников, визуально такая же, но без видимых через отверстия магнитов. Первоначально в конструкции внутри находился один стержневой магнит Alnico с глянцевой пластиковой вставкой, зажатой под крышкой, видимой через отверстия. Это был более крупный вариант корпуса датчика, который производился в течение десятилетия и был именно тем типом, купленным Брайаном и приспособленным к Red Special.
Эта увеличенная версия Tri-Sonic была более экономичной в производстве по нескольким причинам. В этой версии использовалась чуть более толстая проволока для намотки, что значительно облегчило и ускорило сборку. Такой способ гораздо менее подвержен ошибкам / поломкам при изготовлении (хотя это привело к более объёмной катушке, а следовательно, и к более крупному размеру корпуса). Использование одного стержневого магнита также позволило сэкономить как время, так и затраты по сравнению с установкой отдельных магнитов, для которых необходимо было клепать металлические опорные плиты.
После первых нескольких месяцев производства в этой версии звукоснимателей исключили использование стержневых магнитов Alnico, которые были заменены двумя керамическими магнитами, соединенными вместе, чтобы образовать сплошную «полоску» по всей длине датчика. Эти керамические магниты - тип, который можно найти в звукоснимателях Red Special.
Поскольку в 1960-х годах появились новые модели гитар Burns, многие из них были оснащены различными модификациями Tri-Sonic, сделанными для соответствия каждому инструменту (все отмечены стандартным логотипом Tri-Sonic).
Типы магнитов были чрезвычайно разнообразны (Alnico 2 bar, Alnico 2 pot, Alnico V pot, Alnico 3 Block (редко), Ceramic block и Ceramic pot).
Каждый тип магнита и катушка влияют на тональные и выходные характеристики. Распространенная ошибка, которую часто допускают, заключается в том, что многие думают, будто каждый Tri-Sonic, выпущенный в 1960-х годах, будет воспроизводить точный звук Red Special. К сожалению, это не так.
В 1965 году Бёрнс и его партнёры продали компанию Baldwin.
Примерно в это же время в производстве звукоснимателей произошла определенная рационализация.
В течение 1960-х годов компания Burns выпускала не только Трай-Соники, но и несколько других типов инновационных звукоснимателей. Многие из этих устройств имели сходные магниты и катушки. Неизвестно, была ли предпринята попытка «использовать» все существующие запасы или была принята политика «один размер для всех», но какое-то время появлялись гораздо более громоздкие катушки, довольно неудобно «втискиваемые» в корпуса Tri-sonic.
Хотя, то что физически и визуально они больше, не означает, что они перемотаны больше, чем нужно или более мощные. Это просто значит, что они были изготовлены с использованием намотки другого размера и толщина защитной изоляции была больше. Именно эти большие катушки типа «рационализация», находятся в звукоснимателях Red Special.
Большинство обычных Трай-Соников середины 60-х годов в среднем измеряются от 6,5 до 7,5 кОм. Звукосниматели Red Special не являются исключением, датчик, расположенный в центре чуть "горячее" остальных двух.
Производство катушек, поставляемых в Burns, всегда значительно варьировалось. Рассматривая выборку по каждому году, ясно видно, что катушки были получены из различных источников. Это проявляется в различных материалах, методах изготовления и марках магнитной проволоки. Ранние Трай-Соники часто внутренне идентичны по конструкции звукоснимателям Генри Вейля. Более поздние катушки сродни итальянским производителям EKO. Несомненно, было также много других поставщиков.
Как и многие изделия, которые производятся в относительно больших количествах, их часто преследуют нежелательные моменты, особенно если они выходят за рамки использования, для которого они изначально предназначались. Это касается и звукоснимателей на Red Special.
Верхние крышки датчиков были изначально спроектированы таким образом, чтобы удерживаться на месте только за счет винтов и пружин в стальной нижней опорной плите. Первоначально во время сборки этому помогало применение большого количества резинового цемента. Это не только помогло "склеить оболочки вместе, но также имело изоляционный эффект и впитывало любую вибрацию. В более позднем производстве использование резинового цемента было заменено на продукт на основе черного битума - для той же цели.
С течением ряда лет этот клей имеет тенденцию полностью высыхать, оставляя после себя остатки пыли горчичного цвета или эффект порошкового покрытия, видимый на внутренней стороне датчиков 60-х годов. Это может не только вызвать случайное выпадение верхней крышки (именно то, что вам нужно в середине исполнения), но также может вызвать сильную обратную связь и неконтролируемый свист при громкости. Почему Burns никогда не припаивала оболочки вместе (как на современных), немного загадочно.
На нековом и бриджевом датчиках Red Special внутренние пустоты заполнены эпоксидной смолой Araldite, перед тем как их крышки были прижаты обратно.
Также были внесены изменения в нижнюю опорную плиту (основание) и фиксирующие / регулировочные выступы некового звукоснимателя Red Special, снижающие общую индуктивность.
Это имеет эффект «точной настройки», чтобы добиться более сфокусированного тона.
Оригинальные черные пластиковые вставки были заменены чрезвычайно тонкими кусочками текстурированного черного резинового материала, видимыми через отверстия в верхних крышках.
Каждый звукосниматель регулируется по высоте и привинчивается непосредственно к корпусу.
Трай-Соники этого периода известны своим мощным, компрессированным тоном, когда усилитель выкручен на полную.
Благодаря дизайну «цельнометаллической оболочки», они всегда могут быть подвержены небольшой естественной обратной связи с высоким коэффициентом усиления, но опытный игрок может контролировать и использовать это с большим эффектом, создавая богатые гармонические обертоны и, казалось бы, бесконечный сустейн.
Все Трай-Соники по своей конструкции воспринимают широкий диапазон струнных инструментов, который предпочитает средние частоты, а не подчеркивает низкие и высокие. Они становятся удивительно эффективными при последовательном соединении, создавая чрезвычайно ровную «стену» сжатого среднего диапазона.
Перевод: https://vk.com/mr.brianmay