Какое лицо выбрать автору?
Автор: Алена Коновалова, Алексей Ладо
В голове автора возник сюжет, фантазия рисует одну картину будущего произведения за другой, в туманной дымке уже возникли герои и их действия… Автор готов. Наточен карандаш, заправлена ручка и открыта страница блокнота… Или же автор удобно устроился на диване и почти нажал кнопку записи на диктофоне… Или же он лихорадочно создал файл… В любом случае карандаш, ручка, пальцы или мышка готовы оставить первый след-слово на белизне страницы.
Смеркалось…
Но что это с автором? Он молча и долго уже смотрит, грызя карандаш, в блокнот, в потолок, на страницу, где так и красуется пока только одно слово.
Думаю, не ошибемся, если скажем, что каждый автор, еще только задумав написать произведение, задается вопросом: как вести повествование? От первого лица или третьего? От второго?
Да так ли? Скорее всего, выбор осуществляется интуитивно, нежели по каким-то критериям. А между тем выбор стиля повествования – вещь немаловажная, если не главная. Именно от рассказчика (автора, лица) будет зависеть – воспримет ли текст читатель, поймет ли ту идею, которую хотел передать автор.
Для начала вспомним табличку лиц русского языка:
Совпадают ли они со стилями повествования? И да, и нет.
Как вы думаете? От какого лица автор чаще всего ведет повествование? Правильно, от первого или от третьего. Первое лицо чаще всего выбирают авторы, которым есть что сказать с высоты своего опыта, или которые настолько понимают своего героя, что готовы говорить его голосом. Третье – фантазеры, рассказчики, которые «строят» произведение» по принципу кино.
Вот интересная статистика. Из 147 произведений наших авторов:
2 – от 2-го лица;
9 – смешанное повествование;
57 – от 1-го лица;
77 – от 3-го лица.
Выбирая тип повествования, нужно помнить, что тут есть неоспоримые плюсы каждого и «подводные камни», которые легко могут превратиться в минусы.
Об этом мы и расскажем в статье, а помогать нам будет придуманный автор И. Мармадьюк и его небольшой текст.
Итак, есть несколько видов повествования:
1. От первого лица.
2. От второго лица.
3. От третьего лица (от автора).
4. От третьего лица (от конкретного персонажа. Синонимы: ограниченного лица, приближенного лица).
5. От третьего лица (от фокальных персонажей).
6. Смешанное.
7. Безличное.
Глазами очевидца: повествование от 1-го лица.
Я не стал торопиться, открыл дверь в отсек перед общей каютой, вошел, замер и прислушался. Я отчетливо уловил хриплый басок капитана Эпикура Ивановича Мыслякова – волка космических дорог. Ему вторил птичьим тенорком штурман Коллайдер Сивушкин. Иногда, по необычному сюсюкающему акценту, я понимал, что в разговор встревает радист Стоката Муравкоме. Иногда же все перебивал громкий смех нашего корабельного доктора Адольфа Крюгера, которого я ненавидел всеми фибрами души – ведь именно он втянул меня в эту грязную авантюру, которую все почему-то назвали подвигом.
Поскольку я так и не разобрал слов, я решительно отодвинул двери и тут же был оглушен возгласами, что я – герой, что я не понимаю, на что решаюсь, что радиограммы от меня придут на землю вовремя и что идиотская улыбка очень идет моим рыжим волосам и голубым глазам. Меня спас кок Первомай Кошкин, который торжественно внес в каюту «прощальный» поднос с шампанским и бокалами.
(И. Мармадьюк «Вакуум»)
Главные плюсы:
– Прием рассказа от первого лица позволяет лучше понять образ мыслей персонажа, выяснить, как он смотрит на окружающий мир.
– Если повествование ведется от первого лица, читатель воспринимает все происходящее через его «я», больше переживает и сочувствует герою, сравнивая его и себя.
– «Я»-рассказчик находится в привилегированном положении: он или она (или даже оно) царит в созданном автором мире, является неотъемлемой его частью. Поэтому вероятность того, что происходящее запечатлеется в сознании читателя, повышается.
– Можно удачно избежать того, чего не знает автор, списав это на невежество героя. К слову, именно эти моменты – причины, по которым повествование от первого лица часто используется в детективной литературе.
– Множественное число первого лица можно удачно использовать при передачи действий группы.
А теперь о «подводных камнях»:
– Как вы собираетесь описывать своего персонажа? Подведете к зеркалу, заставите повертеться, осматривая себя любимого (или нелюбимого) со всех сторон? Оценка внешности будет субъективной по определению. Да и сказать о внешности в тексте – очень сложно.
Нельзя!
Я не стал торопиться, открыл дверь в отсек перед общей каютой, вошел, поправил свои рыжие волосы, прикрыл голубые глаза, замер и прислушался.
– Лицо, от имени которого ведется повествование, очень многого не знает. Не может знать в силу ограниченности физических способностей и кругозора. Оно не знает, что его ждет, не знает, что находится или происходит в соседней комнате. Может только догадываться, опираясь на подсказки: звуки, запахи и другие ощущения. Наш герой не может знать, о чем думают окружающие его люди. Он не может знать подоплеку происходящего.
Нельзя!
Я отчетливо уловил хриплый басок капитана Эпикура Ивановича Мыслякова – волка космических дорог, у которого сегодня ночью сильно болел живот.
– Кроме того, на мнение рассказчика не всегда можно положиться. Вы сами, наверняка, не раз приукрашивали события, чтобы предстать перед окружающими в более выгодном свете. Первое лицо находится в еще более сложном положении. Однако этот прием можно весьма успешно использовать для создания интриги, передачи обмана.
Нельзя!
Иногда же все перебивал громкий смех нашего корабельного доктора Адольфа Крюгера, которого я ненавидел всеми фибрами души, поскольку он был прямым потомком Гитлера. (Иногда можно).
– И последнее: повествование от первого лица устанавливает связь между читателем и рассказчиком в мере, на которую третье лицо не способно. Рассказчик делится опытом, впечатлениями, исповедуется… Но именно из-за того, что «я»-повествование привычно близко, персонаж вполне может утратить свое индивидуальное «я», стать копией автора, перенять его стиль речи, личностные характеристики и мнения. И, в конце концов, автор рискует создать своего клона. А ведь если в вашем персонаже нет ничего уникального, вряд ли кого-то заинтересуют его переживания.
Ключом к успеху в создании яркого, уникального персонажа является полная осведомленность автора. Вы должны назубок знать персонажа – его прошлое, мечты, страхи, привычки, и так далее – абсолютно всё. Чем четче нарисован образ в вашем воображении, тем больше вероятность того, что герой сможет совершить самостоятельное плавание через бурлящий поток идей и образов, коим является ваше произведение.
2. Что ты видишь? Повествование от 2-го лица.
А теперь о наиболее редко используемом типе повествования – от второго лица.
Этот прием используется довольно редко, но он может быть очень эффективен. Повествование от второго лица иногда встречается в детских книгах-играх: «Ты входишь в пещеру и видишь множество летучих мышей. Что ты будешь делать?»
Повествование от второго лица не пользуется популярностью в литературной теории, но при умелом применении может произвести большое впечатление на читателя.
Ты видишь открытую дверь в отсек перед общей каютой, в который вошел юнга Иван Мармадьюк – рыжеволосый паренек с голубыми глазами. Вместе с ним ты отчетливо улавливаешь хриплый басок капитана Эпикура Ивановича Мыслякова – волка космических дорог. Ему вторит птичьим тенорком штурман Коллайдер Сивушкин. Иногда, судя по необычному сюсюкающему акценту, в разговор встревает радист Стоката Муравкоме. Ты слышишь громкий смех корабельного доктора Адольфа Крюгера, которого вместе с Иваном ты тоже уже ненавидишь всеми фибрами души – ведь именно он втянул тебя в эту грязную авантюру, которую все почему-то назвали подвигом, а еще – романом И. Мармадьюка «Вакуум».
Главные плюсы:
– «Ты» находишься в центре событий, «ты» – действующее лицо событий. И, разумеется, привлечение второго лица в качестве рассказчика будет способствовать выражению близости, дружеской связи с персонажем.
– Множественное лицо хорошо использовать, если нужно сжато и конкретно обрисовать какие-то действия, картины – в данном случае автор, словно экскурсовод, обращает внимание читателя на самое главное.
– Интересно такое повествование, когда передаются самые сокровенные мысли героя, его исповедь перед самим собой, словно разговор двойников.
«Подводные камни»:
– Повествование от второго лица требует от автора четкого осмысления: с кем будет ассоциировать себя читатель? Чью точку зрения разделять или понимать? Каким образом раскроется тайна?
– Повествование от второго лица делает читателя соучастником, он чувствует и переживает, острее воспринимает рассказ. Это здорово, но как раз очень сложно – не перегнуть, не навязать читателю определенные схемы мышления и действия. Или «слить» его с героем, но нести полную ответственность за это.
– Трудно отслеживать «линейку времени»: прошлое, настоящее, будущее.
Читатели привыкли, что к ним обращаются со страниц книг. Поэтому с толком используя этот прием, вы сможете дать шанс своей работе выделиться. Несомненно, написать все произведение, повествование в котором ведется от второго лица, непросто. Это риск, ведь неумелое использование этого типа повествования может запутать и отпугнуть читателей.
Никто не мешает вам обращаться периодически к читателям. В старые времена, когда роман был явлением новым, рассказчики часто вставляли в текст разговорные отступления. И сегодня, пусть и не часто, рассказчик может обратиться к читателю по-приятельски, хотя бы для того, чтобы убедиться, что тот не заснул. Такие обращения к читателю становятся популярными:
Иногда же все перебивал громкий смех нашего корабельного доктора Адольфа Крюгера. Знаете, я ненавидел его всеми фибрами души. Скажу вам, именно он втянул меня в эту грязную авантюру, которую все почему-то назвали подвигом. Думаете, случайно?
3. Повествование от 3-его лица (от автора).
В космических просторах несется корабль с боевой командой. В общей каюте проходит экстренное совещание. Капитан Эпикур Иванович Мысляков сосредоточенно смотрит в иллюминатор на разноцветные огоньки звезд, слушая птичий тенорок штурмана Коллайдера Сивушкина. Штурман накануне не побрился, и теперь его физиономия похожа на кактус. Радист Стоката Муравкоме – японец в десятом поколении – стучит ключом в дальнем углу. А корабельный доктор Адольф Крюгер – немец по бабушке – рассматривает рентгеновский снимок Ивана. Крюгер знает, что юнга Мармадьюк скоро придет. Юнга ненавидит доктора, впрочем, как и кок Первомай Кошкин, внесший в каюту «прощальный» поднос с шампанским и бокалами. История этого подноса такова… (и т.п.)
И. Мармадьюк «Вакуум»)
Главные плюсы:
– Повествование от третьего лица не ограничено ничем и равносильно взгляду бога. Вы всесильны: можете окинуть взглядом всю придуманную вселенную или задержать божественное око на конкретном субъекте или объекте. Вы можете заглянуть в каждый уголок, пояснить мысли и действия всех своих героев и отследить хитросплетение сюжетных линий.
– Автор знает все и равен Богу.
– Он даже знает, что творится в головах героев.
– Автор может забежать вперед и намекнуть читателю о будущих событиях, сделать отступление, вернуться в прошлое, объяснить и пояснить все.