Рецензия на альбом The Lamb Lies Down on Broadway от издания NME (30 ноября 1974)
Говоря на языке Питера Гэбриэла: слушать этот альбом - всё равно что продираться сквозь паханное поле в сапогах до изгороди на другой стороне, чтобы попасть в туалет.
Питер Гэбриэл - это новый Донливи (американский писатель - прим.), только без напускного пижонства: у него явная привязанность к нарочито выбивающимся из равновесия кинематографическим образам и фетиш к лирическому стилю и всяким конструкциям. В частности, широкое использование звукоподражательных средств и внутреннего словесного ритма. Короче говоря, ему нравится баловаться со словами.
Изначально эта безумная, чувственная поза в сочетании с искусным и невероятно атмосферным инструментальным оформлением чрезвычайно увлекательна (например, заглавный трек), но затем она морально (хорошенько так!) изматывает. (И это если не пытаться запутаться в диких зарослях стилистических отступлений, перекрестных ссылок и двусмысленностей, которые одновременно четко различимые и совершенно непонятные)
«The Lamb Lies Down On Broadway» рассказывает историю пуэрториканца Раэля - универсального уличного мальчугана - чье чувство социальной импотенции проявляется в его автографах из баллончика. Мы видим, как Раэль появляется из глубин метро. И явно он только что оставил там свой след. Идя по улице, он проходит мимо патрульного Фрэнка Леоновича, который «смотрит на Раэля примерно так же, как смотрят на него другие патрульные, а сам Раэль от них будто что-то скрывает». Он замечает ягненка, который «не имеет отношения ни к Раэлю, ни к какому-либо другому ягненку», лежащего в клубах поднимающегося из уличных решеток пара.
А далее всё ещё чудесатее. В эпизодах появляются Кэрил Чессман (один из последних, кто был казнен в газовой камере в Сан-Квентине), Ленни Брюс (американский стэндап комик и сатирик - прим.), Граучо Маркс (американский комик и актер - прим.), Маршалл Маклюэн (канадский культуролог, философ, филолог и литературный критик - прим.), Говард Хьюз (американский предприниматель, инженер, пионер авиации, режиссёр, продюсер - прим.) и Ку-клук клан, а сам Раэль становится незадачливой жертвой сюрреалистического дидактического путешествия, в котором время от времени случаются драматические успехи (вроде «The Grand Parade of Lifeless Packaging») с ее кибернетической аранжировкой, оказывающей на голос Гэбриэла невероятный эффект.
Впоследствие слушатель оказывается по колено в символизме, чья цель, кажется, больше направлена на укрепление вышеупомянутого стиля и загадок, чем на развитие «Урока».
В процессе нагрузка, которую несет музыка, становится настолько тяжелой, что может спровоцировать артрит у слушателя.
Появляются и элементы греческой мифологии. История всё тяжелеет и тяжелеет, а лирические приемы Гэбриэла начинают приобретать черты многослойного подхода Олдфилда, оставляя слушателю многочисленные мозоли на коже.
Если бы группа сосредоточилась на серии атмосферных эпизодов - как это было в начале альбома - получилось бы сногсшибательно! А в итоге концентрация мыслей так же неприятна, как чтение молитвы Отче Наш на острие иглы.
by Пит Эрскин