«Барселона»: встреча «супер-героев» или «Битва Титанов».

Интервью для журнала NME, 25 октября 2019 г.

«Рок-звезда и оперная певица сломали жанровые барьеры, выпустив в 1988 году эпический альбом "Барселона" – и ОНА была единственным человеком, который заставил ЕГО заплакать.

Как правило, встреча рока и оперы — это даже хуже, чем встреча Трампа и Джонсона. Но Фредди Меркьюри был одним из величайших рок– певцов всех времен, а Монтсеррат Кабалье, покинувшая нас в прошлом году, обладала одним из лучших оперных голосов своего времени. Выпущенный в 1988 году, их совместный альбом "Барселона" остается великолепным образцом классического кроссовера. Этого могло не произойти, не смотря на то, что испанская оперная супер-дива Монтсеррат была единственной певицей, к которой Фредди Меркьюри относился с благоговением (она была единственным человеком, когда-либо заставившим плакать легендарного шоумена ).

Новый бокс-сет Never Boring, сборник сольного материала Фредди Меркьюри, вновь представляет нам "Барселону". Журналисты NME встретились с бывшим личным помощником Фредди и его лучшим другом Питером Фристоуном, а также с крупнейшим режиссером музыкального видео 80-х годов Дэвидом Маллетом, который снял клип на сингл Barcelona (с одноименного альбома). Они рассказали, что Монтсеррат бывала такой же «по рок-н-ролльному безрассудной», как и любой человек. Мы услышали рассказ об их пьяных дурачествах , величии их голосов и о том, как "Барселона" стала трагической попыткой победить время после того, как Фредди узнал о своем диагнозе СПИДа, работая над альбомом.

Как возник дуэт и с чего все началось?

Питер Фристоун: Я познакомил Фредди с голосом Монтсеррат в 1981 году. Мы пошли в Королевский оперный театр послушать пение Лучано Паваротти. Но как только Монсеррат начала петь, Фредди забыл о Паваротти. Фредди посетил еще пару концертов Монтсеррат в Нью-Йорке, но не стремился с ней встретиться. Я думаю, он не хотел разрушить созданный им образ удивительной дивы. Монтсеррат была для него воплощением великой оперной певицы, так же, как все представляли Фредди диким рок-н-ролльщиком.

Дэвид Маллет: Я думаю, что Фредди боялся пренебрежительного отношения. Он боялся, что Монтсеррат проигнорирует его и он не будет знать, что с этим делать.

Какой была их первая встреча?

Питер Фристоун: Брат Монтсеррат отвечал за культурную программу Олимпийских игр в Барселоне в 1992 году. Когда Барселона в 1986 году стала городом принимающим Олимпиаду, он заявил: «С кем лучше сделать главную песню, как не с Фредди Меркьюри?» - Это было на Рождество, а в феврале они встретились в Барселонском отеле "Ритц". За всю свою жизнь я никогда не видел Фредди таким нервным.

Дэвид Маллет: Даже спустя некоторое время, перед встречей с Монтсеррат он нервно переминался с ноги на ногу. Я никогда не видел Фредди таким за все годы работы с ним.

Питер Фристоун: Они договорились пообедать в час дня. В своем номере Фредди курил сигарету за сигаретой и расхаживал по комнате. Впервые в жизни он явился на встречу на пять минут раньше – Фредди всегда опаздывал на 15 минут. В вестибюле, четыре минуты спустя после назначенного времени, Фредди сказал: «Она не придет, ее это не заинтересовало», потому что она опаздывала на четыре минуты. Затем люди в переполненном вестибюле расступились, как Красное море, и вошла Монтсеррат. Позже она говорила, что обрадовалась, тому что, когда она взяла Фреда за руку, та была холоднее, чем ее рука , а это означало, что он нервничал больше, чем она. Ее бросило в дрожь при мысли о встрече с потрясающей рок-звездой.

Как появился этот альбом?

Питер Фристоун: Фредди предполагал, что они споют вместе только одну песню. Затем Монтсеррат спросила: «Сколько песен вы записываете на рок-альбоме?» Когда Фредди ответил ей, что восемь или десять, она сказала: «Хорошо, мы сделаем альбом.»
Дэвид Маллет: Фредди сообщил мне на следующий день: «Дорогой, я уже проснулся и намерен заняться этим гребаным альбомом!»
Питер Фристоун: У Монтсеррат было три дня в сентябре, четыре в январе и два или три в апреле, чтобы приехать и записать свой вокал. Треки к тому времени должны были быть в основном готовы, просто нужно было бы дописать ее вокал.

Есть истории, которые наводят на мысль, что в своем безрассудстве они стоили друг с друга…

Питер Фристоун: Когда Монтсеррат находилась в доме Фредди, Garden Lodge, чтобы опробовать идеи для альбома, они вдвоем и продюсер Майк Моран в 4 утра были еще на ногах. Монсеррат взяла пачку сигарет Фредди, вынула одну и закурила. На лице Фредди было написано: «Боже мой!» Он смотрел на нее с мучительным выражением лица: «Как ты можешь так поступать? Ты погубишь свой голос! Что ты делаешь?» Ведь она уже выпила две бутылки шампанского…

Дэвид Маллет: Она была такой же сумасшедшей, как Фредди. Никто не думает такого об оперных певцах, и Фред так не думал, но Монтсеррат бывала абсолютно по рок-н-ролльному безрассудной. Мое любимое воспоминание о них: три часа ночи, где-то в отеле. Они оба выпили и просто рухнули рядом друг с другом, полные взаимного восхищения.

В конце концов Фредди привык быть рядом со своим кумиром?

Питер Фристоун: Каждый раз, когда Фредди встречался с Монтсеррат, он нервничал. Это было похоже на «амнезию», он как будто все забывал с момента их последней встречи. Каждая встреча была как первая.

Дэвид Маллет: Я помню, как перед встречей с ней мне приходилось поправлять его одежду, проверять его прическу и усы. Когда мы снимали «Барселону», Фредди по-настоящему нервничал перед выходом на сцену. Он нервничал в перерывах между дублями, мы сделали всего около 10 дублей. Я прежде никогда не замечал такого за Фредом.

Должно быть, он был очень взволнован, когда услышал, как она исполняет его музыку?

Питер Фристоун: Когда Монсеррат пела "Барселону", после первого дубля я впервые увидел Фредди в слезах. Фредди был эмоционален, но он всегда контролировал свои эмоции, потому что мог направить их в исполнение или написание песен. Он схватил меня за руку и воскликнул: «Я заполучил самый лучший голос в мире, поющий мою музыку!» Он был в таком восторге.

Фредди узнал о своем диагнозе как раз перед началом записи альбома. Как это повлияло на атмосферу сессий звукозаписи?

Питер Фристоун: Никто не знал, сколько у него осталось времени. В самом начале была идея выступить с "Барселоной" на Олимпиаде. Фредди рассказал Монтсеррат о своем диагнозе, чтобы она знала, что он, вероятно, не сможет этого сделать.

Дэвид Маллет: Я понятия не имел, что с Фредди что-то не так. В первый раз я почувствовал, что что-то не так, когда редактировал видео "Барселона". Было два часа ночи, рядом стояла бутылка водки, и я впервые увидел Фредди таким непохожим на себя. Он оставался таким недолго, около часа. Он выглядел очень измученным.

Какое влияние болезнь оказала на сочинение песен Фредди?

Питер Фристоун: Фредди мог написать мелодию за 10 минут,а потом целый месяц терзаться над текстом. Фредди знал, что не может позволить себе тратить время на мучительные размышления над текстом после того, как ему поставили диагноз. Кроме того, они должны были сделать нотную запись, чтобы отправить ее Монтсеррат. Ей необходимо было знать, какой материал она будет записывать, когда будет работать над вокальными дублями.

Дэвид Маллет: Фредди работал лучше всего, когда был ограничен во времени. Иначе он бы колебался и менял что-то, иногда это происходило слишком часто. Он мог менять что-то по 10 раз, чтобы потом вернуться к оригиналу.

Какова была реакция Монтсеррат на музыку, которую они исполняли?

Питер Фристоун: How Can I Go On был последним треком, который они записали. Фредди пришла в голову мысль просто произнести слова Монтсеррат после того, как она их спела. Монсеррат находилась в студийной аппаратной , слезы текли по ее лицу, говоря: «Зачем я должна была напрягаться? Его слова звучат гораздо выразительнее!» Фредди был в восторге от Ensueno, единственной песни, которую они пели вместе у микрофона, после того как Монтсеррат написала ее текст. Единственным способом сделать голос Фредди тише - было просто отойти от микрофона. Монтсеррат контролировала свой голос и он звучал все тише и тише. Фредди никогда не учился вокалу, он не мог этого сделать, но слушая, как это делают другие певцы, он учился сам.

Видео «Барселона» - это одно из величайших выступлений Примадонны…

Дэвид Маллет: Если вы работаете с двумя невероятными исполнителями, позвольте им развернуться. Я хотел снять видео-спектакль, а не обычное музыкальное видео какие тогда снимали: насыщенные умными трюками и глупыми сюжетными линиями. Я сказал Фреду: «Мы используем тысячи свечей, и это будет самый грандиозный спектакль.» Мы все сошлись на том, что нам необходимо нечто грандиозное.

Питер Фристоун: В начале съемок Фредди был зажат. Он почти не двигался, так как не хотел использовать свои главные рок-н-ролльные движения находясь рядом с оперной певицей. Но потом Фредди понял, что Монтсеррат гораздо более активна, чем он.

Дэвид Маллет: Руки Монтсеррат буквально «летали» повсюду. Фредди потребовалось два или три дубля, чтобы понять это. Я подумал, не сказать ли ему, но решил, что пусть он сам все поймет. Я мог видеть, как его взгляд фиксирует, что по сравнению с Монтсеррат он делает что-то не так. Это превратилось в соревнование; они фактически устроили состязание.

Питер Фристоун: Это выглядело примерно так :"Все, что Вы можете сделать, я могу сделать лучше..."

Дэвид Маллет: Монтсеррат нервничала. Она волновалась: «Дорогой, что же мне делать?»- Я сказал: «Просто будьте собой. Представьте, что Вы находитесь в Метрополитен-опера. Не обращайте внимание на то безумие, что происходит вокруг Вас. Будьте такой, какой мы все Вас любим, не надо ничего менять.» - Она быстро перестроилась.

Питер Фристоун: «На Монсеррат в клипе тот же самый наряд, который она носила, когда снималась в фильме" Ариадна на Наксосе " в Метрополитен-опера.

В конечном счете, альбом "Барселона" звучит так, как будто два супергероя ведут борьбу.

Дэвид Маллет: "Барселона" - это не встреча двух среднестатистических успешных рок-певцов. Фредди был лучшим в рок-н-ролле, а Монтсеррат-лучшей в опере. Назовите это «Битвой титанов».

Питер Фристоун: Кроме того, это была первая настоящая «встреча» рока и оперы. Майк Моран был на 100% прав, когда сказал Фредди: «Ты рок-певец, пой рок», и сказал Монтсеррат: "Не пытайтесь петь по-другому.»- Он говорил им: «пойте, оставаясь самими собой и мы справимся.»- Никто не пытался быть тем, кем он не являлся.

Дэвид Маллет: «Вот почему" Барселона " работает. Это величайшие певцы в своей области, остающиеся каждый «на своей территории».

Питер Фристоун: Посмотрите на любого из рок-певцов того времени и на то, какому риску подвергался Фредди, выступая с оперной певицей. Кто еще осмелился бы на такое?

По материалам NME, 25 октября 2019

Перевод Aleksandrina https://vk.com/mr.brianmay