БЕС попутал

Рецензия на спектакль Евгения Марчелли «БЕСприданница»

Трагедию маленьких людей создает Евгений Марчелли из пьесы А.Н.Островского «Бесприданница» в театре им. Моссовета. Мрачные декорации в виде огромных бетонных плит нависают над героями, так что они выглядят беспомощными фигурками. С другой стороны, актеры заполняют собой все неуютно пустое пространство с помощью голоса. Благодаря петличным микрофонам мы слышим каждый вздох, шепот и все оттенки интонаций. Но паузы тишины между репликами давят своей неловкостью. Так режиссер усиливает напряжение текста драматурга и подчеркивает его. Ведь без лишних аудио и видео маневров все внимание зрителя концентрируется на репликах героев.

Также пристально весь зал рассматривает яркие костюмы. Например, Карандышев в исполнении Дмитрия Подадаева наряжен в оранжево-бордовых тонах и на фоне остальных молодых людей похож на клоуна. Харита Игнатьевна (Елена Валюшкина) перед обедом у жениха облачена в оранжево-розовый халат – она еще пытается смириться с выбором дочери и быть в одной цветовой гамме с Юлием Капитоновичем.

Лариса появляется впервые перед залом в белом коротком платье и сложносочиненной шляпке. С эффектом пелены на глазах от сеточки головного убора мир вокруг может казаться лучше. Слишком модно для невесты Карандышева, который уже начинает строить из себя тирана, но выглядит при этом не грозно, а глупо. Тень Сергея Сергеевича Паратова (Павел Чинарев) наоборот величественно возвышается над Ларисой. С его приездом ее наряд меняется на розовый купальник и длинные сапоги, чем визуально она, конечно, провоцирует всех мужских персонажей. Микрофоны позволяют создать постельную сцену между Ларисой и Паратовым, которую мы только слышим, но не видим. Потом главная героиня перевоплощается в куклу из фильмов ужасов в красном платье и платочке на кресле качалке. Страсть и любовь к Паратову поглотили ее, переодев в красное, но и сделали уязвимой – она осталась босиком.

Вместо песни, о которой Ларису все просят на обеде, она издает вопль нечеловеческий. Нам, зрителям, вроде бы самое время ее пожалеть после столь пронзительной сцены, но реплики героев «мне кажется, я с ума сойду», «послушать да и умереть…» звучат иронично после такого «пения» и заставляют усмехнуться. В постановке много комичных моментов, начиная с первого эпизода, в котором официанты старательно протирают одной и той же тряпкой и пол, и стол, и лысину одного из посетителей кафе. Сцена, когда Мокий Парменыч в исполнении Дмитрия Щербина заходит к Харите Игнатьевне и ложится на пол, потому что присесть некуда, тоже разбавляет драматичное напряжение юмором.

Театральное действо продолжается и в антракте. Точнее зрителям позволяют немного оправиться от напряженного спектакля - в фойе пианист исполняет на рояле песни Френка Синатры и другие композиции.

Почти все второе действие после того, как Лариса убегает с Паратовым и другими кататься по Волге, ее мать просто стоит в стороне и становится безмолвным свидетелем крушения жизни своей дочери. Хотя девушка после выстрела сошедшего с ума жениха не падает замертво. Лариса как будто наоборот оживает – Карандышев убив ее, помог сбросить оковы, мешавшие ей быть счастливой. Теперь можно и музыку включить, и вкусно поесть, и поболтать. Евгений Марчелли дарит главной героине пьесы А.Н.Островского беззаботную жизнь после смерти.

Режиссер называет свою постановку «БЕСприданница». Кто же из героев бес? Лариса Дмитриевна, превратившаяся в куклу и ожившая после выстрела или все мужские персонажи, окружающие ее? А может бес - Харита Игнатьевна, которая не уследила за дочерью и все время искала выгоду? Или просто их всех бес попутал. Каждый зритель может выбрать свой вариант интерпретации.

Автор: Полина Куревлева