Genesis: Lamb Like a Polished Diamond (ноябрь, 1974)
GENESIS: «THE LAMB LIES DOWN ON BROADWAY» (CHARISMA CGS 101).
Питер Гэбриэл предпочитает рифмы, Фил Коллинз стремится к идеальному ритму, Майк Резерфорд любит чистую романтику, Стив Хакетт изящно использует свою гитару в соответствии с музыкальными основами, а Тони Бэнкс упорно предпочитает музыку на меллотроне саундтрекам к Третьей мировой войне. Сложите их вместе - получится Genesis. Соедините музыкальное мастерство «Selling England by the Pound» с грандиозными иллюзиями «Foxtrot» и получите «The Lamb Lies Down on Broadway» - виниловый сборник рассказов Genesis.
Это идеальный музыкальный сценарий взросления, битья головой о стену в порывах подросткового разочарования. Инструкция по прослушиванию для получения максимального удовольствия: ВКЛЮЧАЙТЕ ПОГРОМЧЕ! Выбросьте из своего маленького противного мозга предвзятые представления о двойных альбомах Genesis, не заблудитесь, пытаясь проследить за Раэлем в его различных приключениях и злоключениях. Позвольте истории медленно подкрасться к вам, пока музыка определяет настроение. Прослушайте эту чертовку 5 раз подряд, прежде чем отправиться по делам.
Накопите 200 долларов и пройдите по этому кругу еще раз. Именно долларов, а не фунтов, потому что эта британская группа для своего последнего альбома бросилась в самый центр Таймс-сквер и окружающих ее мрачных нью-йоркских достопримечательностей. Здесь есть все необходимые отсылки к американскому стилю, включая сигареты Winston, Гроучо Маркса, самобытность, не говоря уже о синих замшевых туфлях («Blue Suede Shoes» - отсылка к песне Элвиса - прим.). Да, вы угадали, пластинка просто потрясающая! Как же это здорово - следить за тем, как группа развивается в художественном и музыкальном плане, а не выпускает новый альбом, искусно замаскированный под предыдущий. Genesis делают два шага вперед каждый раз, когда заходят в студию, но этот двойной альбом - кульминация прошлых элементов, дополненных современными возможностями и будущими направлениями. Вы можете справедливо задаться вопросом: почему этот альбом так хорош? Ответов слишком много, чтобы их перечислять, но мы приведем краткое резюме для тех, кто сомневается. Группа еще ни разу не записывалась столь грандиозно и не использовала настолько хорошо вокальные искажения и клавишную электронику. Даже Ино спустился к ним в студию, чтобы помочь молодому мастеру Гэбриэлу с несколькими сложными вокальными фразировками, и получившийся продукт значительно усиливает фантазию.
Всегда отличающийся вкусом и сдержанностью, Бэнкс прекрасно играет на фортепиано, но что самое впечатляющее, так это то, как он умело использует синтезаторы и меллотрон. Как и Стив Хакетт, Бэнкс не считает себя обязанным солировать всю ночь напролет, вместо этого он привносит свою игру в общее звучание группы. Хакетт становится все более доминирующим участником группы. Великолепен его неистовый, порывистый стиль в сочетании со способностью растворяться в мелодии. В то время как Коллинз, несомненно, один из лучших рок-барабанщиков, ещё и прекрасно поет на высоких гармониях. Голос Гэбриэла тоже никогда не звучал настолько хорошо. Резерфорду остается заполнить все дыры и пробелы густыми, зловещими басовыми аккордами и мягкой акустикой. На этой пластинке больше ярких моментов, чем на любом предыдущем альбоме Genesis, а сами песни более мелодичны, напевны и лучше построены. Альбом прекрасно звучит, за исключением нескольких неловких инструментальных моментов на 3-й стороне пластинки.
Среди выдающихся треков - «Cuckoo Cocoon», «In The Cage», «The Grand Parade Of Lifeless Packaging», «Back In NYC» и «Lilywhite Lilith». Хватит ныть о гибели рок-н-ролла и острой нехватке чего-то нового.
«The Lamb Lies Down On Broadway» выделяется на фоне нынешнего винилового хлама, как ограненный бриллиант. О да, это еще и хорошее соотношение цены и качества.
Барбара Чарон.